淺析中國電視電影藝術的個性化創(chuàng)作

淺析中國電視電影藝術的個性化創(chuàng)作[摘要]電視電影作為電視與電影藝術結合的一種特殊的影視藝術形式，隨著影視合流的不斷深化和本身藝術技術的進步，退漸脫穎為一種具有獨立美學特征的新藝術款式和主要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴展影視藝術空間和市場空間的同時，我們應該留意到電視電影本身藝術創(chuàng)作的個性化發(fā)展，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。[本文關鍵詞語]電視電影；個性化；創(chuàng)作1996年電影頻道正式開播，1998年參照國外電視臺為電視播出拍攝電影的經(jīng)歷體驗啟動電視電影的拍攝，十年來電視電影已經(jīng)走進了中國的千家萬戶。人們已經(jīng)習慣了翻開電視看電影的娛樂方式。吳貽弓：“夫‘電視電影’者，顧名思義，就立意、創(chuàng)作、攝制、傳播乃至承受諸端而言，既有別于多集電視，亦另類于影院電影。〞電影尋求以大投資制作視聽奇觀；電視劇以長篇幅來展示闊大壯觀的歷史或者細膩感人的家庭故事。電視電影作為電視傳媒與電影藝術結合的一種特殊的影視藝術形式。隨著影視合流的不斷深化和本身藝術技術的進步，逐步脫穎為一種具有獨立美學特征的新藝術款式和主要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴展影視藝術空間和市場空間的同時，我們應該留意到電視電影本身藝術創(chuàng)作的個性化發(fā)展，提升影片的思想性、藝術性、欣賞性，充足發(fā)揮其獨特的美學特征，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。筆者將從下面幾方面去分析現(xiàn)前階段電視電影的個性化創(chuàng)作。一、利用熱門題材、新聞題材來吸引群眾的留意力、提升收視率十年來，為電視播出而制造的電視電影，以其貼近生活、貼近庶民，迅速反映生活，給觀眾帶來最鮮活的打動，構成了電視電影本身的創(chuàng)作特點。截止至2008年底，電視電影產(chǎn)量達1108部?，F(xiàn)實生活題材占81％，革命歷史題材占4.5％，古裝武俠等占12％，其他占2.5％。很多獲得良好的收視成就：收視率跨越2％的有三百三十多部次，其中現(xiàn)實題材一百五十多部次。在電視機前，人們身處家庭環(huán)境卻有切實的自我意識和現(xiàn)實感，完全不同于身處影院中的那種臨時遺忘自我的狀況。由此，我以為電視電影的獨特意境需要更多來自日常生活實況，來自群眾關注和考慮的社會現(xiàn)象，包含相當廣泛的范圍的現(xiàn)實社會動向和人類相通的情感。由于普通觀眾喜歡看這些現(xiàn)實題材的電視電影，他希望從電視電影當中找到對自己生活的一種寫照，找到對當下情感的一種需求和體驗。作為電視媒體，電視節(jié)目重要以真實性、及時性吸引觀眾；只要利用新聞題材或熱門問題能力夠吸引群眾的留意力、提升收視率，使得電視電影能夠更好的發(fā)展。它以小投資、短周期，精制造為生產(chǎn)方式，保證這類題材的時效性以及一定人群的收視率。無論電影還是電視系列劇對于新聞紀實性作品的創(chuàng)作相對于電視電影創(chuàng)作有著難以逾越的障礙。電視電影要以現(xiàn)實題材和紀實性風格取勝，記述普通人的日常生活和情感、接近群眾的生活，著重對情感的細膩表現(xiàn)加強文藝類型的吸引力；改編真實案例，尋求真切、恐懼、紀實、刺激，兼有打斗場面。尋求情節(jié)的曲折和驚險性，重視故事性、細節(jié)表現(xiàn)和敘事張力。通過不同領域現(xiàn)實題材電視電影的創(chuàng)作，這些作品涵蓋了農(nóng)村、工業(yè)、軍旅、城鄉(xiāng)文化等多個領域，敘述或平緩或急促、或輕盈或厚重，與中國觀眾的審美實現(xiàn)了對接，獲得了很好的收視效果。二、塑造富有魅力的提升藝術價值塑造有魅力、有價值、有生活的人物，反映各個領域人們的生活狀況、內(nèi)心世界，是電視電影發(fā)揮其獨特美學特質(zhì)和個性化創(chuàng)作的主要手段。以貼近現(xiàn)實、貼近生活的內(nèi)容去塑造富有魅力的人物能夠提升影視作品的藝術價值，這也符合為最廣泛的群眾拍電影的創(chuàng)作需要。電視電影在創(chuàng)作經(jīng)過中要構成自己的風格，努力提升對典型人物的塑造，使得每個人物都能夠鮮活的生活在特定的故事情節(jié)之中，作品中的人物應當每個人都是典型，但同時又是鮮明的唯一，讓群眾沉浸在主人公的故事世界之中的同時，更受他們經(jīng)歷的打動、對生活的感懷，對人格魅力的吸引，制造更多優(yōu)秀的電視電影作品呈現(xiàn)給電視機前的觀眾，以生動可感的人物和現(xiàn)實深刻體驗傳達出創(chuàng)作者對現(xiàn)實的獨特理解。影片〔金牌工人〕中全國勞模徐振國的現(xiàn)代工人氣質(zhì)以及新時期改革者常局長的遠見。〔督察隊長〕中的督察隊長沈泉和刑偵隊長朱豪是觀眾熟悉又有些生疏的新警察形象，有很強的職業(yè)素養(yǎng)，也和普通人一樣遭遇著生活實著實在的壓力。〔天籟〕中的新“草原姐妹〞央金和她的同學根嘎、扎西，還有那影響著藏區(qū)人民生活、忠誠宣傳的民族政策的天籟之音拉姆。電視電影更多地選擇現(xiàn)實題材，選擇小人物、普通人作為主人公，也是由電視電影低成本所決定的。如李迅所講，低成本既是一種限定，同時也提供了一種新的可能性，就是面對當下中國的觀眾，知足當下中國觀眾的心理需求。這種可能性需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去發(fā)掘。三、依靠完美的敘事增長可看性電視電影在將電視媒介與電影相結合后產(chǎn)生了新的特質(zhì)，即在媒介和內(nèi)容結合后構成了新的藝術定位和審美品格。相對于電影而言電視電影講述的故事是“小〞的，不會像電影那樣依靠視聽奇觀來到達震撼的效果，走超現(xiàn)實主義的路線，但這種“小〞只是指電視電影所描繪敘述的故事是日?；?。題材貼近現(xiàn)實，而不是像電影那樣給人創(chuàng)造的是幻化的世界，除了自己就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的。但也不能像電視劇那樣用很長的篇幅來展示闊大壯觀的歷史或者細膩感人的家庭故事，在這種情況下就要求電視電影所講述的“小〞故事愈加凝練，情節(jié)更具有吸引力，表現(xiàn)自己的獨特審美特質(zhì)。所以要想吸引電視屏幕前的觀眾就必需通過獨特的敘事方式、故事構造、戲劇沖突、風格化的表演來刻畫出鮮明的人物性格，展示并深化故事的主題。如影片〔十八個手印〕影片構思巧妙、影像完好大氣、對白精彩，利用不同敘事線索的鋪陳與推動，將那個風雨欲來的特定歷史時刻完好精確的定格于熒屏?！采谰駬瘛?、〔橫空降生〕利用劇烈的情節(jié)沖突，在矛盾和斗爭中展現(xiàn)豐富的人物性格。構成強烈的情感沖擊。四、利用多樣的藝術表現(xiàn)手法加強電視電影的藝術魅力電視電影所要表現(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實的。這要求我們在構造影片時不能脫離實際的生活相貌，但在鏡頭語言的描繪中也要重視電視電影藝術性的發(fā)掘，重視藝術上的鍛煉，避免造成藝術上的缺失。充足發(fā)揮電視媒介的特點，利用多樣的藝術表現(xiàn)手法去加強電視電影的藝術性，也要考慮到本身的特點，避免完全照搬電影的藝術表現(xiàn)手法。北京電影學院倪震教授以為，“電視電影的一個特征是造型和影像需要較高的表現(xiàn)力，需要一定的電影味兒和影調(diào)效果。它不像長篇連續(xù)劇重要用情節(jié)和臺詞去吸引觀眾，影像方面平淡化處理亦能奏效。電視電影固然由于成本限制，但它們需尋求一部電影的所有藝術指標，只是要躲避大場面、奇觀化、超驚奇的視覺效果。〞從藝術標準方面來看，專門為電視電影創(chuàng)作的劇本既要區(qū)別于電影的題材，又要有電影劇本那樣嚴謹?shù)臉嬙旌酮毺氐碾娪罢Z言及較高檔次的內(nèi)涵，有比電視劇更深化的主題；電視電影要找到自己本土化的民族文化的空間，留意發(fā)揮藝術的個性，在敘事方式、節(jié)拍和文化含量方面向電影靠攏；選材方面還應具有平民視點與國民視角，避免庸俗化。留意電視電影的視聽語言特性，從畫面的構圖、鏡頭運動、視聽節(jié)拍、音樂構成等方面營造一種電影感，構成一種風格化的形式。電視電影是當下市場經(jīng)濟條件下對電影藝術文本的一種補缺，甚或是電影藝術文本另一種形式的再生。所以，對電視電影的藝術要求必定趨近于電影藝術的普遍標準。五、注入時代內(nèi)涵增長藝術作品的文化價值十年來，電視電影堅持“三貼近〞，弘揚主旋律，提倡主流價值觀，以知足電視節(jié)目播出的特性，重視作品的通俗性和群眾性，以思想性、藝術性和欣賞性的統(tǒng)一為目的，成為獨具美學特征的藝術款式和電影產(chǎn)業(yè)。當下，不少電影刻意尋求大投資、大制造，以營造出具有震撼力的視覺、聽覺奇觀來吸引觀眾，卻淡忘了人文精神、文化內(nèi)涵。電視電影以電視媒介為播出平臺，擁有廣闊的觀眾群，作品應該順應和諧文化的要求。加強電視電影的社會認識價值和文化價值，力求創(chuàng)作出能夠影響民族精神和時代風氣的優(yōu)秀作品。在電視電影的表達層面上要尊敬生活，尋求生活質(zhì)感；以歌頌時代精神為己任，走在時代的前沿要在作品中正視和化解矛盾，處理好歌頌與批評的關系，避免有悖于現(xiàn)實的沖突、或是將矛盾簡單化的作品出現(xiàn)，而是應該在敘事經(jīng)過去具體表現(xiàn)出時代感，這才是成功的電視電影作品。電視電影要加強本身的文化價值，藝術家要和人民堅持