陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史(NXPOWERLITE)課件

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一章：粘土的藝術(shù)——中國(guó)古代陶瓷設(shè)計(jì)與鑒賞陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一章：粘土的藝術(shù)——中國(guó)古代陶瓷設(shè)計(jì)與鑒賞1陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史新石器時(shí)代夏商周時(shí)期春秋戰(zhàn)國(guó)秦、漢魏晉南北朝隋唐、五代彩陶黑陶灰陶鉛釉陶原始瓷器陶俑陶俑原始青瓷青瓷唐三彩白瓷青瓷宋代元明清影青裂片天青青花釉里紅粉彩中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷程陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史新石器時(shí)代夏商周時(shí)期春秋戰(zhàn)國(guó)秦、漢魏晉南北朝隋2陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一節(jié)：原始陶器的造型及紋樣分析陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史原始陶器彩陶黑陶灰陶仰韶文化馬家窯文化龍山黑陶良渚黑陶陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一節(jié)：原始陶器的造型及紋樣分析陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1-1：原始彩陶1、仰韶彩陶仰韶彩陶（公元前5000~前3000年）仰韶彩陶的遺址以關(guān)中、晉南、豫西一帶黃河中上游為主。2）、彩繪紋飾以半坡和廟底溝。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1-1：原始彩陶4陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、半坡型：早期以紅陶為主，晚期灰黑陶居多。a．造型特點(diǎn)：敞口盆居多b.裝飾紋樣：以寬帶紋為主，有折帶紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、瓣形紋等。直線多組成之便三角形，少曲線，以魚(yú)紋為最典型。

c．代表作品：有“船型彩陶紋”、“人面魚(yú)紋盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、半坡型：早期以紅陶為主，晚期灰黑陶居多。5陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、廟底溝型：以陜西關(guān)中為中心發(fā)散。ａ．造型：尖底或大口鼓腹小平底ｂ．裝飾紋樣：多用帶狀紋、垂弧紋、平行條紋、圓點(diǎn)紋、回旋勾連紋、網(wǎng)格紋等。也有花瓣紋、鳥(niǎo)紋、動(dòng)物紋。ｃ．著名器物有“蜥蜴紋彩陶瓶”、“彩陶盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、廟底溝型：以陜西關(guān)中為中心發(fā)散。6陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2.馬家窯型：分布于甘肅、青海地區(qū)，以廟底溝型為基礎(chǔ)。ａ．造型：多以小口的壺、罐等。ｂ．裝飾：表面都經(jīng)過(guò)打磨處理，器表光滑勻稱，以黑色單彩加以裝飾，裝飾紋樣以滿見(jiàn)長(zhǎng)，在缽、盤(pán)、碗、一類(lèi)的敞口器內(nèi)側(cè)，也都會(huì)有圖案。ｃ．著名器物有“漩渦紋彩陶瓶”、“舞蹈紋彩陶盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2.馬家窯型：分布于甘肅、青海地區(qū)，以廟底溝型7陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史8陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史9陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史10陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史11陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.彩陶的定義：彩陶是在打磨光滑的橙紅色陶坯上以天然的礦物顏料（氧化鐵和氧化錳）進(jìn)行描繪，然后入窯燒制，經(jīng)過(guò)1000度左右的高溫后、在橙紅色胎體上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白等諸種顏色的圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.彩陶的定義：12陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4.總的藝術(shù)特征：１）．彩陶的裝飾對(duì)形式法則的運(yùn)用，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，再到簡(jiǎn)略的發(fā)展軌跡，已經(jīng)熟練運(yùn)用的法則，有對(duì)比法，分割法，雙關(guān)法。

２）．對(duì)比法的表現(xiàn)有曲直、橫豎、大小、長(zhǎng)短、黑白、虛實(shí)、動(dòng)靜；

３）．雙關(guān)法：利用黑白的襯托，使黑白都成為主題圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4.總的藝術(shù)特征：13陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、黑陶的燒成技術(shù)和制作工藝？2）、黑陶的產(chǎn)地？3）、何謂黑陶？1-2：原始黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、黑陶的燒成技術(shù)和制作工藝？1-2：原始黑14陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1，龍山黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1，龍山黑陶：15陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2，良渚黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2，良渚黑陶：16陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、何謂彩陶？2、彩陶紋樣與造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)？陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：17陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第二節(jié)：南北青瓷的比較青瓷工藝南方青瓷北方青瓷越窯雞頭壺甌窯婺州窯德清窯蓮花尊陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第二節(jié)：南北青瓷的比較青瓷工藝南方青瓷北方青瓷18陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史歷史背景：南朝（公元420年—公元589年）包含宋、齊、梁、陳四朝；北朝（公元439年—公元589年）則包含北魏、東魏、西魏、北齊和北周五朝。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史歷史背景：南朝（公元420年—公元589年）包19陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、南朝青瓷1.1、雞頭壺早期的雞頭壺的雞頭只是簡(jiǎn)單的模仿自然，純系裝飾之用。東晉后，雞頭與器形融為一體，達(dá)到了實(shí)用與形式的有機(jī)結(jié)合。南朝時(shí)，雞頭壺達(dá)到繁盛期。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、南朝青瓷20陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史21陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史22陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史23陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史24陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史25陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史26陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史27陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一，南朝——越窯青瓷2.1：南方青瓷的主要產(chǎn)地是浙江、江蘇和江西等地。其中尤以浙江的青瓷最著名。浙江北部、中部和東南部的廣大地區(qū)均建有窯場(chǎng)。它們分別屬于越窯、甌窯、婺州窯和德清窯4個(gè)系統(tǒng)。2.2：越窯：又稱越州窯，主要窯場(chǎng)分布在今浙江余姚、上虞、上林湖一帶；從東漢開(kāi)始創(chuàng)作，至北宋衰落。2.3：越窯青瓷特點(diǎn)：胎質(zhì)細(xì)密，呈青灰色；優(yōu)質(zhì)瑩潤(rùn)，具有玉質(zhì)感，釉色深綠，色澤純正，坯釉結(jié)合緊密。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一，南朝——越窯青瓷28陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、北朝青瓷—蓮花尊3.1：主要見(jiàn)于齊、梁和北魏，早期多用于刻劃；晚期用淺浮雕裝飾。3.2：蓮花尊的設(shè)計(jì)把蓮花這樣的佛教題材用于中國(guó)傳統(tǒng)重器“尊”的造型。3.3：特征：一般為堆塑裝飾，適型設(shè)計(jì)，以腹為中心，三層蓮花瓣鱗次相對(duì)，尊底有一層蓮花，頸部裝飾花鳥(niǎo)、云龍圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、北朝青瓷—蓮花尊29陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.4：北方青瓷的裝飾特點(diǎn)：裝飾：這時(shí)期青瓷的裝飾手法，有模印、刻畫(huà)、堆貼、塑飾、雕鏤、釉彩變化等。其裝飾紋樣早期常用鋪首紋、聯(lián)珠紋等，最具有時(shí)代特色的紋樣是蓮花紋和忍冬紋（也稱卷草紋）。特征：但從總體上看北方青瓷胎質(zhì)比較粗糙，胎一般呈灰色，釉層較薄，多細(xì)紋片，呈灰綠或黃綠色，有些僅施半釉，且不很均勻，工藝技術(shù)不夠成熟。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.4：北方青瓷的裝飾特點(diǎn)：30陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、蓮花尊的設(shè)計(jì)原理及藝術(shù)特征？陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：31陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第三節(jié)：經(jīng)典瓷器的造型設(shè)計(jì)分析3.1：唐代——南青北白時(shí)代唐代瓷窯已有名稱，并以窯名來(lái)代表瓷器的品種和特色，這種傳統(tǒng)習(xí)慣，一直延續(xù)至今。唐代的瓷窯以南方的越窯和北方的邢窯為代表。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第三節(jié)：經(jīng)典瓷器的造型設(shè)計(jì)分析32陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史33陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史34陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史35陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史36陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史37陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.1,越窯以盛產(chǎn)青瓷著名，窯址因集中于古代屬于越州的浙江余姚、紹興、上虞、寧波一帶而得名。產(chǎn)品多貢宮廷，而皇家亦在此設(shè)官督造。特點(diǎn)：所產(chǎn)青瓷，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎體較薄，釉色瑩潤(rùn)，純凈如翠，有類(lèi)玉、似冰之譽(yù)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.1,越窯以盛產(chǎn)青瓷著名，窯址因集中于古代屬38陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐代的陸龜蒙曾這樣贊美越窯青瓷“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”。陸羽：碗，越州上，鼎州次，婺州次，越州次，壽州、洪州次?；蛘咭孕讨萏幵街萆希獠粸槿?。若邢瓷類(lèi)銀，越瓷類(lèi)玉，邢不如越一也；若邢瓷類(lèi)雪，則越瓷類(lèi)冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐代的陸龜蒙曾這樣贊美越窯青瓷“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)39陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史40陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史41陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.2,邢窯以燒制皎潔如玉的白瓷為主，窯址在今河北省內(nèi)邱縣。特點(diǎn)：其瓷胎質(zhì)細(xì)潔，釉色白潤(rùn)，類(lèi)銀似雪，器形素光大方，不施紋飾。當(dāng)時(shí)作為地方特產(chǎn)，曾進(jìn)貢宮廷。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.2,邢窯以燒制皎潔如玉的白瓷為主，窯址在今42陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：43陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史44陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史45陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史46陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史47陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史48陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史漢代的低溫釉陶發(fā)展到唐代則出現(xiàn)了著名的唐三彩。三彩釉色鮮明，以黃、綠、白、赭為主，藍(lán)色較少，亦較名貴。三彩的盛行期，大致在唐高宗至玄宗之間，以后逐漸衰落。三彩分人物、動(dòng)物和器皿3類(lèi)，其中以人物和動(dòng)物制作的尤為精美。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史漢代的低溫釉陶發(fā)展到唐代則出現(xiàn)了著名的唐三彩。49陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：是唐代生產(chǎn)的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍(lán)、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習(xí)慣稱之為“唐三彩”。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：是唐代生產(chǎn)的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、50陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.2：瓷的時(shí)代——宋代陶瓷陶瓷工藝五大名窯景德鎮(zhèn)窯磁州窯官、哥、汝、鈞、定耀州窯影青瓷梅瓶玉壺春白釉釉下黑彩和白釉釉上劃花青釉刻花和劃花龍泉窯粉青釉和梅子青釉陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.2：瓷的時(shí)代——宋代陶瓷陶瓷工藝五大名窯景51陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、宋代被稱為“瓷的時(shí)代”。原因如下：1、宋代是中國(guó)古代陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期。2、它在唐、五代“南青（瓷）北白（瓷）”的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通、城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng)，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自由奔放、簡(jiǎn)練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格。3、出現(xiàn)了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯也以其清新質(zhì)樸的瓷器聞名于世。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、宋代被稱為“瓷的時(shí)代”。原因如下：52陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯53陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯54陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯起自唐，有兩種涵義，一是指貢器，一是指官?gòu)S。自唐代至元代，官窯多有貢器，少有官?gòu)S。采取的形式是“官監(jiān)民燒”，燒出的瓷器，“千中選十、百中選一”，進(jìn)貢給統(tǒng)治階級(jí)。這種瓷器就叫做貢瓷和官窯。宋代官窯：指北宋汴梁和南宋臨安官窯。南宋官窯窯場(chǎng)有：鳳凰山的修內(nèi)司官窯和郊?jí)鹿俑G。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯起自唐，有兩種涵義，一是指貢器，一是指官?gòu)S55陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史哥窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史哥窯：56陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：57陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：58陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史鈞窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史鈞窯：59陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史定窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史定窯：60陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史龍泉窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史龍泉窯：61陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、景德鎮(zhèn)的青瓷工藝1、青白瓷陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、景德鎮(zhèn)的青瓷工藝1、青白瓷62陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史63陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史64陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2、影青—碗陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2、影青—碗65陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青葵花盤(pán)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青葵花盤(pán)66陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史67陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷枕陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷枕68陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷特點(diǎn)：瓷質(zhì)極薄，釉似白而青，暗雕花紋，內(nèi)外都可以映見(jiàn)，故有人叫它為影青、隱青或者叫它罩青?！吨駡@陶說(shuō)》載：“近來(lái)出土之器甚多，有一種碗碟，質(zhì)薄而色白，微以定，市肆人呼為影青，以其釉色微帶青色也。據(jù)言出自江西為宋所制。景德鎮(zhèn)陶瓷特征：“薄如紙、潤(rùn)如玉、聲如磬、明如鏡?！碧沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷特點(diǎn)：69陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、越窯青瓷的藝術(shù)特點(diǎn)。2、唐三彩。3、影青瓷。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：70陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第四節(jié)：彩繪瓷的魅力一、景德鎮(zhèn)陶瓷：1）、江西景德鎮(zhèn)窯經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，至元代已逐漸形成了有巨大生產(chǎn)能力，并出現(xiàn)了劃時(shí)代的新創(chuàng)造。2）、朝廷專設(shè)浮染瓷局，負(fù)責(zé)燒造皇室用瓷，該局停辦后改由饒州路總管監(jiān)燒。3）、景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的最大成就是青花、釉里紅等品種的成熟。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第四節(jié)：彩繪瓷的魅力一、景德鎮(zhèn)陶瓷：71陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花是以氧化鈷料在瓷胚上繪以各種紋樣，上釉后以還原焰燒成。其鈷料有域外和國(guó)內(nèi)兩種。使用域外鈷料，其色澤深邃如青金，莊重典雅。取自浙江、云南及江西等地的國(guó)產(chǎn)鈷料，則呈色灰藍(lán)或藍(lán)中泛青灰。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花是以氧化鈷料在瓷胚上繪以各種紋樣，上釉后以72陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史73陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史74陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史75陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史76陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史77陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史78陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史79陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史80陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史81陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉里紅是以氧化銅呈色的釉下彩，其工藝、器型、裝飾等大體與青花瓷器相似。但其顯色較青花難度更大，成功的顯色堪與寶石紅媲美，但大都泛出深淺不同的灰色，有的呈烏金或淡墨色。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉里紅是以氧化銅呈色的釉下彩，其工藝、器型、裝82陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史83陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史84陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史所謂梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。因瓶體修長(zhǎng)，宋時(shí)稱為“經(jīng)瓶”，作盛酒的用具。磁州窯系有一對(duì)為白地黑花梅瓶，瓶身一書(shū)"清沽美酒"，一書(shū)"醉鄉(xiāng)酒海"，用途明白無(wú)疑。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史所謂梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的85陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史86陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)?；拘沃茷槠部?、細(xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓶類(lèi)玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見(jiàn)。唐代時(shí)人們多稱酒為“春”，后代沿用。

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐87陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、

“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。3）、其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過(guò)渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代成為中國(guó)瓷器造型中的一種典型器物。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、

“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋。或?qū)嵵赣裰频?8陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史5.2、明代：1、江西景德鎮(zhèn)窯的官、民窯生產(chǎn)均迅速擴(kuò)展，產(chǎn)量激增，并有重大創(chuàng)造，幾乎壟斷了全國(guó)城鎮(zhèn)瓷器消費(fèi)市場(chǎng)。景德鎮(zhèn)也被稱為“瓷都”。2、明初永樂(lè)、宣德年間，青花、釉里紅等瓷器已達(dá)頂峰。甜白釉：永樂(lè)年間以生產(chǎn)“填白釉”而著名。這種半脫胎瓷器胎壁極薄，釉面瑩凈，也叫“填白”，是指在白瓷上可填繪彩飾，以薄胎而有暗花者最為杰出。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史5.2、明代：89陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3、成化官窯瓷器又有創(chuàng)新，別開(kāi)生面。青花瓷質(zhì)細(xì)而堅(jiān)，釉肥膩而色幽雅。斗彩的燒成標(biāo)志著景德鎮(zhèn)窯彩繪瓷進(jìn)入釉上彩的新時(shí)代，但仍離不開(kāi)釉下青花的配合。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3、成化官窯瓷器又有創(chuàng)新，別開(kāi)生90陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史“斗彩”以制瓷的工藝方法取名，是將釉上五彩紅、黃、綠、紫釉等填色，再和釉下青花相結(jié)合，形成釉上和釉下彩繪相互輝映爭(zhēng)妍斗彩的藝術(shù)效果。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史“斗彩”以制瓷的工藝方法取名，是將釉上五彩紅、91陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史92陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4、萬(wàn)歷時(shí)的五彩描金則別出心裁。弘治的黃釉瓷、黃綠彩和正德的孔雀藍(lán)釉也是新興的瓷器。五彩瓷器是明代瓷器中的名品，開(kāi)始于明代宣德時(shí)期，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期得到了大發(fā)展。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩兩大類(lèi)。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4、萬(wàn)歷時(shí)的五彩描金則別出心裁。弘治的黃釉瓷、93陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉上五彩：釉上五彩是將彩色顏料繪畫(huà)于已燒成的的白釉瓷器上，然后經(jīng)過(guò)800℃的爐火燒制而成。一般以紅、黃、綠、藍(lán)、褐五色彩進(jìn)行彩繪，但也有三種色彩的紅、綠、黃三色為主的。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉上五彩：釉上五彩是將彩色顏料繪畫(huà)于已燒成的的94陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史95陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花五彩：以釉下青花的藍(lán)色與釉上低溫?zé)傻募t、黃、綠、紫等構(gòu)成紋樣，以青花為主要圖案進(jìn)行整體定位，釉上彩進(jìn)行填充。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花五彩：以釉下青花的藍(lán)色與釉上低溫?zé)傻募t、96陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史97陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、清代1）屬于新創(chuàng)的有粉彩和琺瑯彩，均始于康熙、成于雍正而盛于乾隆。

2）乾隆時(shí)的象生瓷、斑斕彩、轉(zhuǎn)心瓶等也是一種成功的嘗試。與乾隆官窯大量生產(chǎn)精美瓷器的同時(shí)，也出現(xiàn)了粗制濫造的危險(xiǎn)傾向。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、清代98陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史粉彩：是粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響而發(fā)明的一種釉上彩。將玻璃白調(diào)入彩料，呈不透明色，柔媚鮮艷，由于它的色調(diào)淡雅柔和，有粉潤(rùn)之美，故稱為“粉彩”。類(lèi)似清代花鳥(niǎo)畫(huà)家惲壽平所創(chuàng)花鳥(niǎo)畫(huà)派的工筆畫(huà)。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史粉彩：是粉彩瓷創(chuàng)燒于清代康熙晚期。它是在康熙五99陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史100陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史101陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史102陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史古彩：流行于康熙時(shí)期，始于明代宣德，曾流行于成化，故以古名之。它是以紅、黃、綠、藍(lán)、紫等各種帶玻璃質(zhì)的彩料，用單線平涂的方法，按圖案紋飾需要施與釉上，焙燒而成。它的線條挺拔、色彩鮮艷、有透明感，不易脫落，故有硬彩之稱。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史古彩：流行于康熙時(shí)期，始于明代宣德，曾流行于成103陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、青花瓷的藝術(shù)特色？2、粉彩？3、玉壺春與梅瓶的造型比較？陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：104陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史(NXPOWERLITE)課件105陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一章：粘土的藝術(shù)——中國(guó)古代陶瓷設(shè)計(jì)與鑒賞陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一章：粘土的藝術(shù)——中國(guó)古代陶瓷設(shè)計(jì)與鑒賞106陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史新石器時(shí)代夏商周時(shí)期春秋戰(zhàn)國(guó)秦、漢魏晉南北朝隋唐、五代彩陶黑陶灰陶鉛釉陶原始瓷器陶俑陶俑原始青瓷青瓷唐三彩白瓷青瓷宋代元明清影青裂片天青青花釉里紅粉彩中國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷程陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史新石器時(shí)代夏商周時(shí)期春秋戰(zhàn)國(guó)秦、漢魏晉南北朝隋107陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一節(jié)：原始陶器的造型及紋樣分析陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史原始陶器彩陶黑陶灰陶仰韶文化馬家窯文化龍山黑陶良渚黑陶陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第一節(jié)：原始陶器的造型及紋樣分析陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史108陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1-1：原始彩陶1、仰韶彩陶仰韶彩陶（公元前5000~前3000年）仰韶彩陶的遺址以關(guān)中、晉南、豫西一帶黃河中上游為主。2）、彩繪紋飾以半坡和廟底溝。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1-1：原始彩陶109陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、半坡型：早期以紅陶為主，晚期灰黑陶居多。a．造型特點(diǎn)：敞口盆居多b.裝飾紋樣：以寬帶紋為主，有折帶紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、瓣形紋等。直線多組成之便三角形，少曲線，以魚(yú)紋為最典型。

c．代表作品：有“船型彩陶紋”、“人面魚(yú)紋盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、半坡型：早期以紅陶為主，晚期灰黑陶居多。110陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、廟底溝型：以陜西關(guān)中為中心發(fā)散。ａ．造型：尖底或大口鼓腹小平底ｂ．裝飾紋樣：多用帶狀紋、垂弧紋、平行條紋、圓點(diǎn)紋、回旋勾連紋、網(wǎng)格紋等。也有花瓣紋、鳥(niǎo)紋、動(dòng)物紋。ｃ．著名器物有“蜥蜴紋彩陶瓶”、“彩陶盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、廟底溝型：以陜西關(guān)中為中心發(fā)散。111陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2.馬家窯型：分布于甘肅、青海地區(qū)，以廟底溝型為基礎(chǔ)。ａ．造型：多以小口的壺、罐等。ｂ．裝飾：表面都經(jīng)過(guò)打磨處理，器表光滑勻稱，以黑色單彩加以裝飾，裝飾紋樣以滿見(jiàn)長(zhǎng)，在缽、盤(pán)、碗、一類(lèi)的敞口器內(nèi)側(cè)，也都會(huì)有圖案。ｃ．著名器物有“漩渦紋彩陶瓶”、“舞蹈紋彩陶盆”等。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2.馬家窯型：分布于甘肅、青海地區(qū)，以廟底溝型112陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史113陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史114陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史115陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史116陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.彩陶的定義：彩陶是在打磨光滑的橙紅色陶坯上以天然的礦物顏料（氧化鐵和氧化錳）進(jìn)行描繪，然后入窯燒制，經(jīng)過(guò)1000度左右的高溫后、在橙紅色胎體上呈現(xiàn)出赭紅、黑、白等諸種顏色的圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.彩陶的定義：117陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4.總的藝術(shù)特征：１）．彩陶的裝飾對(duì)形式法則的運(yùn)用，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，再到簡(jiǎn)略的發(fā)展軌跡，已經(jīng)熟練運(yùn)用的法則，有對(duì)比法，分割法，雙關(guān)法。

２）．對(duì)比法的表現(xiàn)有曲直、橫豎、大小、長(zhǎng)短、黑白、虛實(shí)、動(dòng)靜；

３）．雙關(guān)法：利用黑白的襯托，使黑白都成為主題圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史4.總的藝術(shù)特征：118陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、黑陶的燒成技術(shù)和制作工藝？2）、黑陶的產(chǎn)地？3）、何謂黑陶？1-2：原始黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、黑陶的燒成技術(shù)和制作工藝？1-2：原始黑119陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1，龍山黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1，龍山黑陶：120陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2，良渚黑陶：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2，良渚黑陶：121陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、何謂彩陶？2、彩陶紋樣與造型設(shè)計(jì)特點(diǎn)？陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：122陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第二節(jié)：南北青瓷的比較青瓷工藝南方青瓷北方青瓷越窯雞頭壺甌窯婺州窯德清窯蓮花尊陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第二節(jié)：南北青瓷的比較青瓷工藝南方青瓷北方青瓷123陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史歷史背景：南朝（公元420年—公元589年）包含宋、齊、梁、陳四朝；北朝（公元439年—公元589年）則包含北魏、東魏、西魏、北齊和北周五朝。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史歷史背景：南朝（公元420年—公元589年）包124陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、南朝青瓷1.1、雞頭壺早期的雞頭壺的雞頭只是簡(jiǎn)單的模仿自然，純系裝飾之用。東晉后，雞頭與器形融為一體，達(dá)到了實(shí)用與形式的有機(jī)結(jié)合。南朝時(shí)，雞頭壺達(dá)到繁盛期。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、南朝青瓷125陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史126陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史127陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史128陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史129陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史130陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史131陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史132陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一，南朝——越窯青瓷2.1：南方青瓷的主要產(chǎn)地是浙江、江蘇和江西等地。其中尤以浙江的青瓷最著名。浙江北部、中部和東南部的廣大地區(qū)均建有窯場(chǎng)。它們分別屬于越窯、甌窯、婺州窯和德清窯4個(gè)系統(tǒng)。2.2：越窯：又稱越州窯，主要窯場(chǎng)分布在今浙江余姚、上虞、上林湖一帶；從東漢開(kāi)始創(chuàng)作，至北宋衰落。2.3：越窯青瓷特點(diǎn)：胎質(zhì)細(xì)密，呈青灰色；優(yōu)質(zhì)瑩潤(rùn)，具有玉質(zhì)感，釉色深綠，色澤純正，坯釉結(jié)合緊密。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一，南朝——越窯青瓷133陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、北朝青瓷—蓮花尊3.1：主要見(jiàn)于齊、梁和北魏，早期多用于刻劃；晚期用淺浮雕裝飾。3.2：蓮花尊的設(shè)計(jì)把蓮花這樣的佛教題材用于中國(guó)傳統(tǒng)重器“尊”的造型。3.3：特征：一般為堆塑裝飾，適型設(shè)計(jì)，以腹為中心，三層蓮花瓣鱗次相對(duì)，尊底有一層蓮花，頸部裝飾花鳥(niǎo)、云龍圖案。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、北朝青瓷—蓮花尊134陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.4：北方青瓷的裝飾特點(diǎn)：裝飾：這時(shí)期青瓷的裝飾手法，有模印、刻畫(huà)、堆貼、塑飾、雕鏤、釉彩變化等。其裝飾紋樣早期常用鋪首紋、聯(lián)珠紋等，最具有時(shí)代特色的紋樣是蓮花紋和忍冬紋（也稱卷草紋）。特征：但從總體上看北方青瓷胎質(zhì)比較粗糙，胎一般呈灰色，釉層較薄，多細(xì)紋片，呈灰綠或黃綠色，有些僅施半釉，且不很均勻，工藝技術(shù)不夠成熟。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.4：北方青瓷的裝飾特點(diǎn)：135陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、蓮花尊的設(shè)計(jì)原理及藝術(shù)特征？陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：136陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第三節(jié)：經(jīng)典瓷器的造型設(shè)計(jì)分析3.1：唐代——南青北白時(shí)代唐代瓷窯已有名稱，并以窯名來(lái)代表瓷器的品種和特色，這種傳統(tǒng)習(xí)慣，一直延續(xù)至今。唐代的瓷窯以南方的越窯和北方的邢窯為代表。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第三節(jié)：經(jīng)典瓷器的造型設(shè)計(jì)分析137陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史138陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史139陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史140陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史141陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史142陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.1,越窯以盛產(chǎn)青瓷著名，窯址因集中于古代屬于越州的浙江余姚、紹興、上虞、寧波一帶而得名。產(chǎn)品多貢宮廷，而皇家亦在此設(shè)官督造。特點(diǎn)：所產(chǎn)青瓷，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎體較薄，釉色瑩潤(rùn)，純凈如翠，有類(lèi)玉、似冰之譽(yù)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.1,越窯以盛產(chǎn)青瓷著名，窯址因集中于古代屬143陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐代的陸龜蒙曾這樣贊美越窯青瓷“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”。陸羽：碗，越州上，鼎州次，婺州次，越州次，壽州、洪州次?；蛘咭孕讨萏幵街萆希獠粸槿?。若邢瓷類(lèi)銀，越瓷類(lèi)玉，邢不如越一也；若邢瓷類(lèi)雪，則越瓷類(lèi)冰，邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色綠，邢不如越三也。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐代的陸龜蒙曾這樣贊美越窯青瓷“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)144陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史145陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史146陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.2,邢窯以燒制皎潔如玉的白瓷為主，窯址在今河北省內(nèi)邱縣。特點(diǎn)：其瓷胎質(zhì)細(xì)潔，釉色白潤(rùn)，類(lèi)銀似雪，器形素光大方，不施紋飾。當(dāng)時(shí)作為地方特產(chǎn)，曾進(jìn)貢宮廷。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1.2,邢窯以燒制皎潔如玉的白瓷為主，窯址在今147陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：148陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史149陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史150陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史151陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史152陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史153陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史漢代的低溫釉陶發(fā)展到唐代則出現(xiàn)了著名的唐三彩。三彩釉色鮮明，以黃、綠、白、赭為主，藍(lán)色較少，亦較名貴。三彩的盛行期，大致在唐高宗至玄宗之間，以后逐漸衰落。三彩分人物、動(dòng)物和器皿3類(lèi)，其中以人物和動(dòng)物制作的尤為精美。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史漢代的低溫釉陶發(fā)展到唐代則出現(xiàn)了著名的唐三彩。154陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：是唐代生產(chǎn)的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍(lán)、黑等色，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習(xí)慣稱之為“唐三彩”。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史唐三彩：是唐代生產(chǎn)的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、155陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.2：瓷的時(shí)代——宋代陶瓷陶瓷工藝五大名窯景德鎮(zhèn)窯磁州窯官、哥、汝、鈞、定耀州窯影青瓷梅瓶玉壺春白釉釉下黑彩和白釉釉上劃花青釉刻花和劃花龍泉窯粉青釉和梅子青釉陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史3.2：瓷的時(shí)代——宋代陶瓷陶瓷工藝五大名窯景156陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、宋代被稱為“瓷的時(shí)代”。原因如下：1、宋代是中國(guó)古代陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期。2、它在唐、五代“南青（瓷）北白（瓷）”的基礎(chǔ)上，受當(dāng)時(shí)商品流通、城鄉(xiāng)庶民生活及宮廷御用的推動(dòng)，產(chǎn)量激增，質(zhì)量提高，在花色品種和紋飾圖案上也有所改進(jìn)和創(chuàng)新，形成了自由奔放、簡(jiǎn)練瀟灑的時(shí)代風(fēng)格。3、出現(xiàn)了定窯、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯等五大名窯，而當(dāng)時(shí)的磁州窯、耀州窯、吉州窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等名窯也以其清新質(zhì)樸的瓷器聞名于世。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史一、宋代被稱為“瓷的時(shí)代”。原因如下：157陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯158陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯159陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯起自唐，有兩種涵義，一是指貢器，一是指官?gòu)S。自唐代至元代，官窯多有貢器，少有官?gòu)S。采取的形式是“官監(jiān)民燒”，燒出的瓷器，“千中選十、百中選一”，進(jìn)貢給統(tǒng)治階級(jí)。這種瓷器就叫做貢瓷和官窯。宋代官窯：指北宋汴梁和南宋臨安官窯。南宋官窯窯場(chǎng)有：鳳凰山的修內(nèi)司官窯和郊?jí)鹿俑G。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史官窯起自唐，有兩種涵義，一是指貢器，一是指官?gòu)S160陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史哥窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史哥窯：161陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：162陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史汝窯：163陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史鈞窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史鈞窯：164陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史定窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史定窯：165陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史龍泉窯：陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史龍泉窯：166陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、景德鎮(zhèn)的青瓷工藝1、青白瓷陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史二、景德鎮(zhèn)的青瓷工藝1、青白瓷167陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史168陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史169陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2、影青—碗陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2、影青—碗170陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青葵花盤(pán)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青葵花盤(pán)171陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史172陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷枕陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷枕173陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷特點(diǎn)：瓷質(zhì)極薄，釉似白而青，暗雕花紋，內(nèi)外都可以映見(jiàn)，故有人叫它為影青、隱青或者叫它罩青?！吨駡@陶說(shuō)》載：“近來(lái)出土之器甚多，有一種碗碟，質(zhì)薄而色白，微以定，市肆人呼為影青，以其釉色微帶青色也。據(jù)言出自江西為宋所制。景德鎮(zhèn)陶瓷特征：“薄如紙、潤(rùn)如玉、聲如磬、明如鏡?！碧沾伤囆g(shù)設(shè)計(jì)史影青瓷特點(diǎn)：174陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：1、越窯青瓷的藝術(shù)特點(diǎn)。2、唐三彩。3、影青瓷。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史作業(yè)：175陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第四節(jié)：彩繪瓷的魅力一、景德鎮(zhèn)陶瓷：1）、江西景德鎮(zhèn)窯經(jīng)過(guò)數(shù)百年的發(fā)展，至元代已逐漸形成了有巨大生產(chǎn)能力，并出現(xiàn)了劃時(shí)代的新創(chuàng)造。2）、朝廷專設(shè)浮染瓷局，負(fù)責(zé)燒造皇室用瓷，該局停辦后改由饒州路總管監(jiān)燒。3）、景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的最大成就是青花、釉里紅等品種的成熟。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史第四節(jié)：彩繪瓷的魅力一、景德鎮(zhèn)陶瓷：176陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花是以氧化鈷料在瓷胚上繪以各種紋樣，上釉后以還原焰燒成。其鈷料有域外和國(guó)內(nèi)兩種。使用域外鈷料，其色澤深邃如青金，莊重典雅。取自浙江、云南及江西等地的國(guó)產(chǎn)鈷料，則呈色灰藍(lán)或藍(lán)中泛青灰。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史青花是以氧化鈷料在瓷胚上繪以各種紋樣，上釉后以177陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史178陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史179陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史180陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史181陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史182陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史183陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史184陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史185陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史186陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉里紅是以氧化銅呈色的釉下彩，其工藝、器型、裝飾等大體與青花瓷器相似。但其顯色較青花難度更大，成功的顯色堪與寶石紅媲美，但大都泛出深淺不同的灰色，有的呈烏金或淡墨色。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史釉里紅是以氧化銅呈色的釉下彩，其工藝、器型、裝187陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史188陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史189陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史所謂梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的瓶式，以口小只能插梅枝得名。因瓶體修長(zhǎng)，宋時(shí)稱為“經(jīng)瓶”，作盛酒的用具。磁州窯系有一對(duì)為白地黑花梅瓶，瓶身一書(shū)"清沽美酒"，一書(shū)"醉鄉(xiāng)酒海"，用途明白無(wú)疑。陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史所謂梅瓶是一種小口、短頸、豐肩、瘦底，圈足的190陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史191陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來(lái)?；拘沃茷槠部?、細(xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓶類(lèi)玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見(jiàn)。唐代時(shí)人們多稱酒為“春”，后代沿用。

陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史1）、

玉壺春瓶又叫玉壺春壺，它的造型是由唐192陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)史2）、

“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲兀蛑溉缬褚话愕那啻蓧?，或以玉壺比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。3）、其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過(guò)渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對(duì)較大，或內(nèi)斂或外撇。這