(完整版)動(dòng)畫概論總復(fù)習(xí)題目(附答案)

一、單項(xiàng)選擇題(每小題1分)第一部萬氏兄弟的動(dòng)畫片是()A.《鐵扇公主》B.《白蛇傳》C.《紙人搗亂記》D.《大閑天官》動(dòng)畫與真人合成的影片是()A.《獅子王》B.《埃及王子》C.《誰陷害了兔子羅杰》D.《泰山》動(dòng)畫的創(chuàng)始人被叫做“動(dòng)畫之母”的人是()A.埃米爾?雷諾B.保羅?羅蓋C.華特?迪斯尼 D.約瑟夫?高原世界上第一部音畫同步的有聲動(dòng)畫《蒸汽船威利》創(chuàng)作于()A.1927年B.1928年C.1937年D.1947年“動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù),而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”，說這句話的人是()A.沃爾特?迪士尼 B.埃米爾.雷諾C.諾曼?麥克拉倫 D.漢納巴貝拉國際動(dòng)畫電影協(xié)會(huì)的英文縮寫是()A.ANIMOB.ASIFAC.OIAFD.FIFA造型藝術(shù)的首要功能是()A.抽象B.審美C.意境D.造型世界上最早放映動(dòng)畫片的人是()A.約翰拉斯特 B.彼得羅杰C.埃米爾?雷諾D.沃爾特迪斯尼最早提出人眼有“視覺暫留”特點(diǎn)的人是()A.彼得?羅杰B.諾曼麥克拉倫C.約翰拉斯特D.奧諾雷杜米埃布萊克頓利用逐格技術(shù)拍攝的動(dòng)畫片是()A.《鬧鬼的旅館》B.《恐龍葛蒂》C.《墨水瓶人》D.《幻影集》)C.畫面與文字)C.畫面與文字D.鏡頭轉(zhuǎn)換)舞臺(tái)劇D.木偶劇()A.文字與聲音B.動(dòng)作描述動(dòng)畫的部分屬性是(A.電視劇B.電影C.表達(dá)悲劇故事主題的影片是A.《白雪公主》B.《一只娶了母鵝的貓頭鷹》C.《幻想曲》D.《種樹的人》下面屬于立體動(dòng)面影像的動(dòng)畫片是()A.《柯爾基斯戰(zhàn)役》 B.《圣誕夜驚魂》C.《花木蘭》D.《牧笛》最具有代表性的小說式敘事形式的動(dòng)畫作品是()A.《埃及王子》B.《泰山》C.《夢(mèng)幻街少女》D.《螢火蟲之墓》動(dòng)畫的產(chǎn)品形式分為動(dòng)畫片、動(dòng)畫與真人合成和()A.產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫B.動(dòng)畫特技效果制作C.廣告動(dòng)畫.D.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫動(dòng)畫作品的聲音構(gòu)成是聲效、音樂和()A.對(duì)白B.特效C.影像D.配樂《星期一閉館》是屬于哪一種動(dòng)畫片的形式?()A.產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫B.廣告動(dòng)畫C.科教動(dòng)畫D.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫19.1915年發(fā)明轉(zhuǎn)描機(jī)的人是()A.溫瑟?麥凱B.埃米爾?雷諾C.馬克斯?佛萊雪D,布菜克頓動(dòng)畫學(xué)術(shù)涵蓋的兩大范疇是理論體系和()A.創(chuàng)作體系B.學(xué)科體系C.文化體系D.美術(shù)體系負(fù)責(zé)整部動(dòng)畫片的視覺風(fēng)格統(tǒng)一性的職位是()A.總導(dǎo)演B.美術(shù)總監(jiān)C.背景導(dǎo)演D.攝影監(jiān)督每一尺膠片包含片格()A.13個(gè)B.14個(gè)C.15個(gè)D.16個(gè)根據(jù)視覺原理，人的記憶可以在視網(wǎng)膜滯留()A.0.1秒B.0.2秒C.0.3秒D.0.4秒法國昂西國家動(dòng)畫電影節(jié)設(shè)置的評(píng)獎(jiǎng)范疇有()A.二類B.三類C.四類D.五類一般來講,在規(guī)定的時(shí)間內(nèi),動(dòng)作漸變距離大,每張動(dòng)畫拍攝格數(shù)少,速度()A.變快B.變慢C.不變D.勻速票房超當(dāng)年上映的《泰坦尼克號(hào)》的日本動(dòng)畫片()A.《龍貓》B.《千與千尋》C.《側(cè)耳傾聽》D.《怪物公司》動(dòng)畫紙有別于其他紙的特點(diǎn)是()A.統(tǒng)一的大小B.統(tǒng)-的顏色C.統(tǒng)一的厚度D.統(tǒng)一的定位孔賽璐璐片的功能是( )A.方便剪輯B.方便繪制C.將活動(dòng)畫面和背景畫面分層制作D.統(tǒng)一定位以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫作品的特性( )A.敘事性B.綜合性C.假定性D.獨(dú)創(chuàng)性故事板又被稱為()A.畫面分鏡頭初稿B.故事腳本C.文字分鏡頭劇本D.角色形象設(shè)計(jì)《黃河與森林》屬于下面哪一類影片()A.廣告動(dòng)畫片B.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片C.與真人合成動(dòng)畫片D.科教動(dòng)畫片動(dòng)畫作品的投射媒介是電影放映系統(tǒng),電視發(fā)射系統(tǒng)和()A.電子顯示系統(tǒng)B.電子游戲C.網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)D.電腦數(shù)據(jù)以下哪一部為英語教學(xué)片()A.《史努比》B.《辛普森一家》C.《獅子王》D.《小豬佩奇》動(dòng)畫片《螢火蟲之墓》屬于哪一種敘事形式()A.紀(jì)實(shí)式B.抽象式C.戲劇式D.小說式35.1834年發(fā)明了走馬盤的人是()A.約翰?A.帕瑞斯B.約瑟夫?普拉托C.埃米爾.雷諾D.霍爾納屬于夢(mèng)工廠的影片()A.《獅子王》B.《埃及王子》C.《美女與野獸》 D.《幻想曲》動(dòng)畫作品《神筆》產(chǎn)自( )A.美國B.中國C.英國D.日本《螢火蟲之墓》屬于哪一種形式的動(dòng)畫片()A.小說式B,戲劇式C.紀(jì)實(shí)式D.抽象式屬于美國商業(yè)動(dòng)畫的先驅(qū)者佛菜雪兄弟出品的動(dòng)畫片是()A.《湯姆與杰瑞》B.《大力水手潑貝》C.《白雪公主》D.《馬古先生》動(dòng)畫攝影師是將所有的完成作品通過攝影機(jī)記錄在（）A.賽璐珞片上面B.攝影表上面C.動(dòng)畫紙上面D.膠片上面41.以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫作品的聲音構(gòu)成（ ）A.音效 B.對(duì)白 C.配音D.音樂42.在法國舉辦的知名動(dòng)畫節(jié)是（）A.渥太華國際動(dòng)畫電影節(jié)B.斯圖加特國際動(dòng)畫電影節(jié)C.薩克勒布世界動(dòng)畫電影節(jié)D.昂西國際動(dòng)畫節(jié)動(dòng)畫學(xué)術(shù)涵蓋的兩大范疇是學(xué)科體系和（）A.創(chuàng)作體系B.理論體系C.文化體系D.美術(shù)體系動(dòng)畫本體形態(tài)最重要的標(biāo)志是（）A.動(dòng)畫形象B.聲音特效C.運(yùn)動(dòng)變化D.影響構(gòu)成TOC\o"1-5"\h\z以下哪一項(xiàng)不是動(dòng)畫作品的影像構(gòu)成（ ）A.平面動(dòng)畫影像B.電腦動(dòng)畫影像C.立體動(dòng)畫影像D.電視動(dòng)畫影像以下不屬于實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片的是（）A.《小牛》B.《線與色的即興詩》C.《黃河與森林》D.《星期一閉館》動(dòng)畫概論這門課程屬于動(dòng)畫學(xué)科體系的（ ）A.學(xué)科基礎(chǔ)課程 B.專業(yè)課程 C. 專業(yè)基礎(chǔ)課程 D. 專業(yè)理論課程動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律這門課程屬于動(dòng)畫學(xué)科體系的（ ）A.學(xué)科基礎(chǔ)課程 B.專業(yè)課程 C. 專業(yè)基礎(chǔ)課程 D. 專業(yè)理論課程動(dòng)作過程中關(guān)鍵瞬間的動(dòng)畫設(shè)計(jì)者是（ ）A.動(dòng)畫師B.原畫師C.導(dǎo)演.D.動(dòng)作師下面藝術(shù)家中嘗試若在油畫中表達(dá)運(yùn)動(dòng)和時(shí)間的流逝的是A.夏加爾B畢加索C.達(dá)芬奇D達(dá)利發(fā)現(xiàn)了視覺暫留現(xiàn)象的是（）A.彼得?馬克?羅杰特 B.約翰?A?派里司C.霍爾納D,埃米爾?雷諾沃爾特.迪斯尼把動(dòng)畫片的生產(chǎn)規(guī)模逐漸推向巔峰是始于（）A.1892年B.1928年C.1937年D,1950年53.1825年發(fā)明了幻盤的是（）A.約瑟夫?普控托B.約翰?A?帕瑞斯C.霍爾納D.埃米爾?雷諾法國動(dòng)畫片《好奇心》屬于（）A.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片B.科教動(dòng)畫片C.電視動(dòng)畫片D.電影動(dòng)畫片負(fù)責(zé)全部背景的繪制質(zhì)量監(jiān)督的職位是（）A.總導(dǎo)演B.美術(shù)總監(jiān)C.背景導(dǎo)演D.攝影監(jiān)督中國第一部長篇?jiǎng)赢嬍牵ǎ〢.《鐵扇公主》B.《大鬧天宮》C.《哪吒鬧?！稤.《神筆馬良》創(chuàng)作于60年代,成為中國動(dòng)畫里程碑式作品的是（）A.《山水情》B.《牧笛》C.《大鬧天宮》D.《小蝌蚪找媽媽》中國第一部美術(shù)動(dòng)畫是（ ）A.《小蝌蚪找媽媽》B.《大鬧天宮》C.《牧笛》D.《神筆馬良》屬于立體動(dòng)畫的電影片是()A《牧笛》B.《半夜雞叫》C.《花木蘭》D.《嗅熊》動(dòng)畫的字面定義是()A.視覺暫留B.賦予生命C.光學(xué)影戲D.逐格拍攝61.1899年英國第一部動(dòng)畫片是()A.《火柴：一個(gè)呼吁》B.《藝術(shù)家的手》C.《小紅帽》D.《玩具領(lǐng)域的夢(mèng)》標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)屬于傳統(tǒng)動(dòng)畫制作流程中的()A.籌備階段 B.設(shè)計(jì)制作階段C.作品加工階段 D.審查階段《誰陷害了兔子羅杰》的導(dǎo)演是()A.迪斯尼 B.宮崎駿C.羅伯特.澤米基斯 D.巴貝拉下列不屬于動(dòng)畫作品加工階段的是( )A.剪輯B.聲畫合成 C.印正片D.拍攝為營造視覺深度首次使用多層攝影臺(tái)拍攝的動(dòng)畫片是()A.《山水情》B.《老磨坊》C.《花與樹》D.《恐龍戈蒂》《黃河與森林》的影片類型是()A.廣告動(dòng)畫片 B.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片C.與真人合成動(dòng)畫片 D.科教動(dòng)畫片下列不屬于水墨動(dòng)畫作品的有()A.《牧笛》 B.《小蝌蚪找媽媽》 C.《大鬧天宮》 D.《鹿鈴》第一部以動(dòng)畫手法表現(xiàn)的紀(jì)錄片的創(chuàng)作者是( )A.科爾B.約翰C.史蒂芬 D麥凱動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù)，而是創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，做出這個(gè)鄭重聲明的著名動(dòng)畫藝術(shù)家是A勃朗寧 B.諾曼?麥克拉倫 C.雷諾D.羅杰下面屬于網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫作品的是A.《大魚海棠》B.《螢火蟲之墓》C.《夢(mèng)幻街少女》D.《新長征路上的搖滾》屬于素描動(dòng)畫影像形式作品的是A.《種樹的人) B.《嗅熊》 C《白雪公主》 D《柯爾基斯戰(zhàn)役》第一部法國動(dòng)畫影片《幻影集》創(chuàng)作者是A.科爾B.約翰C.史蒂芬D佛萊雪在動(dòng)畫制作中作為影像記錄依據(jù)的工具是A.攝影表 B.鏡頭 C數(shù)位板 D影像表在《藝術(shù)與視知覺》中認(rèn)為“動(dòng)畫是最有前途的藝術(shù)形式”的人是A.愛因漢姆B.讓?班勒維 C.亞歷謝耶夫D.尤凱維奇下面屬于游戲動(dòng)畫作品的是A.《天涯稚情》B.《街道》C.《最終幻想X》D.《老樓梯》下列屬于日本動(dòng)畫導(dǎo)演的宮崎駿的作品是A.《美女與野獸》 B.《記憶》 C. 《天空之城》 D. 《海底總動(dòng)員》目前產(chǎn)量最大的一種動(dòng)畫形式是A.實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片B. 廣告動(dòng)畫片 C. 電視動(dòng)畫片 D. 影院動(dòng)畫片比爾?諾蘭第一次用布偶拍攝動(dòng)畫的時(shí)間是A.1910年B.1911年C.1912年D.1913年下列屬于泥塑動(dòng)畫的是

A.《線與色的即興詩》B.《星期一閉館》C.《小牛》D.《希臘的悲劇》世界上第一個(gè)成立動(dòng)畫工作室的國家是A.德國B.美國C.法國D.英國二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分）下面為英國動(dòng)畫的作品有A.《一條忠實(shí)的狗》 B.《守?zé)羲娜恕稢.《浪漫》D.《埃及王子》 E.《圣經(jīng)的故事》制片常識(shí)包括的內(nèi)容有A.創(chuàng)作分工 B.技術(shù)管理分工C.后期剪輯分工D.人員安排分工E.制作技術(shù)分工動(dòng)畫的本體特性有A.技術(shù)特性B.審美特性C.假定性D.時(shí)尚性E.獨(dú)創(chuàng)性動(dòng)畫作品的敘事形式有A.小說式B.經(jīng)典情節(jié)式C.戲劇式D.紀(jì)實(shí)式E.抽象式屬于動(dòng)畫制作的工具有A.攝像機(jī)B.定位釘 C.賽璐珞片D.動(dòng)畫紙 E.拷貝臺(tái)抽象式敘事方式強(qiáng)調(diào)A.詩意境界 B. 視覺變化過程的形式感 C.情節(jié)的積累D.運(yùn)動(dòng)趣味 E.夸張的動(dòng)作刻畫設(shè)計(jì)與制價(jià)階段中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)包括A.色彩氣氛?qǐng)D B.鏡頭畫面設(shè)計(jì)圖C. 平面坐標(biāo)圖D.立體鳥瞰圖 E.景物結(jié)構(gòu)分解圖屬于動(dòng)畫理論體系的有A.動(dòng)畫本質(zhì)論 B.動(dòng)畫現(xiàn)象論C.動(dòng)畫價(jià)值論D.作品構(gòu)成論 E.作品接受論下面為捷克動(dòng)畫的作品有A.《落葉契約》B.《捷克年》C.《原野之歌》D.《玻璃和聲》E.《平衡》下面屬于動(dòng)畫作品載體的有A.磁帶B.電腦系統(tǒng)C.光盤D.硬盤E.膠片電影機(jī)械系統(tǒng)發(fā)明的根基原理包括A.影像殘留現(xiàn)象 B.動(dòng)畫技術(shù)分解C.機(jī)械運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)D.還原運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象 E.運(yùn)動(dòng)規(guī)律現(xiàn)象、單項(xiàng)選擇題（每小題1分）二、多項(xiàng)選擇題（每小題2分）1-5CCABC6-10BBCAA11-15CBBBC16-20BADCB1-5CCABC6-10BBCAA11-15CBBBC16-20BADCB21-25BDACA26-30BDCCA31-35DAAAD36-40BBCBD41-45CDBCD46-50CDBBB51-55ABBAC56-60ACABB51-55ABBAC56-60ACABB61-65ABCDB66-70DCDBD71-75AAAAC71-75AAAAC76-80CCDBCAE2.ABE3.ABCD4.ACDE5.BCDE6.ABD7.ACDE8.ABDEABCD10.ABCE11.BD三、名詞解釋（每小題3分）符號(hào)：動(dòng)畫的形象應(yīng)該被看成是符號(hào)，因?yàn)閯?dòng)畫形象是代表某些事物的標(biāo)記而不是它所代表的事物本身。動(dòng)畫先驅(qū)者：是指對(duì)動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)明、對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的形式的探索以及本體語言的發(fā)現(xiàn)有過突出貢獻(xiàn)的人物，并且他們是走在最前面的人物。溫瑟?麥凱：1867年生于美國，是動(dòng)畫先驅(qū)者之一，麥凱不是發(fā)明動(dòng)畫的人，但是第一個(gè)注意到動(dòng)畫藝術(shù)潛能的人，代表作有《恐龍葛蒂》。制作技術(shù)分工：是指較少創(chuàng)意的操作層面的工作，包括原畫修形、背景繪制、加中間動(dòng)畫、描線與上色、拍攝/剪輯、錄音合成等工種。套片：按照標(biāo)準(zhǔn)版本再加上聲帶組合成為一套不需要再剪輯的標(biāo)準(zhǔn)版雙片，也就是所謂的套片。移動(dòng)鏡頭：動(dòng)畫拍攝移動(dòng)鏡頭是通過移動(dòng)拍攝臺(tái)面上的拍攝內(nèi)容或畫面，移速要根據(jù)背景的透視變化程度而計(jì)算每一個(gè)移動(dòng)的距離的大小。動(dòng)畫創(chuàng)作論：動(dòng)畫創(chuàng)作論包括創(chuàng)作主體論、客體論、藝術(shù)發(fā)現(xiàn)論和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)論。創(chuàng)作主體論強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造者的自我實(shí)現(xiàn)和主觀意志；客體論強(qiáng)調(diào)資源的開發(fā)與應(yīng)用；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)論提倡意識(shí)流、直覺和偶然性印痕；創(chuàng)作動(dòng)機(jī)論強(qiáng)調(diào)價(jià)值取向和實(shí)用意義?？截惻_(tái)：用來透光描繪中間畫以及原畫設(shè)計(jì)時(shí)畫面之間的空間順序布局，還能用于描線上色、背景謄清、設(shè)計(jì)稿修改等。攝影表：是導(dǎo)演、設(shè)計(jì)、動(dòng)畫描繪、拍攝等一系列工序之間的重要聯(lián)系與溝通依據(jù)。如果在攝影表的填寫上出現(xiàn)差錯(cuò)，就會(huì)造成很大的麻煩，甚至要重新拍攝。定位釘：用來固定動(dòng)畫設(shè)計(jì)稿、動(dòng)畫線、賽璐珞片、背景等，使其成為一個(gè)整體。動(dòng)畫監(jiān)督：是指對(duì)動(dòng)畫生產(chǎn)的每一個(gè)過程都進(jìn)行品質(zhì)管理。故事板：又稱畫面分鏡頭初稿，是導(dǎo)演敘事設(shè)想的落實(shí)機(jī)制，即未來影片雛形的呈現(xiàn)方式。13標(biāo)準(zhǔn)造型設(shè)計(jì)：是集體創(chuàng)作實(shí)施過程與制作過程統(tǒng)度量的標(biāo)桿，關(guān)系到影片制作過程中保持角色形象的一致性，是形象塑造與動(dòng)作描繪的統(tǒng)一性標(biāo)志。鏡頭畫面設(shè)計(jì)：就是畫面分鏡頭的放大效果，是用來表達(dá)鏡頭畫面構(gòu)成的設(shè)計(jì)圖，也可稱其為施工圖，是動(dòng)作設(shè)計(jì)和背景藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是導(dǎo)演用來經(jīng)營攝影表的時(shí)空變化與形象動(dòng)作調(diào)度依據(jù)。原畫：又叫關(guān)鍵動(dòng)畫，準(zhǔn)確地講應(yīng)該是能夠體現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過程特征的那些關(guān)鍵瞬間。動(dòng)畫：又叫中間畫，是把原畫設(shè)計(jì)的關(guān)鍵動(dòng)作按照時(shí)間節(jié)奏和范圍提示，參照原畫速度尺上的標(biāo)記和提示，插入中間的過渡動(dòng)作，使動(dòng)作流暢。動(dòng)畫審美特性：動(dòng)畫作為一門藝術(shù)，必定具有審美特征。動(dòng)畫的審美構(gòu)成因素有很多，如作為動(dòng)畫視覺元素的造型藝術(shù)的審美特征，動(dòng)畫中呈現(xiàn)的動(dòng)作及其所形成的意境的審美特征，動(dòng)畫中聲音元素的審美特征等。美術(shù)總監(jiān)：負(fù)責(zé)整部動(dòng)畫片的視覺風(fēng)格統(tǒng)一性與視覺元素一致性，并監(jiān)督全部背景的色調(diào)、明暗關(guān)系及背景與主體之間各種視覺協(xié)調(diào)關(guān)系。造型設(shè)計(jì)：就是將故事中的角色按照一定規(guī)范與要求畫出來，并進(jìn)行形式方面的歸納與組織。偶動(dòng)畫：就是人偶動(dòng)畫，指由黏土偶、木偶或混合材料的角色來演出的動(dòng)畫，這種動(dòng)畫通常是用定格動(dòng)畫方式拍攝出來的。光學(xué)影戲：埃米爾?雷諾在發(fā)明活動(dòng)幻鏡的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行改良，借助一個(gè)投射儀器和更多的鏡子，將觀眾在活動(dòng)幻鏡的棱鏡上看到的圖像，投射到一個(gè)屏幕上的裝置。產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫片：按照生產(chǎn)流程系統(tǒng)制作，講究經(jīng)濟(jì)效益，有投資保障，由有完整運(yùn)營機(jī)制的制片公司或工作室生產(chǎn)的產(chǎn)品及系列產(chǎn)品。動(dòng)畫多元性：是指動(dòng)畫創(chuàng)作與廣泛的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作之間的共性，以及與電影藝術(shù)的近親性。四、簡答題（每小題6分）1.簡述動(dòng)畫作品的呈現(xiàn)方式。答：動(dòng)畫作品的最終形式是非直接地呈現(xiàn)給觀賞對(duì)象的載體，要經(jīng)過一系列轉(zhuǎn)換系統(tǒng)和機(jī)器設(shè)備投射才能實(shí)現(xiàn)的視聽欣賞效果。作品載體包括膠片、磁帶、光碟及電腦系統(tǒng)；呈現(xiàn)系統(tǒng)包括投射媒介與傳播系統(tǒng)等。簡述動(dòng)畫的審美特性。答：動(dòng)畫作為一門藝術(shù)，必定具有審美特征。動(dòng)畫的審美構(gòu)成因素有很多，例如作為動(dòng)畫視覺元素的造型藝術(shù)的審美特征，動(dòng)畫中呈現(xiàn)的動(dòng)作及其所形成的意境的審美特征，動(dòng)畫中聲音元素的審美特征等。簡述平面動(dòng)畫影像。答：平面動(dòng)畫影像形式最普遍的一種就是單線平涂的動(dòng)畫，它適合大規(guī)模制作與生產(chǎn)。這種形式在技術(shù)上易于統(tǒng)一管理，藝術(shù)上比較程式化，制片過程具有規(guī)范的工藝性；再者是素描動(dòng)畫影像形式、剪影動(dòng)畫，直接在膠片刻畫的動(dòng)畫等等。簡述聲音的構(gòu)成。答：如果說運(yùn)動(dòng)的質(zhì)量是動(dòng)畫作品的靈魂，那么聲音就應(yīng)該是靈魂的脈搏，如果沒有聲音，影像的活動(dòng)就變成沒有重量也沒有質(zhì)量的影影綽綽的畫在動(dòng)。動(dòng)畫還在胚胎時(shí)期就有留聲機(jī)在旁邊放音樂和音效,到有聲電影時(shí)期，動(dòng)畫的聲音構(gòu)成就更加豐富而全面了。動(dòng)畫作品的聲音部分的處理最接近電影的特點(diǎn)，有對(duì)白、聲效和音樂構(gòu)成。簡述原始意象動(dòng)畫。答：在古代巖石和壁畫上的圖形并沒有真的動(dòng)起來，許多條腿的動(dòng)物、六只翅膀的燕子、埃及墓畫以及希臘古瓶上的連續(xù)動(dòng)作分解圖只是表達(dá)了對(duì)運(yùn)動(dòng)過程的興趣和記錄感受的渴望，并沒有真的表現(xiàn)出事物運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。然而正是人類對(duì)運(yùn)動(dòng)視覺的興趣和對(duì)表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)形態(tài)的渴望才啟發(fā)了后來的動(dòng)畫及電影發(fā)明家的創(chuàng)造動(dòng)機(jī)。簡述動(dòng)畫片的戲劇式敘事模式。答：大多數(shù)美國動(dòng)畫片的敘事模式是典型的戲劇性動(dòng)畫片敘事形式，故事結(jié)構(gòu)是嚴(yán)格意義上的遵循傳統(tǒng)戲劇沖突律，還體現(xiàn)了戲劇性敘事方式的動(dòng)畫片所特有的規(guī)律性；夸張的動(dòng)作刻畫、個(gè)性突出的音樂主題曲和煽情的歌曲。簡述傳統(tǒng)工藝的動(dòng)畫拍攝方式。答：動(dòng)畫片的生產(chǎn)是許多動(dòng)畫人參與的一項(xiàng)系統(tǒng)綜合工程，要求人們的綜合素養(yǎng)和團(tuán)隊(duì)合作精神，其中包括前期策劃人員、中期創(chuàng)作與加工制作人員、后期專業(yè)技術(shù)人員及協(xié)調(diào)各工作環(huán)節(jié)的專職人員。動(dòng)畫片的生產(chǎn)具有流水作業(yè)性質(zhì)。分為前期、中期、后期，其中，前期策劃包括:選題報(bào)告；形象素材籌備；故事腳本；角色與環(huán)境設(shè)定；畫面分鏡頭初稿；生產(chǎn)進(jìn)度日程安排圖表。中期創(chuàng)作與加工制作包括:分鏡頭故事版完成稿；對(duì)白臺(tái)本；鏡頭表；造型設(shè)計(jì)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；鏡頭畫面設(shè)計(jì)；規(guī)定動(dòng)作設(shè)計(jì)；背景設(shè)計(jì)；動(dòng)畫、繪景、描線上色、校對(duì)。后期技術(shù)包括拍攝；印片；剪輯；錄音合成；光學(xué)印片等。簡述場(chǎng)景寫生的方法。答：先畫一個(gè)場(chǎng)景的概貌，然后從不同距離和視點(diǎn)畫-些結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的素描，因?yàn)閯?dòng)畫電影的鏡頭感就來自一個(gè)具體場(chǎng)景的不同位置捕捉到的互有關(guān)聯(lián)的一系列畫面。生活中任何一個(gè)場(chǎng)景都可以借助想像或聯(lián)想發(fā)現(xiàn)故事主題，因此養(yǎng)成隨時(shí)記錄場(chǎng)景的習(xí)慣非常重要，讓動(dòng)作發(fā)生在場(chǎng)景中。步驟為：①給場(chǎng)景加入一個(gè)主題；②畫出場(chǎng)景結(jié)構(gòu)圖；③畫出場(chǎng)景平面圖；④練習(xí)用鏡頭畫面講故事。簡述動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的形成答：所謂的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)就是大規(guī)模高效率產(chǎn)生動(dòng)畫片的工藝及運(yùn)營系統(tǒng)。1910年之后，不少國家相繼出現(xiàn)了動(dòng)畫的開拓者，但都是小規(guī)模低效率的小工作室。紐約是當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫生產(chǎn)的中心地帶，因?yàn)槟抢锞奂钆d旺的動(dòng)畫工作室，那里有很好的發(fā)展機(jī)會(huì)。主要是那里能給動(dòng)畫藝術(shù)家提供最有效的動(dòng)畫制作系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)便是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的初始階段。這個(gè)階段奠定了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本條件，這些條件來自于一此重要開拓者的發(fā)明創(chuàng)造。分為影院動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)和電視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)兩類。經(jīng)典故事設(shè)計(jì)的形式？答：經(jīng)典故事設(shè)計(jì)的形式共分為8類：①閉合式結(jié)局②開放式結(jié)局③外在沖突④單一主人公⑤主動(dòng)主人公⑥線性時(shí)間⑦因果與巧合⑧連貫性三維電腦動(dòng)畫的制作設(shè)置有哪幾個(gè)階段？答：共分為五個(gè)階段：①建模②骨骼綁定與其他動(dòng)力學(xué)設(shè)置③材質(zhì)④設(shè)計(jì)稿⑤環(huán)境設(shè)定簡述文字劇本的作用？答：文字劇本通常圍繞場(chǎng)景、動(dòng)作、對(duì)白等交代故事內(nèi)容。最后，根據(jù)制作會(huì)議決定的方案，銀幕作家開始編寫分鏡頭文字劇本。一個(gè)場(chǎng)景可以用一個(gè)鏡頭來表現(xiàn)，主要根據(jù)敘事的需要而不是別的。對(duì)白要準(zhǔn)確地體現(xiàn)出角色個(gè)性，與角色特征相符；盡量提供形象化的文字描寫。如果是歷史劇，在考察服裝、道具、建筑及自然物特征后盡量將形狀特點(diǎn)寫出來。簡述總檢的職能。答：總監(jiān)的職能就是將涂好色的賽璐珞片和彩色背景套在一-起檢查,看看有沒有瑕疵或錯(cuò)誤，也就是送往攝影部門之前的最后把關(guān)。涂好顏色的CEL,再和畫好的背景彩色稿，一起交由總檢人員做最后的檢查，將CEL套在背景上一張一張地檢查。動(dòng)畫每秒24張不同畫面的漸變與每秒12張不同畫面的漸變之間的區(qū)別是。答：區(qū)別為：前者每張畫面拍一格，后者是每一張畫面拍攝兩格，這一進(jìn)步的依據(jù)是根據(jù)視覺原理一即人的視覺記憶可以在視網(wǎng)膜上滯留0.1秒鐘，按照每秒24格計(jì)算，0.1秒等于2.4格，也就是說每兩格畫面之中的一格有可能被視覺滯留現(xiàn)象所忽略，所以同一張畫面拍兩個(gè)片格是視覺觀賞所能夠允許的，并且不會(huì)影響動(dòng)作過程的流暢感覺。簡述動(dòng)畫先驅(qū)人物？答：是指對(duì)動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)明、對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的形式的探索以及本體語言的發(fā)現(xiàn)有過突出貢獻(xiàn)的人物，并且他們是走在最前面的人物。其中有埃米爾?雷諾、埃米爾?科爾、布萊克頓、溫瑟?麥凱等人。簡述動(dòng)畫作品構(gòu)成要素。答：動(dòng)畫作品構(gòu)成的要素是活動(dòng)影像、故事及聲音，活動(dòng)影像是形象符號(hào)、背景、前景的集合，然后被記錄到某種載體上，例如膠片、磁帶、光盤或電腦系統(tǒng)，需要被投射到某種幕布或屏幕上才能觀賞。簡述動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)形態(tài)？答：運(yùn)動(dòng)的形態(tài)在動(dòng)畫中以位移和變形的方式來呈現(xiàn)，即位置的變化與形狀的變化，而這些變化需要對(duì)時(shí)間進(jìn)行合理分配才有了變化的意義。例如快與慢、加速與減速、延時(shí)與停格等都是根據(jù)內(nèi)容的需要通過時(shí)間配合和距離分布來實(shí)現(xiàn)的。簡述場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容及功能。答：內(nèi)容包括主場(chǎng)景色彩氣氛?qǐng)D、平面坐標(biāo)圖、立體鳥瞰圖、景物結(jié)構(gòu)分解圖。功能有給導(dǎo)演提供鏡頭調(diào)度、畫面構(gòu)圖、景物透視關(guān)系、光影變化以及動(dòng)作調(diào)度等空間想象的依據(jù)；控制和約束整體美術(shù)風(fēng)格，保證敘事合理性和情境動(dòng)作的準(zhǔn)確性。簡述動(dòng)畫策劃與籌備階段需要進(jìn)行的流程。答：①進(jìn)行選題與策劃，②完成背景資料的采集，③編寫故事腳本，④繪制畫面分鏡頭初稿，⑤對(duì)角色形象造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，⑥編寫文字分鏡頭劇本。簡述背景總監(jiān)的職能有哪些？答：負(fù)責(zé)全部背景的繪制質(zhì)量監(jiān)督，同時(shí)要熟悉每一個(gè)鏡頭的影像構(gòu)成部件及層次配置關(guān)系。簡述動(dòng)畫作品的分類。答：動(dòng)畫的產(chǎn)品形式包括動(dòng)畫片，動(dòng)畫特技效果制作及動(dòng)畫與真人合成的作品。其中動(dòng)畫片包括產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫片、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片、廣告動(dòng)畫片及科學(xué)教育動(dòng)畫片；動(dòng)畫特技包括電影字幕拍攝、閃電特效制作及各種Mask遮片的制造與拍攝；動(dòng)畫與真人合成最具代表性的作品是《誰險(xiǎn)害了兔子羅杰》。簡述臺(tái)本的作用？答：臺(tái)本有兩個(gè)作用：第一是給配音演員的配音劇本；第二是它和故事板配合，成為整個(gè)劇組的重要參考手冊(cè)。導(dǎo)演闡述的概念是什么？以及包含的內(nèi)容。答：導(dǎo)演闡述是動(dòng)畫片導(dǎo)演向投資人或監(jiān)督機(jī)構(gòu)提供的創(chuàng)作意向書，它的主要內(nèi)容是導(dǎo)演對(duì)未來影片的創(chuàng)作意圖以及藝術(shù)效果的設(shè)想，具體包括劇本的立意主題、故事核心、實(shí)施手法與方法等。要求是語言簡練，意圖明確，并具有說服力。鏡頭畫面設(shè)計(jì)的概念及內(nèi)容是什么？答：這是繪制故事板之后、原畫設(shè)計(jì)之前的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。設(shè)計(jì)稿又叫“施工圖”，是對(duì)故事板的放大與構(gòu)圖設(shè)計(jì)。要用彩色鉛筆繪制出不同的背景層次和動(dòng)作提示，包括人物起止位置、運(yùn)動(dòng)軌跡、基本動(dòng)態(tài)等，要點(diǎn)是落實(shí)鏡頭的角度和景別鏡頭如何變化。簡述音響監(jiān)督的職責(zé)。答：負(fù)責(zé)監(jiān)督角色配音、聲音效果制作、音樂錄制以及聲效合成等全部技術(shù)問題。簡述動(dòng)畫監(jiān)督的作用。答：動(dòng)畫監(jiān)督就是品質(zhì)管理，其實(shí)動(dòng)畫生產(chǎn)的每個(gè)過程都有負(fù)責(zé)把關(guān)的人。檢查是否變型了?中間畫是否正確?動(dòng)作是否順暢?有沒有正確地傳達(dá)了原畫設(shè)計(jì)的追求?交由動(dòng)畫主管進(jìn)行動(dòng)檢，再請(qǐng)導(dǎo)演做最后審核。簡述捷克斯洛伐克動(dòng)畫有哪些特色？答：捷克的地理、歷史背景孕育出捷克人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判性的藝術(shù)精神，在捷克動(dòng)畫中常令人感受到一種深沉的黑色幽默，充滿心理意識(shí)、超現(xiàn)實(shí)、不合邏輯的象征性風(fēng)格，還有各種詭異且令人不安的暴力形式，另外捷克動(dòng)畫兼具了故事性、藝術(shù)性、思想性與社會(huì)性的特點(diǎn)。在所有的表現(xiàn)形式底下探討的是人性、情感等深層的主題。如詩般的象征隱喻和微妙的暗示，引領(lǐng)觀眾在詼諧的情節(jié)中去深深思考。因此捷克動(dòng)畫述說故事的語言比起我們平常所見的商業(yè)動(dòng)畫片的規(guī)格化設(shè)計(jì)和仿真現(xiàn)實(shí)，更多了一點(diǎn)個(gè)性。簡述美術(shù)總監(jiān)的職能有哪些？答：負(fù)責(zé)整部動(dòng)畫片的視覺風(fēng)格統(tǒng)一性與視覺元素一致性，并監(jiān)督全部背景的色調(diào)、明暗關(guān)系及背景與主體之間各種視覺協(xié)調(diào)關(guān)系。五、論述題（每小題14分）試述實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片。答：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片指的是那種帶有探索性的作品，從觀念與技術(shù)方面都有新的建樹或突破的作品。（1）在動(dòng)畫發(fā)展的幼年時(shí)期，可以說所有的探索與開發(fā)都具有試驗(yàn)的性質(zhì)，其中一個(gè)顯著的特點(diǎn)是個(gè)體化創(chuàng)作。當(dāng)動(dòng)畫的制作開始進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作模式時(shí)，動(dòng)畫的主流已脫離了實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)而成為一種新型的文化產(chǎn)業(yè)模式——商業(yè)動(dòng)畫。而那些仍然保持自我風(fēng)格、形式、技巧以及制作方式的動(dòng)畫藝術(shù)家的作品就被稱為“實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫”。（2）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫短片注重對(duì)動(dòng)畫本體和可能性的探索，強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)性。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫發(fā)軔于1927年華特?魯特曼的《柏林：大城市的交響樂》為代表的先鋒電影，傳統(tǒng)上就注重對(duì)動(dòng)畫材料的物質(zhì)性、活動(dòng)影像的本質(zhì)的探索，最優(yōu)秀的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫充分發(fā)揮操控單格畫面與連續(xù)畫面的時(shí)空關(guān)系，直指動(dòng)畫的本體。實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫追求動(dòng)畫電影作為藝術(shù)的本性和可能性，取得了與前衛(wèi)電影可比肩的輝煌成就。（3）實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的視覺形式十分多樣，其中有沙動(dòng)畫、粘土動(dòng)畫、物質(zhì)動(dòng)畫、電腦生成的虛擬動(dòng)畫；造型風(fēng)格越來越廣泛，例如有寫實(shí)的雕塑風(fēng)格《星期一閉館》寫實(shí)的繪畫風(fēng)格《小?！仿嬶L(fēng)格的《希臘的悲劇》、抽象符號(hào)風(fēng)格的《線與色的即興詩》、無形動(dòng)畫 （沙動(dòng)畫、鹽動(dòng)畫）；空間觀念更加超現(xiàn)實(shí)、自由和魔幻的（《兩姐妹》、《好奇心》）；還有一部分追求有節(jié)奏的閃爍現(xiàn)象在生理和心理刺激層面上的美學(xué)可能性。試述原畫與動(dòng)畫。答：原畫又叫關(guān)鍵動(dòng)畫，要畫出物體在運(yùn)動(dòng)過程中的關(guān)鍵動(dòng)作，作用是控制動(dòng)作過程中的關(guān)鍵動(dòng)作。原畫的動(dòng)作設(shè)計(jì)直接關(guān)系到未來影片的質(zhì)量，動(dòng)畫電影的獨(dú)立性也是建立在這一環(huán)節(jié)上，造型符號(hào)是在這一環(huán)節(jié)上獲得生命力和性格。動(dòng)畫又叫中間畫，是把原畫設(shè)計(jì)的關(guān)鍵動(dòng)作按照時(shí)間節(jié)奏和范圍提示，參照原畫速度尺上的標(biāo)記和提示，插入中間的過渡動(dòng)作，使動(dòng)作流暢。動(dòng)畫工作同樣是保證動(dòng)作準(zhǔn)確表達(dá)含義的不可缺少的工作。中間動(dòng)畫是制片過程中參與人數(shù)最多、工作量最大、耗時(shí)較長的環(huán)節(jié)。試述動(dòng)畫學(xué)科體系的課程設(shè)置。答：動(dòng)畫教育源自20世紀(jì)20年代美國的個(gè)別知名動(dòng)畫公司內(nèi)部的培訓(xùn)，大約在70年代后才在一些綜合性藝術(shù)學(xué)校廣泛開設(shè)了動(dòng)畫專業(yè)，因此動(dòng)畫學(xué)科體系的建設(shè)歷史很短。動(dòng)畫教育的基本理念是培養(yǎng)創(chuàng)造型的動(dòng)畫專門人才，在綜合藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)的基礎(chǔ)上針對(duì)動(dòng)畫學(xué)科特性設(shè)置專業(yè)課程。歐美國家的藝術(shù)類院校大多采用寬松的學(xué)分制教育，學(xué)生可以在學(xué)習(xí)動(dòng)畫專業(yè)開設(shè)的課程以外廣泛地選擇美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)及電影學(xué)領(lǐng)域的課程。國內(nèi)大學(xué)內(nèi)動(dòng)畫專業(yè)開設(shè)的課程包括學(xué)科基礎(chǔ)理論課、專業(yè)基礎(chǔ)課、專業(yè)理論課和專業(yè)技能課。學(xué)科基礎(chǔ)理論課程包括文學(xué)、歷史學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、傳播學(xué)、電影學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)、發(fā)聲學(xué)、戲劇學(xué)、形態(tài)學(xué)及運(yùn)動(dòng)學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域的課程；專業(yè)基礎(chǔ)課包括電影造型基礎(chǔ)、美術(shù)造型基礎(chǔ)、表演基礎(chǔ)、劇作基礎(chǔ)及音樂基礎(chǔ)；專業(yè)理論課包括動(dòng)畫概論、中外動(dòng)畫歷史和經(jīng)典作品解析。試分析中國動(dòng)畫的發(fā)展歷程。答：中國動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代，1926年攝制了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動(dòng)畫史的一頁。直至20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國動(dòng)畫第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國動(dòng)畫走向國際作了很好的鋪墊。在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動(dòng)畫片是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。綜觀中國動(dòng)畫這幾十年的發(fā)展，可以看到中國動(dòng)畫始終致力于一條本國特色的道路，在改革開放以后，在世界動(dòng)畫的大潮中也未放棄這一宗旨。從光源的角度對(duì)動(dòng)畫片《埃及王子》進(jìn)行分析。答：在開篇的段落中，鏡頭1是后景的法老頭像，它的眼底深重的陰影很明顯是頂光的效果；然而到了鏡頭2，光線效果卻是通堂亮，顯然這種效果不會(huì)是一個(gè)頂光光源就可以解決的，這種光線的改變雖然不符合實(shí)際的情況，但作者借助這種不同的光效處理獲得了視覺方面的需求，即威嚴(yán)和輝煌的場(chǎng)景效果。又比如：姐姐和摩西相見的那一場(chǎng)，整個(gè)場(chǎng)景都是憂冷的藍(lán)色，直到姐姐開始唱起安眠曲時(shí)，鏡頭內(nèi)的姐姐的那一方突然出現(xiàn)了一片暖光，而當(dāng)摩西狂奔在回宮殿的冷冷的路上，然后突然停在高聳的石柱邊開始了獨(dú)白式的歌唱時(shí)，主觀的、突如其來的強(qiáng)光照射到他的臉上，從而刻畫出了當(dāng)時(shí)人物的心里。而且《埃及王子》里的光影效果的真實(shí)性和富于質(zhì)感的影像與傳統(tǒng)的迪斯尼大片截然不同，場(chǎng)景氛圍的營造更趨向三維立體化。論述藝術(shù)動(dòng)畫《種樹的人》動(dòng)畫藝術(shù)的奧妙。答：