西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史

西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史學(xué)院：美術(shù)學(xué)院姓名：李曼學(xué)號： 2010107021616班級： 1016指導(dǎo)老師：曹新剛2011-6-18西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史?要：西方當代設(shè)計的發(fā)展動態(tài) 20世紀 70年代以來，尤其是進入 21世紀之后，在世界呈現(xiàn)多元化價值取向的趨勢中，設(shè)計領(lǐng)域呈現(xiàn)出更加繁榮的景象，設(shè)計流派紛呈，沒有一種流派占據(jù)主導(dǎo)地位，設(shè)計風格也呈現(xiàn)出更加豐富多彩的面貌。但總的說來，可以歸納出十個最主要的和最有影響的設(shè)計流派：波普設(shè)計、解構(gòu)主義設(shè)計、新現(xiàn)代主義設(shè)計、后現(xiàn)代主義設(shè)計、綠色設(shè)計、人性化設(shè)計、未來風格設(shè)計、孟菲斯設(shè)計、高技派設(shè)計、反主流設(shè)計。這十大設(shè)計流派在現(xiàn)代主義失去中 t7地位之后相繼涌現(xiàn)，對當代設(shè)計風格面貌的形成有著十分重要的影響。①西方現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的起源與背景西方現(xiàn)代設(shè)計起始于英國的工業(yè)革命，大致經(jīng)歷了工業(yè)設(shè)計的萌芽時期 （18世中葉-20世紀初）、工業(yè)設(shè)計的成長時期 （20世紀初-20世紀 50年代）和現(xiàn)代設(shè)計的多元化發(fā)展時期 （20世紀 60年代之后 ）三個大的發(fā)展時期。學(xué)生復(fù)習時，要緊緊抓住這一發(fā)展“線索”。重在“潮流”是說，在設(shè)計的每個歷史發(fā)展階段都會形成一定的設(shè)計潮流或設(shè)計運動，學(xué)生只要圍繞那些在設(shè)計史上影響巨大的設(shè)計潮流，進行重點復(fù)習，便可達到事半功倍的成效。下面我們就以“史”為線，對重要的設(shè)計潮流進行歸納總結(jié)。我們知道，工業(yè)設(shè)計是工業(yè)革命的產(chǎn)物，而西方的工業(yè)革命又是從英國開始的。因此，現(xiàn)代設(shè)計史的起始點應(yīng)從英國工業(yè)革命開始。在工業(yè)設(shè)計的萌生時期 （18世紀中葉-20世紀初），我們只要以英國工業(yè)革命 （西方現(xiàn)代設(shè)計的起始點）為中心，緊抓其發(fā)展過程中的“工藝美術(shù)運動”和“新藝術(shù)運動”這兩個“基本點” （設(shè)計運動），并以此延伸，便可獲得許多個知識點。工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生的歷史背景，明確告知工業(yè)革命是工業(yè)設(shè)計誕生的最直接原因。以此，在明確工業(yè)革命的含義及其特點，以及它在工藝方面所帶來的變化，要知道它對工業(yè)設(shè)計的貢獻，不僅在技術(shù)方面，還體現(xiàn)在社會、文化、人類生活方式諸方面，即工業(yè)革命意味著人類在物質(zhì)文化、制度文化和精神文化三大方面的變革。要弄清設(shè)計與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系，要掌握有關(guān)水晶宮 （1851年）博覽會的一些知識，如設(shè)計者是英國園藝師約瑟夫?帕克斯頓，水晶宮的結(jié)構(gòu)特點和所使用的物質(zhì)材料等；還要明確“工業(yè)設(shè)計”一詞是由德國建筑學(xué)家歌德弗萊德?謝姆別爾在《科學(xué)?工藝?美術(shù)》（1852年）與《工藝與工藝美術(shù)的樣式》這兩本書中首次提出的。在工業(yè)設(shè)計的萌生時期，產(chǎn)生了兩場聲勢浩大的設(shè)計運動，即“工藝美術(shù)的。在工業(yè)設(shè)計的萌生時期，產(chǎn)生了兩場聲勢浩大的設(shè)計運動，即“工藝美術(shù)運動”和“新藝術(shù)運動”。對這兩大設(shè)計運動的含義、性質(zhì)和產(chǎn)生的社會背景，以及在設(shè)計發(fā)展史上的地位和影響要有全面的了解；對“工藝美術(shù)運動” （第三章）的主要代表人物約翰?拉斯金（英國著名文藝理論家和社會評論家）和威廉?莫里斯（工藝美術(shù)運動的領(lǐng)導(dǎo)者，被譽為“現(xiàn)代設(shè)計之父” ）的著作、作品、設(shè)計思想以及在近代設(shè)計史中的地位要重點把握；而對“新藝術(shù)運動” （第四章），則重點掌握其在歐洲各國的具體發(fā)展，要明確其具體的設(shè)計組織或流派的名稱、成立的時間、代表人物的作品、設(shè)計思想或主要觀點等知識。下面我們以“新藝術(shù)運動”在法國、比利時的具體表現(xiàn)為例，用圖示法對知識點進行串聯(lián)演示。“新藝術(shù)運動”在西班牙、德國、奧地利、英國等地的具體發(fā)展給予概括總結(jié)。工業(yè)設(shè)計的成長時期（20世紀初-20世紀50年代），是工業(yè)設(shè)計由起步到全面展的時期。在這50多年的時間里，現(xiàn)代主義設(shè)計思潮和“裝飾藝術(shù)運動”成為其主要設(shè)計潮流。而“包豪斯”一一現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的高峰，無疑又特別重要?，F(xiàn)代主義設(shè)計（第五章）的產(chǎn)生同樣有著特定的歷史條件，學(xué)生既要全面了解諸如“現(xiàn)代主義”的含義、產(chǎn)生的背景、其主要設(shè)計家及其設(shè)計作品、設(shè)計思想或理念，又要掌握如“德國工業(yè)聯(lián)盟”、“荷蘭風格派”、俄國構(gòu)成主義、意大利未來主義等設(shè)計流派的含義，代表人物的主要設(shè)計作品、設(shè)計思想等知識點，重點把握現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生的直接原因，以及格羅佩斯、柯布西耶、米斯?凡?德羅等建筑設(shè)計大師的主要觀點和美學(xué)原則，其設(shè)計思想又是怎樣通過建筑設(shè)計作品體現(xiàn)出來的等問題。②手工藝美術(shù)運動的表現(xiàn)與影響工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀下半葉的一場設(shè)計運動，具起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面。這場運動的理論指導(dǎo)是約翰"拉斯金，主要人物則是威廉"莫里斯。這場運動受到日本藝術(shù)的影響，影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點有：1、強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風格。3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好。4、主張設(shè)計的誠實，反對設(shè)計上的華而不實趨向。 5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的根源是當時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，退隱到他們理想化了的中世紀、哥特時期。運動否定大工業(yè)與機械生產(chǎn)，反對機器美學(xué)，導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風格，從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風格參考，提供了不同以往的嘗試典范，影響遍及美國和歐洲等地區(qū)，對后來的新藝術(shù)”運動具有深遠的意義。派英國工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的背景19世紀初期，大批工藝品投放市場而設(shè)計遠遠落后，美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計，工廠主也只注重質(zhì)量與銷路。設(shè)計與技術(shù)相當?shù)膶α?，當時產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務(wù)于少數(shù)人的精致手工藝品。此時期尚屬于工業(yè)設(shè)計思想萌發(fā)前夕，在產(chǎn)品設(shè)計上十分的混亂?！绹墓に嚸佬g(shù)運動19世紀末英國的工藝美術(shù)運動開始影響美國。美國的工藝美術(shù)運動主要代表有弗蘭克"賴特、斯提格利、格林兄弟等，他們的設(shè)計宗旨和基本思想和英國工藝美術(shù)運動相似，但比較少強調(diào)中世紀或者哥特風格特征，更加講究設(shè)計裝飾上的典雅，特別是明顯的東方風格影響是美國與英國的最大不同。英國的東方影響主要存在于平面設(shè)計與圖案上，美國則存在于結(jié)構(gòu)上。格林兄弟的設(shè)計帶有明顯日本與中國明清家具的特點，斯提格利和格林兄弟的設(shè)計相似，但主張功能與裝飾的結(jié)合，更為精致。賴特這一時期的作品也帶有明顯的中日傳統(tǒng)的影響，更重視縱橫線條造成的裝飾效果，而不拘泥于東方設(shè)計細節(jié)的發(fā)展。※工藝美術(shù)運動對斯堪的納維亞國家的影響斯堪的納維亞五個國家，擁有悠久的手工藝傳統(tǒng)，特別是木家具和室內(nèi)設(shè)計具有杰出的水平。英國工藝美術(shù)”運動明確反對交揉造作的維多利亞風格，反對繁瑣裝飾，都與斯堪的納維亞的設(shè)計傳統(tǒng)觀念非常接近，何況這個地區(qū)有很豐富的歌德傳統(tǒng)，因此，在英國的影響下，這幾個國家中的瑞典，芬蘭，丹麥和挪威都出現(xiàn)了類似的設(shè)計活動。③新藝術(shù)運動的表現(xiàn)與影響19世紀末20世紀初起源于法國并對歐洲和美國產(chǎn)生影響巨大的 裝飾藝術(shù)”運動。持續(xù)長達十余年，在設(shè)計上是一次形式主義運動。工藝美術(shù)運動是其影響之源，莫里斯、馬克穆多等人的風格對它有直接的影響。它們有許多相似處 ：都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反動；都是對工業(yè)化風格的反映，都旨在恢復(fù)手工藝的重視和熱衷；它們也都放棄了傳統(tǒng)裝飾風格的參照而轉(zhuǎn)向自然的裝飾動機；又同時受日本裝飾的影響。但二者又存在區(qū)別 ：工藝美術(shù)運動重視中世紀的哥特風格，而新藝術(shù)運動放棄了任何的傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格；強調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾上突出曲線，有機形態(tài)，裝飾動機基本來源于自然形態(tài)。在意識形態(tài)上是一次知識分子在面對工業(yè)化和過分裝飾風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設(shè)計的企圖。雖然新藝術(shù)運動在各國間有很大區(qū)別，但在追求裝飾，探索新風格尚是一致的。它為20世紀伊始的設(shè)計開創(chuàng)嶄新的階段，一直持續(xù)到1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和裝飾藝術(shù)運動取代，是傳統(tǒng)設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計間一個承上啟下的重要階段?！▏男滤囆g(shù)運動的兩個中心新藝術(shù)”是由法國家具設(shè)計家薩穆爾"賓創(chuàng)立的新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的，評論家取其中的新藝術(shù)來作為此設(shè)計運動的名稱。法國的新藝術(shù)運動更加集中于比較密切的幾個設(shè)計團體問，對歐美具有重要的影響，主要分為巴黎和南斯兩個中心。南斯主要集中在家具設(shè)計方面，而巴黎包含的設(shè)計范圍則十分廣泛?！▏屠璧男滤囆g(shù)運動主要是幾個以家具為核心的設(shè)計事務(wù)所為中心，影響大的有新藝術(shù)之家，現(xiàn)代之家，六人集團。新藝術(shù)之家----是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾"賓出資創(chuàng)辦，德方列、蓋拉德等組成的設(shè)計事務(wù)所。1900年的新藝術(shù)之家家具作品展是他們影響最大的一次展覽，使新藝術(shù)之名不脛而走。作品具有強烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)與紋樣，取消直線，刻意強調(diào)有機形態(tài)是極其明顯的。薩穆爾"賓的回到自然去”始終貫穿于他們設(shè)計中。該組織于賓去世后解散。德方列裝飾風格纖細優(yōu)美，代表作為1900年大展的椅子。蓋拉德的風格凝重，結(jié)實，其代表作為1900年設(shè)計的兩套室內(nèi)設(shè)計及家具，其中新藝術(shù)室是運動風格的集中體現(xiàn)，對運動的國際化起到很大的促進作用。現(xiàn)代之家----是巴黎第二重要的設(shè)計集團，中心人物是朱利斯"邁耶一格拉斐，1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團是----由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計團體。具設(shè)計杰出，影響大于以上兩集團。六人在設(shè)計理念上極為一致，都強調(diào)自然主義，提倡回到自然的口號，曲線等設(shè)計傾向在他們作品中都有出現(xiàn)，風格較為接近。其中最杰出的是吉馬德，設(shè)計多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡，晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口?！▏纤沟男滤囆g(shù)運動以家具設(shè)計與制造為主，南斯新藝術(shù)運動的發(fā)展和艾米爾 "蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運動的風格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線，受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計師的是關(guān)注于用不同的木料，已達到裝飾的目的。蓋勒的設(shè)計思想具有強烈的自然主義傾向，曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》，還是法國新藝術(shù)運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能的重要性原則的設(shè)計家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設(shè)計家，以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運動風格。使用自然形式較為抽象是其特征，作品比蓋勒更抽象、流暢。※法國新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計法國陶瓷改革開始于19世紀30年代，19世紀中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計具有藝術(shù)化的特點（代表為拉切納爾），這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑，特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點（代表為穆勒）o法國的陶瓷設(shè)計受東方設(shè)計影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾 "賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。 20世紀初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風格，特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷（代表為迪科、里諾伯）。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯（西維爾、李蒙日）與民窯?？傮w來看，法國新藝術(shù)運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制，這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)?！▏滤囆g(shù)運動的平面設(shè)計代表為朱爾斯"查爾特和勞特累克。朱爾斯"查爾特繼承羅可可傳統(tǒng)，受到布歇、華托的影響，他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標志，速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹，注重人物輪廓線與動態(tài)，是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)?！壤麜r的新藝術(shù)運動比利時進入新藝術(shù)運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設(shè)計運動開始于19世紀80年代，具有相當?shù)拿裰魃剩笏囆g(shù)與設(shè)計為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計上看比利時新藝術(shù)運動和法國風格近似，觀念吻合。二十人小組----19世紀末一些設(shè)計家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下， 組成了二十人小組。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想，最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領(lǐng)袖，并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。 1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社，有威爾德、博維和霍塔三個重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德----是比利時19世紀末20世紀初最杰出的設(shè)計家，他的設(shè)計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術(shù)風格的家具、室內(nèi)等設(shè)計。他支持新技術(shù)，肯定機械，提出設(shè)計中功能第一的原則，主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合，反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時期，他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參于現(xiàn)代設(shè)計運動，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一。此間他提出達到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標的三點原則 ：設(shè)計結(jié)構(gòu)合理；材料運用準確；工作程序明晰，一定程度上奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計的思想，對德國設(shè)計影響深遠。霍塔----的設(shè)計以曲線為主，裝飾上保持了運動的基本風格，很好的平衡了功能與裝飾的關(guān)系，他也是最早把鋼鐵與玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計師之一。代表作霍塔旅館使新藝術(shù)運動最杰出的設(shè)計之一。博維開辦了 日本之家”，其家具設(shè)計也具有典型的新藝術(shù)特征。比利時新藝術(shù)運動于一戰(zhàn)后就結(jié)束了。X比利時新藝術(shù)運動的平面設(shè)計受法國影響很大，重要代表為里夫蒙特，以簡單、裝飾味濃的線描為基礎(chǔ)，在商業(yè)廣告上描繪優(yōu)雅的女性，與法國的穆卡風格頗似。X比利時新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計集中在瓦一圣一蘭伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠。威爾德等設(shè)計家都曾在服務(wù)于其中?！靼嘌赖男滤囆g(shù)運動最極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運動代表就是西班牙，而西班牙重要的設(shè)計代表是高蒂。高蒂----他的藝術(shù)和建筑風格是很獨立的，作品極為大膽、極端、特異。高蒂成熟的設(shè)計時期分為：1、摩爾風格。此間作品具有強烈的阿拉伯摩爾風格特點，不是機械復(fù)古，而是通過折衷處理，特別是材料的混合應(yīng)用。這個時期的代表作有其第一個摩爾風格建筑一文森公寓等。2、新哥特主義風格和新藝術(shù)風格的混合。此期他對哥特風格情有獨鐘，代表作有圣特蕾薩修道院等。3、擺脫了哥特式的影響，走出了自己的新風格。新風格具有有機的特征，同時又帶有神秘的、傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強的象征性。為卡爾維家族設(shè)計的巴塞羅那住宅是其風格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點。此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性，而不再單純模仿時尚風格。代表作有居里公園、圣家族教堂、米拉公寓等。米拉公寓是他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運動有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到極端的代表。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計史上具有舉足輕重的地位，其風格對后世產(chǎn)生了深遠的影響，被新一代設(shè)計師稱為能與國際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號，并加以借鑒?！K格蘭的新藝術(shù)運動18世紀末期以后格拉斯哥出現(xiàn)了許多新生代畫家，創(chuàng)作了大量表現(xiàn)格拉斯哥印象主義的作品，成為格拉斯哥風格。其主要的奠基人馬金托什、馬克奈、麥當娜姐妹被稱為格拉斯哥四人。其設(shè)計的探索成為新藝術(shù)運動的一個極具特點的插曲。他們主張直線、主張簡單的幾何造型，講究黑白等中性色彩計劃，和新藝術(shù)運動的設(shè)計主張相反。這種探索恰為機械化、批量化形式奠定了可能的基礎(chǔ)，這種探索在德國青年風格和奧地利分離派中得到進一步發(fā)展。代表作格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院兼具新藝術(shù)運動和現(xiàn)代主義的特點，是格拉斯哥四人風格的集中體現(xiàn)，代表了當代最前衛(wèi)的設(shè)計試驗結(jié)果。楊柳茶室的室內(nèi)、家具也體現(xiàn)了他們的風格。馬金托什是當時英國最重要的建筑設(shè)計師，他發(fā)掘他稱之為 舊的精神”而設(shè)計出具有新風格、獨特的建筑。日本浮世繪對其影響很大，喜歡使用簡單的直線和黑、白的基本色彩。他將有機形態(tài)和幾何形態(tài)混合采用，其簡單而又具高度裝飾意味的平面設(shè)計特征與奧地利分離派極為相似。他受工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動、現(xiàn)代主義前奏等多種風格影響，是工藝美術(shù)時期與現(xiàn)代主義時期重要的④包豪斯的教學(xué)與設(shè)計“包豪斯”是現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展的高峰階段。應(yīng)明確“包豪斯”的含義以及其產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，重點掌握包豪斯的設(shè)計藝術(shù)的教學(xué)體系和教學(xué)思想、包豪斯的歷史作用意義等問題。二次大戰(zhàn)，歐洲進入戰(zhàn)亂年代。”包豪斯”的許多設(shè)計大師或藝術(shù)家輾轉(zhuǎn)來到美國，無形中促進了美國設(shè)計和經(jīng)濟的發(fā)展?，F(xiàn)代主義設(shè)計在美國的發(fā)展，重點有二：第一，建筑領(lǐng)域里―?個重要設(shè)計流派一一芝加哥學(xué)派，要清楚其對設(shè)計的主要貢獻，其代表人物是路易?斯沙利文和弗蘭克?萊特，既要理解前者提出的”形式服從功能”“有機建筑”等設(shè)計觀的內(nèi)在含義，又要設(shè)計師古斯塔夫?博維，其家具以挺拔的弧線造型，注意裝飾與功能的關(guān)系，代表性著作：《為藝術(shù)消除障礙》（1894年）理論家亨利?凡?德?威爾德｛l①產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計合理設(shè)計三原則｛②材料運用嚴格適當l③工作程序明確清楚建筑師的杰出代表維克多?霍塔，代表作《HotelTassel》、《人民宮》弄清后者是如