新人教版高中語(yǔ)文必修四 第7課 李清照詞兩首教案

習(xí)提示李清照（－），號(hào)

易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。宋的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》年）十八歲的李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續(xù)了十多年。宣和三年（

年）趙明誠(chéng)出仕做官。這個(gè)時(shí)期，李清照寫出了很多紅顏易衰之嘆，離愁作者通過(guò)獨(dú)守閨房，寂寞抒懷，及把酒黃昏，賞花東籬等諸多真實(shí)的生活場(chǎng)景，表達(dá)了佳節(jié)思親的人之常情。詞中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，以花擬人，以景托情，情真意切，意趣新奇，思意絕美，為后世所贊?！堵暵暵肥抢钋逭胀砥谥匾拇碜鳎螝J宗靖康二年（公元

年），女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，宋王朝被迫南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，李清照的家庭也因此毀于一旦，不僅家中財(cái)物全部被焚，連隨

歲的時(shí)候，第頁(yè)/共頁(yè)她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛。詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格迥然不同。作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，多方面敘寫她全詞充滿了亡國(guó)之痛、敗家之哀、喪夫之悲、孤獨(dú)之苦，使人不忍卒讀。學(xué)習(xí)這兩首詞，第一、要了解作者身世。李清照的創(chuàng)作生活始于家亡、夫死、形單影只的災(zāi)難與不幸。她的生活變遷和情感起伏，都是和她那個(gè)時(shí)代息息相關(guān)的?！蹲砘帯穼懹谧髡咴缙冢堵暵暵坊钆c心態(tài)。因此，了解作者身世是解讀這兩首詞的鑰匙。第二、運(yùn)用對(duì)比鑒賞。這兩首詞可對(duì)比的地方很多，例如兩首詞都寫愁，都描寫了飲酒、黃昏、黃花等意象，“愁永晝”“怎生得黑”寫的是對(duì)時(shí)間的同樣感受，但是所表達(dá)的心境卻是迥然不同，賞讀時(shí)細(xì)加體會(huì)，深入領(lǐng)會(huì)作者旨意。課文解讀醉花陰薄霧濃云愁永晝，

瑞腦銷金獸陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長(zhǎng)的白晝叫人難熬。①永晝：漫第頁(yè)/共頁(yè)首二句寫時(shí)間漫長(zhǎng)無(wú)聊，一個(gè)“愁”字帶出詞的主旨?！氨§F濃云”為“愁”烘托了背景。“永晝”是“愁”的心理反映，“樂(lè)而忘時(shí)，愁而步艱”，愁腸百結(jié)，一分一秒都難以捱過(guò)。詞人孤單寂寞，百無(wú)聊賴，只好以焚燒香料消磨時(shí)光。“淡煙爐中起，裊裊浮清室”，詞人獨(dú)坐閨房，對(duì)著“金獸”出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團(tuán)，悠悠無(wú)盡。詞就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開(kāi)來(lái)。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚瓷枕，輕紗籠罩的床廚，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入睡，半夜里只覺(jué)得全身冰涼。①玉枕：瓷枕的美稱。②紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。）這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨(dú)寢憂愁孤苦。詞先點(diǎn)出“重陽(yáng)”，說(shuō)明“愁”的緣由。重陽(yáng)當(dāng)是不是身涼，而是心涼。開(kāi)首寫白天煩愁，這兩句倒回去寫昨宵凄涼，詞人的感情由“愁”而至“涼”，把離別之苦推進(jìn)一層。東籬把酒黃昏后，有暗香到夕陽(yáng)西沉，黃昏過(guò)后，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。①東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī)“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。后即以東籬指代賞菊之處。②暗香：幽香。這里指菊花的香氣。）這里從字面看是敘寫飲酒賞第頁(yè)/共頁(yè)陽(yáng)賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”。陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”籬把酒”，直飲至黃昏過(guò)后，企圖一醉方休，借酒消愁，化解心中的萬(wàn)千愁苦！但是，抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁，“東籬把酒”的結(jié)果“有暗香盈袖”?！鞍迪阌洹被谩豆旁?shī)十九首》“馨香盈“東籬把酒”不僅無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱，幾許離愁。因此，詞很自然地逼出了下面幾句。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（再別說(shuō)不要消損神魂之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。①簾卷西風(fēng)：“西風(fēng)卷簾”的倒文。②黃花：指菊花。）這是全篇情感的高潮，詞人由“愁”而“涼”而至“銷魂”，失魂落魄、魂不附體、六神無(wú)主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！狈N種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在“莫道”二字，是誰(shuí)曾向詞人“道”過(guò)“不銷魂”？顯然，只有詞人夫君趙明誠(chéng)。這里暗寬慰清照不要煩惱，不要傷神。可是“年少輕別離”的丈夫呀，哪知道獨(dú)守閨房的苦惱。請(qǐng)你不要再說(shuō)什么“不要銷魂”之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，清秋季節(jié)來(lái)到，重陽(yáng)佳節(jié)再臨，看著別家親人團(tuán)聚，共享天倫，我怎不把遠(yuǎn)隔云山、夢(mèng)繞魂?duì)康姆蚓闼寄?，以至一天天第?yè)/共頁(yè)憔悴消瘦，沒(méi)精打彩，比凋謝的菊花還要沒(méi)有精神！這末尾三句字字珠璣，乃神來(lái)之筆，是千古傳頌的名句。本詞詞題“重陽(yáng)”，詞人擇取這個(gè)“倍思親”的特定日子，抒寫?yīng)毷亻|房時(shí)的離愁別恨與思夫之情。詞上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，“薄霧濃云”，天氣陰沉；待在室內(nèi)，孤獨(dú)無(wú)聊，焚香解悶；白天不好過(guò)，黑夜更難熬；坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞的下片承上片“佳節(jié)又逢重陽(yáng)”而來(lái)，寫飲酒賞菊的生活片段，抒寫“銷魂”之懷。下片不見(jiàn)一個(gè)“愁”字，但處處是“愁”。“東籬把酒”為了排遣愁，“暗香盈袖”觸動(dòng)愁，“莫道”引出“銷魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。對(duì)于這首詞，名家品評(píng)甚多：（）此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）（）詞之用字，務(wù)在精擇：腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、之“鬧”字，皆是，然有同此字而用之善不善，則存乎其人之意與筆（清·沈祥龍《論詞隨筆》）。第頁(yè)/共頁(yè)（）李清照的詞常于故中出新，達(dá)到“事如己出，天然渾成”，或“以不露痕跡為高，昔人所謂使事如不使也”。如寫孤寂懷人的醉花陰>“佳節(jié)又重陽(yáng)”這句，實(shí)暗寓王維《九月九日憶山上句用陶淵明《飲酒》詩(shī)“采菊東籬下”，下句用《古詩(shī)十九首》其十五“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”。而且把兩典有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，表現(xiàn)出思念遠(yuǎn)人的深情。一結(jié)“莫道不消魂”由江淹《別賦》“黯然消魂者，惟別而已矣”化出，又因增加了一個(gè)感人的意象“人比黃花瘦”．故使“消魂”豐實(shí)，再冠以“莫道”，意蘊(yùn)更深厚了。艾治平《婉約詞的流與變》聲聲慢尋尋覓覓左顧右盼，東尋西覓，但是什么都尋不見(jiàn)、覓不到，冷冷清清，空空蕩蕩，家徒四壁，別無(wú)長(zhǎng)物，境況多么凄慘，禁不住凄冷、凄清、凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，痛徹肺腑，傷透骨髓。①尋尋覓覓：形容失魂落魄，心神無(wú)主，像是失掉了什么東西似的。②戚戚：悲愁哀傷的樣子。）起頭三句，用七組疊字構(gòu)成，是詞人在藝術(shù)上大膽但是，這起句之妙，絕不止于技巧的高超。它的妙處主要還在于有層憤之情?！皩ひ捯挕彼淖?，如石破天驚，劈空而來(lái)。詞人想尋覓什么？初看難以理解，細(xì)加玩索，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，詞人也許早已是餓得饑腸第頁(yè)/共頁(yè)轆轆，凍得渾身哆嗦，饑寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，于是下意識(shí)地在屋子里“尋尋覓覓”，希望找到一點(diǎn)可以用來(lái)果腹充饑的食描寫了詞人由這悲慘境遇中產(chǎn)生的極度痛苦的心情。“凄凄”一疊，是外之環(huán)境與內(nèi)之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習(xí)慣上，凄可與冷、清相結(jié)合，也可與慘、戚相結(jié)合，從而構(gòu)成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸種心境，所以用“凄凄”作為媒介，從“冷冷清清”的環(huán)境描寫過(guò)渡到“慘慘戚戚”的心態(tài)描寫。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，“尋尋覓覓”寫行動(dòng)，“冷冷清清”寫環(huán)境，交代尋覓不及里，由淺入深，文情并茂。于開(kāi)篇之時(shí)，一種愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。忽暖忽冷，氣候變化無(wú)常。乍，à。②將息：調(diào)養(yǎng)、保養(yǎng)。）“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)。一般的評(píng)論家只從天候探索，謂此詞作于秋天，所以說(shuō)“乍寒還暖”，但確切地講，只有早春天氣才適宜用“乍暖還寒”；也有說(shuō)這是描寫深秋時(shí)節(jié)白天夜晚溫差很大其實(shí)，李清照在這里用的是雙關(guān)意義，她明寫天候驟然轉(zhuǎn)冷，缺衣少第頁(yè)/共頁(yè)竟至一貧如洗。俗語(yǔ)說(shuō)，由貧入富易，由富入貧難，李清照過(guò)慣了錦衣玉食、狐裘錦衾的貴婦人生活，突然跌落缺衣少食的寒門，這窮困寒酸的日子自然難以煎熬，所以說(shuō)“最難將息”。三杯兩盞淡酒，風(fēng)襲擊。）這幾句含意很深，包含著好幾層意思。一般的文人墨客為了“敵他晚來(lái)風(fēng)急”，要借用酒力來(lái)抵御傍晚的寒風(fēng)。詞人“尋尋覓覓”找不出衣服被子御寒而只能靠這幾杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多幾杯濃酒，也許就不怕“晚來(lái)風(fēng)急”，但是除了這“三杯兩盞”，家中“冷冷清清”，別無(wú)長(zhǎng)物。由此可以看出，現(xiàn)在對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的“愁”，由于極端貧困而構(gòu)成的生存問(wèn)饑餓中掙扎的悲慘情景。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。（正在傷心，忽然一群大雁從空中掠過(guò)，抬頭望去，卻是從前的舊相識(shí)。）這幾句寫詞人懷舊。俞平伯先生《唐宋詞選釋》：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。”“懷鄉(xiāng)”不能說(shuō)錯(cuò)，但不如說(shuō)雁子回時(shí)，月滿西樓”，《念奴嬌》“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”。雁來(lái)自北國(guó)故園，然而故國(guó)已經(jīng)淪陷，家園已經(jīng)敗毀，昔日的樓臺(tái)亭閣化為灰燼，往時(shí)的賞心樂(lè)事化成泡影，雁是詞人家庭興衰、幸福憂第頁(yè)/共頁(yè)見(jiàn)證。雁曾屢屢為詞人傳遞錦書，帶來(lái)過(guò)丈夫溫馨的問(wèn)候，帶去過(guò)她對(duì)丈夫的思念和祝福；現(xiàn)在，征雁又來(lái)了，但今天自己孤影獨(dú)立，形影相吊，相親相愛(ài)、相依為伴的人，卻已命赴黃泉，這“萬(wàn)千心事”投寄何處？故國(guó)淪亡、家園敗毀、丈夫病喪、晚境孤苦，種種的悲傷 滿地黃花，如今有誰(shuí)堪摘？（地上到處堆積著黃花，可惜憔悴枯萎，如今還會(huì)這里相當(dāng)于“煞”，極甚、很。③有誰(shuí)堪摘：有兩解，一是“誰(shuí)”指人，“誰(shuí)”即“何”本書采用第一種理解。）過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則見(jiàn)滿地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現(xiàn)在卻又已經(jīng)憔悴枯萎，再也沒(méi)有什么人會(huì)摘來(lái)戴在頭上的了。今有誰(shuí)堪摘”，如今還有誰(shuí)愿意和你來(lái)往？親人亡故，朋友星散，伶獨(dú)，多少苦悶，多少悲涼！“如今有誰(shuí)堪摘？”也可解讀為：如今還有誰(shuí)愿意娶你？這個(gè)詩(shī)句還暗示了李清照在生活窘迫，無(wú)以度日之因此，自然地帶出“獨(dú)自守著”一句。

守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?。ò?！整天守在窗子邊，孤單一人，怎么樣才能挨到天黑?、僭跎旱陧?yè)/共頁(yè)怎么、怎能。）詞人丈夫喪亡，無(wú)兒無(wú)女，孤孤單單，無(wú)依無(wú)靠，她百無(wú)聊賴，神氣癡呆地守在窗前，望著遲遲不肯落下的夜幕，內(nèi)心無(wú)限痛苦，禁不住悲嘆：“怎生得黑！”請(qǐng)?zhí)貏e注意，上片“晚來(lái)風(fēng)急”一句，說(shuō)明這時(shí)已近傍晚，詞人苦苦等待，尚且不得天黑，分分到死！一個(gè)“黑”字暗示詞人苦難無(wú)邊，好似陷入了漆黑的深淵。詞雨，雨一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴打落在梧桐樹葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。）

此三句通過(guò)描寫雨打樹葉的獨(dú)特感受，讓讀者想象她處境的孤寂和內(nèi)心的慘痛。細(xì)雨“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，是只有在極其寂靜的環(huán)境中才能聽(tīng)不是滴落在樹葉上，而且滴落心頭，把詞人的心滴得冰涼，把詞人的溫詞寫的是“三更雨”，李詞寫的是“黃昏”雨；溫詞用以寫離愁之苦，而李詞用來(lái)描寫身世的孤苦；溫詞的雨在愁苦中滴到了天明，李是在絕望中哀泣，所以更凄慘，更悲涼。這次第，怎一個(gè)愁字了得

這種種況味，怎么能用一個(gè)“愁”字概括得了呢！①次第：光第頁(yè)/共頁(yè)景、狀況。②了得：包含得了。）最后一句歸結(jié)全詞，蹊徑獨(dú)辟，此種困苦境況之下的心情。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海，總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛繁復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。而最妙處又在不說(shuō)明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)。而這樣急收，正可以激起讀者回味深思：用一個(gè)“愁”字概括不了詞人的處境頭：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這是凄清、凄涼、凄慘的處境和萬(wàn)分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡國(guó)之痛、敗家之哀、孀居之悲、淪落之苦，輕描淡寫的一個(gè)“愁”字，怎么能概括得了呢！一字一淚，都是咬著牙根咽下?！薄吨袊?guó)韻文里頭所表現(xiàn)的情感》這首詞是李清照晚期重要的代表作，詞情凄清，跟早年寫愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格顯然不同。在這首詞里，作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，并反復(fù)訴說(shuō)她內(nèi)心極度的孤寂感，其中隱含著亡國(guó)敗家喪夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。詞的上片著重描寫了詞人在國(guó)家淪亡、家道衰敗后的悲慘處境，她從官宦貴族之家一下跌入了貧苦饑餓的深淵，詞開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，真實(shí)地描寫了她當(dāng)時(shí)極度艱難的處境和第頁(yè)/共頁(yè)終日煢煢孑立，形影相吊。詞人孤身一人，在貧困和饑餓中掙扎，一種處境和心態(tài)。這首詞在我國(guó)詞壇上影響極大，評(píng)價(jià)極高，下面列舉兩例：．張端義《貴耳集》卷上:易安秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！贝四斯珜O大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云:“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！庇质汞B字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。．唐圭章《唐宋詞簡(jiǎn)釋》卷六：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四字疊字，總言心情之悲傷。中心無(wú)定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無(wú)人，故曰“冷冷清清”?！捌嗥鄳K慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。以下分三兩句，言曉風(fēng)（有的版本是“曉來(lái)風(fēng)急”）逼人之可傷?！把氵^(guò)”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事?！皾M地”兩兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。特色鑒賞第頁(yè)/共頁(yè)和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照）烘云托月，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字。“東籬’，本來(lái)是用陶淵明“采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱這里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香氣。全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。（）設(shè)問(wèn)手法的運(yùn)用。明茅映在《詞的》中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見(jiàn)地的?！澳馈币痪?，帶有反詰與激問(wèn)的成分，內(nèi)含無(wú)窮旨趣?！堵暵暵罚ǎ┋B字的運(yùn)用。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁纏綿、恍恍惚惚、孤苦伶仃、無(wú)依無(wú)靠的婦人心態(tài)刻畫得淋漓盡致。（）講求韻律美?！堵暵暵芬话阌闷巾崳钋逭者x押仄韻。聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。又用了不少齒音、舌音字。因此創(chuàng)造了特殊的藝術(shù)效果。（）觸景生情，層層深入。女詞人在第頁(yè)/共頁(yè)道出悲戚之情后，眼前的一切景象都會(huì)使她產(chǎn)生“物是人非事事休”的念頭?！罢€寒時(shí)候”使她“最難將息”；“古杯兩盞淡酒”敵不住“晚來(lái)風(fēng)急”；“雁過(guò)也”勾起傷心往事的憶念；黃花“滿地堆積”，好比自己容顏衰老，憔悴枯萎；獨(dú)自“守著窗兒”，一分一秒難以捱到天黑；黃昏細(xì)雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打在窗前的梧桐葉上，也仿佛寫生動(dòng)形象地傳遞出來(lái)。問(wèn)題探究愁，是古人詩(shī)詞中常見(jiàn)的主題，有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時(shí)之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國(guó)之愁，有英雄末路之愁，愁無(wú)時(shí)不在，無(wú)處不有，在中國(guó)古代詩(shī)詞中，抒發(fā)愁情似乎是永恒的主題。一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的愁，一到古人筆下，就變得儀態(tài)萬(wàn)方，熠熠生輝，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)寫愁的名篇。“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》），詩(shī)人極盡夸張之能事，這哪里還是常人之愁，分明是愁之瀑布，從詩(shī)人頭顱的危從昔日叱人千里到處處仰人鼻息，從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，洞不可掇?！保ǘ鸥Α蹲跃└胺钕瓤h詠懷五百字》）愁緒像終南山那第頁(yè)/共頁(yè)緒比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。”（朱敦儒《一落索》）漫山遍野的飛案》）詩(shī)人巧扣眼前的季節(jié)景物，把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁，真是無(wú)限愁情充斥天地之間。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保ā兑患裘贰罚?。詩(shī)人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散，端的無(wú)法捕捉，端的讓人“衣帶漸寬”。這是一個(gè)新婚宴爾之嬌妻，對(duì)丈夫羈旅久別不動(dòng)，許多愁?！?/p>

詩(shī)人將抽象之愁化作沉重得連船都無(wú)法承載的實(shí)物。對(duì)于一個(gè)弱女子來(lái)說(shuō)，倘若不是亡國(guó)破家，喪夫寡居，而又背井離鄉(xiāng)，飽經(jīng)顛沛流離之苦，焉能有這等壓在心頭的憂愁？《醉花陰》和《聲聲慢》是李清照寫愁的名篇，請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)詩(shī)人用了什么樣的表現(xiàn)手法來(lái)描寫她心中難以言傳的愁？探究思路：愁。這兩首詞，詞人調(diào)動(dòng)了多種手法來(lái)寫愁，主要的有：（）用對(duì)時(shí)間的獨(dú)特感受來(lái)寫愁。《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝?！薄堵暵暵罚骸笆刂皟海?dú)自怎生得黑！”人在歡樂(lè)時(shí)，會(huì)感覺(jué)時(shí)間流得第頁(yè)/共頁(yè)心理感受表現(xiàn)了內(nèi)心的愁苦。（）用比喻寫愁?！蹲砘帯罚骸澳俱矒p，如今有誰(shuí)堪摘？”把人喻為黃花。西風(fēng)下的黃花憔悴枯萎，而人被愁苦折磨得比黃花還要枯瘦，可見(jiàn)愁苦有多深?。ǎ┯靡跃耙r情的方法寫愁。《醉花陰》：“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透?！睍r(shí)值重陽(yáng)佳節(jié)，日子如此美好；睡在“玉枕紗廚”的床上，生活如此舒適，但是詞人一點(diǎn)也感受不了歡樂(lè)，反而“半夜涼初透”。這是樂(lè)景寫哀的手法。《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！痹~人將其愁苦之情融于雨打梧桐之景中，這滴滴嗒嗒的雨聲）借物寫愁：《漢書?蘇武傳》中有“天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中”之說(shuō)，自此以后，在文人墨客的詩(shī)詞中，雁便成了傳遞信息的使者，成了離愁思苦的象征?！堵暵暵罚骸把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！痹~人把無(wú)限傷心賦予了北來(lái)的鴻雁。訓(xùn)練提高．背誦默寫：（）《醉花陰》描寫借酒澆愁的詩(shī)句是 ， 。以花喻人的詩(shī)句是 ， ， ?！叮ǎ?/p>

， ， 《間是 ， ， 。第頁(yè)/共頁(yè)（）《醉花陰》點(diǎn)出詞眼的詩(shī)句是 ?！堵暵暵伏c(diǎn)出詞眼的詩(shī)句是 ， 。．請(qǐng)找出《醉花陰》《聲聲慢》描寫節(jié)令特征的詞句。答：．《聲聲慢》詞開(kāi)頭十四疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，是全詞最為精彩的部分。請(qǐng)你仔細(xì)品味，說(shuō)說(shuō)下面的分析有誤的一項(xiàng)是（

）（）其平仄情況是：“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”。“尋尋覓覓”，聲音從低升高，“冷冷清清”，聲音由高而下，“凄凄慘參戚戚?！甭曇粲质且粋€(gè)從低到高，然后由高而下的轉(zhuǎn)換，尤其到最后，聲音越來(lái)越低，音節(jié)也越拉越長(zhǎng)，使人有快要窒息的感覺(jué)。宕和聲韻平仄變換，細(xì)膩地描寫了詞人內(nèi)心復(fù)雜的情感。（動(dòng)——她在追尋什么呢？“冷冷清清”，展現(xiàn)的是一幅冷清凄涼的景象——家徒四壁，空空蕩蕩，一無(wú)所獲?！捌嗥鄳K參戚戚?！痹僖淮慰坍嬃俗髡弑瘧K凄涼、寂寞惆悵的心緒?？傊?，作者連續(xù)使用十四個(gè)得淋漓盡致。第頁(yè)/共頁(yè)（）“尋尋覓覓”是第一層，寫詞人在一種幻覺(jué)狀態(tài)下的行動(dòng)。慘慘戚戚”是第三層，寫尋找一無(wú)所獲后的心情。（傷神情恍惚之中尋覓丈夫。．下面是對(duì)《醉花陰》《聲聲慢》這兩首詞所作的一些分析，其中有誤的項(xiàng)有（

）（）“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”，有的版本是“怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，這甚是無(wú)謂。（余者押仄韻。每片結(jié)句九字多作上四下五歇拍。韻腳依次是晝、獸、透（上片），后、袖、瘦（下片）。（是覓、戚、息、急、識(shí)（上片），積、摘、黑、滴、得（下片）。（）“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”

“東籬”出自陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山”。作者引用這個(gè)典故，表達(dá)他無(wú)意仕途，仰慕田園生活的心情。．賞讀《醉花陰》中有關(guān)詞句，回答問(wèn)題。（）“瑞腦銷金獸”，“瑞腦”指什么？“金獸”指什么？這個(gè)詞句怎樣表現(xiàn)詞人的愁緒？第頁(yè)/共頁(yè)（）“玉枕紗櫥，半夜涼初透。”“玉枕紗櫥”與“涼”有什么關(guān)系？答：．賞讀《聲聲慢》有關(guān)詞句，回答問(wèn)題。（）“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”說(shuō)說(shuō)這個(gè)詞句的雙關(guān)意義。（）“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！毖?，是古人詩(shī)詞中常見(jiàn)的意象，一般用來(lái)表達(dá)什么情感？在《聲聲慢》中，又表達(dá)了詞人怎樣的感情？（）“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?！边@個(gè)“黑”字用得最妙，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)它的妙處。答：．《醉花陰》開(kāi)篇點(diǎn)出愁，《聲聲慢》篇末點(diǎn)出愁，兩首詞寫的愁有什么不同？答：．《醉花陰》《聲聲慢》兩詞都描寫了飲酒、黃花等意象，“愁是迥然不同。請(qǐng)你賞讀時(shí)細(xì)加體會(huì)，說(shuō)說(shuō)自己的看法。答：第頁(yè)/共頁(yè)．關(guān)于《醉花陰》有這樣一個(gè)故事：“易安以《重陽(yáng)·醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳?！泵髡\(chéng)詰之。曰：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭装沧饕玻ā冬樺居洝肪碇幸锻鈧鳌罚??！闭?qǐng)你結(jié)合全詞為這三句寫一段賞析文字，要求：（）用白話文敘述上面的故事；（）不少于

字。答：解析與答案在記憶中加深理解，在理解的基礎(chǔ)上加強(qiáng)記憶。答案：（）東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（）尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。（

）薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。這次第，怎一個(gè)愁字了得。第頁(yè)/共頁(yè)．解析：《醉花陰》點(diǎn)明寫的是重陽(yáng)佳節(jié)，寫夜晚透涼，西風(fēng)卷有具體點(diǎn)明時(shí)間，但寫乍暖還寒，白天和晚上氣溫差別很大，所以晚“雁過(guò)也”“滿地黃花堆積，憔悴損”。．解析；這是一道名句鑒賞題，旨在通過(guò)這樣的訓(xùn)練，提高我們的文學(xué)鑒賞能力。（）從聲音的角度，分析這十四字的平仄變化，說(shuō)說(shuō)它的音韻美。（）從內(nèi)容的角度，體會(huì)它對(duì)刻畫人物形象的作用。（）從結(jié)構(gòu)的角度，分析這十四字的內(nèi)在層次，說(shuō)說(shuō)它們之間的關(guān)系。（）從潛在意義的角度，分析“尋覓”二字的豐富內(nèi)蘊(yùn)。詞人在極度悲傷神情恍惚之中尋覓丈夫。一種理解是主人公心情愁苦，百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，“尋尋覓覓”?！皩ひ挕被顦O度貧苦，尋覓的可能是充饑御寒的實(shí)物。（本書持第三種解釋，參看“課文解讀”）．解析：（）兩句詩(shī)雖僅一字之差，但表現(xiàn)的意境卻有很大差）（）第頁(yè)/共頁(yè)征之一，對(duì)其加以分析，可以體會(huì)詩(shī)詞的音韻美。（）詩(shī)詞常常離不開(kāi)用典，對(duì)用典的作用要根據(jù)具體語(yǔ)境進(jìn)行分析，不能生搬硬套。答案：（）“晚”與下面“黃昏”呼應(yīng)，暗示詞寫的是傍晚的景況，“曉”與下面“黃昏”呼應(yīng)，寫的則是從早到晚一天的景況。通時(shí)間里表現(xiàn)出來(lái)。（）作者是女詞人，不存在“出仕”的問(wèn)題，引用陶詩(shī)是借古人古事抒寫她內(nèi)心濃得無(wú)法解脫的愁苦。．解析：這主要是表現(xiàn)技巧鑒賞題，（）是象征的意義，（）是借代、反襯的作用。“

玉枕紗櫥”“而是丈夫不在身邊，因而“心涼”。．解析：（）是對(duì)言外之意的理解。（）把握意象的一般用法和特殊用法。（）前人評(píng)：“更有一奇字云‘守著窗兒，獨(dú)自怎生字歷來(lái)受人贊賞，值得玩索。答案：（）明寫天候，暗指家世變遷。（）大雁是候鳥,北雁南飛,宣告了秋天的到來(lái),于是一派萬(wàn)木凋