外國文學(xué)史復(fù)習(xí)

《外 國 文 學(xué) 史》一、名詞解釋1、 歐洲文學(xué)的兩大根源古希臘一羅馬文學(xué)和希伯來一基督教文學(xué)是歐洲文學(xué)的兩大源頭，文學(xué)史上稱之為“兩?！眰鹘y(tǒng)。它們在歐洲文學(xué)漫長的歷史流變過程中呈矛盾沖突與互補(bǔ)融合之勢，歐洲近現(xiàn)代文學(xué)的人文觀念和藝術(shù)精神的基本內(nèi)核，主要來自于這兩大傳統(tǒng)。2、 古典主義古典主義是17世紀(jì)盛行于法國，后流行于歐洲的一種文學(xué)思潮，因主張以古希臘羅馬文學(xué)為典范而得名，影響一直持續(xù)到19世紀(jì)初。古典主義文學(xué)思潮是新興資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族在政治上妥協(xié)的產(chǎn)物，笛卡爾的唯理主義為古典主義提供了哲學(xué)基礎(chǔ)。該文學(xué)思潮的主要特征為：為專制王權(quán)服務(wù)的政治傾向性；宣揚(yáng)理性，要求克制個(gè)人情欲；模仿古代希臘羅馬，重視規(guī)范與標(biāo)準(zhǔn)，其主要成就是悲劇和喜劇，代表作家有高乃依和拉辛等3、 托爾斯泰史詩4、 文藝復(fù)興1、是14世紀(jì)至17世紀(jì)初在歐洲出現(xiàn)的以復(fù)興古代文化為旗號(hào)的資產(chǎn)階級(jí)反封建、反教會(huì)的全歐性的思想文化解放運(yùn)動(dòng)。2實(shí)質(zhì)是反對封建觀念、擺脫中世紀(jì)宗教教義和封建思想的桎梏，建立適應(yīng)資本主義生產(chǎn)關(guān)系和資產(chǎn)階級(jí)需要的新思想新文化，是西方近代文化的開端。 3它的指導(dǎo)思想是以“人”為中心的人文主義。5、 啟蒙運(yùn)動(dòng)啟蒙運(yùn)動(dòng)是18世紀(jì)歐洲資產(chǎn)階級(jí)第二次反封建反教會(huì)的思想政治文化運(yùn)動(dòng)。 它是文藝復(fù)興的繼續(xù)和發(fā)展，帶有強(qiáng)烈的政治革命性質(zhì)，為資產(chǎn)階級(jí)革命作了思想準(zhǔn)備。“啟蒙”一詞原意為“光明”和“照亮”，啟蒙思想家主張以理性的啟迪和科學(xué)的光明去戰(zhàn)勝經(jīng)院哲學(xué)的無知和封建勢力的黑暗， 照亮人們的頭腦，建立“理性王國”，故有“啟蒙”之稱。其基本內(nèi)容：博愛民主自由平等人權(quán)，提倡理性，倡導(dǎo)科學(xué)、文化，反封建、神權(quán)6、 浪漫主義浪漫主義是18世紀(jì)末19世紀(jì)初產(chǎn)生的一種流行于歐美的文學(xué)思潮，是法國大革命、歐洲民族解放運(yùn)動(dòng)和民主運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期的產(chǎn)物。其形成也受到康德、黑格爾等德國古典哲學(xué)和以圣西門、傅立葉和歐文為代表的法國空想社會(huì)主義理論的影響。浪漫主義文學(xué)的基本特征是：強(qiáng)烈的主觀色彩；喜歡描寫和歌頌大自然；喜歡采用民間文學(xué)的題材、語言和表現(xiàn)手法；注重藝術(shù)效果。7、 古希臘文學(xué)8現(xiàn)代派現(xiàn)代主義：是20世紀(jì)歐美諸多具有反傳統(tǒng)特征的文學(xué)流派的總稱， 它同時(shí)也涉及繪畫、音樂、戲劇、電影等藝術(shù)領(lǐng)域，是20世紀(jì)一種很有影響的文藝思潮。9、 黑色幽默：黑色幽默，是一種荒誕的、變態(tài)的、病態(tài)的文學(xué)流派，把痛苦與歡笑、荒謬的事實(shí)與平靜得不相稱的反應(yīng)、殘忍與柔情并列在一起的喜劇， 20世紀(jì)60年代美國重要的文學(xué)流派。是20世紀(jì)60年代在美國興起的小說流派，這一流派的作家對荒誕的世界和壓迫人的社會(huì)環(huán)境懷著無可奈何的憤懣，以憤世嫉俗和玩世不恭的態(tài)度，以及夸張到荒謬程度的幽默手法諷刺社會(huì)和人生。 “黑色幽默”是絕望的怪笑，用戲劇的形式表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容。這個(gè)流派的作品情節(jié)結(jié)構(gòu)具有開放性、隨意性，人物荒誕怪異、愚蠢可笑，但顯得雜亂無章、晦澀難懂。代表作家有海勒、馮尼格特、品欽、約翰?巴思等。10、 魔幻現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)50年代在拉丁美洲時(shí)興起的一種文學(xué)流派。這一流派作家執(zhí)意于把現(xiàn)實(shí)投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀、詳盡的描繪，使現(xiàn)實(shí)批上一層光怪陸離的魔幻外衣，既在作品中堅(jiān)持反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的原則，又在創(chuàng)作方法上運(yùn)用歐美現(xiàn)代派的手法，插入了許多神奇、怪誕的幻景，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出似真非真、似假非假、虛虛實(shí)實(shí)、真假難辨的風(fēng)格。，從內(nèi)容上，這派作家取材于拉丁美洲各國的現(xiàn)實(shí)生活，反映本地區(qū)廣大人民的貧苦和落后狀況，具有反帝、反霸、反殖、反封建的傾向，在現(xiàn)階段有它一定的進(jìn)步意義；但又有虛無主義的觀點(diǎn)和悲觀、絕望的情緒。在藝術(shù)上，它采用多種方法將殘酷的現(xiàn)實(shí)與奇異的幻影結(jié)合起來，將現(xiàn)實(shí)變?yōu)樯裨?、夢幻或荒誕，作品中的人物仿佛是夢中人；在語言表達(dá)上，大量使用本民族的方言俗語，具有濃重的地方色彩。代表作家有加西亞?馬爾克斯、胡安?魯爾福、阿斯圖里亞斯等。二、單項(xiàng)選擇題一組1、 《伊利昂紀(jì)》第一部是描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩，開篇寫的是A阿喀琉斯的憤怒 B希臘聯(lián)軍節(jié)節(jié)敗退C阿喀琉斯重上戰(zhàn)場 D阿喀琉斯殺死赫克托耳2、 中世紀(jì)的文學(xué)主要形式有A英雄史詩、教會(huì)文學(xué)、騎士文學(xué)、市民文學(xué) B夸張、象征、寓意C夢幻、諷刺、寓意 D 夢幻、夸張、浪漫3、 文學(xué)史上最早的一部長篇小說是A《巨人傳》B《十日談》C《源氏物語》D《坎特伯雷故事集》4、 莎士比亞著名的四大悲劇是A《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《雅典的泰門》B《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《麥克白》、《雅典的泰門》C《哈姆雷特》、《麥克白》、《雅典的泰門》、《李爾王》D《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》5、 法國古典主義文學(xué)成就最高的是A小說B詩歌C戲劇D散文6、 《偽君子》中與答爾杜夫尖銳對立并與之堅(jiān)決斗爭的人物是A桃麗娜B達(dá)米斯C瑪麗亞娜D歐米爾7、 在法國啟蒙運(yùn)動(dòng)中提出著名的“返回自然”口號(hào)的作家是A孟德斯鳩B伏爾泰C盧梭D狄德羅8、 浪漫主義文學(xué)思潮最本質(zhì)的美學(xué)特征是A自然崇拜B主觀理想性C夸張與對比D偏愛民間文學(xué)9、 《神曲》分三部，其中最重要的是A《天堂》B《煉獄》C《地獄》10、 英國第一部正面描寫勞資矛盾題材的作品是A《名利場》B《艱難時(shí)世》C《瑪麗?巴頓》D《雙城記》11、 托爾斯泰最早表現(xiàn)貴族地主與農(nóng)民的矛盾的作品是A《—個(gè)地主的早晨》B《琉森》C《安娜?卡列尼娜》D《哥薩克》12、《尤利西斯》在結(jié)構(gòu)上主要套用（ ）的框架。A《伊利昂紀(jì)》B《奧德修紀(jì)》C《埃涅阿斯紀(jì)》D《變形記》13、 已知的世界文學(xué)中最早的史詩是A《伊利昂紀(jì)》B《奧德修紀(jì)》C《摩訶婆羅多》D《吉爾伽美什》14、 中古波斯的三大詩人是A魯達(dá)基、菲爾多西、海亞姆B魯達(dá)基、菲爾多西、哈菲茲C菲爾多西、海亞姆、哈菲茲 D菲爾多西、薩迪、哈菲茲15、 就文學(xué)繼承性而言，經(jīng)過激烈斗爭，最終取代古典主義的文學(xué)思潮是：A啟蒙主義B浪漫主義C傷感主義D狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)16、 恩格斯稱贊為“天才的預(yù)言家”、馬克思認(rèn)為很有可能成為“社會(huì)主義急先鋒”的詩人是：A拜倫B雪萊C海涅D雨果17、 下面哪個(gè)作品不是雪萊的：A《西風(fēng)頌》B《夜鶯頌》《C云》D《解放了的普羅米修斯》18、 《論文學(xué)》和《論德國》的作者是：A史達(dá)爾夫人B夏多布里昂C喬治桑D蓋斯凱爾夫人19、 《草葉集》中的“草葉”象征：A希望B理想C生命力D愛情20、雨果的作品中，最能體現(xiàn)美丑對照美學(xué)原則的作品是：A《巴黎圣母院》B《上海勞工》C《悲慘世界》D《九三年》二組．《百年孤獨(dú)》的作者是：1）普希金，2）馬爾克斯，3）雨果（）．《九三年》是屬于：1）現(xiàn)實(shí)主義作品，2）浪漫主義作品，3）現(xiàn)代派（）3．《巨人傳》是：1）拉伯雷代表作品，2），古典主義的代表作品，3）中世紀(jì)的代表作品（）4．《偽君子》的作者是：1）果戈里，2）莫里哀，3）雨果（）5．人文主義是：1）以人道為中心，2）以人文為中心，3）以人本為中心（）6、存在主義的代表人物是：1）喬治桑，2）薩特，3）斯托夫人（）7、桑丘出自1）《唐吉可德》，2）《尤利西斯》，3）《等待戈多》（）8、 肖洛霍夫的代表作是1）《青年近衛(wèi)軍》，2）《靜靜的頓河》，3）《惡之花》9、 保爾?？虏旖鹗浅鲎?）《鋼鐵是怎樣煉成的》，2）《靜靜的頓河》，3）《巨人傳》10、《西線無戰(zhàn)事》的作者是：1）雷馬克2）海明威3）阿波利奈爾多項(xiàng)選擇題（本大題共6小題，每小題2分，共12分）1、下列作品屬于塞萬提斯的有A.《奴曼西亞》 B.《懲惡揚(yáng)善故事集》C.《堂吉訶德》 D.《坎特伯雷故事集》E.《暴風(fēng)雨》2、 浪漫主義文學(xué)的基本特征有A.強(qiáng)調(diào)主觀情感 B.推崇想象力C.熱愛大自然 D.重視民間文學(xué)E.夸張對比手法3、 前期象征主義的代表詩人有A.魏爾倫 B.蘭波C.馬拉美 D.波德萊爾E.艾略特4、 下列長篇小說中，屬于屠格涅夫的有A.《羅亭》 B.《處女地》

C.《前夜》 D.《父與子》E.《貴族之家》5、下列屬于蘇聯(lián)文學(xué)中“戰(zhàn)壕真實(shí)派”作品的有B.《一寸土》D.B.《一寸土》D.《白輪船》B.《吉爾伽美什》D.《摩訶婆羅多》C.《最后的炮轟》E.《第三顆信號(hào)彈》6、古代東方著名的史詩主要有A.《伊利昂紀(jì)》C.《奧德修紀(jì)》E.《羅摩衍那》三、簡答題1、 以《高老頭》為例說明《人間喜劇》的現(xiàn)實(shí)主義成就。2、 《傲慢與偏見》的五種婚姻觀。盲目之愛——貝納特先生與其夫人的婚姻世俗之愛一一簡-貝納特與賓利的婚姻真情之愛——伊麗莎白和達(dá)西的情欲之愛莉迪亞和魏肯的婚姻理智之愛一一夏洛蒂與柯林斯的婚姻3、 《巴馬修道院》的思想4、 19世紀(jì)英.法.俄現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。相同點(diǎn)：1、19世紀(jì)英、法、俄三國文學(xué)主流是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。 2、都注重反映現(xiàn)實(shí)生活的整體的、本質(zhì)的、真實(shí)的東西，同時(shí)更注重細(xì)節(jié)描寫的真實(shí)性。3、他們都特別注意社會(huì)底層生活及“小人物”的悲劇命運(yùn)的描寫；注重表達(dá)廣大人民對資本主義制度的不滿和抗議。對社會(huì)的批判，是從改良主義制度出發(fā)的，思想武器是人道主義，政治主張是改良主義。4、都注意塑造典型環(huán)境中的典型人物。異同點(diǎn)：一法國文學(xué)的特征：1、反映資產(chǎn)階級(jí)與貴族階級(jí)的矛盾。2、揭露了金錢的罪惡。3、描寫了個(gè)人反抗者形象。二英國文學(xué)的特征：1、最先描寫勞資矛盾題材。2、善于描寫小人物的矛盾。3、具有人道主義和改良主義的傾向。4、女性文學(xué)異軍突起：經(jīng)受過女權(quán)主義洗禮的英國婦女開始覺醒，她們用文學(xué)來實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值。（瑪麗"雪莉、勃朗特姐妹）。三俄國文學(xué)的特征：1、文學(xué)與人民解放運(yùn)動(dòng)緊密相連，以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制為主要內(nèi)容。2、具有悲愴的情調(diào)，反映時(shí)代的苦難，表達(dá)了知識(shí)分子憂憤、焦慮及基督教人道主義思想。3、獨(dú)特的形象系列：多余人、小人物形象。4、有系統(tǒng)的進(jìn)步理論作指導(dǎo)：別林斯基、車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫的美學(xué)。5、 浮士德的人生道路。悲劇取材于十六世紀(jì)關(guān)于浮士德的傳說，描述浮士德一生的發(fā)展過程。他如何擺脫中古時(shí)期的蒙昧狀況，探求新的道路，跟一切困難和障礙搏斗，克服了內(nèi)在的和外在的矛盾，最后得到了“智慧的最后斷案”。詩劇以浮士德的精神探索貫穿始終，共經(jīng)歷了五個(gè)階段：一知識(shí)悲劇，說明陳舊腐朽的書本知識(shí)不是美，主要描寫浮士德在“返歸自然”中掙脫中世紀(jì)的精神枷鎖而獲得新生。魔鬼成了浮士德追求發(fā)展的不可缺少的動(dòng)力。在追求發(fā)展中，浮士德自身與客觀現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生矛盾，精神上也具有兩重性。表現(xiàn)在“靈”與“肉”，“良心”與“情欲”，浮士德精神性格的基本特征及其復(fù)雜的心理狀態(tài)。在浮士德探索的道路上，魔鬼靡非斯特總是企圖把他引向墮落，但靡非斯特恰好幫助他在實(shí)踐過程中，不斷克服自身的弱點(diǎn)，不斷地前進(jìn)。二愛情悲劇，浮士德與格蕾琴的戀愛其實(shí)是表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)與封建教會(huì)的較量斗爭。從浮士德與格雷琴的愛情可以看出封建教會(huì)勢力的頑強(qiáng)、資產(chǎn)階級(jí)的軟弱。與格雷琴的愛情是浮士德要求個(gè)性解放。作為一個(gè)追求精神無限發(fā)展的青年貴族，倆個(gè)人在很多反面都存在著一定的差異。最后倆人的愛情以失敗和悲劇而告終。浮士德在這個(gè)階段經(jīng)歷了貪戀情欲和克制欲望的矛盾，并從自我主義的泥淖中掙脫出來。三政治悲劇，寫魔鬼引誘浮士德為封建小朝廷服務(wù)，浮士德識(shí)破高官厚祿、榮華富貴不是美。這里浮士德為封建小朝廷服務(wù)。反映了德國資產(chǎn)階級(jí)改變現(xiàn)實(shí)的無能為力及其軟弱。從污濁的官場反身求諸古希臘的藝術(shù)理想，這是浮士德精神發(fā)展的一個(gè)新的突破。四美的悲劇，寫浮士德追求與希臘美女海倫的結(jié)合，通過這段悲劇，象征性的揭示了無限的追逐自由的美，最后也是失敗的。對當(dāng)代德國啟蒙思想家要通過美的教育來改造社會(huì)的企圖，寓意地做了否定的回答。海倫的消逝，說明古代美的復(fù)活，是完全不可能的。 五事業(yè)悲劇，在海倫消逝后，浮士德回到了現(xiàn)實(shí)。浮士德在人生道路上為探求理想人生和理想社會(huì)而“自強(qiáng)不息”地前進(jìn)，這正是資本主義興起后，資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍中部分先進(jìn)分子的人生特色。浮士德終身探索，最后發(fā)現(xiàn)與人民進(jìn)行創(chuàng)造性的勞動(dòng)，改造自然，創(chuàng)造自由國土6、 于連的三個(gè)生活場景。7、 托爾斯泰的三部代表作品的主要成就。8現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義是20世紀(jì)歐美諸多具有反傳統(tǒng)，追求標(biāo)新立異的文學(xué)流派總稱，它同時(shí)涉及繪畫、音樂、戲劇、電影等藝術(shù)領(lǐng)域，是20世紀(jì)一種很有影響力的文學(xué)思潮?，F(xiàn)代主義分為前期和后期兩個(gè)部分，前期主要派別有：后期象征主義、未來主義、意識(shí)流、存在主義、表現(xiàn)主義等，代表作家：艾略特《荒原》、卡夫卡《變形記》、奧尼爾《毛猿》、喬伊斯《尤利西斯》、薩特《間隔》；后期主要派別：荒誕派戲劇、新小說、新先鋒派、后現(xiàn)代詩歌、黑色幽默文學(xué)、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、垮掉的一代、存在主義等，代表作家：尤奈斯庫《禿頭歌女》、艾倫?金斯堡《嚎叫》、海勒《第二十二條軍規(guī)》、馬爾克斯《百年孤獨(dú)》、貝克特《等待戈多》前期現(xiàn)代主義的主要特征：a、突出的表現(xiàn)異化主題，主要從自然與個(gè)人、社會(huì)與個(gè)人、個(gè)人與個(gè)人、個(gè)人與自我的關(guān)系的異化四方面表現(xiàn)b、強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心生活和心里真實(shí)，具有主觀性和內(nèi)傾性特征，目光從客觀物理世界轉(zhuǎn)向主觀心理世界c、普遍運(yùn)用象征隱喻的神話方式，追求藝術(shù)的深度模式d、提倡“以丑為美”、“反向詩學(xué)”，大量描寫丑的事物e、熱衷于藝術(shù)技巧的革新與實(shí)驗(yàn)，某些作家的創(chuàng)作具有形式主義傾向后現(xiàn)代主義的主要特征可概括為具有荒誕性、虛構(gòu)性、迷宮意識(shí)、平淡化，具體表述如下：a、削平深度，走向平面。用零度敘事反叛宏偉敘事，用非人格敘事消解主體敘事，用復(fù)制代替創(chuàng)造，用“非連續(xù)性時(shí)間觀”顛覆線性歷史觀 b、顛覆體裁，解構(gòu)形式。C、元小說與元敘述。其特點(diǎn)表現(xiàn)為內(nèi)容的虛構(gòu)性和形式的不穩(wěn)定性d、宇宙意識(shí)與迷宮模式。探索“一切本原的本原”以及從不存在的東西，這是后現(xiàn)代主義寫作的重要特點(diǎn)e、話語的膨脹與扭曲。四、說明題1、舉例說明二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)、現(xiàn)代主義，無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)爭奇斗艷。二十世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特點(diǎn)：①繼承19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)。②力圖把握時(shí)代脈搏并展現(xiàn)出來。③融浪漫主義和現(xiàn)代主義手法，具有藝術(shù)多樣性 二十世紀(jì)前期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表作家：羅曼羅蘭《約翰？克里斯朵夫》高爾基《母親》肖洛霍夫《靜靜的頓河》 二十世紀(jì)后期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)代表作家：海明威《老人與?！贰秵淑姙檎l而鳴》索爾？貝婁《雨王漢德森》現(xiàn)代主義文學(xué)的概念：現(xiàn)代主義文學(xué)就是與傳統(tǒng)文學(xué)相異的文學(xué)流派。 二十世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)的特征：①以丑為主要審美對象的美學(xué)觀。②現(xiàn)代主義作家揚(yáng)棄了傳統(tǒng)文學(xué)中的真實(shí)觀，尊奉“形而上”。③以反對傳統(tǒng)為核心的求新意識(shí)。一是以顛覆傳統(tǒng)的典型化人物形象為追求。二是在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，打破了傳統(tǒng)小說的時(shí)空結(jié)構(gòu)。三是在心理描寫上采用直接心理描寫法。 二十世紀(jì)前期現(xiàn)代主義文學(xué)代表作家：卡夫卡《變形記》 艾略特《荒原》---現(xiàn)代主義詩歌的里程碑 奧尼爾一一美國悲劇作家和現(xiàn)代戲劇的奠基人。《瓊斯皇》《榆樹下的欲望》二十世紀(jì)后期現(xiàn)代主義文學(xué)代表作家：薩特 《禁閉》西蒙娜？德？波伏娃《人總是要死的》20世紀(jì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的大本營在俄蘇。它的特點(diǎn)有三：①關(guān)注十月革命。②采用社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)的方法。③黨性原則是蘇聯(lián)文學(xué)的靈魂。 20世紀(jì)無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)代表作家：福爾曼諾夫：《恰巴耶夫》奧斯特洛夫斯基：《鋼鐵是怎樣煉成的》肖洛霍夫《靜靜地頓河》瓦西里耶夫的《這里的黎明靜悄悄》2、 請以高爾基、米切爾的代表作品為例，說明其人物意義高爾基《童年》阿廖沙：他的形象是俄羅斯一代新人的代表，他的成長道路是俄國千百萬勞動(dòng)者走向革命，走向新生活之路。他不向丑惡勢力屈膝，堅(jiān)強(qiáng)而善良，勇敢而自信。他在“令人窒息的、充滿可怕景象的狹小天地里”艱難地生活著，身邊那些層出不窮的暴行和丑事并不能壓倒和毀滅他，這體現(xiàn)了他的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢；他不論是對自己的還是別人的屈辱和痛苦，都會(huì)感到難以忍受，這說明了他善良的一面；母親的再婚，使得他很孤僻，但也增強(qiáng)了他對自己力量的信心。生活的困苦并不能使他退卻，他總是堅(jiān)強(qiáng)地生活下去，他相信黑暗終將過去，未來將會(huì)走向光明。外祖父：他是俄羅斯小市民階層的典型。 暴躁、乖戾、貪婪、自私。他經(jīng)常兇狠地毒打外祖母和孩子們，有次竟把阿廖沙打得失去知覺，結(jié)果生了場大?。凰浅Ｘ澵?cái)，暗地里放高利貸，秘密接受典當(dāng)，甚至慫恿徒工到市場上偷竊?？ㄊ擦质切≌f中丑惡勢力的化身，在他身上集中體現(xiàn)了俄國小市民的卑鄙靈魂。米切爾《飄》斯嘉麗天生麗質(zhì)，所以能受到眾男子的愛慕。她不同于保守社會(huì)中，溫柔端莊的女子形象，算是個(gè)奇女子。也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，才使她顯得格外富有魅力。為了賭氣，她嫁給了查理；為了錢，她嫁給了干弗蘭；為了生存，她可以殺死一個(gè)北佬。斯嘉麗是自私的，但她絕不虛偽；為了生存，她可以我行我素，絲毫不顧及別人的看法，完全為了自己而活。她可以不擇手段，可以欺騙，但卻絕不做作。在作者的筆下，斯嘉麗的形象已經(jīng)真實(shí)且淋漓盡致地展現(xiàn)給讀者了。你完全可以感受到她對生命的激情和對生活的向往，她就如同現(xiàn)實(shí)生活中一個(gè)活生生的人一般。斯嘉麗絕對稱不上是以為完美的女性，但她無疑是小說里最有魅力的。她堅(jiān)強(qiáng)、自信、對生活充滿激情，卻又自私、吝嗇、不擇手段。但就是這種褒貶不一的性格使她躍然紙上，顯得極為真實(shí)，在讀者看來就更為迷人。斯嘉麗對愛情的執(zhí)著是她一生堅(jiān)不可摧的信仰。為了實(shí)現(xiàn)對阿希禮的承諾，她千方百計(jì)地照