《念奴嬌赤壁懷古》《永遇樂京口北固亭懷古》《聲聲慢》理解性默寫課件-統(tǒng)編版高中語文必修上冊

《聲聲慢》理解性默寫1、李清照《聲聲慢》中“

，

，

”幾句，寫黃花滿地，身心憔悴。既是寫花，更是寫人；既是惜花，更是自傷。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘2、李清照的《聲聲慢》十四個疊字層層鋪敘，分三個層次，由外而內(nèi)，由淺入深，把詞人內(nèi)心深處的悲哀、孤獨、寂寞、痛苦表現(xiàn)得淋漓盡致的詩句：，，。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。3、古人寫“愁”的詩句很多，如李煜的“？”，秦觀的“春去也，飛紅萬點愁如海”，賀鑄的“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，李清照卻不說愁之無盡，而說“，”，只說自己愁緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”如何包括得盡，化多為少，欲說還休，表面上嘎然而止，實際上愁情已傾瀉無遺。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流這次第，怎一個愁字了得4、《聲聲慢》中，“

，、?！?，可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂是酒入愁腸愁更愁。5、李清照的《聲聲慢》中的“

，

、?！保髡哂糜挈c打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自抑的凄苦。6、《聲聲慢》中“

，”兩句，寫?yīng)氉鵁o聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無聊、苦悶、激憤、無望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達了出來。7、李清照的《聲聲慢》中的“

，，”是由景入情，情景交融的句子，作者的感情漸漸融入落花中，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，對花自憐，不由又黯然神傷。8、請寫出李清照《聲聲慢》中帶有“愁”的詞句：

！4、《聲聲慢》中，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”，可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂是酒入愁腸愁更愁。5、李清照的《聲聲慢》中的“梧桐更兼細雨，

到黃昏、點點滴滴”，作者用雨點打在梧桐葉上的情形，寫出自己不能自抑的凄苦。6、《聲聲慢》中“守著窗兒，獨自怎生得黑”兩句，寫?yīng)氉鵁o聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無聊、苦悶、激憤、無望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達了出來。7、李清照的《聲聲慢》中的“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”是由景入情，情景交融的句子，作者的感情漸漸融入落花中，只能看著菊花一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，對花自憐，不由又黯然神傷。8、請寫出李清照《聲聲慢》中帶有“愁”的詞句：怎一個愁字了得！9、李清照的《聲聲慢》中，使用疊詞渲染凄涼氣氛的句子：，，。10、李清照在《聲聲慢》中寫到：酒氣抵擋不住晚風(fēng)帶來的寒意，更遣不散積聚在詞人心頭的寒意：夫亡國破，文物喪盡，飄蕩流離，身遭誣陷，暮年孤單，所有種種，“

，、！”11、《聲聲慢》一詞中從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼心態(tài)的句子是：

，，。12、李清照的《聲聲慢》下闕中，使用傳統(tǒng)菊花意象的句子：，，？9、李清照的《聲聲慢》中，使用疊詞渲染凄涼氣氛的句子：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

10、李清照在《聲聲慢》中寫到：酒氣抵擋不住晚風(fēng)帶來的寒意，更遣不散積聚在詞人心頭的寒意：夫亡國破，文物喪盡，飄蕩流離，身遭誣陷，暮年孤單，所有種種，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”11、《聲聲慢》一詞中從動作、環(huán)境到心理感受多層次地表現(xiàn)出寡居老人悶坐無聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼心態(tài)的句子是：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。12、李清照的《聲聲慢》下闕中，使用傳統(tǒng)菊花意象的句子：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？13、《聲聲慢》中用一連串疊字寫女詞人的愁苦心情的語句是：，，。14、李清照的《聲聲慢》中運用日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)詞人人兀自獨坐，百無聊賴，無所依傍的內(nèi)心世界的句子有：，！，、。

15、《聲聲慢》的起句“，，”使用了一連串疊詞，渲染出一種凄涼的氣氛。16、菊花是中國古典詩詞中常見的意象，李清照在《聲聲慢》中寫道：，，？13、《聲聲慢》中用一連串疊字寫女詞人的愁苦心情的語句是：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。14、李清照的《聲聲慢》中運用日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)詞人人兀自獨坐，百無聊賴，無所依傍的內(nèi)心世界的句子有：守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

15、《聲聲慢》的起句“尋尋覓覓，冷冷凄凄，凄凄慘慘戚戚”使用了一連串疊詞，渲染出一種凄涼的氣氛。16、菊花是中國古典詩詞中常見的意象，李清照在《聲聲慢》中寫道：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？17、李清照《聲聲慢》中“

，”兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。18、詩詞講究借鑒，溫庭筠有“梧桐樹，三更雨”句，李清照《聲聲慢》中的“，、”，則意相近。19、李清照的《聲聲慢》中突出的直抒胸臆的句子是：，！

20、李清照《聲聲慢》中有七組十四個疊字，它猶如信手拈來，看似平平淡淡，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，委婉細致地表達了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。這七組十四個疊字是：，，。21、李清照早年曾寄給趙明誠一首詞《一剪梅》，其中有“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來的大雁，就自然地吟誦“，，”。詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情與家國之痛融合在一起了。17、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，最難將息”兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。18、詩詞講究借鑒，溫庭筠有“梧桐樹，三更雨”句，李清照《聲聲慢》中的“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，則意相近。19、李清照的《聲聲慢》中突出的直抒胸臆的句子是：這次第，怎一個愁字了得！

20、李清照《聲聲慢》中有七組十四個疊字，它猶如信手拈來，看似平平淡淡，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果，委婉細致地表達了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。這七組十四個疊字是：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。21、李清照早年曾寄給趙明誠一首詞《一剪梅》，其中有“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來的大雁，就自然地吟誦“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”。詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情與家國之痛融合在一起了。22、《聲聲慢》中，“，、”，可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂是酒入愁腸愁更愁。23、李清照《聲聲慢》中奠定全詞感情基調(diào)的詞句是：、，。24、形容愁緒，或言愁千斛萬斛，或言愁如江如海，總這是極言其多。李清照在《聲聲慢》中卻化多為少，把所有的凄苦、孤獨、無奈和說不盡的思緒用“

，”代之。25、李清照的《聲聲慢》詞中說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：

，。22、《聲聲慢》中，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急”，可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂是酒入愁腸愁更愁。23、李清照《聲聲慢》中奠定全詞感情基調(diào)的詞句是：尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。24、形容愁緒，或言愁千斛萬斛，或言愁如江如海，總這是極言其多。李清照在《聲聲慢》中卻化多為少，把所有的凄苦、孤獨、無奈和說不盡的思緒用“這次第，怎一個愁字了得”代之。25、李清照的《聲聲慢》詞中說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體的句子是：乍暖還寒時候，最難將息。26、溫庭筠《更漏子》中寫到“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩钋逭赵凇堵暵暵分谢昧诉@幾句，“

，，”。語言更精煉，情感更深切，內(nèi)蘊也更深厚了。27、李清照的《聲聲慢》中寫凄涼晚年的凄苦心境的句子是：“

，！”可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂酒入愁腸愁更愁。28、李清照《聲聲慢》中“

，，”三句，用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，為全詞定下了一種愁慘而凄厲的基調(diào)。26、溫庭筠《更漏子》中寫到“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！崩钋逭赵凇堵暵暵分谢昧诉@幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”。語言更精煉，情感更深切，內(nèi)蘊也更深厚了。27、李清照的《聲聲慢》中寫凄涼晚年的凄苦心境的句子是：“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急！”可見詞人滿心都是愁，自覺酒力壓不住心愁，酒味淡了，真可謂酒入愁腸愁更愁。28、李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句，用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，為全詞定下了一種愁慘而凄厲的基調(diào)。29、李清照的《聲聲慢》中的“

，”詞句是說凄苦的哀愁浸滿了作者心靈。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，作者的愁太多太多了，又如何包括得盡，概括得了。30、王國維說“以我觀物，故物皆著我之色彩”。同樣是菊花，在婉約派女詞人李清照看來“

，，”(《聲聲慢》)。31、李清照的《聲聲慢》中詞人直抒胸臆，化繁為簡，把所有的凄苦，所有的孤獨，所有的無奈，所有紛繁的說不盡的思緒，用“

，”代之。29、李清照的《聲聲慢》中的“這次第，怎一個愁字了得”詞句是說凄苦的哀愁浸滿了作者心靈。身世之痛，家國之痛，孤獨之病等等，作者的愁太多太多了，又如何包括得盡，概括得了。30、王國維說“以我觀物，故物皆著我之色彩”。同樣是菊花，在婉約派女詞人李清照看來“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”(《聲聲慢》)。31、李清照的《聲聲慢》中詞人直抒胸臆，化繁為簡，把所有的凄苦，所有的孤獨，所有的無奈，所有紛繁的說不盡的思緒，用“這次第，怎一個愁字了得”代之。《虞美人》理解性默寫（1）李煜的《虞美人》一詞中一個詰句驚心動魄，把李煜的愁悶劈空傾瀉下來，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對美好事物時對時光流逝、人生絕望的無限唏噓之情的句子是：

？。這其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無常之意。（2）李煜的《虞美人》一詞中含蓄地表現(xiàn)出李煜對人生絕望的句子是：？。（3）李煜的《虞美人》一詞中將現(xiàn)實與過去對比來寫的句子是：

？。，。（1）李煜的《虞美人》一詞中一個詰句驚心動魄，把李煜的愁悶劈空傾瀉下來，含蓄地表現(xiàn)出詞人面對美好事物時對時光流逝、人生絕望的無限唏噓之情的句子是：春花秋月何時了？往事知多少。這其中包涵宇宙的永恒和人生的短暫無常之意。（2）李煜的《虞美人》一詞中含蓄地表現(xiàn)出李煜對人生絕望的句子是：春花秋月何時了？往事知多少。（3）李煜的《虞美人》一詞中將現(xiàn)實與過去對比來寫的句子是：春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（4）《虞美人》中的“

？”兩句寫出了自然的輪回與人生的短暫，也表達了李煜的痛苦與絕望等復(fù)雜感情。（5）李煜《虞美人》中“

，”兩句寫詞人夜晚在春風(fēng)里、月光下深切懷念故國的情景，傷悲之情溢于言表。（6）李煜的《虞美人》一詞中表現(xiàn)詞人在永不停止消逝的時光面前感慨無限，同時放筆呼號，發(fā)出一聲深沉的浩嘆的句子是：，。（4）《虞美人》中的“春花秋月何時了？往事知多少”兩句寫出了自然的輪回與人生的短暫，也表達了李煜的痛苦與絕望等復(fù)雜感情。（5）李煜《虞美人》中“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”兩句寫詞人夜晚在春風(fēng)里、月光下深切懷念故國的情景，傷悲之情溢于言表。（6）李煜的《虞美人》一詞中表現(xiàn)詞人在永不停止消逝的時光面前感慨無限，同時放筆呼號，發(fā)出一聲深沉的浩嘆的句子是：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（7）李煜的《虞美人》中，詞人借東風(fēng)和明月這些宇宙永恒之物直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：，。（8）李煜的《虞美人》一詞中直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：，。（9）“明月”與“東風(fēng)”是古詩詞中常用的意象，李煜《虞美人（春花秋月何時了）》一詞中用到這兩個意象的句子是：，。（10）李煜《虞美人》一詞中，詩人感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：，。（7）李煜的《虞美人》中，詞人借東風(fēng)和明月這些宇宙永恒之物直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（8）李煜的《虞美人》一詞中直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（9）“明月”與“東風(fēng)”是古詩詞中常用的意象，李煜《虞美人（春花秋月何時了）》一詞中用到這兩個意象的句子是：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（10）李煜《虞美人》一詞中，詩人感慨時光消逝，直接抒發(fā)亡國之恨的句子是：小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。（11）李煜《虞美人》中，詞人以“

，”兩句寫他身居囚屋，聽著風(fēng)聲，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐，表現(xiàn)了他對故國的深深懷念之情。（12）李煜《虞美人》中，作者用“

”一句表達了遙想故國、不忍追憶的沉痛情感。（13）李煜的《虞美人》中，運用想象手法，今昔對比而感慨橫生，抒發(fā)物是人非的感慨的句子是：，。

（11）李煜《虞美人》中，詞人以“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”兩句寫他身居囚屋，聽著風(fēng)聲，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐，表現(xiàn)了他對故國的深深懷念之情。（12）李煜《虞美人》中，作者用“故國不堪回首月明中”一句表達了遙想故國、不忍追憶的沉痛情感。（13）李煜的《虞美人》中，運用想象手法，今昔對比而感慨橫生，抒發(fā)物是人非的感慨的句子是：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

（14）李煜的《虞美人》一詞中用對比手法，反襯出人生無常的句子是：，。（15）李煜的《虞美人》一詞中詞人遙望金陵想象，并傳出物是人非的無限悵恨的慨嘆的句子是：，。（16）崔護《題都城南莊》中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”寫出了桃花依舊但不見人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“

，”也寫出了這樣的感受，由此勾起作者無窮的亡國傷感之情。（14）李煜的《虞美人》一詞中用對比手法，反襯出人生無常的句子是：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（15）李煜的《虞美人》一詞中詞人遙望金陵想象，并傳出物是人非的無限悵恨的慨嘆的句子是：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（16）崔護《題都城南莊》中的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”寫出了桃花依舊但不見人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”也寫出了這樣的感受，由此勾起作者無窮的亡國傷感之情。（17）李煜《虞美人》中“

，”兩句運用對比手法，寄寓了對國土更姓、山河變色的深沉感慨。（18）《虞美人》作者李煜面對江山易主，人事皆非的現(xiàn)實卻不敢明言，勾起無窮幽怨之情的句子是：，。（19）李煜的《虞美人》中，用設(shè)問和比喻的手法表達作為亡國之君的愁緒的纏綿不斷的句子是：？。（17）李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”兩句運用對比手法，寄寓了對國土更姓、山河變色的深沉感慨。（18）《虞美人》作者李煜面對江山易主，人事皆非的現(xiàn)實卻不敢明言，勾起無窮幽怨之情的句子是：雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。（19）李煜的《虞美人》中，用設(shè)問和比喻的手法表達作為亡國之君的愁緒的纏綿不斷的句子是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（20）李煜的《虞美人》一詞中用比喻、夸張、設(shè)問手法寫出愁思的多與深廣的句子是：？。這與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。（21）《虞美人》中，表現(xiàn)李煜這位亡國之君的愁緒如春水奔流傾瀉、無窮無盡的詩句是：？。（22）李煜的《虞美人》一詞中以水喻愁的名句，將抽象的情感形象化的句子是：？。（20）李煜的《虞美人》一詞中用比喻、夸張、設(shè)問手法寫出愁思的多與深廣的句子是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。這與李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個長”有異曲同工之妙。（21）《虞美人》中，表現(xiàn)李煜這位亡國之君的愁緒如春水奔流傾瀉、無窮無盡的詩句是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（22）李煜的《虞美人》一詞中以水喻愁的名句，將抽象的情感形象化的句子是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（23）李煜的《虞美人》把抽象的感情形象化，寫愁的多與綿綿不斷的句子是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（24）愁，是人類一種特定的情緒，但在古代詩人的筆下，這種愁情愁緒卻異彩紛呈。如李煜《虞美人》：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（25）古代詩詞中，作者常常用聯(lián)想的方式來描寫事物，表達思想感情。聯(lián)想的方式多種多樣：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”由“愁”想到江水長流，這是由特征相似引起的聯(lián)想。（23）李煜的《虞美人》把抽象的感情形象化，寫愁的多與綿綿不斷的句子是：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（24）愁，是人類一種特定的情緒，但在古代詩人的筆下，這種愁情愁緒卻異彩紛呈。如李煜《虞美人》：問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（25）古代詩詞中，作者常常用聯(lián)想的方式來描寫事物，表達思想感情。聯(lián)想的方式多種多樣：李煜《虞美人》中“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”由“愁”想到江水長流，這是由特征相似引起的聯(lián)想。（26）水以它獨特的魅力成為歷代文人墨客寫景抒情的對象，如李煜《虞美人》中的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”充滿了幽怨。（27）好的文學(xué)語言常常善于把抽象化的感覺形象化，如李煜的《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”就把抽象的愁緒化作了形象可感的水。（28）在《虞美人（春花秋月何時了）》中，小樓又一次春風(fēng)吹拂，可故國不堪回首月明中，李煜觸景生情，用“恰似一江春水向東流”將愁情形象化，寫出愁思的無窮無盡。（26）水以它獨特的魅力成為歷代文人墨客寫景抒情的對象，如李煜《虞美人》中的“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”充滿了幽怨。（27）好的文學(xué)語言常常善于把抽象化的感覺形象化，如李煜的《虞美人》“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”就把抽象的愁緒化作了形象可感的水。（28）在《虞美人（春花秋月何時了）》中，小樓又一次春風(fēng)吹拂，可故國不堪回首月明中，李煜觸景生情，用“恰似一江春水向東流”將愁情形象化，寫出愁思的無窮無盡。（29）中國古代詩人尤其喜歡以流水比喻愁情，李煜在《虞美人》中“恰似一江春水向東流”一句用水的連綿不斷，喻愁情揮之不去，成為千古絕唱。（30）李煜在《虞美人》中把抽象的情緒形象化處理，表現(xiàn)出詩人愁思如水，長流不斷，無窮無盡寫出了詞人滿腔的幽憤的句子是：恰似一江春水向東流。

《永遇樂·京口北固亭懷古》理解性默寫（1）《永遇樂·京口北固亭懷古》這首詞，寫登臨所見又處處關(guān)合古人古事，緊緊扣住題序中的“懷古”二字，首先想到孫權(quán)在建都南京以前曾建都京口，因此作者登高望遠，首先想到的就是這位著名的歷史人物不禁感嘆的兩句：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。（2）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》的上片中，用“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”直接詠懷三國時期英雄人物，間接抒發(fā)自己到老年的壯心不已和無奈感慨。（3）《永遇樂（千古江山）》中，作者登高望遠，首先想到的是孫權(quán)這位著名的歷史人物，他心中思緒萬千，于是發(fā)出了“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”的慨嘆。（1）《永遇樂·京口北固亭懷古》這首詞，寫登臨所見又處處關(guān)合古人古事，緊緊扣住題序中的“懷古”二字，首先想到孫權(quán)在建都南京以前曾建都京口，因此作者登高望遠，首先想到的就是這位著名的歷史人物不禁感嘆的兩句：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。（2）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》的上片中，用“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”直接詠懷三國時期英雄人物，間接抒發(fā)自己到老年的壯心不已和無奈感慨。（3）《永遇樂（千古江山）》中，作者登高望遠，首先想到的是孫權(quán)這位著名的歷史人物，他心中思緒萬千，于是發(fā)出了“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”的慨嘆。（4）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中追慕三國英雄，發(fā)出了“英雄無覓孫仲謀處”的感嘆。（8）在辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中，表達了辛棄疾對時光流逝、美好不再的慨嘆的詞句是“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。（13）劉裕曾在京口起兵北伐，征討桓玄，平定叛亂，先后消滅了南燕、后燕、后秦等國，并收復(fù)洛陽、長安等地，也是一個跟京口有關(guān)的歷史上的風(fēng)流人物，辛棄疾贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（4）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中追慕三國英雄，發(fā)出了“英雄無覓孫仲謀處”的感嘆。（8）在辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中，表達了辛棄疾對時光流逝、美好不再的慨嘆的詞句是“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。（13）劉裕曾在京口起兵北伐，征討桓玄，平定叛亂，先后消滅了南燕、后燕、后秦等國，并收復(fù)洛陽、長安等地，也是一個跟京口有關(guān)的歷史上的風(fēng)流人物，辛棄疾贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的兩句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（27）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，借“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”的景象，表達了對百姓忘卻國恥、安于異族統(tǒng)治的沉痛之情。（33）在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾表明自己雖然年老卻還壯志猶存，希望得到重用的兩句是“廉頗老矣，尚能飯否？”（14）辛棄疾的《永遇樂（千古江山）》中，寫古代英雄叱咤風(fēng)云、馳騁疆場的名句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（27）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，借“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”的景象，表達了對百姓忘卻國恥、安于異族統(tǒng)治的沉痛之情。（33）在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾表明自己雖然年老卻還壯志猶存，希望得到重用的兩句是“廉頗老矣，尚能飯否？”（14）辛棄疾的《永遇樂（千古江山）》中，寫古代英雄叱咤風(fēng)云、馳騁疆場的名句是：金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。（6）辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》寫在北固亭瞭望眼前的一片江山，想到曾在此建都的英雄早已無處尋得后，用“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”兩句感慨歲月的無情。（11）辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

”寫出了宋軍強盛的軍威。（29）《永遇樂·京口北固亭懷古》中提及民眾對異族統(tǒng)治已經(jīng)麻木的現(xiàn)象，描述該現(xiàn)象的句子是“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”。（6）辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》寫在北固亭瞭望眼前的一片江山，想到曾在此建都的英雄早已無處尋得后，用“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”兩句感慨歲月的無情。（11）辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎

”寫出了宋軍強盛的軍威。（29）《永遇樂·京口北固亭懷古》中提及民眾對異族統(tǒng)治已經(jīng)麻木的現(xiàn)象，描述該現(xiàn)象的句子是“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”。（30）在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾仍然記得四十三年前“烽火揚州路”的戰(zhàn)亂場景，卻不忍回顧“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”的場景。（21）在下闋中，辛棄疾提到了另外一個人物，劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，妄想追求漢代大將霍去病追擊匈奴在狼居胥山筑壇祭天那樣的功業(yè)，結(jié)果吃了敗仗，張皇南逃，狼狽不堪的句子是：元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。（17）辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》中，寫當(dāng)年南朝宋武帝劉裕北伐，“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，和南宋朝廷茍安求和者形成鮮明對照。（30）在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，辛棄疾仍然記得四十三年前“烽火揚州路”的戰(zhàn)亂場景，卻不忍回顧“佛(bì)貍祠下，一片神鴉社鼓”的場景。（21）在下闋中，辛棄疾提到了另外一個人物，劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，妄想追求漢代大將霍去病追擊匈奴在狼居胥山筑壇祭天那樣的功業(yè)，結(jié)果吃了敗仗，張皇南逃，狼狽不堪的句子是：元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。（17）辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》中，寫當(dāng)年南朝宋武帝劉裕北伐，“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，和南宋朝廷茍安求和者形成鮮明對照。（5）《永遇樂（千古江山）》中感嘆東吳強盛的局面和孫權(quán)風(fēng)流余韻的英雄業(yè)績，都經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)雨，一去不復(fù)返的句子是“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。（15）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，贊嘆劉裕北伐有赫赫戰(zhàn)功的兩句是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。（32）辛棄疾在《破陣子（醉里挑燈看劍）》一詞最后感嘆“可憐白發(fā)生”，這與他在《永遇樂·京口北固亭懷古》中用典故借問廉頗“尚能飯否”所表達的悲愴之情類似。（5）《永遇樂（千古江山）》中感嘆東吳強盛的局面和孫權(quán)風(fēng)流余韻的英雄業(yè)績，都經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)雨，一去不復(fù)返的句子是“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”。（15）辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中，贊嘆劉裕北伐有赫赫戰(zhàn)功的兩句是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。（32）辛棄疾在《破陣子（醉里挑燈看劍）》一詞最后感嘆“可憐白發(fā)生”，這與他在《永遇樂·京口北固亭懷古》中用典故借問廉頗“尚能飯否”所表達的悲愴之情類似。（10）辛棄疾《永遇樂（千古江山）》中“斜陽草樹，尋常巷陌”兩句，將英雄劉裕成長地的歷史遺跡呈現(xiàn)在讀者面前。（19）在《永遇樂?京口北固亭懷古》一詞中，“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”借劉義隆的典故，批判了南宋朝廷草率北伐的行為。

（10）辛棄疾《永遇樂（千古江山）》中“斜陽草樹，尋常巷陌”兩句，將英雄劉裕成長地的歷史遺跡呈現(xiàn)在讀者面前。（19）在《永遇樂?京口北固亭懷古》一詞中，“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧”借劉義隆的典故，批判了南宋朝廷草率北伐的行為。

《念奴嬌·赤壁懷古》理解性默寫1、《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人從視覺、聽覺角度，同時運用比喻生動描寫赤壁雄奇壯闊的景物的語句是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。2、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“人生如夢，一尊還酹江月”兩句，有人認為詩人流露出消極情緒，其實仔細吟味，應(yīng)是表達了詩人看透人生的一種曠達。3、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”兩句，描繪了周瑜的英氣勃發(fā)。

4、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”寓意周瑜功名早城，而自己鬢發(fā)斑白卻仍無建樹，表達壯志難酬的郁憤和感慨。1、《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人從視覺、聽覺角度，同時運用比喻生動描寫赤壁雄奇壯闊的景物的語句是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。2、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“人生如夢，一尊還酹江月”兩句，有人認為詩人流露出消極情緒，其實仔細吟味，應(yīng)是表達了詩人看透人生的一種曠達。3、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”兩句，描繪了周瑜的英氣勃發(fā)。

4、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”寓意周瑜功名早城，而自己鬢發(fā)斑白卻仍無建樹，表達壯志難酬的郁憤和感慨。5、蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中表明了大浪淘沙，歷史終將記住英雄人物的句子是：“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。”6、蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中描寫大自然的雄偉畫卷，錦繡山河，地靈人杰，必然產(chǎn)生、哺育和吸引無數(shù)出色的英雄的語句是：江山如畫，一時多少豪杰。7、在《念奴嬌·赤壁懷古》中蘇軾以灑酒祭奠江月的豪舉來抒發(fā)人生似夢，壯志難酬的感嘆的句子是：“人生如夢，一尊還酹江月。”8、《念奴嬌·赤壁懷古》中感嘆自己多愁善感，過早長出花白頭發(fā)的詩句是：“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！?、《念奴嬌·赤壁懷古》中描寫周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時正值青春年少的英雄形象的語句是：遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。10、《念奴嬌·赤壁懷古》中既點題，又為周瑜出場營造聲勢的句子是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。11、《念奴嬌·赤壁懷古》中，從形、聲、色三位一體寫景的名句是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

12、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》一詞用“人生如夢，一尊還酹江月”兩句表達了詞人對坎坷身世的無限感慨，借酒抒情，思接古今，是全詞余音裊裊的尾聲。9、《念奴嬌·赤壁懷古》中描寫周瑜指揮赤壁之戰(zhàn)時正值青春年少的英雄形象的語句是：遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。10、《念奴嬌·赤壁懷古》中既點題，又為周瑜出場營造聲勢的句子是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。11、《念奴嬌·赤壁懷古》中，從形、聲、色三位一體寫景的名句是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

12、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》一詞用“人生如夢，一尊還酹江月”兩句表達了詞人對坎坷身世的無限感慨，借酒抒情，思接古今，是全詞余音裊裊的尾聲。13、《念奴嬌·赤壁懷古》開篇從滾滾東流的長江著筆，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的時間空間背景，相應(yīng)的語句是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。14、在《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人神游故國后，用“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”來書寫自己不免思緒深沉，頓生感慨，壯懷莫酬，頓覺年華逝去的感嘆。15、《念奴嬌·赤壁懷古》中寫赤壁戰(zhàn)場上，周瑜從容嫻雅，沉著應(yīng)戰(zhàn)，指揮若定的儒將風(fēng)度形象的語句是：羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。描繪了周瑜的姿容雄偉、英氣勃發(fā)。13、《念奴嬌·赤壁懷古》開篇從滾滾東流的長江著筆，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來，布置了一個極為廣闊而悠久的時間空間背景，相應(yīng)的語句是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。14、在《念奴嬌·赤壁懷古》中詞人神游故國后，用“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”來書寫自己不免思緒深沉，頓生感慨，壯懷莫酬，頓覺年華逝去的感嘆。15、《念奴嬌·赤壁懷古》中寫赤壁戰(zhàn)場上，周瑜從容嫻雅，沉著應(yīng)戰(zhàn)，指揮若定的儒將風(fēng)度形象的語句是：羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。描繪了周瑜的姿容雄偉、英氣勃發(fā)。16、被貶于黃州的蘇軾與客人泛舟長江，面對長江的浩蕩無窮而感慨萬千：“哀吾生之須臾，羨長江之無窮?！保ā冻啾谫x》）在游赤壁時，目擊滾滾長江“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！?，他在“故國神游中”得到解脫，抒發(fā)了“人生如夢，一尊還酹江月”的心底悲歌。（《念奴嬌·赤壁懷古》）17、《念奴嬌·赤壁懷古》中表現(xiàn)千百年來，才華橫溢的英雄豪杰都被長江（歷史）浪淘沖洗掉的詞句是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。18、《念奴嬌·赤壁懷古》中，直抒胸臆體現(xiàn)對比周瑜自己失落的句子：人生如夢，一尊還酹江月。。16、被貶于黃州的蘇軾與客人泛舟長江，面對長江的浩蕩無窮而感慨萬千：“哀吾生之須臾，羨長江之無窮?！保ā冻啾谫x》）在游赤壁時，目擊滾滾長江“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！保凇肮蕠裼沃小钡玫浇饷?，抒發(fā)了“人生如夢，一尊還酹江月”的心底悲歌。（《念奴嬌·赤壁懷古》）17、《念奴嬌·赤壁懷古》中表現(xiàn)千百年來，才華橫溢的英雄豪杰都被長江（歷史）浪淘沖洗掉的詞句是：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。18、《念奴嬌·赤壁懷古》中，直抒胸臆體現(xiàn)對比周瑜自己失落的句子：人生如夢，一尊還酹江月。。19、《念奴嬌·赤壁懷古》中寫詞人一旦從神游故國跌入現(xiàn)實，不免思緒深沉，頓生感慨，而情不自禁地發(fā)出“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”的嘆惋。仕路蹭蹬，壯懷莫酬，使詞人過早地自感蒼老，這同年華方盛即卓有建樹的周瑜適成對照。20、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“江山如畫，一時多少豪杰”兩句,收束了對赤壁奇景物的描寫,引起后面對歷史的緬懷。21、蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中借美女襯托英雄人物的句子是：小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。22、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中，運用比喻修辭具體描寫“江山如畫”的赤壁古戰(zhàn)場的險要形勢，大江的氣勢磅礴、宏偉壯闊的句子是：亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。19、《念奴嬌·赤壁懷古》中寫詞人一旦從神游故國跌入現(xiàn)實，不免思緒深沉，頓生感慨，而情不自禁地發(fā)出“多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)”的嘆惋。仕路蹭蹬，壯懷莫酬，使詞人過早地自感蒼老，這同年華方盛即卓有建樹的周瑜適成對照。20、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“江山如畫，一時多少豪杰”兩句,收束了對赤壁奇