外國(guó)建筑史復(fù)習(xí)資料

外國(guó)建筑史復(fù)習(xí)資料第一部分：外國(guó)古代建筑歷史部分外國(guó)建筑史課程的研究對(duì)象即建筑的發(fā)展歷程，通過(guò)分析不同的時(shí)期、不同地區(qū)的建筑文化背景的風(fēng)格特征，揭示世界建筑的發(fā)展的整體規(guī)律及其歷史意義。建筑與文化----建筑的物質(zhì)性、藝術(shù)性“建筑歷史是對(duì)建筑轉(zhuǎn)變文化中，文化、技術(shù)手段極其先進(jìn)性的總結(jié)按照歷史發(fā)展變化分為三個(gè)層次：建筑類(lèi)型的變化---建筑形制的變化---成熟的時(shí)代風(fēng)格。（獨(dú)特性、一貫性、穩(wěn)定性）世界建筑的兩種形態(tài)（現(xiàn)代主義建筑誕生前）：東方建筑---起源：古埃及，古西亞（發(fā)展不連貫）---中心：中國(guó)建筑（日本，朝鮮）承襲性強(qiáng)，變化緩慢，實(shí)例少：“可知而不可見(jiàn)、可感而不客觀”---特殊形態(tài)：印度建筑伊斯蘭建筑（受拜占庭文化影響）古代西方建筑---1.古典時(shí)代---古希臘建筑（平民文化，建筑與環(huán)境…..）古羅馬建筑（帝國(guó)風(fēng)貌）2.中世紀(jì)時(shí)代----拜占庭建筑（東羅馬）羅馬風(fēng)建筑哥特式教堂建筑3.文藝復(fù)興----意大利文藝復(fù)興建筑巴洛克、洛可可風(fēng)格法國(guó)古典主義建筑近現(xiàn)代西方建筑---1.工業(yè)革命影響下的近現(xiàn)代建筑----建筑領(lǐng)域的復(fù)古思潮工程師的探索與早期城市規(guī)劃理念新建筑運(yùn)動(dòng)2.現(xiàn)代主義建筑的產(chǎn)生與成熟---現(xiàn)代主義建筑流派及其理論現(xiàn)代主義建筑大師高層與大跨度建筑現(xiàn)代建筑主義建筑思潮發(fā)展概述當(dāng)代建筑-----1.新現(xiàn)代的發(fā)展2.個(gè)性與多元化---后現(xiàn)代主義，新理性主義，新地域主義，解構(gòu)主義，高技派，簡(jiǎn)約傾向與極少主義參考資料：《外國(guó)建筑歷史圖說(shuō)》，羅小未，蔡婉英，同濟(jì)大學(xué)出版社《外國(guó)古建筑二十講》《西方建筑的意義》《安藤忠雄論建筑》，安藤忠雄AHistoryofArchitecture：SirBanisterFlectcher(19thedition)，OxfordPress古代埃及建筑文化宗教背景尼羅河的恩賜----農(nóng)業(yè)灌溉、水利運(yùn)輸、測(cè)量計(jì)算、建材裝飾社會(huì)文化-----由日出日落的生命循環(huán)觀念是埃及人深信復(fù)生之說(shuō)：結(jié)合原始拜物教產(chǎn)生了大尺度的紀(jì)念性建筑。古埃及的歷史可概括為古埃及建筑歷史三個(gè)重要時(shí)期：1.古王國(guó)時(shí)期，2.中王國(guó)時(shí)期，，手工業(yè)開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。3.新王國(guó)時(shí)期，，古埃及最強(qiáng)大時(shí)期，最重要的建筑是神廟馬斯塔巴（Mastaba）住宅---金字塔的原型古埃及原始住宅分2種多層金字塔：皇帝的陵墓形制逐漸由紀(jì)念性的建筑發(fā)展、而不僅是死后的住所。第一座石頭的金字塔是薩卡拉的昭賽爾金字塔，建于公元前3000年，基座126*106米吉薩金字塔群：公元前3000中葉、在尼羅河三角洲吉薩附近。金字塔的演變---結(jié)構(gòu)與藝術(shù)效果峽谷里的陵墓中王國(guó)時(shí)期，首都遷址到上埃及的底比斯（Thebes）的峽谷的地帶，金字塔的藝術(shù)構(gòu)思完全不適合了?；实哿昴沟男赂窬质牵杭漓氲膹d堂成為陵墓建筑的主體，擴(kuò)展為規(guī)模宏大的祀廟。哈特什帕蘇德陵墓（見(jiàn)書(shū)13頁(yè)）古埃及神廟新王國(guó)時(shí)期，太陽(yáng)神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物，廟宇有2個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)：一個(gè)是大門(mén)，另一個(gè)是大殿的內(nèi)部。門(mén)的樣式柱殿（主神殿是一柱子林立的的柱廳）卡納克（Karnack）的阿蒙神廟古代西亞建筑歷史演進(jìn)底格里斯(Tigris)與幼發(fā)拉底兩河：下游，巴比倫上游，亞述帝國(guó)伊朗高原：波斯帝國(guó)主要建筑成就古西亞建筑成就：創(chuàng)造以土為基本原料的結(jié)構(gòu)體系和裝飾手法，隨后又創(chuàng)造出用來(lái)保護(hù)和裝飾墻面的磚和彩色琉璃磚，對(duì)后來(lái)的拜占庭建筑和伊斯蘭建筑影響很大。舉例：烏爾月神臺(tái)城市建筑巴比倫城巴比倫城以其豪華壯麗著稱(chēng)于世，包括王宮、神廟、大道和寺塔。其城門(mén)尤為世界之最，城門(mén)高12m，空中花園：世界七大奇跡之一，公元前539年，波斯軍隊(duì)占領(lǐng)巴比倫城，空中花園隨之變?yōu)閺U墟。薩艮王國(guó)人首異銅像帕賽波里斯宮殿古代希臘建筑西方建筑的源泉古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，建筑同樣也是西歐洲建筑的開(kāi)拓者，發(fā)展時(shí)期大致是，即到希臘被羅馬王朝吞并為止。它的一些建筑物的形制和藝術(shù)形式，深深地影響著歐洲2000多年的建筑歷史，它與古羅馬建筑并稱(chēng)“古典建筑”古希臘建筑風(fēng)格的特點(diǎn)主要是和諧、完美、崇高。而古希臘的神廟建筑則是這些風(fēng)格特點(diǎn)的集中體現(xiàn)者。史前時(shí)期（）克里特文明（）邁錫尼文明（）克里特島克諾索斯宮殿建筑發(fā)展演進(jìn)邁錫尼圍城荷馬文化時(shí)期古風(fēng)時(shí)期，希臘建筑逐步形成相對(duì)穩(wěn)定的形勢(shì)。愛(ài)奧尼亞人城邦形成愛(ài)奧尼克式（Ionic）建筑，陶立克柱式古典時(shí)期典型建筑：雅典衛(wèi)城建筑群和帕提農(nóng)神廟，也是希臘建筑的最高成就。希臘化時(shí)期，建筑文化隨亞歷山大遠(yuǎn)征傳到西亞和北非。結(jié)構(gòu)體系：梁柱體系，很早使用石料作為主要的建筑材料。限于材料性能，石梁跨度一般4至5m，最長(zhǎng)7至8m。神廟的形制柱式的演進(jìn)柱式由3部分組成：檐部（額枋，檐壁，檐口），柱子（柱頭，柱身，和柱礎(chǔ)）和臺(tái)基。早期的兩種柱式同時(shí)在演進(jìn)：1.一種是流行于小亞西亞共和城幫里的愛(ài)奧尼克柱式（IonicOrder）.2.一種是意大利，西西里地區(qū)流行的多立克柱式（DoricOrder）3.后期又發(fā)展成科林斯柱式（CorinthOrder）雅典衛(wèi)城雅典衛(wèi)城建筑群集中反映了古希臘的建筑成就。是世界建筑史和藝術(shù)史的珍品。建于，建筑總負(fù)責(zé)人是雕刻家費(fèi)地。衛(wèi)城位于雅典城中心偏南的一處小山頂上。高出平地大約70~80m，臺(tái)地西低東高，東西長(zhǎng)約280m，南北寬約130m，四周陡峭，圍以擋墻，西段有臺(tái)階，可以登臨。衛(wèi)城總體布局自由，順應(yīng)地勢(shì)安排，建筑布局結(jié)合祭祀儀典，動(dòng)態(tài)流線(xiàn)和建筑個(gè)性，建筑群的布局體現(xiàn)了對(duì)立和統(tǒng)一的原則。衛(wèi)城山門(mén)勝利神廟帕提農(nóng)神廟：建于，是雅典衛(wèi)城的主體建筑。為歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯侵略者而修建。依瑞克提翁神廟，建筑雕刻劇場(chǎng)與會(huì)堂：雅典衛(wèi)城的奧尼索斯劇場(chǎng)是最早的劇場(chǎng)建筑，容納15000余人，建于公元前534年。古羅馬建筑一、發(fā)展背景古希臘晚期的建筑成就由古羅馬直接繼承，古羅馬勞動(dòng)者把它向前大大推進(jìn)，達(dá)到了世界奴隸制時(shí)代建筑的最高峰，是古羅馬建筑最繁榮時(shí)期。二、地理位置，文化背景古希臘人通過(guò)崇拜“神”來(lái)崇拜人。古羅馬人對(duì)人的崇拜，更傾向于對(duì)世俗的、現(xiàn)實(shí)的人來(lái)崇拜。歷史演進(jìn)：伊達(dá)拉里亞時(shí)期羅馬共和盛期（）羅馬帝國(guó)時(shí)期（）三、建筑成就1.古羅馬建筑主要材料是混凝土，主要結(jié)構(gòu)是拱券結(jié)構(gòu)，具有寬闊的內(nèi)部空間。2.巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達(dá)到29.3m。3.混凝土的使用4.光輝的拱券結(jié)構(gòu)5.十字拱拱的組合：幾個(gè)十字拱同筒形拱、穹頂、半穹頂組合起來(lái)，能夠覆蓋復(fù)雜的建筑空間。拱券與柱式的組合：創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式，連續(xù)券，既做結(jié)構(gòu)，又做裝飾。券柱式1.古希臘柱式適應(yīng)石質(zhì)的梁柱結(jié)構(gòu)，與古羅馬的券拱結(jié)構(gòu)存在矛盾。2.券拱結(jié)構(gòu)中厚重的墻體和墻墩需要裝飾。3.經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐，最終創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式，連續(xù)券，既做結(jié)構(gòu)，又做裝飾。巨柱式：同一柱式貫穿建筑的2層或3層古羅馬的5種柱式建筑理論---《建筑十書(shū)》，維特魯威古羅馬時(shí)期形成了系統(tǒng)的建筑理論體系。《建筑十書(shū)》是由古羅馬建筑師兼工程師維特魯威所著，全書(shū)共分10卷，是現(xiàn)存最古老且最有影響的建筑著作。內(nèi)容涉及城市規(guī)劃、建筑設(shè)計(jì)基本原理，構(gòu)圖原理，西方古典建筑形制、建筑環(huán)境控制、建筑材料、市政設(shè)施、建筑師的培養(yǎng)等，成為自文藝復(fù)興以后300多年建筑學(xué)的基本教材。建筑實(shí)例圓形競(jìng)技場(chǎng)—大角斗場(chǎng)神廟建筑----羅馬萬(wàn)神廟單一空間集中式構(gòu)圖的代表：羅馬萬(wàn)神廟（Panheon）萬(wàn)神廟萬(wàn)神廟主體平面是圓形，穹頂直徑43.3m，中間有一個(gè)8.9m的圓洞。萬(wàn)神廟入口處設(shè)有門(mén)廊，面闊33m，正面有8根科林斯柱式裝飾的柱子。圓形墻厚6.2m，多為混凝土澆筑。為了減輕自重，厚墻上有8個(gè)壁龕，龕上有暗券承重，龕內(nèi)放置神像。穹頂?shù)牟牧鲜腔炷梁痛u，下部厚5.9m，上部1.5m，內(nèi)部有5圈凹格。內(nèi)部藝術(shù)特點(diǎn)：體量單純明確，闊大而莊嚴(yán)；四周構(gòu)圖連續(xù)穩(wěn)定，渾然一體；室內(nèi)裝飾華麗自重，尺度正常；光線(xiàn)柔和，氣氛自重，營(yíng)造距離感。建筑外墻面分為3層：下層貼大理石，上兩層抹灰。第三層包住了穹頂?shù)南虏?，所以穹頂沒(méi)有完全地表現(xiàn)出來(lái)。公共浴場(chǎng)古羅馬浴場(chǎng)不僅是沐浴之用，而是一種綜合性社交，文娛和保健的場(chǎng)所，成為羅馬上層社會(huì)不可少的享受，單在古羅馬就可發(fā)現(xiàn)11所。古羅馬浴場(chǎng)的主要成就：第一，結(jié)構(gòu)出色，復(fù)雜多樣的拱券結(jié)構(gòu)構(gòu)成一個(gè)有機(jī)整體、。第二，功能完善，各種用途的大廳聯(lián)系緊湊，采光通風(fēng)等設(shè)施完善。第三，內(nèi)部空間組織簡(jiǎn)潔而多樣。住宅建筑實(shí)例：奧斯蒂亞公寓宮殿古羅馬的廣場(chǎng)1.羅曼努姆廣場(chǎng)羅曼努姆廣場(chǎng)于羅馬共和時(shí)期建成，長(zhǎng)115m，寬約57m。廣場(chǎng)完全開(kāi)放，城市道路從中穿越。2.凱撒廣場(chǎng)確立了封閉的、軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)的、以廟宇為主體的廣場(chǎng)新形制。3.圖拉真廣場(chǎng)將近300m的深度里，布置了幾堆建筑物，室內(nèi)外空間交替。軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)的多層次布局，建筑外部空間統(tǒng)一，變化豐富。古羅馬的建筑小結(jié)———一、地理文化背景與歷史演進(jìn)二、主要建筑成就混凝土的使用與拱券結(jié)構(gòu)三、重要建筑類(lèi)型與實(shí)例斗獸場(chǎng)與劇場(chǎng)大角斗場(chǎng)：結(jié)構(gòu)、功能形式的和諧與統(tǒng)一拜占庭（Byzantine）建筑建筑背景、建筑發(fā)展演進(jìn)前期：主要按古羅馬城來(lái)建造君士坦丁堡，6世紀(jì)出現(xiàn)規(guī)模宏大的圣索菲亞大教堂。中期：由于外敵入侵，國(guó)土減少，建筑數(shù)量與規(guī)模大不如前。建筑形制巴西利卡式基督教堂，集中式基督教堂結(jié)構(gòu)特點(diǎn)典型建筑示例：圣索菲亞大教堂，東正教的中心圣索菲亞(St.Sofia)大教堂集中式布局，東西長(zhǎng)77m，南北長(zhǎng)71.7m，是典型的巴西利卡式。中央大穹頂，直徑32.6m，穹頂離地面55m，通過(guò)帆拱支撐在四個(gè)大柱墩上，橫推力由東西兩個(gè)半穹頂和南北兩個(gè)大柱墩平衡。將主要穹頂特別抬高，使外部體積構(gòu)圖有了中心。整體也豐富了內(nèi)部空間，形成寬闊多變，建筑造型與裝飾1.屋頂造型普遍使用“穹窿頂”2.整體造型中心突出3.建筑外部相對(duì)缺乏表現(xiàn)力圣馬可（St.Marco）教堂內(nèi)外裝修歷年增建，趨于華麗?？臻g以中央穹頂下部為中心，之間用筒形拱連接，相互穿插，連成一體。內(nèi)墻彩色云石貼面，拱頂與穹頂均飾有金底彩色鑲嵌畫(huà)。東歐的小教堂中世紀(jì)的歐洲建筑歷史分期早期：5~10世紀(jì)，早期基督教時(shí)期中期：10~12世紀(jì)，羅曼時(shí)期后期：12~15世紀(jì)，以法國(guó)為中心的哥特時(shí)期。早期基督教建筑1.拉丁十字式巴西利卡。：圣保羅教堂2.形制的發(fā)展---橫廳，禮拜堂，采光塔，鐘塔3.結(jié)構(gòu)的發(fā)展：券拱結(jié)構(gòu)的采用、筒形拱、十字拱、骨架券羅馬風(fēng)建筑（Romanesque）10~12世紀(jì)，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風(fēng)格建筑外部特征：墻體巨大而厚實(shí)，墻面用連列小券；門(mén)窗洞口裝飾多層小圓券、以減少沉重感。西面有1~2做鐘樓，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。內(nèi)部特征：窗口窄小，2.示例：比薩教堂群這一組建筑群，是羅馬風(fēng)建筑的典型代表。建筑群位于羅馬城的西北角，三座建筑物體形各異，對(duì)比強(qiáng)烈，洗禮堂在教堂的前面，鐘塔在教堂的東南側(cè)。比薩教堂：建于1063~1092年，平面是拉丁十字式，全場(chǎng)95m，正立面高32m，有四層空券廊，光影和輪廓變化豐富，十字交叉處有橢圓形穹頂。中間有四排柱子，屋頂有木桁架，側(cè)廊用十字拱頂。三座建筑物外墻都是白色和深紅色鐘塔（TheCampanile）：建于1174年，在教堂的東南側(cè)20多米處，圓形直徑15.8m，高55m，分8層，中間6層圍有空拱券廊，底層有比薩洗禮堂：1350年經(jīng)過(guò)改造，外立面上添加了哥特式的細(xì)部。影響：羅馬風(fēng)建筑群作為一種過(guò)渡形式，它的貢獻(xiàn)不僅在于把沉重的結(jié)構(gòu)和垂直上升的動(dòng)勢(shì)結(jié)合起來(lái)，而且它把建筑史上第一次把哥特式(Gothic)建筑哥特建筑是12~15世紀(jì)歐洲以法國(guó)為代表的建筑，哥特式建筑完全脫離了古羅馬的影響，其主要的標(biāo)志是極具東方色彩的尖券、尖形肋骨拱頂?shù)湫徒ㄖ悍ㄌm西哥特式。公元12~16世紀(jì)，是哥特式建筑的發(fā)源地。中庭較高，側(cè)廊較矮。巴黎圣母院：建于1166年結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：1）骨架券使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成為框架式，拱頂重量大大減輕，側(cè)推力大大減小。2）飛券用獨(dú)立的飛券在兩側(cè)凌空越過(guò)側(cè)廊上空，在中庭每間十字拱的起腳抵住側(cè)推力，飛券落腳在側(cè)廊外側(cè)橫向的墻垛上。側(cè)廊拱頂不必負(fù)擔(dān)側(cè)推力，可大大降低高度，擴(kuò)大中庭的側(cè)高窗，外墻因卸掉荷載而使側(cè)窗大大敞開(kāi)。3）尖券全部使用二圓心的尖券和尖拱頂使不同跨度的券和拱頂可以得到等高。骨架券的十字拱頂不因?yàn)榭缍鹊牡牟煌叩湾e(cuò)落，十字拱頂不必是正方形。內(nèi)部處理1）向前、向上的動(dòng)勢(shì)中行不寬，只有12.5m，但很長(zhǎng)127m，高約34m，向前的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，拱券很尖。內(nèi)部裸露著近似框架的結(jié)構(gòu)，窗子沾滿(mǎn)了支柱間的整個(gè)面積，而支柱又全由垂直線(xiàn)組成，筋骨嶙峋。巨大的窗子射進(jìn)了陽(yáng)光，象征著“神啟”進(jìn)入了信徒的心靈。彩色玻璃窗，把教堂渲染得五顏繽紛，光艷奪目，教士們說(shuō)：“這是上帝居住的地方?！蓖獠刻幚砦髁⒚娴牡湫蜆?gòu)圖1.一對(duì)鐘塔夾著中廳的山墻，垂直地分為3部分。2.山墻檐頭上的欄桿，大門(mén)洞上一長(zhǎng)列國(guó)王雕像的龕，把三部分橫向聯(lián)系起來(lái)，中央是圓形的玫瑰窗。3.三座門(mén)洞都有周?chē)膸讓拥木€(xiàn)腳，先交上畫(huà)有成群的圣像。4.外表向上的動(dòng)勢(shì)很強(qiáng)，輕靈的垂直線(xiàn)條統(tǒng)治著全身、扶壁、墻垣和墻塔越往上越細(xì)。所有的券都是尖尖的。所有建筑細(xì)部的上端也都是尖的。整個(gè)教堂都有一股向上的動(dòng)勢(shì)。示例：巴黎圣母院，韓斯主教堂，亞眠主教堂德意志哥特式（GermanGothic）13~16世紀(jì)，比法國(guó)晚，因?yàn)榈聡?guó)人有喜好羅馬風(fēng)的風(fēng)格，到13世紀(jì)中葉勉強(qiáng)采用。代表：科隆大教堂英吉利哥特式（EnglishGothic）12世紀(jì)末到16世紀(jì)，從法國(guó)傳入英國(guó)。代表：索爾茲伯里（Salisbury）大教堂意大利哥特式（ItalianGothic）12世紀(jì)~16世紀(jì)，因羅馬遺風(fēng)很強(qiáng)，故哥特式屋頂比較平坦。代表：米蘭（Milan）大教堂，威利斯總督府威尼斯總督府位于威尼斯圣馬可廣場(chǎng)東側(cè)，是歐洲最美麗的建筑物之一，建于9世紀(jì)，14世紀(jì)重建。主要特色在南立面和西立面構(gòu)圖。立面高約25m，分3層。第一層是券廊，圓柱粗獷有力。第二層的券廊比第一層封閉些，上面有哥特式十字花窗。第三層是在大火后在兩層拱廊上重建的。白色及玫瑰色大理石飾的墻面，石片斜貼成方格圖案。總督府的立面構(gòu)圖沒(méi)有花哨的雕刻裝飾，顯得端莊凝重，活潑有力。圓廳別墅是把集中式建筑應(yīng)用于別墅建筑的嘗試。維晉察巴西利卡帕拉第奧母題自羅馬人創(chuàng)造“角斗場(chǎng)母題”和“凱旋門(mén)母題”后，首次有人如此嘗試，被后人譽(yù)為“帕拉迪奧母題”。廣場(chǎng)建筑群安農(nóng)奇阿廣場(chǎng)，羅馬市政廣場(chǎng)St.Marco廣場(chǎng)建于14~16世紀(jì)陸續(xù)建成，是威尼斯的市中心廣場(chǎng)，南鄰亞德里亞灣。梯形廣場(chǎng)在透視上有很好的藝術(shù)效果，從主廣場(chǎng)入口處看圣馬可廣場(chǎng)時(shí)，科增加開(kāi)闊雄偉的印象。次廣場(chǎng)在教堂南面，面臨亞得里亞海。巴洛克時(shí)期（17世紀(jì)后）特點(diǎn)：節(jié)奏不規(guī)則跳躍、突出垂直分割、追求強(qiáng)烈的體積和光影的變化、有意制造奇特的新形式耶穌會(huì)教堂建于1568~1575年，設(shè)計(jì)人是維尼奧拉和泡達(dá)，教堂平面是巴西里卡式，在立面上運(yùn)用自由曲線(xiàn)式。是第一座巴洛克式教堂建筑。St.Carlo教堂建于1634~1682年，臨街的西立面中，波浪形的檐面前后起伏，凹面、凸面與圓形柱座交織在一起。內(nèi)部空間凹凸分明并富于動(dòng)態(tài)感，頂部的天花是幾何形的穹頂。St.Andrei教堂城市廣場(chǎng)的特點(diǎn)城市的改造追求莊嚴(yán)對(duì)稱(chēng)的效果。St.Peter廣場(chǎng)波波洛廣場(chǎng)納沃那廣場(chǎng)第二部分：外國(guó)近現(xiàn)代建筑歷史部分一、18~19世紀(jì)歐美建筑（1）資產(chǎn)階級(jí)革命、工業(yè)革命、啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)城市和建筑的影響。1.工業(yè)革命從輕工業(yè)擴(kuò)增至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形勢(shì)創(chuàng)造出條件。2.工業(yè)革命給城市與建筑帶來(lái)一系列問(wèn)題，工業(yè)城市因生產(chǎn)集中引起人口膨脹。3.住宅問(wèn)題使廣大群眾居住條件得不到應(yīng)有的改善，嚴(yán)重威脅資本主義世界。4.社會(huì)生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促成了對(duì)新建筑的需要，并對(duì)建筑形式提出新要求。（2）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮：古典復(fù)興，浪漫主義和折衷主義（3）建筑分析：古典復(fù)興，浪漫主義，折衷主義復(fù)古思潮的體現(xiàn)。古典復(fù)興：1.一方面出于政治原因，另一方面是由于考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。2.建筑雖在各國(guó)發(fā)展，有共同之處，但是有些不同。大體上以法國(guó)為主，而英國(guó)，德國(guó)以希臘式為主。3.采用古典復(fù)興的建筑類(lèi)型主要是為資產(chǎn)階級(jí)政權(quán)與社會(huì)生活服務(wù)的國(guó)會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。浪漫主義：1.建筑本身既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜有消極的虛無(wú)主義色彩。在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由、提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)的手工業(yè)藝術(shù)的自然形式來(lái)反對(duì)資本主義制度下用機(jī)器制造的工藝品，并以前者來(lái)和古典相抗衡。2.建筑特點(diǎn)主要體現(xiàn)在教堂、學(xué)校、車(chē)站、住宅等類(lèi)型。同時(shí)，它在各個(gè)地區(qū)的發(fā)展也不盡相同。3.大體來(lái)說(shuō)，英國(guó)，德國(guó)流行較廣，時(shí)間也較早；而法國(guó)，意大利則流行面相對(duì)較小，時(shí)間也較晚。折衷主義：1.折衷主義超越古典主義與浪漫主義的建筑局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格，從而把它們組合成多種多樣。2.折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時(shí)間較長(zhǎng)。19世紀(jì)中葉以法國(guó)最為典型；19世紀(jì)末20世紀(jì)初又以美國(guó)較為突出。（4）主要實(shí)例：巴黎凱旋門(mén)、英國(guó)博物館、勃蘭登堡門(mén)、美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、布萊頓皇家別墅、英國(guó)國(guó)會(huì)大廈、巴黎歌劇院（5）建筑新材料、新技術(shù)與新功能提出的建筑條件。初期生鐵結(jié)構(gòu)，鐵和玻璃的結(jié)合、向框架結(jié)構(gòu)的過(guò)渡、升降梯與電梯、圖書(shū)館、市場(chǎng)、百貨商店、博覽會(huì)與展覽館（6）建筑分析：鐵結(jié)構(gòu)與裝配現(xiàn)代化建造對(duì)傳統(tǒng)建筑的沖擊，新結(jié)構(gòu)、新材料對(duì)傳統(tǒng)建筑形式的矛盾，對(duì)古典建筑形式的簡(jiǎn)化。主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：建筑創(chuàng)新：1830年，德國(guó)Karl.F.Schinkel1825年，德國(guó)Gottfried.Semper用理論推崇新建筑，于當(dāng)年發(fā)表《工業(yè)藝術(shù)論》，1863~1865年發(fā)表《技術(shù)與構(gòu)造藝術(shù)中的風(fēng)格》。建筑探新：1.奧地利建筑師洛斯（AdolfLoos）第一個(gè)公開(kāi)反對(duì)建筑裝飾。1908年發(fā)表《裝飾與罪惡》，主張建筑以實(shí)用為主，認(rèn)為“裝飾就是罪惡”1910年設(shè)計(jì)維也納斯坦納住宅，外部沒(méi)有內(nèi)部裝飾。2.西班牙建筑師高迪（AntonioGaudi）以浪漫主義的幻想使塑性藝術(shù)融入到建筑中。3.荷蘭建筑師伯爾拉赫（H.F.Berlarge）提出凈化建筑，主張建筑造型應(yīng)簡(jiǎn)潔明快，表現(xiàn)材料的質(zhì)感。1898~1903年的阿姆斯特丹證券交易所。1910成立伯爾拉赫學(xué)派。4.芬蘭建筑師沙里寧設(shè)計(jì)的芬蘭中央火車(chē)站。（7）主要實(shí)例：巴黎舊王宮奧爾良廊、圣日內(nèi)維夫圖書(shū)館、巴黎國(guó)立圖書(shū)館、巴黎博覽會(huì)機(jī)械館、埃菲爾鐵塔、倫敦水晶宮。（8）巴黎博覽會(huì)機(jī)械館、埃菲爾鐵塔、倫敦水晶宮的特點(diǎn)與創(chuàng)新之處。1）巴黎博覽會(huì)機(jī)械館特點(diǎn)：建筑長(zhǎng)420m，跨度達(dá)115m，主要結(jié)構(gòu)由20多個(gè)構(gòu)架組成，四壁與屋頂全部采用大片玻璃。創(chuàng)新之處：1.結(jié)構(gòu)方法上首次采用三鉸拱原理，拱的末端越接近地面越窄，每一點(diǎn)可承受大荷載。2.新結(jié)構(gòu)實(shí)驗(yàn)的成功，促使建筑師不得不面對(duì)探求新形式建筑的現(xiàn)實(shí)。2）埃菲爾鐵塔特點(diǎn)：塔高328m，內(nèi)設(shè)4部水力升降機(jī)，其巨型結(jié)構(gòu)與新型設(shè)備顯示了資本主義初期工業(yè)生產(chǎn)的最高水平與強(qiáng)大威力。創(chuàng)新之處：跨度結(jié)構(gòu)前所未有，刷新了當(dāng)時(shí)建筑在跨度上的紀(jì)錄，開(kāi)辟了大跨度建筑建造的新篇章。3）倫敦水晶宮特點(diǎn)：1.建筑總面積74000m2，長(zhǎng)度達(dá)555m，寬124.4m，5跨，結(jié)構(gòu)以8英尺2.外形為一簡(jiǎn)單階梯形的長(zhǎng)方體，并有一與之垂直的拱頂，各面只顯示出鐵架與玻璃，無(wú)任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械本能。3.建造時(shí)只應(yīng)用鐵、木和玻璃3種材料。創(chuàng)新之處：1.施工速度前所未有，稱(chēng)之為建筑工程的奇跡。2.結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，為后期的重新裝配創(chuàng)造出有利條件。二、19~20世紀(jì)初的探求新建筑運(yùn)動(dòng)（1）探求新建筑運(yùn)動(dòng)的社會(huì)基礎(chǔ)1.絕大多數(shù)資本主義世界工農(nóng)業(yè)產(chǎn)量在此時(shí)期不斷增長(zhǎng)，鋼產(chǎn)量促進(jìn)重工業(yè)的發(fā)展。2.內(nèi)燃機(jī)的出現(xiàn)促進(jìn)工業(yè)電氣化的發(fā)展并引發(fā)第二次工業(yè)革命，使人類(lèi)的生產(chǎn)力得到進(jìn)一步的飆升。3.生產(chǎn)力的增加推動(dòng)了城市人口的增加，城市走向高速發(fā)展的道路。4.資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)交往范圍擴(kuò)大，增強(qiáng)了各地區(qū)之間的經(jīng)濟(jì)與文化聯(lián)系。5.生產(chǎn)力的加快對(duì)建筑工業(yè)提出更高要求，即建筑作為物質(zhì)生產(chǎn)的一個(gè)部門(mén)，必須跟上社會(huì)發(fā)展。6.建筑迅速適應(yīng)了新社會(huì)要求下擺脫的舊技術(shù)的限制，摸索著材料與結(jié)構(gòu)的更新。（2）歐洲探求新建筑運(yùn)動(dòng)的派別：藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維亞納學(xué)派和分離派和德意志制造聯(lián)盟，并說(shuō)明其特點(diǎn)，代表人物與實(shí)例。1）藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)(ArtsandCraftsMovement)代表人物：拉斯金（JahnRaskin），莫里斯（WilliamMorris）實(shí)例：肯特紅屋（RedHouse,Kent1850~1860），將古典式建筑設(shè)計(jì)成一個(gè)不對(duì)稱(chēng)平面。2）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）創(chuàng)始于比利時(shí)，創(chuàng)始人凡。德。費(fèi)爾德，堅(jiān)決反對(duì)復(fù)古思潮，裝飾主題實(shí)例：都靈路12號(hào)住宅，設(shè)計(jì)人霍爾塔男爵（BaronVictorHorta）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校，設(shè)計(jì)人麥金托什（CharlesMackintosh）高迪的巴塞羅那米拉公寓（CasaMila,Barcelona，1905~1910）沙格拉特教堂（ChurchofSagrada,1882~1920）居埃爾公園3）維亞納學(xué)派和分離派（SchoolofViennaanditsSecession）創(chuàng)始人瓦格納(OttoWagner)，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)，新材料必將導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)實(shí)例：維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行（ThePostOfficeofSavingBank,Vienna1904~1906）維也納分離派展覽館（SecessionGallery,1898~1899）4）德意志制造聯(lián)盟（DeutschWerksbund）1907年由企業(yè)家，藝術(shù)家，技術(shù)人士等組成，其目的在于提高工業(yè)品的質(zhì)量。主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合，認(rèn)為建筑應(yīng)當(dāng)是真實(shí)的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來(lái)。這樣能產(chǎn)生前所未有的新形式。代表人物貝倫斯（PeterBehrens），作品有德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車(chē)間（AEGTurbineFactory,Berlin,1909），格洛皮烏斯（WalterGropius）和邁爾（AdolfMeier）合作設(shè)計(jì)的阿爾費(fèi)列爾法古斯鞋楦廠(chǎng)（FagusShoe-lastFactory,Alfreld）。（3）美國(guó)探求新建筑運(yùn)動(dòng)的派別：芝加哥學(xué)派、賴(lài)特學(xué)派（草原式住宅），并說(shuō)明其特點(diǎn)，代表人物與實(shí)例。1）芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）19世紀(jì)70年代，由美國(guó)興起代表作品：第一萊特爾大廈，（FirstLeiterBuilding,Chicago,1879）莫納德諾克大廈（MonadnochBuilding,Chicago,1891）設(shè)計(jì)人伯拉姆與魯特卡匹托大廈，芝加哥（TheCapitol,Chicago,1892）設(shè)計(jì)人伯拉姆與魯特馬凱特大廈（MarquetteBuilding,Chicago,1894）芝加哥卡森百貨公司大廈（CarsenPrice&ScottDepartmentstore,Chicago1899~1904）代表人物：沙利文（LouisHenrySullivan,1856~1924），芝加哥學(xué)派的理論的得力支持者，提出“形式隨從功能（FormfollowsFunction）”的口號(hào)，為功能主義開(kāi)辟了道路。沙利文還為高層辦公樓在建筑功能上規(guī)定了以下功能：高層建筑外形分為3段：底層與二層形成一個(gè)整體，因?yàn)樗麄兊墓δ苁窍嗨频?。上面各層辦公室外部處理通常是一個(gè)個(gè)窗子：頂部設(shè)備可以有不同的外觀。芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新中起著一定的進(jìn)步作用：突出功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位；探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用而取得的成就；建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的立面符合時(shí)代的精神；2）賴(lài)特學(xué)派（WrightSchool）代表人物萊特（FrankLloydWright），美國(guó)著名建筑師草原式住宅特點(diǎn)：造型上力求新穎，擺脫折中主義的常套，布局上與大自然相結(jié)合，使建筑物與周?chē)h(huán)境融為一體。表現(xiàn)在：平面常做十字形，以壁爐為中心，將起居室、書(shū)房、餐廳都圍繞在壁爐布置、臥室在樓上；1934年到英國(guó)，與馬克思威爾合作，1936年設(shè)計(jì)安平頓學(xué)院。（4）主要實(shí)例：紅屋、都靈路12號(hào)住宅，格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校、米拉公寓、維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行、維也納分離派展覽館、法古斯鞋楦廠(chǎng)、德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公大樓、第一萊特爾大廈、莫納德諾克大廈、卡匹托大廈、馬凱特大廈、芝加哥卡森百貨公司大廈、瑞萊斯大廈、羅伯茨住宅、羅比住宅三、戰(zhàn)后初期的建筑流派（1）兩次大戰(zhàn)之間的社會(huì)歷史背景與建筑活動(dòng)、建筑技術(shù)的進(jìn)展。歷史背景：1.第一次世界大戰(zhàn)造成重大人員傷亡，許多地區(qū)遭到嚴(yán)重破壞。2.1917年俄國(guó)發(fā)生十月革命，推翻沙皇統(tǒng)治，建立蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)。3.《凡爾賽和約》的簽訂，協(xié)約國(guó)以戰(zhàn)敗告終，中歐和南歐出現(xiàn)新的國(guó)家，改變了歐洲的地理面貌。4.戰(zhàn)敗國(guó)失去大量殖民地，經(jīng)濟(jì)陷入破產(chǎn)的境地；歐洲戰(zhàn)勝?lài)?guó)債臺(tái)高筑，被饑餓和貧困所籠罩，從而進(jìn)一步激化階級(jí)矛盾，陷入嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)與政治危機(jī)中。5.美國(guó)成為兩次大戰(zhàn)的贏家，經(jīng)濟(jì)實(shí)力急劇膨脹，世界財(cái)政經(jīng)濟(jì)中心逐漸向美國(guó)靠攏。6.1929年的經(jīng)濟(jì)大蕭條，激化了階級(jí)斗爭(zhēng)，為醞釀和走向第二次世界大戰(zhàn)做出準(zhǔn)備。建筑活動(dòng)：1.第一次世界大求的戰(zhàn)歐洲交戰(zhàn)國(guó)建筑活動(dòng)幾乎完全停頓，大量房屋毀于戰(zhàn)火。2.戰(zhàn)后初期，由于建筑材料供應(yīng)不足，缺少熟練工人，房屋造價(jià)昂貴等原因，導(dǎo)致資本主義國(guó)家的住宅建設(shè)不能滿(mǎn)足需求。3.不少建筑師探索新材料和新技術(shù)應(yīng)用于建筑工程。用混凝土、金屬板材、石棉水泥板和其他工業(yè)制品替代傳統(tǒng)建筑材料。4.不少工程師嘗試用預(yù)制裝配構(gòu)件的方法減少工作量，提高施工效率。5.格洛皮烏斯在20世紀(jì)20年代多次試用焦渣砌塊和預(yù)制鋼筋混凝土梁建造住宅公寓。同時(shí)他還采用鋼框架和石棉水泥板或木框架和銅片試建裝配式小住宅。6.建筑探索雖然盛行一時(shí)，但得到實(shí)際的推廣的很少。不過(guò)該嘗試卻為第二次世界大戰(zhàn)以后的住宅工業(yè)化的大發(fā)展做出了準(zhǔn)備。7.1924年后世界經(jīng)濟(jì)得到快速發(fā)展，以美國(guó)為首的國(guó)家開(kāi)始建造高層住宅；當(dāng)世界經(jīng)濟(jì)從危急中緩解過(guò)來(lái)時(shí)，建筑工業(yè)得到一個(gè)短暫的發(fā)展，8.第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，交戰(zhàn)國(guó)的建筑工業(yè)幾乎陷入停滯。建筑技術(shù)的進(jìn)展：1.鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的應(yīng)用更加普遍，直接促進(jìn)了對(duì)鋼結(jié)構(gòu)和其他復(fù)雜的超靜定結(jié)構(gòu)的研究。2.在各種大跨度建筑中，殼體結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)具有重要的意義。3.新的建筑材料也陸續(xù)應(yīng)用于建筑，鋁材除了用于室內(nèi)裝修之外，還用于窗框和窗下墻的面層。不銹鋼和搪瓷鋼也開(kāi)始用作建筑裝飾面材料。4.研究出多種吸音抹灰和隔聲吸音材料，從而提高了建筑隔聲和音響質(zhì)量。5.一戰(zhàn)后，建筑設(shè)備發(fā)展速度大大提高，電梯速度大大加快。并因此使得家用電器設(shè)備迅速增多，空調(diào)設(shè)備首先應(yīng)用于特殊建筑中。6.建筑工業(yè)由單一型工種向綜合性工種轉(zhuǎn)化，大大提高建筑質(zhì)量。7.建筑施工技術(shù)相應(yīng)提高，施工效率得到前所未有的飆升。（2）表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派與構(gòu)成派的特點(diǎn)，并舉例說(shuō)明。1）表現(xiàn)派（Expressionism）特點(diǎn)：1.認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個(gè)人的主觀感受和體驗(yàn)。2.一切都取決于畫(huà)家主觀的“表現(xiàn)”需要，目的是引起觀者情緒上震動(dòng)或激情。實(shí)例：愛(ài)因斯坦天文臺(tái)，德國(guó)建筑師門(mén)德?tīng)査桑‥richMendelsohn）設(shè)計(jì)并建造。1.門(mén)德?tīng)査稍趷?ài)因斯坦天文臺(tái)的設(shè)計(jì)中抓住這一印象，把它作為建筑的主題。2.用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些流線(xiàn)型的體形，上面開(kāi)出一些形狀不規(guī)則的象征運(yùn)動(dòng)感的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。3.整個(gè)建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測(cè)的氣息，也從中感受到一個(gè)嶄新的時(shí)代在高速前進(jìn)。2）未來(lái)主義派（Futurism）特點(diǎn)：1.未來(lái)主義對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加欣賞，對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望。2.宣揚(yáng)工廠(chǎng)、機(jī)器、火車(chē)、飛機(jī)等的威力，贊美現(xiàn)代大都市，對(duì)現(xiàn)代生活的運(yùn)動(dòng)、變化、速度、節(jié)奏表示驚喜，并認(rèn)為火車(chē)與工廠(chǎng)煙囪噴出來(lái)的濃煙和機(jī)車(chē)車(chē)輪與飛機(jī)發(fā)出的震耳欲聾的響聲是值得歌頌的。實(shí)例：安東尼奧·?！ひ晾麃啠ˋntonioSant’Elia）畫(huà)的未來(lái)城市和建筑設(shè)想圖，1.圖樣都是高大的階梯形樓房，電梯放在建筑物外側(cè)，林立的樓房下面是川流不息的汽車(chē)，火車(chē)，分別在不同的高度上行駛。2.作者在宣言中說(shuō)“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得象大型造船廠(chǎng)常一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運(yùn)動(dòng)，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造的像大型機(jī)器一樣?！?）風(fēng)格派與構(gòu)成派（DeStijiandConstructivism）特點(diǎn)：1.是20世紀(jì)初期在法國(guó)產(chǎn)生的立體派藝術(shù)分支和變種，認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合與構(gòu)圖。2.線(xiàn)條和色彩是繪畫(huà)的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。用最簡(jiǎn)單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫(huà)。3.風(fēng)格派和構(gòu)成主義派既表現(xiàn)在繪畫(huà)和雕刻方面，也表現(xiàn)在建筑造型、裝飾、家具、印刷裝幀等方面。實(shí)例：1）烏德勒支住宅（HausdieUtrecht）里特弗爾德設(shè)計(jì)，由簡(jiǎn)單的立方體、光光的板片、橫豎線(xiàn)條和大片玻璃錯(cuò)落穿插組成的建筑，是風(fēng)格派畫(huà)家蒙德里安繪畫(huà)的立體化。2）第三國(guó)際紀(jì)念碑四、戰(zhàn)后初期代表建筑師及分析A）沃爾特·格洛皮烏斯（WalterGropius）（1）格洛皮烏斯的建筑理論1.建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象。2.現(xiàn)代建筑面臨的課題是從內(nèi)部解決問(wèn)題，不要做表面文章。3.建筑不僅僅是一個(gè)外殼，而應(yīng)該有經(jīng)過(guò)藝術(shù)考慮的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，不要事后的門(mén)面粉飾。4.建筑師腦力勞動(dòng)的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在井然有序的平面布置和具有良好比例的體量，而不在于多余的裝飾。5.新時(shí)代要有自己的表現(xiàn)形式，現(xiàn)代建筑師一定能創(chuàng)造出自己的美學(xué)章法。6.通過(guò)精確的不含糊形式，清新的對(duì)比，各部件的秩序，形體和色彩的勻稱(chēng)與統(tǒng)一來(lái)創(chuàng)造自己的美學(xué)章法。這是社會(huì)力量與經(jīng)濟(jì)所需要的。（2）包豪斯（Bauhaus）校舍的特點(diǎn)與軸測(cè)圖特點(diǎn)：1.把建筑物的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。2.采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。3.按照現(xiàn)代建筑材料的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。4.在框架結(jié)構(gòu)上，墻體不再承重，墻面開(kāi)孔比過(guò)去自由得多，宿舍部分的窗戶(hù)布局靈活。5.校舍沒(méi)有任何附加裝飾，建筑非常樸素，但卻是富有變化的。6.建造時(shí)成功解決了經(jīng)費(fèi)問(wèn)題。實(shí)用性強(qiáng)，清新活潑是包豪斯的一大亮點(diǎn)。軸測(cè)圖：見(jiàn)書(shū)69頁(yè)（3）格洛皮烏斯的代表建筑作品：法古斯鞋楦廠(chǎng)、德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公大樓和包豪斯校舍B）勒·柯布西耶（LeCorbusier）（1）勒·柯布西耶的建筑主張1.主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時(shí)代的建筑2.建筑是純粹精神的創(chuàng)造，建筑師是個(gè)造型藝術(shù)家。3.住房是居住的機(jī)器。4.建筑要走工業(yè)化道路，規(guī)模宏大的工業(yè)必須從事建筑活動(dòng)在大規(guī)模生產(chǎn)的基礎(chǔ)上制造房屋的構(gòu)件。5.平面是由內(nèi)到外開(kāi)始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果。6.建筑藝術(shù)超出實(shí)用需要，建筑藝術(shù)是造型的東西。（2）薩伏伊別墅設(shè)計(jì)特點(diǎn)及立面圖特點(diǎn)：1.采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，底層三面有獨(dú)立的柱子，各空間功能齊全。2.別墅的各種形體采用簡(jiǎn)單的幾何形體，柱子和窗子設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔。柱子是簡(jiǎn)單的圓柱，窗子是簡(jiǎn)單的橫向長(zhǎng)方形。3.用曲線(xiàn)形墻體豐富變化，樓層間采用斜坡道增加上下空間的連續(xù)性。二樓有的房間向院子敞通，斜坡道間有玻璃幕墻，開(kāi)闊視野，增強(qiáng)了建筑的采光效果。5.外形輪廓比較簡(jiǎn)單，內(nèi)部空間相當(dāng)復(fù)雜，充分體現(xiàn)了他的“住房是居住的機(jī)器”的理念。6.別墅追求的不是機(jī)器般的功能與效率，而是機(jī)器般的造型。被譽(yù)為“機(jī)器美學(xué)”立面圖：見(jiàn)書(shū)76頁(yè)（3）勒·柯布西耶提出向工程師學(xué)習(xí)的目的1.工程師受經(jīng)濟(jì)法則推動(dòng)，受數(shù)學(xué)公式推導(dǎo)，工程師使人類(lèi)與自然法則一致，達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。引用工程師的做法將相應(yīng)理念應(yīng)用到建筑中。2.從機(jī)器產(chǎn)品中看到人類(lèi)的時(shí)代正在每天決定自己的樣式，因此可以引用到建筑中。3.工程師的幾何形體，幾何學(xué)和數(shù)學(xué)來(lái)滿(mǎn)足建筑師的理智，聲稱(chēng)工程師的工作是良好的藝術(shù)。（4）勒·柯布西耶的代表作品：薩伏伊別墅、巴黎瑞士學(xué)生宿舍、馬賽公寓大樓、郎香教堂、昌迪加爾法院C）密斯·凡·德·羅（MiesVanderRohe）（1）密斯·凡·德·羅的建筑主張少就是多（簡(jiǎn)化建筑結(jié)構(gòu)，凈化建筑形式），結(jié)構(gòu)邏輯性，創(chuàng)作方法上堅(jiān)持條理性，并把它提高到社會(huì)的高度上。建筑功能問(wèn)題，不考慮形式問(wèn)題，只管建造問(wèn)題。（2）巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)。1.建筑長(zhǎng)約50m，寬約25m，被安置在貼有石灰華大理石的基座上，特殊的是該展館建筑除了建筑本身和幾處桌椅外，沒(méi)有其他陳列品。2.主廳部分有8根十字形斷面的鋼柱，上方置有一塊薄薄的簡(jiǎn)單的屋頂板。3.墻的位置靈活且似乎很偶然，縱橫交錯(cuò)，室內(nèi)和室外相互穿插，沒(méi)有明確的分界。4.建筑形體處理簡(jiǎn)單，全部構(gòu)件交接地方均為直接相遇。一切處理簡(jiǎn)單明確、干凈利落。同過(guò)去的瑣碎裝飾形成鮮明對(duì)比，給人以清新明快的感覺(jué)。5.建筑主體突出了建筑材料的固有色，紋理和質(zhì)感。（3）密斯在建筑設(shè)計(jì)中對(duì)技術(shù)與功能和造型藝術(shù)關(guān)系的把握。簡(jiǎn)化建筑結(jié)構(gòu)，凈化建筑形式，結(jié)構(gòu)邏輯性，創(chuàng)作方法上堅(jiān)持條理性，并把它提高到社會(huì)的高度上。建筑功能問(wèn)題，不考慮形式問(wèn)題，只管建造問(wèn)題。（4）密斯·凡·德·羅的代表作品：巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館、吐根哈特住宅、伊利諾伊州工學(xué)院校舍規(guī)劃及建筑館（克朗樓）、西柏林國(guó)家美術(shù)館、西格拉姆大廈、范斯沃斯住宅D）賴(lài)特（FrankLloydWright）（1）賴(lài)特的有機(jī)建筑論1．有機(jī)建筑是一種由內(nèi)向外的建筑，他的目標(biāo)是整體性。2.“我努力使住宅具有一種協(xié)調(diào)的感覺(jué)，一種結(jié)合的感覺(jué)，使他成為環(huán)境的一部分…….它給環(huán)境增加光彩，而不是損壞它”。3.有機(jī)建筑是“自然建筑”。4.有機(jī)建筑是真實(shí)的建筑，對(duì)任務(wù)的地點(diǎn)和性質(zhì)、材料的性質(zhì)和所服務(wù)的人都是真實(shí)的建筑。5.“建筑是自然的，要成為自然的一部分”。（2）賴(lài)特的有機(jī)建筑論在流水別墅中的體現(xiàn)1.別墅建于瀑布最高處，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，并利用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)懸挑能力向各個(gè)方向遠(yuǎn)遠(yuǎn)懸伸出來(lái)，有的地方用石墻和玻璃圍起來(lái)，形成不同形狀的室內(nèi)空間以及封閉和開(kāi)場(chǎng)的角落。2.別墅輕盈地凌立在流水上面，那些挑出的平臺(tái)好似爭(zhēng)先恐后地伸進(jìn)周?chē)目臻g。3.別墅體形疏松開(kāi)放，與地形、林木、山石、流水關(guān)系密切，建筑物與大自然形成犬牙交錯(cuò)、互相滲透的格局，人工的建筑與自然的景色互相映襯，相得益彰，融為一體。（3）賴(lài)特的代表作品：拉金公司大樓、流水別墅、約翰遜公司總部、西塔里埃森、古根海姆博物館五、第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動(dòng)情況（1）第二次世界大戰(zhàn)后法國(guó)、德國(guó)、意大利、美國(guó)、日本、澳大利亞、前蘇聯(lián)等國(guó)建筑創(chuàng)作的成就。法國(guó)1.圖盧茲勒·米拉居住區(qū)的規(guī)劃2.勒阿弗爾城市的規(guī)劃3.現(xiàn)代建筑派取代學(xué)院派成為法國(guó)的主要學(xué)派，并在戰(zhàn)后30余年里爆發(fā)了不少引人矚目的火花。4.勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的郎香教堂轟動(dòng)整個(gè)建筑界5.巴黎工業(yè)技術(shù)中心陳列大廳創(chuàng)造出世界上跨度最大的空間結(jié)構(gòu)建筑?？缍?18m。6.蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心因它表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于過(guò)去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅風(fēng)貌而引起人們廣泛的注意。聯(lián)邦德國(guó)1.戰(zhàn)后10余年首先著手住宅建設(shè)，新增10余萬(wàn)戶(hù)住宅。2.1950年建造新包豪斯學(xué)院，同時(shí)西德的建筑趨向現(xiàn)代化。3.1957年將西柏林漢莎區(qū)改建成一個(gè)國(guó)際住宅展覽會(huì)，地位相當(dāng)于一次優(yōu)秀住宅設(shè)計(jì)的一次巡閱。4.20世紀(jì)70年代末前西柏林國(guó)際會(huì)議中心代表西德70年代經(jīng)濟(jì)水平，是一座徹底的高技派和機(jī)械完美結(jié)合的產(chǎn)品。意大利1.擺脫法西斯統(tǒng)治的過(guò)程中批判了新傳統(tǒng)派，全面走上新的建筑道路2.兩種傾向支配設(shè)計(jì)思想：一是在羅馬、都靈和巴勒莫等地所謂的新現(xiàn)實(shí)主義。二是傾向于理性的建筑分析和建造技術(shù)。3.工程師兼建筑師內(nèi)爾維建造了不少在工程與藝術(shù)上無(wú)可非議的作品。如：羅馬小體育館、皮雷利（Piralli）大廈美國(guó)1.強(qiáng)大的物質(zhì)技術(shù)力量、雄厚的技術(shù)人員隊(duì)伍和一大批專(zhuān)門(mén)投資于房屋建設(shè)與經(jīng)營(yíng)的大業(yè)主，共同使美國(guó)在建筑材料、建筑結(jié)構(gòu)、施工技術(shù)、等方面均處于世界領(lǐng)先地位。2.大型的建筑企業(yè)和建筑師聯(lián)合事務(wù)所的出現(xiàn)，經(jīng)營(yíng)多元業(yè)務(wù)，經(jīng)營(yíng)范圍廣，經(jīng)常獨(dú)攬某城市建筑工程業(yè)務(wù)。3.大規(guī)模發(fā)展高層建筑是美國(guó)戰(zhàn)后的一個(gè)主要方面。城市商業(yè)中心土地的越來(lái)越昂貴和人們常把房屋的規(guī)模與質(zhì)量作為業(yè)主財(cái)富的主要威信與象征，促使許多業(yè)主和房屋建設(shè)與經(jīng)營(yíng)者經(jīng)常把一些質(zhì)量不錯(cuò)的建筑推倒重建。4.戰(zhàn)后美國(guó)的城市與郊區(qū)有所發(fā)展。住宅區(qū)有的與美國(guó)建國(guó)初期農(nóng)場(chǎng)式花園相似，又借鑒歐洲現(xiàn)代派與美國(guó)國(guó)情相結(jié)合的現(xiàn)代住宅。5.建筑設(shè)計(jì)全面走向現(xiàn)代建筑的道路。歐洲著名建筑師到美國(guó)講學(xué)促進(jìn)了美國(guó)建筑設(shè)計(jì)理念的發(fā)展。日本1.1958年前川國(guó)男設(shè)計(jì)的10層晴海公寓。2.1947年丹下健三設(shè)計(jì)的廣島幾年券門(mén)和兩層樓的紀(jì)念館，造型完全是西方的現(xiàn)代建筑面貌。3.1960~1970年間大型公建，體育建筑，高層建筑，市政廳等有了突飛猛進(jìn)的進(jìn)展。建筑對(duì)新結(jié)構(gòu)與新技術(shù)的應(yīng)用也取得了相當(dāng)大的進(jìn)展。4.1964年丹下健三在東京建造了他的傳世杰作：代代木國(guó)立室內(nèi)競(jìng)技場(chǎng)。5.林昌二設(shè)計(jì)的皇居旁大樓被譽(yù)為“具有戰(zhàn)后日本現(xiàn)代建筑的最高水平”。6.1976年安藤忠雄設(shè)計(jì)的住吉長(zhǎng)屋具有代表性。7.1972年黑川紀(jì)章設(shè)計(jì)的東京中銀倉(cāng)體大廈。（2）第二次世界大戰(zhàn)后的代表建筑作品：法國(guó)：巴黎工業(yè)技術(shù)中心陳列大廳、蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心聯(lián)邦德國(guó)：柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳、巴伐利亞發(fā)動(dòng)機(jī)廠(chǎng)（BMW）辦公大樓意大利：羅馬小體育館、皮雷利（Piralli）大廈美國(guó)：利華大樓、美國(guó)鋁業(yè)公司大廈、美國(guó)電話(huà)電報(bào)公司（AT&T）大樓日本：廣島和平中心紀(jì)念館、京都國(guó)際立京都國(guó)際會(huì)館、香川縣廳舍、東京國(guó)立劇場(chǎng)、東京文化紀(jì)念館、香川縣體育館、東京國(guó)際奧運(yùn)會(huì)大體育館和小體育館、大阪國(guó)際博覽會(huì)美國(guó)館、倉(cāng)敷市廳舍、索尼公司大廈、東京圣瑪利亞教堂、新大谷飯店、新宿三井大廈、住友大廈澳大利亞：悉尼歌劇院前蘇聯(lián)：莫斯科大學(xué)、全蘇農(nóng)業(yè)展館六、高層建筑與大跨度建筑（1）發(fā)展高層建筑的因素、概念及發(fā)展過(guò)程。因素：第二次世界大戰(zhàn)后，國(guó)外隨著工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展與科學(xué)的進(jìn)步，建筑領(lǐng)域取得一系列成就，高層建筑充分體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征與威力，以往任何時(shí)代都是望塵莫及的。概念：高度超過(guò)24米（不包括超過(guò)24米單層主體建筑），并且不少于10層的建筑稱(chēng)為高層建筑。發(fā)展過(guò)程：1）第一個(gè)階段是從19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)中葉，隨著電梯系統(tǒng)的發(fā)明與新材料與新技術(shù)的應(yīng)用，城市高層建筑不斷涌現(xiàn)。2）第二個(gè)階段是從20世紀(jì)中葉以后，特別是60年代以后，隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的上升，以及發(fā)展了一系列的結(jié)構(gòu)體系，使得高層建筑的建造又出現(xiàn)了新的高潮，并且在世界范圍內(nèi)逐步開(kāi)始普及。（2）高層建筑的分類(lèi)，特點(diǎn)。第一類(lèi)高層：9~16層（最高到50m）第二類(lèi)高層：17~25層（最高到75m）第三類(lèi)高層：26~40層（最高到100m）第四類(lèi)高層：，超高層建筑，40層以上（超過(guò)100m）（3）介紹板式建筑及塔式建筑發(fā)展的實(shí)例：聯(lián)合國(guó)總部大廈、瑪利娜城、漢考克大廈、美國(guó)鋼鐵公司大廈、世界貿(mào)易中心大廈、西爾斯大廈、多倫多市政廳大廈、慕尼黑巴伐利亞發(fā)動(dòng)機(jī)廠(chǎng)（BMW）辦公大樓（4）發(fā)展大跨度建筑的因素。一方面是由于社會(huì)需要，另一方面是新材料與新技術(shù)的應(yīng)用（5）大跨度建筑的分類(lèi)。1.鋼筋混凝土薄殼頂2.折板結(jié)構(gòu)3.懸索結(jié)構(gòu)4.張力結(jié)構(gòu)5.懸掛結(jié)構(gòu)6.活動(dòng)屋頂7.鋼空間網(wǎng)架結(jié)構(gòu)8.金屬管空間網(wǎng)架結(jié)構(gòu)9.充氣結(jié)構(gòu)（6）介紹大跨度建筑建筑各種類(lèi)型的實(shí)例：都靈展覽館、圣路易斯（St.Louis）航空港、羅馬小體育館、布林馬爾橡膠廠(chǎng)、巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織會(huì)議大廳、華盛頓杜勒斯國(guó)際機(jī)場(chǎng)、布魯塞爾世界博覽會(huì)美國(guó)館、蒙特利爾世界博覽會(huì)西德館、明尼阿波利斯市聯(lián)邦儲(chǔ)備銀行、蒙特利爾世界博覽會(huì)美國(guó)館、巴黎東部充氣體育館。七、第二次世界大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)思潮（1）現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)原則1.要?jiǎng)?chuàng)時(shí)代之新，建筑要有新功能、新技術(shù)、特別是新形式。2.在理論上承認(rèn)建筑是具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合。3.認(rèn)為建筑空間是建筑的實(shí)質(zhì)，建筑設(shè)計(jì)是空間的設(shè)計(jì)及其表現(xiàn)，提出所謂的四向度的時(shí)間：空間的構(gòu)圖法。4.提倡建筑設(shè)計(jì)的表里一致，反對(duì)外加裝飾，提倡美學(xué)應(yīng)當(dāng)和適用以及建造手段相結(jié)合。（2）建筑設(shè)計(jì)思潮的七種傾向及舉例說(shuō)明：1.對(duì)“理性主義充實(shí)與提高的傾向”特點(diǎn)：1）因講究功能，又有“功能主義”之稱(chēng)，不論在何處均以一色的方盒子、平層頂、白粉墻、橫向長(zhǎng)窗形式出現(xiàn)，又稱(chēng)“國(guó)際式”。2）設(shè)計(jì)中提倡建筑師要“必須面向工藝”，必須“把想象豐富的設(shè)想用技術(shù)上的精通結(jié)合起來(lái)”。3）在工作方法上注重點(diǎn)差研究和認(rèn)真分析的方法，提倡建筑師共同合作。實(shí)例：1）哈佛大學(xué)研究生中心2）阿姆斯特丹兒童之家3）西水橋小學(xué)4）中央貝赫保險(xiǎn)公司總部大樓2.講求技術(shù)精美的傾向特點(diǎn)：1）以密斯為代表，表現(xiàn)為純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃的方盒子。是密斯特別感興趣的所謂結(jié)構(gòu)邏輯性和自由分割空間在建筑造型上的體現(xiàn)。2）建筑全部用鋼和玻璃制造，構(gòu)造與施工非常精確，內(nèi)部沒(méi)有或很少有柱子。3）外形純凈、透明，清澈地反映建筑材料、結(jié)構(gòu)和它的空間。實(shí)例：1）范斯沃斯住宅2）湖濱公寓3）芝加哥伊利諾伊州工學(xué)院建筑館（克朗樓）4）通用汽車(chē)技術(shù)中心3.注意高度工業(yè)技術(shù)的傾向特點(diǎn)：1）要推廣新技術(shù)就必須同時(shí)樹(shù)立新的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和鼓吹新的美學(xué)觀：機(jī)器美2）主張用最新的材料來(lái)