藝粹玉器鑒賞鑒定課件

明末與清中初

玉器的區(qū)別上海藝粹文化傳播有限公司

1.明末玉器的特點(diǎn)風(fēng)格形式------明代玉器在工藝上大體可分兩種類型。陳設(shè)品、實(shí)用器皿及一部分佩飾的造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋“入刀”深重，雖樸厚明快，但失于粗糙。因而有“糙大明”的謔稱。------明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內(nèi)玻璃光澤強(qiáng)烈。中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術(shù)效果------明末尤其流行借鑒書畫形式的方形玉佩（又稱玉牌子、玉別子）等。（如圖一）——明代仿古玉器也十分盛行，有的達(dá)到亂真的程度。

（如圖二）

此匜杯由整塊玉料琢成，器分上、中、下三部分。上部為口，前凸而后方，凸出部分為流，口沿外側(cè)飾夔紋、鳳紋。中部為腹，上飾淺浮雕獸面紋。下部為長方形器足，足下有沿，足外飾夔紋。匜的四角及中部出戟。匜柄為獸吞式，柄上部為獸首，仿古樣式，巨耳，粗眉，張口，口吞夔式柱，其外飾勾云紋。

匜為古代盛水之器，此杯樣式仿古匜而有所變化，裝飾圖案也與古器不同，鳳紋的使用更具時(shí)代特色。此匜杯杯體方正，圖案古樸，為明代仿古器的代表作之一。

圖二玉獸面紋匜杯，高9.2cm，口長13.2cm，口寬7.5cm。

紋樣特征

1-明末嘉靖，萬歷兩朝將近一個(gè)世紀(jì)，祈福增壽的祥瑞題材大為流行。在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾（圖三）

2明代玉器裝飾的另一特點(diǎn)是紋飾多取寫實(shí)手法表現(xiàn)，注重紋飾形象的細(xì)部刻劃。即使“糙大明”玉作，在物象結(jié)構(gòu)上也有所交待。此外，明代治玉特別重視作品的完整性。即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理，不論多微小的花朵、蝴蝶飾件的背面也都有相應(yīng)的加工（圖四與圖五）圖三，玉獸鈕夔龍紋樽，通高11.2cm，口徑6.2cm。(子岡款)

圖五玉雙管式筆插高21.9cm大口徑5.5-6cm圖四玉八仙紋執(zhí)壺高27cm口徑7.8——6cm提到明代玉器不得不提一個(gè)人----陸子岡子岡玉特點(diǎn)：一為選料嚴(yán)格，凡制器用玉料，皆為經(jīng)過嚴(yán)格篩選的玉，務(wù)求色純質(zhì)潤。二為藝術(shù)作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，陸子岡治玉題材廣泛，除善長仿古紋飾，更有雕山水、花鳥畫法的絕技。三為技法精妙。陸子岡琢玉務(wù)求紋飾清晰規(guī)整，底子平齊。凡琢文字，皆琢刻難度較大的陽文，字體間架嚴(yán)整，使轉(zhuǎn)靈活，有如書寫效果。因而在當(dāng)時(shí)被當(dāng)作精美藝術(shù)品爭相收藏。就款識(shí)分析，陸子岡真品款識(shí)特征是：篆書、陽文“子岡”或“子剛”字樣，書藝水平高，篆刻精致，無復(fù)加痕跡。

陸子岡生活的晚明，社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展繁榮，人性解放思潮也已產(chǎn)生，出現(xiàn)了一大批獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)家，陸子岡便是其中之一。他堅(jiān)持在所有的作品上不引人注意的地方都留有“子岡”二字。他的刻款形式，均用圖章式印款。有陽文或陰文，以篆書和隸書為主，有“子岡”、“子剛”、“子剛制”三種?？炭畈课皇种v究，多在器底、器背、把下、蓋里等不顯眼處。相傳當(dāng)時(shí)皇帝命他做一套玉壺，并嚴(yán)令其不得署名，但是幾十年后，人們在絕難發(fā)現(xiàn)的壺嘴內(nèi)部還是找到了極為巧妙的隱蔽起來的“子岡”二字。

圖六子岡款青玉合巹杯高8.3cm口徑5.8cm杯為雙筒相連式，外飾兩周繩紋，兩筒間鏤雕一鳳為杯柄，杯前面雕雙螭，并于兩道繩結(jié)間雕方形飾，其上琢“萬壽”二字。杯兩側(cè)分別琢凸起的篆文詩句，其中一側(cè)杯口沿琢“子剛制”款識(shí)，杯身銘文為“九陌祥煙合，千春瑞日明。愿君萬年壽，長醉鳳凰城?！绷硪粋?cè)杯口沿琢“合巹杯”，杯身銘文為“溫溫楚璞，既雕既琢，玉液瓊漿，鈞天廣樂”，末署“祝允明”三字。

古時(shí)“合巹”多指婚姻之事，合巹杯亦應(yīng)為大婚所用。此杯署“子剛制”款，陸子剛為明晚期治玉名家，與祝允明為同時(shí)代人，他的作品多為后人所仿冒。粗大明明代玉器的碾玉特點(diǎn)

每個(gè)時(shí)代都有每個(gè)時(shí)代的碾玉特點(diǎn)，周代神秘、漢代巧、唐宋自然、元代氣勢

明代玉器的碾玉特點(diǎn)是粗獷渾厚，不拘小節(jié)，這應(yīng)是由大刀闊斧的元代北方之工匠碾玉演變而來，古玩鑒賞家將這些特點(diǎn)形象地概括為「粗大明」

「粗大明」意思是粗獷、寬大的玉器屬明代，也就是說，明代的碾玉特點(diǎn)粗獷、寬厚，常常忽略細(xì)部的處理。

.花下壓花明代玉器的裝飾特點(diǎn)

明代玉器大多是渾厚粗獷，但玉帶板等飾玉則雕琢的十分精細(xì)，因此，嚴(yán)格來

說，明代玉器是粗獷與精細(xì)并存

明代「花下壓花」雕鏤技術(shù)表現(xiàn)在三個(gè)方面：

在平面片狀玉器上，用超高的鏤空技藝，能鏤雕出兩曾至三層花紋

鏤雕的多層花紋，不僅能表現(xiàn)出具有較好透視關(guān)系的上下層花紋，而且能在剔留的上層花紋，琢出具故事情節(jié)的復(fù)雜畫面

明代鏤雕的花紋，不僅能使在平面上的圖案得到充分表現(xiàn)，而且能表現(xiàn)立體層面

圖八玉壽鹿山子，高14.8cm，寬9cm。

山子玉料青綠色，雕立體山林景致。作品下部為山石，其上高樹成蔭，并結(jié)有桃實(shí)，樹下一老人當(dāng)風(fēng)而立，著長袍短褂，左手輕撫身旁小鹿，右手持如意，崖下又有一小鹿，口銜靈芝，仰首面向石上的老人。

玉山布局有致，以桃、鹿、如意、老人之造型表現(xiàn)吉祥長壽的主題。加工時(shí)采用了鏤雕技法，作品中保留著較多的鏤雕孔洞以表現(xiàn)山石的風(fēng)化與穿孔，樹木枝葉處精雕細(xì)琢，因勢就形，邊角處打磨圓潤，具有典型的明代玉雕藝術(shù)的造型風(fēng)格。這類玉雕作品主要用于室內(nèi)陳設(shè)，今人稱為“擺件”。明代的玉器再度繁榮原因：

——明帶海路貿(mào)易的繁榮，確保玉寶行業(yè)的材料供應(yīng)

—明代陸上貿(mào)易，換回了大批和闐玉；海上貿(mào)易，得到了大量珍稀寶石

—明代王公貴族特權(quán)階層，除繼續(xù)使用傳統(tǒng)的和闐玉外，大量覓寶石，這是明代出現(xiàn)的新情況，因中國人對玉寶石的珍視程度，歷來超過寶石，這是明代海上貿(mào)易的結(jié)果

——明代實(shí)行的新匠戶制度，有利玉器專業(yè)化生產(chǎn)

—明代雖仍沿用元代的工匠制度，及把工匠編入專門的匠籍，不準(zhǔn)隨便脫離匠籍改業(yè)，但明代匠戶教員帶有更大的自由，使工匠有發(fā)揮自己聰明才智的機(jī)會(huì)，因而

促進(jìn)明代的手工業(yè)

—明代工匠分為輪班匠和住坐匠兩種

——.明代商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，推動(dòng)玉器行業(yè)的繁榮

——.明代市民文藝的熾盛，影響玉器的世俗化進(jìn)程

—玉器的世俗化傾向，從宋代已開始

—明代由於程朱理學(xué)的泛濫，道教的傳播，民俗深入民眾，吉祥圖案遍地開花，玉器表現(xiàn)也很突出

2清中初玉器的特點(diǎn)風(fēng)格形式清代玉器無論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個(gè)發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項(xiàng)和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實(shí)用功能的各種玉器皿，文房用品數(shù)量和品種也較歷代多有增加。清代玉器在制作上以乾隆時(shí)代為分界線，前期治玉重視選料，由于開采條件改善，采集到的優(yōu)質(zhì)白玉、羊脂玉數(shù)量之多，超過歷史上任何時(shí)期。材質(zhì)的精美，為這一時(shí)期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。（見圖九圖十）圖九羊脂玉圖十技術(shù)工藝

——在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。

——在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。

如所琢樹木花草枝梗，不再精到的琢出圓潤的，符合生態(tài)的形象，僅以兩面削琢的角形凸起代替?；ɑ軋D案也不再細(xì)致地琢出枝葉穿插、花翻卷的形態(tài)，太多取平面的淺浮雕處理。

尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的處理方式。（見圖十一）

琢玉風(fēng)格

清代的雕工風(fēng)格充分反映了當(dāng)時(shí)清代的歷史文化，因此清代玉器的雕工風(fēng)格是帶有濃厚的時(shí)代背景。由于不同的時(shí)代所使用的琢玉工具及技法不盡相同，在刀工的細(xì)微處往往可從中分別出不同時(shí)代的琢玉風(fēng)格。由于早期的砣輪片較厚，且琢玉工具的轉(zhuǎn)速較慢，故琢玉效率不高(磨削量小)，留下刀縫明顯較寬，而線條比較流暢有力道。老工溝底呈<磨砂狀>，無明顯長條形與平行磨痕。因?yàn)轫染邘?dòng)解玉砂來琢玉的線條時(shí)才會(huì)形成磨砂狀，線條內(nèi)具有粗糙面及顆粒感，而不留下長長的磨道痕跡。的基礎(chǔ)上，對局部稍加變化，形成新的風(fēng)格。且線條內(nèi)不像新工逐次琢磨及拋光的精細(xì)而光滑。老工線條有走速不均、線條有寬有窄及坑洼現(xiàn)象，另外線條均為兩頭見鋒及呈(V)形溝底，線條轉(zhuǎn)彎處有毛刺般的放射狀轉(zhuǎn)折紋路。且琢玉出的玉器在製作精度上必然存在著一定的誤差。主要表現(xiàn)有：(1)規(guī)矩、(2)標(biāo)準(zhǔn)的精度、(3)對稱度、(4)線條平行度、(5)平面平整度等。新工由于精度高、轉(zhuǎn)速快、磨削量大，會(huì)造成線條不均勻，磨削深淺不一及線條邊的崩口，而磨削線條鋒利，曲線與凹面、弧面切削不平整.自然等。(見圖十二)圖十二大禹治水圖玉山，高224cm，寬96cm，座高60cm，重5000kg拉絲工藝:

其老工的拉絲工法是先鑽孔，而在孔洞穿過線鋸，再以解玉砂加入使用及拉伐。其鏤空的內(nèi)壁有線鋸拉伐的痕跡及拉伐推進(jìn)的微傾斜或垂直的拉伐線痕，而斷鋸面也不甚平整，而老工所拉伐的各個(gè)角落常見尖銳或窄及邊口有微鋸齒狀及銳利。

老工以解玉砂溷合其他雜質(zhì)來拋光，拋光后的糙面已有溫潤的樸質(zhì)感。在玉皮的拋光是均勻及沒有磨擦痕，且細(xì)部接合處柔潤，未拋光處與拋光處反差小，在各個(gè)部位的打磨、拋光是一致的且以肉眼看玉皮是平整的。及伴有橘狀皮、細(xì)小顆粒感、與玉皮平面反差小的打磨后的細(xì)小塊狀及玉質(zhì)溫潤現(xiàn)象。

更為出色的仿古玉乾隆帝對收集到的古玉，滿意者，賦詩、作文，大加贊賞，不滿意者命清宮造辦處改頭換面，重新琢鏤。乾隆對琢玉高手倍加愛護(hù)，對姚宗仁尤為賞識(shí)，經(jīng)常與其切磋仿古玉技藝。宋元時(shí)期仿古玉已初顯端倪，明代仿古琢造已達(dá)相當(dāng)水平，清代在傳統(tǒng)文化和乾嘉考據(jù)學(xué)派的影響下，仿古玉出現(xiàn)了許多新特色。仿古玉器主要有仿漢玉佩飾和仿古青銅器。仿漢代玉佩飾以雞心佩、系璧為多，仿制極相似；（見圖十三）仿古青銅器主要有器皿和陳設(shè)器，或全部按青銅器的樣式直接仿制，器型、紋飾和尺度均與古青銅器中同類的器物相同；（見圖十四）或局部采用古青銅器造型，又巧加構(gòu)思，造型奇特；或以古青銅器造型為藍(lán)本，在保持其原型不變的基礎(chǔ)上，對局部稍加變化，形成新的風(fēng)格。（見圖十五）

仿古玉是玉匠、收藏家對前人創(chuàng)造的仰慕、憧憬和追求，需運(yùn)用智慧與技巧，

「仿」中有變化，「仿」中有創(chuàng)意，因此清代宮廷仿古玉有很高的美學(xué)價(jià)值

圖十四玉羊首觽長5.5cm。

觽白玉質(zhì)地，頂部粗，尾部尖細(xì)。頂端飾雙角羊首，并透雕陰刻長長的胡須。器身細(xì)長似錐，其上琢刻繩紋。此器為清代仿戰(zhàn)國玉觽的造型。圖十五青玉天雞尊高21cm。

天雞尊以整塊青玉琢成，玉質(zhì)局部有黃色沁。天雞昂首直立，雙翅緊貼體側(cè)，長尾彎卷垂地，喙邊長須飄逸。背負(fù)一方口尊，尊頸部飾蕉葉紋，腹部飾獸面紋，這些雖為商周青銅器的常見紋飾，但在此器上的表現(xiàn)形式均已脫離古法，實(shí)屬新創(chuàng)。

天雞毛羽的雕刻彰顯有致，刀法粗獷古樸，為清代玉器之佳作。在清代玉器中，還有一種造型以建筑為主，俗稱“山子”，即將人、建筑、自然界的景象及社會(huì)現(xiàn)象，用虛實(shí)不同的藝術(shù)手法，表現(xiàn)在造型中，很富有新意，大大增強(qiáng)了玉器的藝術(shù)表現(xiàn)力，體現(xiàn)出濃厚的民族風(fēng)格?？傊?，清代玉器在制玉過程中造型的創(chuàng)新，是對自然事物的直接表現(xiàn)，以動(dòng)植物造型和建筑造型的題材為主，將各種紋飾與造型巧妙地融合到一起，從而再現(xiàn)了清代玉器美妙絕倫、千變?nèi)f化的藝術(shù)魅力。（見圖十六）圖十六青玉萬松山房圖山子，高20.6cm，長28cm，底寬4.6cm圖十七和闐白玉錯(cuò)金嵌寶石碗高4.8cm，口徑14.1cm，足徑７cm。碗玉質(zhì)瑩白。器壁薄，橫截面為圓形，由口及腹斜收，桃形雙耳，花瓣式圈足。腹外壁飾花葉紋，獨(dú)具特色的是枝葉由金片嵌飾而成，花朵則以108顆精琢的紅寶石組成。碗內(nèi)底正中有隸書“乾隆御用”四字。

藝術(shù)作品的風(fēng)格與制作者的審美取向相關(guān)，在白如凝脂的玉上錯(cuò)以黃金，鑲嵌紅色寶石，顯得格外豪華富麗。本器具有典型的痕都斯坦風(fēng)格，通過器物外在的華美體現(xiàn)出西部民族特有的熱情奔放的性格特色。正因此碗具有獨(dú)特的藝術(shù)神韻且仿制功力精湛，所以自乾隆五十一年（1786年）制成后始終為乾隆皇帝所珍愛，甚至在慶典活動(dòng)時(shí)還被當(dāng)作御殿賜茶的用具.痕都斯坦玉器與普通清朝玉器的對比圖十八痕都斯坦玉花卉文瓶圖十九普通清朝瑪瑙松鹿筆筒

清朝玉器繁榮的原因——滿清入關(guān)以后，經(jīng)順治康熙帝勵(lì)精圖治，掃清叛亂，發(fā)展生產(chǎn)，雍正帝肅整吏治，繁榮經(jīng)濟(jì)，出現(xiàn)了“康乾盛世”?？滴鯐r(shí)吳三桂追擊南明永歷帝入交趾，開通了緬甸翡翠進(jìn)入中原的路線。乾隆時(shí)期在西域用兵，又打通了和田玉內(nèi)運(yùn)的通路，使和田玉大量運(yùn)進(jìn)內(nèi)地，促進(jìn)了玉器工藝迅速發(fā)展，出現(xiàn)了我國古代玉器史上最為昌盛的時(shí)代，也是我國玉文化的第三個(gè)高峰。

——清代宮廷用玉直接受清內(nèi)廷院畫藝術(shù)的支配和影響，其做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。有的碾琢細(xì)致，如雕似畫，有的在拋光上不惜工本以顯示其溫潤晶瑩之玉質(zhì)美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黃玉極少，也受到愛重。民間用玉以兩江產(chǎn)量最多也最精。清朝最負(fù)盛名的碾玉中心是蘇州專諸巷，蘇州玉器精致秀媚，內(nèi)廷玉匠也多來自該地。揚(yáng)州玉作發(fā)展很快，大有后來居上之勢，其玉作豪放勁健，特別善于碾琢幾千斤甚至上萬斤重的特大件玉器，——清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術(shù)的成就，集陰線、陽線、平凸、隱起、鏤空、俏色等多種傳統(tǒng)做工及歷代的藝術(shù)風(fēng)格之大成，又吸收了外來藝術(shù)影響并加以揉合變通，創(chuàng)造與發(fā)展了工藝性、裝飾性極強(qiáng)的玉器工藝，有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和較高的藝術(shù)造詣總結(jié)——總的來說因?yàn)楣に嚿系倪M(jìn)步清朝中初期比明朝末年的玉器要更為精美更有光澤刀法上也更為細(xì)膩。明代刀法剛直，大刀闊斧，棱角分明，線條簡練、粗獷、隨意，粗細(xì)不均，斷斷續(xù)續(xù)，二線對接處常常超出或斷開，結(jié)構(gòu)分界處往往采用寬粗的深重刀法，不太注重細(xì)節(jié)處理，頗有繪畫中的寫意意味。有些平面底子起伏不平，鉆孔和拉絲有時(shí)會(huì)留下遺痕。拋光較強(qiáng)，猶如玻璃光。

清代刀工圓潤婉轉(zhuǎn)，線條一絲不茍，講究逼真人微的藝術(shù)效果。鉆孔不留遺痕。利用玉材本身天然的皮子進(jìn)行俏色雕琢是常見的手法，可以獲得一種特殊的意趣。底子平伏，在有背景的畫面中分出遠(yuǎn)近層次，予以空間感。拋光柔和、細(xì)膩?！臼切陆錾揭粠б院吞镉駷榇淼能浻瘛Ｒ郧喟子駷橹?，青玉、白玉次之，質(zhì)佳者較少，多有綹裂、雜質(zhì)，應(yīng)與當(dāng)時(shí)玉材來源不易有關(guān)。

基本使用新疆和田玉。清代中期以質(zhì)佳的白玉為主，青白玉、青玉次之，而不見黃玉、墨玉。晚期多見青玉，且質(zhì)地欠佳，石性、雜質(zhì)較多。佛像、仕女，往往以潔白純凈的白玉為之，使其更適合圣潔偶像和女性肌膚的表現(xiàn)。（見圖二十二十一）