意識流作家 弗吉尼亞·伍爾芙課件

弗吉尼亞·伍爾夫生平及創(chuàng)作

作者簡介

弗吉尼亞·伍爾夫

——飽受精神折磨的意識流作家弗吉尼亞·伍爾芙（VirginiaWoolf，1882年1月25日－1941年3月28日）。英國著名女作家、文學(xué)批評家和文學(xué)理論家，意識流文學(xué)代表人物，被譽為二十世紀現(xiàn)代主義與女性主義的先鋒。她大大地革新了英語語言。她在小說中嘗試意識流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底里的潛意識。最知名的小說包括《達洛衛(wèi)夫人》（Mrs.Dalloway）、《到燈塔去》（TotheLighthouse）、《雅各的房間》（Jakob'sRoom）?！偘d下的意識流創(chuàng)作

其父是文學(xué)家兼評論家萊斯利·斯蒂芬爵士1905年2月去世。這使她精神崩潰，并試圖跳窗自殺。自幼受其父影響很深。1895

年，她的母親去世，她遭遇第一次精神崩潰。1905

年，她開始以寫作為職業(yè)。1912

年，她和雷納德·伍爾芙

(LeonardWoolf)結(jié)婚，一位作家、費邊社員、社會政治評論家。1915

年，她的第一部小說"TheVoyageOut"

《遠航》出版.其后的作品都深受評論界和讀者喜愛。1925年發(fā)表的一部長篇意識流小說。《達洛維夫人》（Mrs.Dalloway）1941

年3

月28

日，她在自己的口袋里裝滿了石頭，投河自殺。

——情節(jié)介紹一個晴朗的夏日早晨，主人公克拉麗莎·達洛維走在倫敦的街道，為自己晚上的派對采買物品。美好的天氣使她想起了自己已逝的青春，以及她年輕時的狂熱追隨者彼得.沃爾士。她思忖自己當(dāng)初嫁了可靠的達洛維，而不是捉摸不定的沃爾士，是不是一個正確的決定。沃爾士當(dāng)天從印度返回倫敦來看望她，更讓她突然思緒不寧。同時，在倫敦的另一角是一戰(zhàn)退伍軍人塞普蒂默斯.史密斯和他的妻子露西婭。史密斯患有無名的狂想癥，經(jīng)?；靡娫谝粦?zhàn)中犧牲的好友伊凡。當(dāng)權(quán)威醫(yī)師決定對他實行強制隔離治療時，他跳樓自盡。達洛維夫人當(dāng)晚的派對很成功，名流濟濟。一些難得一見的舊友，那些和她一起經(jīng)歷了成長及年輕的舊友，也到場了，可她卻抽不出身來和他們細聊。隔了那么些年，大半輩子，也想不出該說什么好。她在派對上聞知史密斯的自殺事件，心里暗自佩服這種解脫：只有這樣才能真正守住自己內(nèi)心純粹的快樂吧......——達洛維夫人光彩耀人的上流社會中年貴婦。在她一如既往地為丈夫籌備晚宴的一天里，自印度歸來的她的昔日情人彼得·沃爾什，她少女時代仰慕的好友薩利·塞頓，得了炮彈震呆癥的戰(zhàn)爭幸存者賽普蒂默斯·史密斯，以及倫敦社交圈里形形色色的人物相繼穿梭在她的思緒里，引發(fā)了她對過往青春歲月的無限懷戀和老年將至的種種恐慌。她突然感到自己內(nèi)心深處的某些東西正在“每天的腐敗、謊言、閑聊中逐漸失去"。她已成長為一位左右逢源、光彩耀人的政治宴會女主人，卻為此犧牲了體驗生活本質(zhì)意義的真實權(quán)利。曾經(jīng)達洛維夫人也是一位如花的少女，對未來有著許多美好的追求，而現(xiàn)在自己只不過是倫敦上流社會的一個裝飾品罷了。在這些矛盾的對峙中，達洛維夫人渴望自由的心與傳統(tǒng)的束縛、環(huán)境的要求時刻進行著斗爭。是堅持抗爭還是妥協(xié)屈從?在生存與情感的十字路口，達洛維夫人痛苦、彷徨，當(dāng)然，最終還是選擇妥協(xié)?？梢哉f從少女克拉麗莎到達洛維夫人幾十年的生活，就是掙扎與妥協(xié)交織.——賽普蒂默斯史密斯戰(zhàn)爭中的替罪羊。他作為一名志愿兵參加戰(zhàn)爭，但殘酷的陣地戰(zhàn)使他患上了彈震性精神病。戰(zhàn)后的一天晚上，他突然失去了感覺，便用婚姻作為避難所，他并不愛妻子盧西婭，卻跟她結(jié)了婚，他“欺騙了她，引誘了她”，他只想在她那尋求一種安全感。但在戰(zhàn)爭中死去的好友的亡靈不斷地折磨著他，加上當(dāng)時社會的冷漠以及對人性的壓抑，他不得不以跳樓自殺來尋求解脫。（賽普蒂默斯的瘋狂主要是從他妻子盧西婭的角度敘述的，這一特定視角表明，作者意在揭露戰(zhàn)爭對女性的傷害）意識流小說的創(chuàng)作特色《達洛衛(wèi)夫人》

二、自由聯(lián)想自由聯(lián)想：是用以揭示人物的意識活動和心理變化的常用手法，往往不作任何解釋或說明，而是讓各種念頭隨意結(jié)合，自由地閃現(xiàn)在人物的頭腦中。自由聯(lián)想是意識流作家描述人物內(nèi)心活動的主要手段。它是不摻任何外部雜質(zhì)地揭示人物內(nèi)心世界的原始狀態(tài)的意識流中的自由聯(lián)想，作家充分發(fā)揮無限的想象、聯(lián)想，哪怕它是混亂的，晦澀的，反邏輯的，甚至是非理性的。

三、時間、空間的蒙太奇蒙太奇：原本為建筑學(xué)術(shù)語，其含義為構(gòu)成、組裝，在20世紀初被運用于現(xiàn)代電影藝術(shù)，指把不同時間或地點的各種鏡頭進行剪輯、組合、穿插、并置或疊化，以表達主題的流動性。給文學(xué)創(chuàng)作帶來了深刻影響，因為電影蒙太奇在創(chuàng)作中以影像或形象進行思維，呈現(xiàn)出一連串不斷流動著的形象畫面，與人類思維規(guī)律具有本質(zhì)上的相似性。伍爾夫用類似蒙太奇的銜接技巧，打破了時間和空間、主觀與客觀的界限，打破了傳統(tǒng)小說的常用的時間順序，采用把過去、現(xiàn)在、未來三者打亂、顛倒、相互滲透的技巧。在她的小說創(chuàng)作中，她極力重視時間的處理，她認為要顯示現(xiàn)代人復(fù)雜的內(nèi)心世界，鐘表時間是永遠不夠需要的，必須大力使用心理時間，讓過去、現(xiàn)在、未來交搭在一起。四、象征意象在《達洛衛(wèi)夫人》中，達洛衛(wèi)夫人也是一種象征，當(dāng)一個年輕的姑娘最終無可挽回地變成達洛衛(wèi)夫人這個符號時，生命也就成為空虛。所以，象征的使用在伍爾夫的筆下有雙重意義，既是結(jié)構(gòu)方式，也是認識的啟迪，象征的巧妙地運用加強了小說寓意的深度。五、視角轉(zhuǎn)換視覺轉(zhuǎn)化是指對于人物性格的塑造不是通過直接描述，而是通過自我的分析及他人的內(nèi)心世界和心理活動?！哆_洛衛(wèi)夫人》是弗吉尼亞·伍爾夫運用視角轉(zhuǎn)換的典型之作。弗吉尼亞·伍爾夫沒有直接描述克拉麗莎，而是通過他人對她的印象，以及內(nèi)心獨白來刻畫人物。在普威士眼中，克拉麗莎是迷人的女人，在露西眼中克拉麗莎是她最羨慕的女人，在皮姆的眼中克拉麗莎是天使，只是現(xiàn)在看起來有些歲月的痕跡了?？死惿呐e止優(yōu)雅，但身體虛弱，她漂亮大方，但對一些人是努力的，她性格外向，善于交際，但是有時這些事情卻持批判態(tài)度。通過這種多重視覺角轉(zhuǎn)換，讀者能夠看到矛盾的，復(fù)雜的克拉麗莎人物形象。——作品主題①女權(quán)主義達洛維夫人是一戰(zhàn)后英國社會對女性定義的典型代表：“居家天使”。她接受社會強加的束縛，甚至熱切地扮演著自己的角色：政客的太太。小說中的另一位人物，薩莉.塞頓，年輕時曾是個很獨立的女性。她吸雪茄，在走廊里裸跑去拿洗澡用的海綿袋，并發(fā)布一些直白，不夠淑女的評論。30多年后，當(dāng)薩莉再次出現(xiàn)時，她也變成了一個俗套的家庭主婦，嫁著一個有錢的丈夫，生了5個兒子。

②存在意識彼得跟蹤一個在街上偶遇到女孩子，走了半個小時，然后意識到他不過是在“虛構(gòu)”自己和那個女孩子之間的關(guān)系，就好像“虛構(gòu)人生中所有那些美好的事情”。通過對人物思維和知覺的描述，作者強調(diào)了思緒，而不是真實的事件，對命運的影響。有人認為，《達洛維夫人》中的許多現(xiàn)實場景都是小說中人物思緒的實現(xiàn)。雖然體弱，達洛維夫人卻對生活充滿了熱忱。她熱衷于舉辦派對，因為她想讓人們聚集到一起并創(chuàng)造歡樂。她的魅力源自于對“生活的樂趣”（joiedevivre）的感受。她將史密斯的自殺詮釋為對生命的熱愛；當(dāng)意識到自己的婚姻不過場鬧劇時，她的情緒也絲毫不受影響。③心理疾病

蒂默斯.史密斯是一個飽受戰(zhàn)爭心理創(chuàng)傷的一戰(zhàn)英雄，接受精神病及抑郁癥的治療。作者將他的病情惡化并導(dǎo)致自殺歸責(zé)于醫(yī)師的態(tài)度：醫(yī)生武斷地鑒定他的心理狀況，只對他的妻子（而不是病人本人）說話，拒絕給病人機會坦言真實感受。伍爾芙曾患躁郁癥（bipolardisorder），她的狀況與史密斯有一定的相似之處（都曾幻覺鳥用希臘語歌唱,伍爾芙也曾試圖跳樓自盡）。伍爾芙最終在59歲時投河自盡。

病態(tài)幻覺的真實生動描繪、精神寫照。真實與虛幻

一、作品以人物變化多端的意識和感受為主要表現(xiàn)對象。二、偏重于心理時間的結(jié)構(gòu)方式十分