中國(guó)古代文學(xué)基礎(chǔ)復(fù)習(xí)指導(dǎo)

中國(guó)古代文學(xué)基礎(chǔ)復(fù)習(xí)指導(dǎo)、填空題1、是我國(guó)第一部記傳體通史，全書共1301、全書的主體。2、鐘嶸在《詩(shī)品》中形容2、鐘嶸在《詩(shī)品》中形容詩(shī)理過其辭，淡乎寡味”。3、六朝志怪小說的代表是干寶所撰《3、六朝志怪小說的代表是干寶所撰《》，志人小說的代表系劉義慶所撰《世說新語》。4、五言律詩(shī)的定型，是由宋之問和沈佺期最后完成的。5、董解元的5、董解元的《》是今存宋金時(shí)期唯一完整而又標(biāo)志了當(dāng)時(shí)說唱文學(xué)水平的作品，也是王實(shí)甫《西廂記》以前寫崔鶯鶯與張生愛情故事的最完美的作品。6南宋時(shí)期的筆記雜文比較著名的有洪邁的《6南宋時(shí)期的筆記雜文比較著名的有洪邁的《》、王明清的《揮塵錄》和羅大經(jīng)的《鶴林玉露》。8、清中葉的78、清中葉的（填人名）論是主肌理說，是嘉慶詩(shī)壇的一位領(lǐng)袖人物,代表考據(jù)學(xué)派統(tǒng)治下產(chǎn)生的一個(gè)詩(shī)派。二、多項(xiàng)選擇題）1.《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)包括了A、公卿列士所獻(xiàn)之詩(shī)B、周王朝樂官保存下來的宗教和宴饗中的樂歌C、孔子刪選的樂歌D、米集于各地的民間之詩(shī)

)2、永明體的代表作家有A、鮑照；B、謝脁；C、沈約；D陰鏗;)3、南朝民歌的藝術(shù)特點(diǎn)有A、多用諧音雙關(guān)； B、語言自然質(zhì)樸；C、多用五言四句形式； D、感情強(qiáng)烈，直抒胸臆。)4、中唐文人中排詆佛老最堅(jiān)決的作家是A、韓愈B、柳宗兀C、白居易D、兀稹)5、歐陽修散文的特點(diǎn)是：A.敘事簡(jiǎn)括有法，議論迂徐有致。A.敘事簡(jiǎn)括有法，議論迂徐有致。章法曲折變化，而語句圓融輕快，略無滯澀窘迫之感。注意語氣的輕重和聲調(diào)的諧和。文理自然，姿態(tài)橫生。6、下列作家，屬于明代前七子的有：A.李夢(mèng)陽A.李夢(mèng)陽B.何景明C.李攀龍D.李東陽7、下列文學(xué)作品中，通過愛情故事反映一代興亡的有：A.浣紗記》B.《長(zhǎng)生殿》C.《桃花扇》D.《西廂記》A.)8、下列作品屬于戲曲批評(píng)著作的)8、下列作品屬于戲曲批評(píng)著作的有：A.徐謂的《南詞敘錄》B.呂天成《曲品》C.張炎《詞源》D.王驥德《曲律》()9、下列作家屬于清代散文流派“桐城派”的有：A.朱彝尊A.朱彝尊B(yǎng).方苞C.劉大櫆D.姚鼐三、名詞解釋1、 駢文2、永嘉四靈3、小令四、簡(jiǎn)答題1、《左傳》的民本思想表現(xiàn)在哪些方面？2、簡(jiǎn)述柳永在慢詞發(fā)展史上的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。3、簡(jiǎn)述關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容。五、論述題1、試論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)成就。2、 論述明代戲曲發(fā)展?fàn)顩r。中國(guó)古代文學(xué)基礎(chǔ)復(fù)習(xí)指導(dǎo)、填空題11、《史記》2、玄言詩(shī)3、搜神記》4、宋之問5、《西廂記諸宮調(diào)》6、容齋隨筆》7、鐵崖體8、翁方綱二、多項(xiàng)選擇1.ABC2.BC3.ABC4.AABC6.1.ABC2.BC3.ABC4.A三、名詞解釋1、 駢文：文體的一種，脫胎于漢，形成于魏晉，興盛于南北朝，彌漫于唐，余波直到近代。其文全篇對(duì)偶，講究平仄用韻，講究用事用典和藻飾，后字?jǐn)?shù)漸趨于四六。它是文學(xué)自覺的重要標(biāo)志，但過于注重形式美，內(nèi)容較為空洞，也不便作家掌握運(yùn)用。2、永嘉四靈：是指生活于浙江永嘉的四個(gè)詩(shī)人徐照，字靈暉；徐璣，字靈淵；趙師秀，字靈秀；翁卷，字靈舒。他們對(duì)于南宋中葉以后政治上的低氣壓好象并無反感，反而樂得清閑。他們選擇的是晚唐詩(shī)人賈島、姚合的道路，要求以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣。專工近體，尤其是五律。他們的創(chuàng)作在較大程度上糾正了江西詩(shī)人以學(xué)問為詩(shī)、專在書本上找材料的習(xí)氣。因此，他們的創(chuàng)作成就雖極有限，在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇卻得到廣泛的反應(yīng)。3、小令：是散曲的主要形式之一，是獨(dú)立的只曲。它原來是流行于民間的詞調(diào)和小曲，句調(diào)長(zhǎng)短不齊，而有一定的腔格。它與詞不同的地方是用韻加密了，而且平、上、去三聲互葉，不象詩(shī)詞一樣平仄韻不能通押。其次是沒有雙調(diào)或三疊、四疊的調(diào)。最后也是最重要的一點(diǎn)，是可以在本調(diào)之外加襯字。四、簡(jiǎn)答題1、《左傳》的民本思想表現(xiàn)在哪些方面？1）清醒地認(rèn)識(shí)到民的地位的提高；（2）非常重視民心的向背；（3）對(duì)民意與輿論的重視。2、簡(jiǎn)述柳永對(duì)慢詞發(fā)展的開創(chuàng)及貢獻(xiàn)。答：從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作很少。到柳永時(shí)，因其長(zhǎng)期生活在市民階層之中，接受了當(dāng)時(shí)歌妓樂工們的影響，大量創(chuàng)制慢詞，為詞家在小令之外提供了可以容納更多內(nèi)容的新形式。柳詞在藝術(shù)表現(xiàn)上也自成風(fēng)格：以白描見長(zhǎng)；鋪敘景物，層次分明；語意刻露，絕少掩飾假借之處；又大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人的雕琢習(xí)氣。柳詞對(duì)后來說唱文學(xué)和戲曲作家在曲辭的創(chuàng)作上有影響。簡(jiǎn)述關(guān)漢卿雜劇創(chuàng)作的思想內(nèi)容。答：一是歌頌人民的反抗斗爭(zhēng)、揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴、反映當(dāng)時(shí)尖銳的階級(jí)矛盾；一是描寫下層?jì)D女的生活和斗爭(zhēng)，突出她們?cè)诙窢?zhēng)中的勇敢和智慧；一是歌頌歷史英雄。關(guān)漢卿雜劇思想內(nèi)容上的共同特點(diǎn)是對(duì)壓迫者的深惡痛絕和被迫害者的深切同情，并通過他們之間的矛盾斗爭(zhēng)，突出人物的堅(jiān)強(qiáng)性格和戰(zhàn)斗精神。五、論述題1、試論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)成就。構(gòu)思縝密，意境迷離；用典使事，精工靈活；語言錘煉，句式錯(cuò)綜；眾體皆佳，尤善七言律絕。2、概述明代戲曲發(fā)展?fàn)顩r。的“臨川四夢(mèng)” 紫釵記》《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》成就為大的“臨川四夢(mèng)” 紫釵記》《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》成就為大答：明初，社會(huì)秩序的穩(wěn)定程朱理學(xué)的提倡和八股制度的推行，戲曲創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了大,劇壇上一直泛濫量點(diǎn)綴升平和宣揚(yáng)封建道德的作品，朱有燉的《誠(chéng)齋樂府》、邱濬的《五倫全備記》、邵燦的《五倫香囊記》代表了這種創(chuàng)作傾向。從明初到明中葉的百多年間一股“以時(shí)文為南曲”的逆流，戲曲的創(chuàng)作也同詩(shī)文、小說一樣，長(zhǎng)期處于萎靡不振的狀態(tài)。明中葉后，經(jīng)濟(jì)的繁榮和市民階層的壯大，為戲曲事業(yè)的繁榮提供了物質(zhì)條件，,劇壇上一直泛濫此期比較有成就的戲曲作品有康海的《中山狼》、王九思的《杜甫游春》（雜?。?；還有李開先的《寶劍記》、梁辰漁的《浣紗記》、無名氏的《鳴鳳記》（傳奇），這些作品從內(nèi)容到形式體制較前期都有創(chuàng)新和發(fā)展。明中葉，戲曲聲腔也有發(fā)展，特別是昆山腔，經(jīng)過碩堅(jiān)、魏良甫等人的改革后，流布更廣，藝術(shù)上也更加典雅化。明代后期，階級(jí)矛盾愈加尖銳，內(nèi)外危機(jī)加重，戲曲的創(chuàng)