國畫用墨技法

沃德利成書畫院2015-12-2208:38沃德利成書畫院2015-12-2208:38國畫用墨技法國畫用墨技法一．用墨：一．用墨：11．淡墨：水多墨少，濃墨加水調(diào)之。淡墨描遠ft景淡墨描遠ft景2．濃墨：墨多水少，研至八分。2．濃墨：墨多水少，研至八分。33后即得焦墨，用于點苔、點睛，調(diào)整畫面輕重的作用。焦墨寫生焦墨寫生4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易4．宿墨：隔夜之墨。即所研之墨在硯內(nèi)存放數(shù)日即可得宿墨，作畫易枯潤、蒼茫?？轁?、蒼茫。宿墨ft水宿墨ft水55潑墨ft水潑墨ft水6成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳?！庇终f：6成五彩墨色之韻味。破墨之法，淡以濃破，濕以干破。皴染之法，雖有不同，因時制宜可耳。”又說：“齊白石作花卉草蟲，深得破墨之法，其多以濃墨破淡墨，少見以淡墨破濃墨?！迸颂靿壅J為用墨：“在干后重復(fù)者，謂之積，在濕時重復(fù)者，謂之破?！弊鳟嬘闷颇ǎ康脑谟谑鼓珴獾嗷B透掩映，達到滋潤鮮活的效果。7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲7．積墨：由淡墨開始，層層積疊，但明暗不同層次的墨色，不互相渲染或混雜，而是層次分明。染或混雜，而是層次分明。范寬《雪景寒林圖》（積墨法）范寬《雪景寒林圖》（積墨法）101011.埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽11.埃墨：即鍋底灰：用于工筆畫渲染，比松煙要好，畫蝴蝶和鳥的羽毛，用此墨干擦酷似原物的質(zhì)感效果。二．五色六彩：二．五色六彩：11．五色：乾、黑、濃、淡、濕。22．六彩：黑、白、乾、濕、濃、淡。33．濃、淡、乾、濕、枯、澀。墨分五色是指用筆方面的墨色變化，五色即：濃、淡、干、濕、燥。墨分五色是指用筆方面的墨色變化，五色即：濃、淡、干、濕、燥。”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只”并不是只被看成一種黑色。在一幅水墨畫里，即使只用單一的墨色，也可使畫面產(chǎn)生色彩的變化，完美地表現(xiàn)物象?！澳帧啊啊捌渲小案伞迸c“濕”是水分多少的比較；“濃”與“淡”是色度深淺的比較；“焦”，在色度上深于“濃”；“白”，指紙上的空白，二者形成對比。層次分明。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫家，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情。這當(dāng)然說的是松煙墨或油煙墨。層次分明。甚至有人講：有佳墨者，猶如名將之有良馬也。這自然指的是畫家，在他們眼里，墨不僅斑斕五彩，而且絢麗有情。這當(dāng)然說的是松煙墨或油煙墨。三．各種墨色的特點及用途如下：三．各種墨色的特點及用途如下：““”墨中水分少，常用于ft石的皴擦，可產(chǎn)生蒼勁、虛靈的意趣?！啊啊笔巩嬅婢哂袧駶欀?，或用于潑墨法，表現(xiàn)水墨淋漓的韻味?！暗暗蹦话担徽摳傻驖竦?，都要淡而有神，多用于畫遠的物象或物體的明亮面。象或物體的明亮面?！啊啊薄敖埂敖埂北葷饽?，用于筆蘸上極黑之墨是為焦墨，常用來突出畫面最濃黑處，或勾點或皴。國畫歷來以墨為主，色為輔，所以中國畫之墨就是色，古人有“墨分五國畫歷來以墨為主，色為輔，所以中國畫之墨就是色，古人有“墨分五色”之說，還有“五墨”和“六墨”之分，“五色”指一筆畫出要有從濃至淡的多種變化。所謂“五墨”和“六墨”所謂“五墨”和“六墨”則是說整體的墨色變化，五墨法將墨色分為焦、濃、重、淡、清。這是指墨色由深、厚、干的焦墨向淡、薄、濕的幾近清水的過渡，形成不同層次的墨色的變化，一般由濃到淡是畫面的主調(diào)。焦墨較為少用，僅用在提神醒目和調(diào)整畫面輕重關(guān)系的地方。清墨，主要是參加墨韻和層次，使畫面既豐富變化又調(diào)和統(tǒng)一，而“六墨”將墨色分為墨、白、濃、淡、干、濕。它既講了墨的黑白濃淡的過渡變化，又講了運墨時干到濕的水分控制，也就是說墨色的濃淡和干濕相互作用，才出現(xiàn)了干濃墨和干淡墨，濕濃墨到濕墨的多種變化。國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。國畫產(chǎn)顏料的重要性不及于墨，但對表現(xiàn)層次和畫面氣氛大有益處。四．用墨技法：四．用墨技法：1：平涂1：平涂就是用一種基本的墨色平均涂在畫面上，一般用于某種物象和畫面，避免亂、碎。墨色一般較淡。2：積墨2：積墨它有別于平涂的是平涂是一次性完成，而積墨法是多次累積。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分，待干后再用濃淡不同的墨進行點染，如此反復(fù)多次，積墨次數(shù)雖多，墨色不可僵死。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團，同時在積的過程中，要注意筆的交錯、重疊的變化以及點染面積的大小變化。方法是先用濃淡不同的墨染或點出畫面所需部分，待干后再用濃淡不同的墨進行點染，如此反復(fù)多次，積墨次數(shù)雖多，墨色不可僵死。要既黑又透，層次豐富：最忌死墨團，同時在積的過程中，要注意筆的交錯、重疊的變化以及點染面積的大小變化。3：破墨3：破墨濃破淡法和淡破濃法。4：潑墨作濃墨調(diào)和，然后筆尖再蘸濃墨，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過渡到4：潑墨作濃墨調(diào)和，然后筆尖再蘸濃墨，焦墨，使筆上墨色從焦墨自然過渡到清墨，然后大筆揮灑，橫涂豎抹，盡情盡意，水墨淋漓。這種墨法易出5：沖墨有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上，使原來黑色盡量滲化，待效果理想時即用熱風(fēng)機定型。水沖墨可分為二種，其一是乘濕立即沖之，其二，等墨色稍干而未干全干時沖之，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉，效果和上法不同，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或沖之。這種方法可在宣紙下墊上墊子，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上5：沖墨有水沖墨和墨沖水之分。水沖墨是先將物象用重墨畫出大意，再用水或淡色墨水淋或傾倒畫面上，使原來黑色盡量滲化，待效果理想時即用熱風(fēng)機定型。水沖墨可分為二種，其一是乘濕立即沖之，其二，等墨色稍干而未干全干時沖之，這樣原墨部分定型，部分被水沖掉，效果和上法不同，墨沖水是先用在畫面上畫或淋，再用濃淡墨淋或沖之。這種方法可在宣紙下墊上墊子，一種是不吸水的墊子，讓墨和水在紙上流，出現(xiàn)一種動感的墨色效果：另一種是墊上一種吸水的墊子，墨淋或倒上會立即被下面的墊子吸掉，效果與前一種不同。6：吸墨6：吸墨出肌理效果，再將宣紙平放其上吸之，再利導(dǎo)因勢勾畫出畫面。還有一種是在宣紙上用水畫出物象，然后用筆蘸上濃墨，水分要極少，在紙上種是在宣紙上用水畫出物象，然后用筆蘸上濃墨，水分要極少，在紙上平抹，有水畫過處干墨就被吸上，并自然滲化，再加工點畫即成。平抹，有水畫過處干墨就被吸上，并自然滲化，再加工點畫即成。7：讓水法畫于其上，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化，如畫月亮、先7：讓水法畫于其上，有水部分墨就讓開，無墨部分墨就自然暈化，如畫月亮、先（或夜空畫水塘也可先用水拖出水之波紋，再以大筆淡墨鋪水，水紋處墨讓開，水的感覺甚佳。8：趕墨法是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi)，有必然性，如畫夜景、梅花，要讓梅花干枝朦朧，可用墨先畫梅花干枝，然后用水筆在線條一邊趕墨，讓墨線向所需的一邊滲化，這時的梅花既保留了原有筆觸，又滲暈化朦朧夜景8：趕墨法是將墨趕到自己預(yù)定的范圍內(nèi)，有必然性，如畫夜景、梅花，要讓梅花干枝朦朧，可用墨先畫梅花干枝，然后用水筆在線條一邊趕墨，讓墨線向所需的一邊滲化，這時的梅花既保留了原有筆觸，又滲暈化朦朧夜景效果。它還有一用處，就是在作畫時由于沒有注意。墨滲化過渡，超出范圍，也可用清水筆將墨趕回，這樣較能控制水墨的滲化。9：膠結(jié)法墨中，所畫出的線條無明顯筆觸，滲化很快，滲化的邊緣清晰，即所謂9：膠結(jié)法墨中，所畫出的線條無明顯筆觸，滲化很快，滲化的邊緣清晰，即所謂“”無膠處正常滲化，形成有膠處露出白線，無膠處墨氣淋漓。1010用大量墨鋪開后，未干時即用食鹽少許灑在墨上，鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)鋪開后，未干時即用食鹽少許灑在墨上，鹽水會將墨漸漸排開形成不規(guī)11：暈結(jié)法11：暈結(jié)法所用紙張選用適當(dāng)濃度的洗衣粉水刷一遍，待干后即可使用。用濃淡墨大筆畫出物象，稍后用水點灑于墨上，有墨處出現(xiàn)大小不最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點會暈化變大，且向同一方向暈化，畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。用。用濃淡墨大筆畫出物象，稍后用水點灑于墨上，有墨處出現(xiàn)大小不最好往一個方向?qū)⒓堌Q起斑點會暈化變大，且向同一方向暈化，畫面會出現(xiàn)冰凌效果和冰雪效果。以上是關(guān)于用墨的技巧的概論。以上是關(guān)于用墨的技巧的概論。五．在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下：五．在中國水墨畫的墨的使用方法上大致如下：淋法用細長的硬毫筆，飽蘸墨色，筆身垂直于紙面，先讓墨色自然滴淋法用細長的硬毫筆，飽蘸墨色，筆身垂直于紙面，先讓墨色自然滴滴法用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上，滴法用大筆飽蘸墨色或青黛色雜墨水用手指將筆上墨色擠滴于紙上，讓其自然滲化，小畫可直接滴。灑法用筆蘸墨色，不宜過多，甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪、風(fēng)中楊灑法用筆蘸墨色，不宜過多，甩灑于紙上可用于現(xiàn)風(fēng)、風(fēng)雪、風(fēng)中楊柳等，宜于表現(xiàn)風(fēng)中動感。彈法彈法即用指蘸色墨彈于紙上。以上四法可綜合應(yīng)用，不必拘泥一法。以上四法可綜合應(yīng)用，不必拘泥一法。渲法用淡墨將物象的明暗，凹凸進行部分強調(diào)，用筆的中鋒、側(cè)鋒均可，墨不宜太濕，也不可過干。干墨渲稱為擦，也可干濕并用，先干后渲法用淡墨將物象的明暗，凹凸進行部分強調(diào)，用筆的中鋒、側(cè)鋒均可，墨不宜太濕，也不可過干。干墨渲稱為擦，也可干濕并用，先干后濕或先濕后干，加強物象質(zhì)感。刷法刷法捽法、擢法：即下筆的動作的名稱，捽用筆直下緩提，似揪住一物而捽法、擢法：即下筆的動作的名稱，捽用筆直下緩提，似揪住一物而后拉之勢；捽點厚實。擢法用筆直下快提下得緩，提得快，好像拔毛較爽勁。后拉之勢；捽點厚實。擢法用筆直下快提下得緩，提得快，好像拔毛較爽勁。以上介紹的墨法只是梗概，主要是多實踐，在完成一副作品時單一法有時是不夠的，只有多法混用，才能豐富，出現(xiàn)生機。以上介紹的墨法只是梗概，主要是多實踐，在完成一副作品時單一法有時是不夠的，只有多法混用，才能豐富，出現(xiàn)生機。一般在用筆方法，筆中含水少，易出現(xiàn)干筆飛白，含水量多，墨色滋潤清明，行筆快則易出飛白，慢則墨飽滿潤澤。行筆快而含水少，紙上留且用筆又顯瀟灑自然，不粘不滯。在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨，待筆上水份漸漸少時，行筆隨少變慢，直到把筆上的墨用完，才有一氣呵成的感覺。墨的變化就會豐富多彩。對于筆的側(cè)鋒易生飛白，在皴擦紋理時常用，中鋒墨線園渾，快則有飛白，但相對側(cè)鋒，飛白少。一般在用筆方法，筆中含水少，易出現(xiàn)干筆飛白，含水量多，墨色滋潤清明，行筆快則易出飛白，慢則墨飽滿潤澤。行筆快而含水少，紙上留且用筆又顯瀟灑自然，不粘不滯。在作畫時往往不是故意用枯墨慢筆而是先以濕墨，待筆上水份漸漸少時，行筆隨少變慢，直到把筆上的墨用完，才有一氣呵成的感覺。墨的變化就會豐富多彩。對于筆的側(cè)鋒易生飛白，在皴擦紋理時常用，中鋒墨線園渾，快則有飛白，但相對側(cè)鋒，飛白少。六．用墨要項：六．用墨要項：七．各類七．各類“墨”的制作方法：AA．宿墨宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“宿墨在墨韻的表現(xiàn)上十分的豐富，能寫出“活”的味道，并且能生出一種宿墨的制作方法：宿墨的制作方法：1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮（文火一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會顯現(xiàn)1、宿墨的制作可以用一得閣自己制作，方法是先把一得閣煮（文火一下，煮至黏糊狀，有時候會看到盆底沉膠糊了，不要緊，這是把一得閣中膠的成分給破壞了，這是第一步。然后把墨諒干，干了再泡開，如此反復(fù)幾次更好用。寫的時候先蘸水，后蘸墨，墨和水的層次便會顯現(xiàn)千萬不能重新加墨汁。2（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。開始時水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達到線條質(zhì)感強，能有效達2（南方的朋友注意氣候），然后加水使用。開始時水量可少一些。寫完后即又可續(xù)水，稍加調(diào)試即可使用。這樣能達到線條質(zhì)感強，能有效達到水墨分離的效果。3兩天。用的時候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點一下清3兩天。用的時候，在旁邊放一碟清水，將筆吃飽墨后，筆尖輕點一下清水再寫。44、用冷開水磨墨，放置幾天幾夜，等自然干后。[書法用的濕法制宿墨]5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），5、磨了墨，等墨自然干透（量要少，要不，怎么能很快干呢？），加水重磨，那種顆粒感就出來了，且不臭。[國畫用的濕法制宿墨]66、磨出來的墨加寫明礬第二天就是宿墨了。773泡幾個回合，墨就泡透了。這時容易臭，需要換涼水，在重復(fù)前面。這樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長樣，大部分膠就出來了，墨也損失的差不多了。直到水清了，放多長時間都沒有異味，這就成了要費很長時間，但保存卻很簡單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以邊做變用，一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭時間都沒有異味，這就成了要費很長時間，但保存卻很簡單，只要有水不干就行了。中間過程中，那些黑水有時也可用，膠重，沒有筆痕，有特殊效果。反正墨泡透后，也可以邊做變用，一般質(zhì)次墨無論怎樣做都發(fā)臭 現(xiàn)在還是覺得浪費，不如買老墨，直接用，很好用8、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個大口玻璃瓶裝好放在冰箱冷藏，8、拿二塊松煙放在鍋里一煮，完后找個大