20年春福師大《比較視野下的外國文學(xué)》在線作業(yè)一（答案參考）

20年春福師大《比較視野下的外國文學(xué)》在線作業(yè)一（答案參考）高爾基寫了三十幾個劇本，最著名的就是：()

A、《因為煩悶無聊》

B、《切爾卡希》

C、《伊則吉爾老婆子》

D、《底層》

()上承中古英雄史詩，中集騎士傳奇之大成，下啟文藝復(fù)興時期長篇小說先河，是《堂·吉訶德》問世的先兆。

A、《貝爾武甫》

B、《亞瑟王傳奇》

C、《伊戈王子遠(yuǎn)征記》

D、《尼伯龍根之歌》

()標(biāo)志著莎士比亞塑造性格的本領(lǐng)從寫外部沖突到寫內(nèi)心沖突的階段。

A、《哈姆雷特》

B、《仲夏夜之夢》

C、《威尼斯商人》

D、《羅密歐與朱麗葉》

象征主義戲劇創(chuàng)始人是：()

A、卡夫卡

B、梅特林克

C、奧尼爾

D、馬爾克斯

莎翁戲劇作品中有“樂觀的喜劇”“光明的喜劇”之稱的是：()

A、《羅密歐與朱麗葉》

B、《仲夏夜之夢》

C、《第十二夜》

D、《哈姆雷特》

下列屬于跋娑的作品的是：()

A、《舍利弗傳》

B、《驚夢記》

C、《小泥車》

D、《沙恭達(dá)羅》

最早記錄古希臘神話的專書是：()

A、《變形記》

B、《伊里亞特》

C、《奧德賽》

D、《神譜》

公認(rèn)的現(xiàn)代主義文學(xué)先驅(qū)是：()

A、卡夫卡

B、梅特林克

C、奧尼爾

D、海明威

以下四項中與其它三項不同類的是：()

A、《帕美拉》

B、《少年維特之煩惱》

C、《約里克先生在法蘭西和意大利的傷感的旅行》

D、《愛彌兒》

《唐·璜》真正的主人公是：()

A、唐璜

B、詩人自己

C、朱麗亞

D、海甸

中國短篇小說發(fā)展曲折的原因是：()

A、語體不解放

B、受傳統(tǒng)束縛

C、過于向西方文學(xué)學(xué)習(xí)丟棄了自己的特點

D、文人太少

古希臘神話包括()兩部分。

A、神的故事

B、英雄傳說

C、人的故事

D、動物

下列說法不正確的是：()

A、古希臘文學(xué)和古印度文學(xué)對中國古代文學(xué)產(chǎn)生了非常重要的影響

B、中國古代文學(xué)中有大量寓言，也有專門的寓言集

C、《荷馬史詩》對中國文學(xué)產(chǎn)生了重要影響，中國小說的源頭就是荷馬的神話傳統(tǒng)、詩歌傳統(tǒng)

D、古希臘文學(xué)品種齊全，神話、史詩、戲劇、詩歌、散文、寓言、文藝?yán)碚?，?yīng)有盡有

《唐·璜》的藝術(shù)特色是：()

A、兩個主人公各有各的功能

B、敘事性與議論性結(jié)合

C、喜劇性與諷刺性結(jié)合

D、唐璜的故事是陰柔之美，詩人的“插筆”是陽剛之美，這些特點的結(jié)合遂成為長詩藝術(shù)之魂

古典主義戲劇基本特征是：()

A、歌頌王權(quán)

B、要服從理性

C、要模仿古希臘羅馬戲劇

D、要遵守“三一律”“要在一地、一天內(nèi)完成一個故事”

《巴黎圣母院》的戲劇性表現(xiàn)為：()

A、巧合的手法。

B、動靜結(jié)合的戲劇結(jié)構(gòu)。

C、使用懸念手法。

D、穿針引線的手法。

《哈》劇與《竇娥冤》之比較：()

A、都有極強(qiáng)控訴力量

B、譴責(zé)改嫁

C、錯中錯

D、鬼魂出現(xiàn)，都是受害者之鬼，都是要求親人為自己復(fù)仇

《最后一課》很能代表都德小說的特色，具體表現(xiàn)為：()

A、篇幅短

B、不直接寫侵略者

C、兒童占重要的地位

D、擅于把教育主題與愛國主題結(jié)合起來

E、擅用對照法去塑造人物

歐洲各國最著名的中古英雄史詩有：()

A、英國的《貝爾武甫》(8世紀(jì)——10世紀(jì)，318行)

B、法國的《羅蘭之歌》(1140——1157，3700行)

C、德國的《尼伯龍根之歌》(1200年左右，9516行)

D、俄國的《伊戈王子遠(yuǎn)征記》(1185——1187，697行)

中國短篇小說發(fā)展曲折的原因是：()

A、語體不解放

B、受傳統(tǒng)束縛

C、過于向西方文學(xué)學(xué)習(xí)丟棄了自己的特點

D、文人太少

《唐·璜》的藝術(shù)特色是：()

A、兩個主人公各有各的功能

B、敘事性與議論性結(jié)合

C、喜劇性與諷刺性結(jié)合

D、唐璜的故事是陰柔之美，詩人的“插筆”是陽剛之美，這些特點的結(jié)合遂成為長詩藝術(shù)之魂

印度短篇小說結(jié)構(gòu)的特點是：()

A、在長篇史詩或經(jīng)文中穿插故事

B、幾乎都有一個“框形結(jié)構(gòu)”，故事套故事

C、跳不出神話英雄傳說宗教寓言動物故事題材的束縛

D、缺乏寫實性

下列作品屬于莎士比亞喜劇的是：()

A、《仲夏夜之夢》

B、《第十二夜》

C、《亨利四世》

D、《李爾王》

海明威的主要成就不在長篇小說而在中短篇小說，其中的名篇有：()

A、《喪鐘為誰而鳴》

B、《藍(lán)色的海上》

C、《乞力馬扎羅的雪》

D、《弗朗西斯麥康伯短促的快樂生活》

下列作家作品匹配正確的是：()

A、赫西俄德《神譜》

B、馬鳴《舍利弗傳》

C、釋迦摩尼《偉大的故事》

D、阿里斯托芬《鳥》

19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的特征是：()

A、主觀性

B、回到中世紀(jì)

C、回到自然

D、寫奇人奇事

古典主義戲劇基本特征是：()

A、歌頌王權(quán)

B、要服從理性

C、要模仿古希臘羅馬戲劇

D、要遵守“三一律”“要在一地、一天內(nèi)完成一個故事”

浮士德的典型意義表現(xiàn)在：()

A、是歌德的一部分，歌德把自己一生在很大程度上借給浮士德

B、是德國資產(chǎn)階級進(jìn)步知識分子的典型。浮士德的思想發(fā)展反映了德國資產(chǎn)階級思想史三百年的發(fā)展

C、浮士德都是西方近代文學(xué)史上最富于時代精神的代表

D、浮士德形象極富于辯證法

《堂·吉訶德》的結(jié)構(gòu)特點是：()

A、“一條繩子”

B、長篇中穿插短篇

C、“路上小說”

D、“大團(tuán)圓”結(jié)局

“文藝復(fù)興”運(yùn)動產(chǎn)生的背景是：()

A、14世紀(jì)歐洲出現(xiàn)資本主義萌芽

B、科學(xué)的發(fā)展推動文化的發(fā)展，科學(xué)的解放引起人們精神的解放

C、“二?！蔽幕蔀闅W洲學(xué)者的精神食糧，成為西方文化的土壤

D、新興的階級資產(chǎn)階級在物質(zhì)文明和精神文明的助產(chǎn)下誕生了

《少年維特的煩惱》是一部對話體小說。()

A、錯誤

B、正確

高乃依是法國第一個古典主義悲劇詩人。()

A、錯誤

B、正確

印度神話中的大神是毗濕奴，與月亮聯(lián)系在一起，印度人把毗濕奴奉為至高無上的神。()

A、錯誤

B、正確

《堂·吉訶德》的結(jié)構(gòu)特色之一是“一條繩子”。()

A、錯誤

B、正確

現(xiàn)代美國悲劇創(chuàng)始人，1936年諾貝爾文學(xué)獎獲主是?？思{。()

A、錯誤

B、正確

西班牙塞萬提斯的《堂·吉訶德》是文藝復(fù)興時期最偉大的小說，它與《巨人傳》的風(fēng)格相同。()

A、錯誤

B、正確

埃及的宗教劇是世界上最古老、成就最高、對后世影響最大的戲劇。()

A、錯誤

B、正確

古印度神話是世界上最好的神話，它最豐富、最美麗，影響最深遠(yuǎn)。()

A、錯誤

B、正確

所有民族的文藝都是以神話為土壤的。()

A、錯誤

B、正確

被稱為“悲劇之父”的是索?？死账?。()

A、錯誤

B、正確

騎士文學(xué)就是表現(xiàn)“騎士精神”的文學(xué)。騎士文學(xué)和中國的“武俠小說”《三國》、《水滸》有相似之處。都是歌頌封建階級的英雄，宣揚(yáng)忠君愛主的正統(tǒng)觀念。()

A、錯誤

B、正確

普希金(1799——1837)是俄國浪漫主義詩人，被高爾基譽(yù)為“俄國文學(xué)之父”。()

A、錯誤

B、正確

易卜生(1828——1906)，由于開創(chuàng)了“社會問題劇”而被譽(yù)為“近代戲劇之父”。()

A、錯誤

B、正確

古印度神話的兩大基本觀念是再生觀念和時間與生命無窮輪轉(zhuǎn)的觀念。()

A、錯誤

B、正確

達(dá)吉亞娜是《唐·璜》中的人物。()

A、錯誤

B、正確

個案材料的來源可以是被試者的自述或他人的報告。()

A、錯誤

B、正確

達(dá)吉亞娜是《唐·璜》中的人物。()

A、錯誤

B、正確

西班牙塞萬提斯的《堂·吉訶德》是文藝復(fù)興時期最偉大的小說，它與《巨人傳》的風(fēng)格相同。()

A、錯誤

B、正確

?？思{的《熊》、《白鯨》和《鳥》同為美國文學(xué)史上三大動物史詩。()

A、錯誤

B、正確

英國莎士比亞首創(chuàng)“素體詩”，對世界詩歌史產(chǎn)生重要影響，中國現(xiàn)代詩就是它的變化。()

A、錯誤

B、正確

參考答案：D

參考答案：B

參考答案：A

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參考答案：D

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參考答案：A，B，C