讀《追憶似水年華》有感

讀《追憶似水年華》有感讀《追憶似水年華》有感1對(duì)已逝生活的回憶是我們短暫人生里可以把握住的東西。它只屬于我們自己，絕不會(huì)有人來偷，來搶。所以，面對(duì)回憶時(shí)我們獲得了在直面?zhèn)}促的現(xiàn)實(shí)和遙望不可預(yù)知的的未來時(shí)所不能得到的一種平靜。我有時(shí)候想象，回憶或許是時(shí)間在浩瀚宇宙里經(jīng)過時(shí)遺落在人間的禮物。時(shí)間是刮在某個(gè)人生命里的風(fēng)，它帶來了每一個(gè)人生命里的一切。它還想帶走一切。而人類用全部的文明所能抓住的，不過是一點(diǎn)灰燼，一些葉子，它們從時(shí)間遠(yuǎn)去的指縫間向四面八方飄落，無窮無盡地飄落下來，覆蓋了整個(gè)地球，這就是我們的文明。文明就是我們的整個(gè)記憶，整個(gè)人類的集體記憶。我們永不會(huì)忘記，她從時(shí)間的指縫中怎樣落下來，她從整個(gè)人類面向天空的仰望中怎樣落下來，她怎樣落在我們的紙筆和文字里。多么渺小，又多么輝煌。而我想，刮在每一個(gè)人生命中的大風(fēng)，我們不能全部看見?？傆幸恍〇|西是只屬于你自己的。她在我們文字記錄的文明之外。文字和圖畫記錄不了她，沒有別的人能擁有她，她只在每一個(gè)人的內(nèi)在的世界里。她是的。所以，遺忘是這個(gè)世界上最悲慘的事情。遺忘之外，我們一無所有。而一個(gè)關(guān)于遺忘的故事，一定是你所不忍猝讀的。它講述著，在與時(shí)間的抗?fàn)幚?，我們終于失敗?！蹲窇浰扑耆A》在我看來正是這樣一種糾結(jié)。它講述著普魯斯特一個(gè)人與時(shí)間的戰(zhàn)爭。讀這本書的時(shí)候我常會(huì)有一種被淹沒，被覆蓋的窒息感。他來自普魯斯特不厭其煩的描述，和那些細(xì)致到纖毫可見的雞毛蒜皮的事情。普魯斯特一生多病，時(shí)時(shí)面對(duì)死亡的威脅，所以現(xiàn)代人普遍的時(shí)間焦慮在他身上幾乎成為一種神經(jīng)質(zhì)。他奇特的一生在逼仄的現(xiàn)實(shí)與已逝的過去之間不斷交織往來，即使是一件在當(dāng)時(shí)毫無意義的小事，當(dāng)它成為回憶并且幸運(yùn)地在某個(gè)時(shí)刻進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，他也會(huì)用一種極度重視的眼光去打量它。我說過，回憶是美的，它具有一種溫柔的品質(zhì)，和安穩(wěn)的力量?？墒俏乙苍S錯(cuò)了。美也是一種毀滅的力量。回憶的確曾逃過時(shí)間的虜獲，可是他仍然是不安定的，如果我們不注意，他隨時(shí)會(huì)從我們的記憶中再次逃逸，永恒消失。他仍然是我們焦慮的根源。你可以想象，普魯斯特面對(duì)一件已逝的事情突然再一次降臨時(shí)的心情，我想那一定不是滿足，也不是安慰，他像看著一個(gè)深愛的人突然出現(xiàn)在幽深的黑暗之淵，她很近，近到你可以清晰地看清她的眉眼，可是她又離你很遠(yuǎn)，她隨時(shí)可能再一次滑落深淵進(jìn)入永恒的黑暗。那就是遺忘，它殘酷得接近了永恒。普魯斯特一生都在拒絕遺忘。那是一種偉大的拒絕。它源于在時(shí)間偉大而人類渺小之間卻依然保持的人類尊嚴(yán)。讀《追憶似水年華》有感2很久沒有靜靜地坐下來品嘗一本好書。忙碌而瑣碎的學(xué)習(xí)生活，總是讓時(shí)光變得倉促緊湊，驅(qū)使著我在人來人往的熙攘之中，也必須要人來人往。某天于書店閑逛度日的時(shí)候，偶然之間，我瞥見了這一本厚實(shí)簡樸的書《追憶似水年華》。我饒有興致地上下打量這本書，因我曾聽說它長期占據(jù)"買了來讀不下去的書"榜單前三甲。不知傳言是真是否，我還是掀開了故事了第一頁，也許當(dāng)初僅僅只是想挑戰(zhàn)自認(rèn)為荒謬夸大的宣傳。但事實(shí)證明我過于輕浮與膚淺。僅僅只是淺嘗到本書的前半部分，我便已經(jīng)感受頗深，常常沉淪于及其悠長意韻的人物描寫當(dāng)中而深深被塑造而成的人物形象所打動(dòng)。有人說，《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語言。不錯(cuò)，在與這本書的精神交流過程中，盡管語言并非辭藻華美，但字里行間的詼諧與對(duì)文體的游刃有余，使我深深折服。如："他感到花枝招展的姑娘們像是一從賓夕法尼亞玫瑰，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者個(gè)子非常高，長著一頭烏黑的秀發(fā)，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類。他不停地從大廳這頭跑到那頭，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿了動(dòng)物園的大鳥籠。"這段敘述，并非優(yōu)美儒雅的言辭，而是其恰如其分的描繪與值得玩味的"隱喻"手法散發(fā)著令人沉醉的魅力。"花枝招展"一詞，不僅完全契合小說營造的19世紀(jì)末20世紀(jì)初所謂"黃金時(shí)代"的法國巴黎上流社會(huì)的種種人情世態(tài)，還暗示男主角對(duì)感情的泛濫與不一；而對(duì)侍者的比喻，便是一針見血地道出當(dāng)時(shí)社會(huì)的不正之風(fēng)，以美色主義當(dāng)?shù)赖幕膩y瘋狂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。作者精彩細(xì)膩獨(dú)到準(zhǔn)確的筆鋒與語言魅力，會(huì)讓你不能自已的上癮與沉迷。除此以外，作者還精通于使用復(fù)合式的長句，不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn)毫無保留地展示出來，同時(shí)還將環(huán)境、景色、心境等元素巧妙地融合于一體，完美地將一個(gè)人的內(nèi)心與外表在同一時(shí)間里全部呈現(xiàn)，卻絲毫不會(huì)讓讀者感到冗長與瑣碎帶來的壓抑與沉悶。也許這種冗長與瑣碎，也正是馬塞爾獨(dú)特精妙的敘述語言風(fēng)格之一吧。"維爾迪夫人面對(duì)我們新客人，像德?夏呂斯先生啦，像我啦，聽到康步爾梅夫婦到了，故意不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不作出反應(yīng)，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對(duì)我們說的'這對(duì)戈達(dá)爾來說太過分了"如此簡單的一段話，便在我腦海里營造出一幅虛偽的矯揉造作的維爾迪蘭夫人的畫像。矯情之對(duì)象在于"我"與夏呂斯先生是"新客人"；矯情之表現(xiàn)為"不露聲色，不以為然，不動(dòng)身子，只顧同大夫說話"；矯情之心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜。短短幾句的輕描淡寫，就在我們面前成功塑造一個(gè)裝腔作勢(shì)矯揉造作的人物形象，出其不意，卻又在情理之中。入世未深的我，未能夠信手拈來，將作者文筆上的技巧與精細(xì)之洶涌澎湃之情完全恰當(dāng)?shù)拿枋龀鰜怼Ｖ恢?，這些長句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列，猶如豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu)；它們又猶如瓦格納歌劇中那綿綿悠長的樂句，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗，讀來悅耳動(dòng)聽。同時(shí)長句中生動(dòng)細(xì)膩的形象與樂感詼諧的描述為所敘事物增添質(zhì)感與輪廓，使讀者如同身臨其境，一睹風(fēng)采，一嘗滋味與內(nèi)涵。獨(dú)特的敘述語言，精致的人物形象塑造，再加之奇特而美妙的意識(shí)想象，細(xì)致的裂變式描寫，僅僅只是淺嘗這本偉大的小說而已。伴隨著小說進(jìn)入作者的內(nèi)心世界，觸摸到小說背后的思想與情感，我認(rèn)為，才算是咀嚼品味。猶記得作者憶起兒童時(shí)代某天早晨把一塊俗名為"瑪?shù)氯R娜"的甜點(diǎn)心泡在熱茶中，然后一邊喝茶，一邊吃點(diǎn)心，其樂無窮的滋味讓人流連往返；隨后在最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》中重提"瑪?shù)氯R娜"，使我們猛地發(fā)現(xiàn)，我們?cè)瓉硎窃谕瑫r(shí)觸摸著作者"今"與"昔"的回憶，仿佛成為了第二位"馬塞爾"，去體味這二十年來的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。不難感受到，"今"便是現(xiàn)實(shí)，而"昔"便是夢(mèng)想。把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想重疊交叉，也許是這本小說的獨(dú)到之處吧。千百年來，人們總是在講述同樣的故事，原因在于每個(gè)人的生活本質(zhì)并沒有改變，都是面臨著生命在逐漸走向死亡的這一事實(shí)。在小說中，作者用回憶的方式來抗拒死亡，抗拒遺忘，在夢(mèng)中也許一切都將改變，但另一面，逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì)。能夠?qū)F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致，比用虛幻來體現(xiàn)真實(shí)往往來得更直接，更震撼。借助回憶，他解除了時(shí)間的束縛，獲得了今昔之重疊與交叉，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu)，擁有了真正的生活。生活有時(shí)候讓人哭笑不得，當(dāng)你專心致志一心一意想要回憶某件事、某個(gè)人的時(shí)候，有時(shí)候往往不遂人所愿。但是，卻在你不經(jīng)意間，原來你所經(jīng)歷過，擁有過甚至是失去過的，在那恍惚的一瞬間中，就像是作者回憶起兒時(shí)給他帶來無盡快樂的甜點(diǎn)心一般，將回憶與現(xiàn)實(shí)再次重合，就像找到了回憶大門的鑰匙一樣，所有一切涌上心頭，浮現(xiàn)于腦海之中。這種回憶的方式，并非你我能夠強(qiáng)求，你也無法預(yù)知那塊甜點(diǎn)心會(huì)在何時(shí)何地與你相遇，或者是，任何一件事物都能夠成為連接今昔的這塊點(diǎn)心，你無需回避，也不用執(zhí)著。還不如珍惜好目前我們所擁有的記憶，無論美好抑或痛苦，都終將成為我們最珍貴的財(cái)富。當(dāng)然，追憶似水年華，追尋逝去的時(shí)光，也是我們從小到大對(duì)自我的追求，自我的認(rèn)識(shí)的一份獨(dú)一無二的紀(jì)念冊(cè)。小說中的"我"從一個(gè)"非常神經(jīng)質(zhì)和過分受溺愛的孩子"不斷成長，漸漸地"意識(shí)"到自己周圍人們的"存在"，正是提醒我們，到最后找到自己的"思想與靈魂"，正是告訴我們，一個(gè)人無論再卑微，再弱小，都不能否定自己對(duì)自己的肯定，才是人生前進(jìn)道路的最大動(dòng)力。沒有其他人能夠更了解你自己，沒有其他人能夠更清晰地讀懂自己內(nèi)心的感受。在生活當(dāng)中，不乏有各種各樣形形色色之人評(píng)頭論足，指指點(diǎn)點(diǎn)。我們可以試著去聆聽，去改變自己的行為，但卻不能夠因?yàn)閯e人而左右我們對(duì)于自己人生的判斷，不能夠任他人擺布自己人生的每一個(gè)抉擇。也許若干年以后，再回憶當(dāng)初，也許會(huì)會(huì)心一笑，笑自己當(dāng)初的青澀懵懂與莽撞倔強(qiáng)，但是卻永不后悔，因?yàn)槲伊私庾约?，因?yàn)?我"就是"我"。時(shí)間與回憶，本身便很玄妙。這也許是這本書精妙所在之處。每每合上書本，或是喝一杯熱茶，或是做一份作品，總會(huì)不自覺地憶起這些年走過的時(shí)光。也許我的大學(xué)同學(xué)并不知道，在我高中的時(shí)候，并不像現(xiàn)在這般擁有三五知己，擁有對(duì)自己努力的肯定與支持。那個(gè)時(shí)候的我，除了學(xué)習(xí)以外，一無所有。沒有能夠談心的知己，也不能和班上同學(xué)打成一片，甚至連自己的室友都開始無形之中討厭、疏遠(yuǎn)自己。我懂，但我無能為力；我累，但我只能堅(jiān)持。我相信總有一天，我能夠和朋友們一起跌跌撞撞，卻依舊不離不棄，我能夠獲得他人的肯定與支持，我相信我不會(huì)只有一個(gè)人。我還記得臨走時(shí)，我的英語老師對(duì)我說，我應(yīng)該值得擁有更多好友的。我面無表情，但內(nèi)心已經(jīng)翻江倒海。對(duì)的，這段時(shí)光很痛苦，很黑暗，伴隨著我度過了高三，這一段具有巨大學(xué)習(xí)壓力的旅程。但每每回憶這段時(shí)光，我卻不再感到痛苦與無助，反而我得感謝當(dāng)時(shí)強(qiáng)大的自己，能夠扛下一切的黑暗與不安，找到屬于自己的光明道路；反而我得感謝自己，沒有被別人的不屑與針對(duì)而自暴自棄，走向本不該屬于我的道路。正如書中所說："真正的天堂是已經(jīng)失去了的天堂"。被康諾利評(píng)為"一百年才出現(xiàn)一次的作品"，豈能是我三言兩語能夠道出個(gè)中真諦？只能借用本雅明一段讓人眼眶濕潤的'文字：我們臉上的皺褶登記者激情、罪惡和真知綽見的一次次造訪，然而我們這些主人卻不在家。讀《追憶似水年華》有感3一向想讀讀普魯斯特的小說《追憶似水年華》，有幸在圖書館領(lǐng)悟了解了它的上卷，于是就借了看看。在領(lǐng)悟期中我?guī)缀趺客砘ㄒ荤婎^左右的時(shí)間來讀它，但是一學(xué)期下來我也只能算是粗略的了解書的大致資料，于是我寒假?zèng)Q定重來細(xì)讀這本書及其PRO醫(yī)師評(píng)論，作者在應(yīng)用繪畫作品和音樂作品來表述自我的內(nèi)心心里感受時(shí)都要對(duì)作品去嚴(yán)格而深入的研究，例如在描述教堂繪畫這段資料時(shí)，作者會(huì)親臨這幅作品的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景以及這幅作品的作者日常場(chǎng)景來心里感受作者的創(chuàng)作思想。又例如對(duì)音樂作品的描述，作者要經(jīng)過反復(fù)傾聽來核實(shí)自我的內(nèi)心心里感受及其表述是否與作品一致。有部分不僅僅是1個(gè)段落的修改，而是放棄原稿的重來構(gòu)思安排。在我第2遍再讀作品前，我細(xì)讀了安德烈、莫洛亞為這部小說所寫的序言以及普魯斯的生平及創(chuàng)作年表。在此根基上再讀作品才有部分了解的心里感受理解作品一種對(duì)流失時(shí)光的追憶之美，一種獨(dú)特展現(xiàn)內(nèi)心世界的方法之美。這是一本自傳體的心理小說，并且是少見的規(guī)模宏大的心理小說。作者把內(nèi)心世界的微妙變化、輾轉(zhuǎn)反側(cè)都寫的栩栩如生。小說的敘說者是一位中年以上人士，它以時(shí)間為主線從開端到結(jié)束，讀后感《有感于《追憶似水年華》600字》。正如作者所說：“假如假以天年，答應(yīng)我完成自我的作品。我必定給他它打上時(shí)間的印記：時(shí)間這個(gè)理念今日以不可抗拒的力量強(qiáng)迫我理解它。我們四周的一切都處于永恒的流逝、銷蝕過程之中?！熬拖窨臻g有幾何學(xué)一樣，時(shí)間有心理學(xué)。”人類畢生都與時(shí)間抗?fàn)?。我們本想?zhí)著地眷戀1個(gè)愛人、1個(gè)友人、1個(gè)信念，但是遺忘從冥冥之中慢慢升起，沉沒他們最漂亮最寶貴的記憶。作者一向隨著記憶去追尋那已經(jīng)流失的，但是世間的一切都在時(shí)間的流程中逐漸解體。在小說中原本愛過的、痛楚過的、一齊一場(chǎng)革命過的等等，最后什么也不會(huì)留下，小說中看到的斯萬、奧戴特、杰爾貝特、布洛克等等逐一在感情和年紀(jì)的聚光燈下經(jīng)過，呈現(xiàn)相異的顏色?，F(xiàn)實(shí)中的我們又何嘗不是，隨著年紀(jì)的增長，我們流失的悅來粵多，會(huì)看到日常中悅來粵多的人事成為記憶。毀滅一切的是時(shí)間。世界每分每秒都在變，即便我們回到原來的地方，可嘆的是原有的街道、房屋和歲月一樣轉(zhuǎn)瞬即逝。我們所看到的世界永遠(yuǎn)受我們自身的情感而扭曲：“天天清晨有多少雙眼部睜開，有多少人的意識(shí)清楚過來，便有多少個(gè)世界?！睍r(shí)間毀滅了一切，但是記憶卻能持于一切的永恒。一件小小的物體就足喚醒我們的過去，那樣了解可見，盡管是剎那的。并且隨著年紀(jì)的增長，我們的記憶也悅來粵豐厚，悅來粵真的完美。正如作者所說“唯一真的的樂園是群眾流失的樂園?！薄靶腋５臍q月是群眾流失的歲月?！薄斑^去”便是我們每一個(gè)人身上存在的某種永恒的東西。盡管相異國度、不另外代、相異文化背景，但是人類對(duì)美的事物的追尋，對(duì)永恒的追尋是一樣的渴求。讀《追憶似水年華》有感4去年年休假的時(shí)候我去了青海。青海的天空很藍(lán)，云亮的刺眼，太陽的光照在身上，陰影散失。我看到了一生中最好的風(fēng)景，在行走中，帶著流浪的快樂，被凈化著?；爻痰臅r(shí)候我坐在車?yán)铮宦房粗嗖馗咴?dú)有的廣袤藍(lán)天，漸漸蒙上秦嶺濕潤的霧氣，漸漸變成陜南小城陰蒙蒙的天，我知道我是回不去的了，年輕