兒童電影如何走出困局

兒童電影如何走由困局？《怪物史萊克》劇照人文兒童電影《守護(hù)童年》導(dǎo)演劉抒鵑、總制片人江平、演員肖韻、張海燕（從左至右）出席首映禮。新華社記者金良快攝讓兒童走進(jìn)影院，是兒童電影發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)。圖為北京市東城區(qū)大方回民幼兒園小朋友喜迎“六一”兒童節(jié)。本報(bào)記者楊慧峰攝在兒童電影《守護(hù)童年》看片會(huì)上，兒童電影制片廠廠長(zhǎng)江平反復(fù)叮囑媒體，千萬(wàn)不要提這部電影是兒童片，否則，發(fā)行就更難了！這樣的叮囑，讓人格外辛酸。文藝作品連自己姓什么叫什么都不敢說,可以想象今天兒童電影的市場(chǎng)狀況。在“六一”國(guó)際兒童節(jié)到來之際，在中國(guó)兒童電影制片廠喜迎成立30周年之際，兒童電影如何融入主流電影市場(chǎng)、如何進(jìn)入良性循環(huán)的話題，再次被人們關(guān)注和提及。A兒童食品、兒童服裝、兒童圖書，關(guān)于孩子的一切都格外賺錢，而兒童電影怎么就不能兒童電影真的沒有市場(chǎng)嗎？理論上的測(cè)算會(huì)讓人感到恰恰相反。以我國(guó)有2億3千多萬(wàn)少年兒童計(jì)算，如果每個(gè)孩子每個(gè)月看一場(chǎng)電影，票房就能達(dá)到30億元，除去制片方的分成，還有近10億元，分?jǐn)偟矫坎坑捌?，就意味?000多萬(wàn)元的利潤(rùn)。如此說來，兒童電影有著巨大的市場(chǎng)前景。然而，與這樣廣闊的市場(chǎng)大相徑庭，兒童影片幾乎都是賠本賺吆喝。影片的出路不外乎兩條，一是拍完后找個(gè)學(xué)校象征性地放一場(chǎng)，然后擱置起來，等待日后在電視臺(tái)露面的機(jī)會(huì)；再有就是靠得獎(jiǎng)獲取政府部門津貼，得到實(shí)惠的投資回報(bào)。這樣的狀況一直持續(xù)著。兒童片真的沒人看嗎？《守護(hù)童年》在深圳和北京的首映，現(xiàn)場(chǎng)觀眾反映熱烈。孩子和家長(zhǎng)們一起經(jīng)歷了小主人公的成長(zhǎng)，對(duì)片中的女警察充滿敬意。影片放映完，觀眾的掌聲熱烈，很多人沉浸其中不愿離席。不僅是新片，不少前些年拍的優(yōu)秀兒童電影，在每年的兒童節(jié)或者暑期被拿出來放映時(shí)，也都效果不錯(cuò)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兒童電影在國(guó)外的獲獎(jiǎng)數(shù)量一直名列前茅，有的甚至同時(shí)可以在幾個(gè)國(guó)際電影節(jié)上拿獎(jiǎng)。盡管如此，國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀兒童片卻難以和小觀眾們見面，它們只能“六一”節(jié)偶然出場(chǎng)，或者是某個(gè)專題活動(dòng)中稍微亮一亮相，大多數(shù)在制作完成后都被丟棄在倉(cāng)庫(kù)中睡覺。為什么兒童片會(huì)有行無(wú)市？著名電影劇作家趙葆華認(rèn)為：這是因?yàn)槭袌?chǎng)沒有進(jìn)入良性循環(huán)。兒童通常沒有獨(dú)立購(gòu)買的能力，需要組織觀看，所以沒有形成真正的買方。況且，兒童片大都是低成本，難以吸引創(chuàng)作力量,做不到和大制作影片相抗衡。試想，發(fā)行商們連商業(yè)片都排不過來檔期，怎么能冒險(xiǎn)讓兒童片進(jìn)入院線呢？B不論兒童電影的創(chuàng)作思維方式如何變化，對(duì)主流價(jià)值觀的明確弘揚(yáng)，對(duì)真善美和假惡丑的價(jià)值判定，都是不能改變的一位家長(zhǎng)曾對(duì)記者提起，看央視黃金時(shí)間播出的一部動(dòng)畫片，一個(gè)富家子弟帶著小伙伴們?nèi)ッ半U(xiǎn)，乘坐著熱氣球飛上了天空，發(fā)生了危險(xiǎn)，是這個(gè)富家孩子的管家及時(shí)救助，讓孩子們轉(zhuǎn)危為安，小伙伴們打算表示感謝時(shí)，這個(gè)富家孩子居然輕描淡寫地說：這就是他的工作，他應(yīng)該的，我要出了事兒，他會(huì)沒飯碗的。作為創(chuàng)作者，也沒有借另外幾個(gè)孩子之口對(duì)這樣的處理表示出不滿，也沒有對(duì)這樣的言論加以糾正，這反映了創(chuàng)作者的態(tài)度。還有一部電影，寫孩子有一個(gè)瘋媽媽，瘋媽媽一個(gè)晚上都沒有回來，孩子知道了，非但不著急還坦然入睡。這樣沒有是非標(biāo)準(zhǔn)的狀況，是近年來創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)的、并未引起足夠重視的問題。一位多次參加兒童片評(píng)獎(jiǎng)的評(píng)委透露說，兒童電影的確存在著善惡標(biāo)準(zhǔn)不清晰的狀況：《小英雄雨來》被拍成電影，曾讓人很期待?？蛇@部電影開篇寫了日本侵略者進(jìn)入村莊之后對(duì)群眾的迷惑之詞，在日本兵的演講中，大多講所謂的友善和平，但對(duì)日本法西斯侵略者的暴行卻沒有重點(diǎn)表現(xiàn)。而描寫以雨來為代表的一群孩子卻是極盡能事給日本鬼子搗亂，本來是抗日小英雄，經(jīng)這部電影的表現(xiàn)，就這樣被異化為幾個(gè)頑劣兒童的故事”這顯然不符合歷史，違背事實(shí)，這樣的“創(chuàng)新”就是混淆是非。C《小兵張嘎》、《紅孩子》、《閃閃的紅星》伴隨了前輩們的童年。如今,面對(duì)《哈里?波特》的魔法世界和《玩具總動(dòng)員》、《怪物史萊克》的“電玩時(shí)代”，我們的創(chuàng)作者無(wú)論如何都要從傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式中掙脫出來了很多藝術(shù)家抱怨，兒童片沒有多大投資，技術(shù)上難以達(dá)到效果，質(zhì)量無(wú)法保障。既然在電腦高科技上無(wú)法和人家比拼，是不是能在想像力上下點(diǎn)功夫，能從故事講述的角度上想想辦法。兒童作家的思路大都停留在過去的年代，他們習(xí)慣了《黑貓警長(zhǎng)》的思維模式，貓一定是正面英雄，無(wú)名鼠輩當(dāng)然是反面教材?？墒?，美國(guó)電影《精靈鼠小弟》不是受到了孩子們的喜愛嗎？中影動(dòng)畫集團(tuán)公司總經(jīng)理黃軍分析說，很多為孩子拍的電影，其實(shí)并不適合孩子觀看，比如《空巢的孩子》，這部電影構(gòu)思很不錯(cuò)，也有時(shí)代印記，它以留守兒童為視點(diǎn)來向大人們?cè)V說，里面的孩子分別叫做北京、上海、南京、青島、四川等等，父母在什么地方打工，他們就叫什么，都是這樣的代號(hào)，影片的表現(xiàn)形式也不可謂不豐富，但是這部讓大人忍不住唏噓落淚的片子，對(duì)于好動(dòng)的孩子來說卻顯得太沉重了。影片散文化的表達(dá)，深情而憂傷的訴說，對(duì)于留守兒童的心智狀況、基礎(chǔ)教育等社會(huì)話題的探究，都是孩子無(wú)法理解的。還有，兒童片《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》、《5-12汶川不相信眼淚》、《緣來是愛》、《滾拉拉的槍》、《茶壺》，在藝術(shù)上都很有追求并達(dá)到了一定的高度，在這些影片中兒童都是主角，但遺憾的是它們不能算給兒童看的兒童片?！栋籽┕鳌?、《灰姑娘》這樣的迪斯尼動(dòng)畫片多少年來都是經(jīng)典，它的衍生產(chǎn)品到現(xiàn)在還在大賣。這是為什么？還是創(chuàng)作觀念問題，是想像力的問題。白雪公主和灰姑娘都是孤兒，都是我們所謂的苦情戲中的主人公，可是，這些影片的表達(dá)方式卻是樂觀向上的，對(duì)人生充滿美好的希望，認(rèn)定夢(mèng)想會(huì)實(shí)現(xiàn)，影片積極的人生態(tài)度，樂觀的生活方式，同樣能感染成年人?？傮w上說，我們的兒童電影創(chuàng)新的力度還不夠，好作品還是太少。D變“讓電影走進(jìn)校園”為“讓兒童走進(jìn)影院”，才是兒童電影發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)兒童電影如何融入主流市場(chǎng)，也是被討論過很多年的，政府也想了不少辦法，很多的相關(guān)政策也在這幾年陸續(xù)出臺(tái):扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫基地、設(shè)立兒童電影專項(xiàng)資金，校園電影院線也已頗具規(guī)模：“中影校園電影院線”跨省組建成功之后，“上海市電影教育院線”在上海創(chuàng)立，“中春雨電影發(fā)行網(wǎng)”的啟動(dòng)更是為了集中發(fā)行優(yōu)勢(shì)。電影院線都對(duì)青少年觀眾場(chǎng)次降低了票價(jià)。通過電視、網(wǎng)絡(luò)、校園院線等綠色通道，通過廣電總局聯(lián)合教育部等組建的電影大篷車的廣泛傳播，有報(bào)道說，田間地頭的孩子也能看電影了”盡管如此，兒童片找不到市場(chǎng)、沒有政府撐腰的兒童電影幾乎沒有活路，仍然是不爭(zhēng)的事實(shí)。在很多國(guó)家，沒有兒童片這一單獨(dú)片種，而是對(duì)影片進(jìn)行分級(jí)。在我國(guó)，電影不分級(jí)，也有專門的兒童電影制片廠，可是，兒童電影制片廠在市場(chǎng)大潮的沖擊下，已經(jīng)岌岌可危，江平廠長(zhǎng)幾乎是在做一個(gè)人的長(zhǎng)跑。由江平廠長(zhǎng)親自導(dǎo)演的兒童片《尋找成龍》也在市場(chǎng)上做了一些探索，取得了1800萬(wàn)的票房，其中的多位明星都是友情幫忙的。他制片的《守護(hù)童年》也是靠主創(chuàng)們的敬業(yè)，才贏得了觀眾的好評(píng)。但這難以改變兒童片的整體趨勢(shì)。令人欣慰的是，這種情況正在改善。隨著政策力度的加大，目前有不少民營(yíng)機(jī)構(gòu)加入兒童電影，兒童電影數(shù)量逐年上升。江平認(rèn)為，兒童電影不應(yīng)是一日游，而應(yīng)該納入管理部門的通盤考慮能不能讓孩子們每月看一次兒童電影，讓優(yōu)秀兒童電影能夠和他們見面，至關(guān)重要對(duì)此，黃軍非常認(rèn)同。他說，兒童電影不缺數(shù)量，而是質(zhì)量有待于提高。應(yīng)該呼吁創(chuàng)作者要以“愛心、童心、平等心”三心統(tǒng)一的姿態(tài)去拍兒童片。時(shí)代在發(fā)展，今日的兒童不同于往日兒童，明日的兒童亦不同于今日兒童。藝術(shù)家要與時(shí)俱進(jìn)，研究新的課題，尋找新的