廣外中文學(xué)院外國文學(xué)古代至19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)復(fù)習(xí)提綱

廣外中文學(xué)院外國文學(xué)（古代至19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)）復(fù)習(xí)提綱外國文學(xué)復(fù)習(xí)提綱一、填空題（1*16題=16）（一）導(dǎo)論.古希臘一羅馬文學(xué)和希伯來一基督教文學(xué)是歐洲文學(xué)的兩大源頭，文學(xué)史上稱之為“兩?！眰鹘y(tǒng)。其中，人文主義是兩者文化結(jié)合的產(chǎn)物。.人文主義文學(xué)是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)的主流，而塞萬提斯和莎士比亞則是其代表作家。其中堂吉訶德+桑丘=塞萬提斯式人文.人文主義文學(xué)和古典主義文學(xué)都崇尚“古典”,前者側(cè)重于古希臘，后者側(cè)重于古羅馬。啟蒙文學(xué)對個(gè)性自由、情感自由的理性追求，為浪漫主義文學(xué)奠定基礎(chǔ)。（二）古代文學(xué)?古希臘.公元前12世紀(jì)至公元前8世紀(jì)是古希臘從氏族公社制想奴隸制社會的過渡時(shí)期，史稱「蔓雄時(shí)代”或“荷馬時(shí)代”，這時(shí)文學(xué)的主要成就是神話和史詩。.希臘神話中的神祗，像人一樣，有情欲，有善惡，有計(jì)謀，互有血緣關(guān)系，都是人格化的形象，這就是“神、人同形同性說”。.荷馬史詩后，希臘敘事詩人赫西俄德留下兩篇長篇敘事詩《工作與時(shí)日》、《神譜》,其中《神譜》是用長詩對希臘神話的系統(tǒng)整理。.女詩人薩福是古希臘抒情詩中最著名的詩人.柏拉圖譽(yù)之為“第十位文藝女神”。.抒情詩流傳時(shí)，民間也流傳著以動(dòng)物生活為主要內(nèi)容的的小寓言，作者是一個(gè)名叫伊索的奴隸，經(jīng)后人整理成為《伊索寓言》。.在希臘歷史上的“古典時(shí)期”.雅典是當(dāng)時(shí)全希臘的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，故史稱“雅典時(shí)代”。.“古典時(shí)期”的文藝?yán)碚摷矣邪丶紙D和亞里十多德。柏拉圖文藝?yán)碚摰暮诵氖恰袄砟钫摗?主要著作有《理想國》。亞里士多德的主要著作有《詩學(xué)》。.在“希臘化”時(shí)期.新喜劇的代表作家是一南德。.古希臘戲劇包括悲劇、喜劇、薩圖羅斯?。ㄑ蛉藙。┖蛿M劇（模擬?。?其中成就最高的是悲劇和喜劇.悲劇，古希臘語意為“山羊之歌”,產(chǎn)生于酒神頌歌隊(duì)領(lǐng)隊(duì)的即興表演，摒棄了作為前身的薩圖羅斯劇的粗俗，經(jīng)改進(jìn)成為一種莊重嚴(yán)肅的藝術(shù)。.古希臘三大悲劇詩人分別是埃斯庫羅斯、索?？死账购蜌W里庇得斯。.埃斯庫羅斯著有《被縛的普羅米修斯》和三連劇《俄瑞斯特亞》。.歐里庇得斯代表作有《俄狄浦斯王》和《美狄亞》。.古希臘喜劇可分為舊喜劇、中喜劇和新喜.阿里斯托芬是雅典舊喜劇詰人:代表作有《馬蜂》、《鳥》、《蛙》。?古羅馬.奧維德的六音步史詩型作品《變形記》。.賀拉斯的文學(xué)批評代表作《詩藝》。.古羅馬最偉大詩人維吉爾以荷馬史詩為范本.著有史詩《埃涅阿斯紀(jì)》.前6卷類似《奧德修紀(jì)》:后6卷類似《伊禾U昂紀(jì)》：是歐洲文學(xué)史上第一部文人史詩。同時(shí)維吉爾模仿赫西俄德《工作與時(shí)日》著有《農(nóng)事詩》。.阿普列尤斯的《金驢記》被看做是最早的長篇小說。（三）中世紀(jì)文學(xué).歐洲中世紀(jì)文學(xué)按其性質(zhì)分類，主要包括教組文學(xué)、史詩與謠曲、騎士文學(xué)和城市市民文學(xué)。.盎格魯一薩克遜人的《貝奧武甫》是流傳至今歐洲最完整的一部史詩。.中世紀(jì)重要的英雄史詩主要有：法國的《羅蘭之歌》.西班牙的《熙德之歌》.德國的《尼伯龍根之歌》、古羅斯的《伊戈?duì)栥湔饔洝返取?謠曲是一種故事性詩歌，最有影響的當(dāng)屬歌唱俠盜羅賓漢的謠曲“羅賓漢謠曲”。.騎十的信條姑“忠君、護(hù)教、行俠”.行為舉—要求“文明知禮”。.騎士文學(xué)的主要內(nèi)容是描寫騎士的冒險(xiǎn)經(jīng)歷和騎士的典雅愛情，表現(xiàn)騎士精神。主要體裁星騎十抒情詩和騎十傳奇。騎士抒情歌最早產(chǎn)牛干法國的普羅旺斯：形式尤以“破七歌”最為著名，恩格斯稱破球歌是“普羅旺斯抒情詩的精華”。.騎士傳奇是一種敘事詩。依據(jù)騎士傳奇的題材來源可分為三個(gè)系統(tǒng)：不列顛故事系統(tǒng)、拜占庭系統(tǒng)和古代系統(tǒng)。.城市文學(xué)又稱市民文學(xué).是反映市民思想感情的世俗文學(xué)。.溫柔的新體詩是對普羅旺斯抒情詩、西西里愛情詩傳統(tǒng)的繼承和突破。它抒發(fā)對崇高愛情的強(qiáng)烈渴望。代表詩人有但工二（四）文藝復(fù)興時(shí)期的文學(xué)?意大利文學(xué).意大利是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地,人文主義思想在但工作品中已初見端倪。.佛羅倫薩文壇三杰分別為：但丁、彼特拉克、薄伽丘。.彼特拉克被譽(yù)為“人文主義之父”。薄伽丘的《十日談》為意大利藝術(shù)散文的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，開創(chuàng)歐洲短篇小說藝術(shù)形式。和但丁的《神曲》相媲美，被意大利評論界稱之為《人曲》。?法國文學(xué).七星詩社.墓田是法國文藝復(fù)興后期人文主義作家，著有《隨筆集》.是歐洲近代散文的創(chuàng)始人。? 西班牙文學(xué).16世紀(jì)中葉，出現(xiàn)歐洲近代小說模式“流浪漢小說”。.維加是西班牙戲劇奠基者,被譽(yù)為“西班牙戲劇之父”。代表劇作有《羊泉村》。?英國文學(xué).英國最早人文主義作家和“英國詩歌之父”是杰弗利.喬叟。.托馬斯.莫爾著有對話體幻想小說《烏托邦》。.埃德蒙.斯賓塞著有長詩《仙后》.大學(xué)才子派（五）17世紀(jì)文學(xué).17世紀(jì)文學(xué)主要包括古典主義文學(xué)、巴洛克文學(xué)和清教徒文學(xué)。.古典主義文學(xué)以法國成就最大。高乃依是古典主義悲劇創(chuàng)始人，代表作有《熙德》。讓.拉辛是古典主.義悲劇的第二個(gè)代表.著有《安德洛瑪克》。他杷“三一律”運(yùn)用到出神入化地步，把古典主義悲劇藝術(shù)發(fā)展到高峰。（六）18世紀(jì)文學(xué).以孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅、盧梭為豐的百科全書派奔走呼號.編纂《百科全書》。.感傷主義文學(xué)、墓園詩派、狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng).法國18世紀(jì)最后一位啟蒙作家是博馬舍.代表作《費(fèi)加羅的婚禮》（喜劇）。.萊辛是德國啟蒙運(yùn)動(dòng)的偉大代表.德國民族文學(xué)的真正奠基人。著有美學(xué)名著《拉奧孔》、歐洲文學(xué)史上第一部市民悲劇《薩拉.薩姆遜小姐》、戲劇評論輯集《漢堡劇評》。他在《漢堡劇評》等論著中猛烈批判高特舍德機(jī)械模仿法國古典主義的傾向，要求創(chuàng)造德國自己的市民悲劇，是歐洲第一個(gè)提出古典主義的“三一律”是借亞里士多德之名制造的清規(guī)戒律，沒必要刻板地遵守。.盧梭的書信體小說《新愛洛依思》被譽(yù)為 18世紀(jì)最重要的小說。（七）19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)1.浪漫主義最早發(fā)端于英國和德國。 理論策源地：德國。興起標(biāo)志：1798年，華茲華斯和柯勒律治妗表《杯情歌謠集》。2,施萊格爾兄弟是德國早期浪漫主義的重要理論家，在1798年創(chuàng)辦《雅典娜神殿》。.法國浪漫派先驅(qū)是夏多布里昂和斯塔爾夫人。.真正開創(chuàng)浪漫主義潮流的是“湖畔派”三詩人:華茲華斯、柯勒律治和騷賽。5,拜倫和雪萊將英國浪漫主義文學(xué)推向高峰。.標(biāo)志著浪漫主義戰(zhàn)勝古典主義的事件是：1830年雨果《歐那尼》上演。.茹科夫斯基對俄國浪漫主義的形成起了重要作用，被譽(yù)為第一位俄國抒情詩人。.美國前期浪漫豐義代表有歐文、庫柏、愛倫坡。歐文被稱為美國文學(xué)之父.著有散文小說集《見聞札t己》。隹柏為美國民族文學(xué)奠基人之一，開創(chuàng)了以《皮襪子故事集》為代代的邊疆傳奇小說.最重要的一部是《最后一個(gè)莫西干人》。.東方故事詩、拜倫式英雄.《〈克倫威爾〉序言》、“美丑對照”原則.于勒.凡爾納被稱為科幻小說之父，著有《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》、《神秘島》三部曲，另有《八十天環(huán)游地球》。.《草葉集》是惠特易一牛創(chuàng)作的唯一一部詩集。.《白鯨》是麥爾維爾的代表作,被認(rèn)為是淮國想象力最輝煌的表達(dá)”。二、名詞解釋（8*3題=24）.《俄瑞斯忒亞》古希臘悲劇詩人埃斯庫羅斯的代表作，也是流傳至今的唯一一部完整的古希臘三連劇。故事以阿爾戈斯國王阿特柔斯家族的世仇為背景，可分為《阿伽門農(nóng)》、《奠酒人》和《報(bào)仇神》三部曲?！栋①らT農(nóng)》講述阿特柔斯之子阿伽門農(nóng)獻(xiàn)祭女兒，在蕩平特洛伊后返回故鄉(xiāng)，不料被王后克呂泰墨斯特拉所殺?！兜炀迫恕访鑼懓①らT農(nóng)之子俄瑞斯忒斯回國，遵照阿波羅神諭先殺埃吉斯托斯，經(jīng)猶豫復(fù)殺母親，在復(fù)仇女神追蹤下逃離?！秷?bào)仇神》記敘俄瑞斯忒斯遵照阿波羅指令求助雅典娜。當(dāng)他被復(fù)仇女神指控后，經(jīng)法庭審判，定罪票和赦免票持平，雅典娜最終投票赦免被告。這個(gè)三部曲的基本主題反映了父權(quán)制對母權(quán)制的斗爭和勝利.法國文學(xué)中的“七星詩社”以龍沙等七人組成的“七星詩社”是16世紀(jì)后半葉法國具有貴族傾向的詩人團(tuán)體。他們肯定生活，歌頌自然和愛情，反對禁欲主義，推崇古希臘羅馬文學(xué)，強(qiáng)調(diào)向希臘語和拉丁語假借詞語，對法國民族語言的統(tǒng)一和民族詩歌的建立作出了貢獻(xiàn)。但他們一味模仿古人，輕視民間語言和文學(xué)，藝術(shù)上追求典雅風(fēng)格，并強(qiáng)調(diào)作家必須“出身高貴”，帶有明顯的貴族偏見。.西班牙文學(xué)中的“流浪漢小說”16世紀(jì)源于西班牙的一種新型小說，以流浪漢等下層人物為主人公，多采用自傳體的形式寫成。作品通過主人的不幸流浪謀生的經(jīng)歷，廣泛反映社會現(xiàn)實(shí)，在一定程度上表達(dá)了人文主義思想，具有反封建反教會的意義。代表作有無名氏的《小癩子》。西班牙的流浪漢小說在刻畫人物、反映現(xiàn)實(shí)和展現(xiàn)結(jié)構(gòu)藝術(shù)上對歐洲小說的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響.英國文學(xué)中的“大學(xué)才子派”大學(xué)才子派作家是16世紀(jì)后期在英國出現(xiàn)的一批人文主義劇作家。他們大都受過大學(xué)教育，學(xué)識淵博，具有人文主義思想，在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新，促進(jìn)了伊麗莎白時(shí)代戲劇的發(fā)展和繁榮，為莎士比亞的戲劇創(chuàng)作和演出奠定了基礎(chǔ)。代表劇作家有：約翰.李利、羅伯特.格林、托馬斯.基德、克里斯托弗.馬洛。其中以馬洛成就最突出。.巴洛克文學(xué)“巴洛克”，原意為“一顆不圓的珍珠”，后指16世紀(jì)歐洲流行的富麗繁復(fù)、精雕細(xì)琢的建筑風(fēng)格。巴洛克文學(xué)風(fēng)格與此相仿，因而得名。巴洛克文學(xué)起源于意大利和西班牙，興盛于法國。在內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術(shù)上借鑒了中古文學(xué)象征、寓意、夢幻手法，并表現(xiàn)出華麗纖巧的風(fēng)格。其代表人物是意大利的馬里諾、西班牙的貢哥拉、法國的伏瓦蒂等。.清教徒文學(xué)產(chǎn)生于十七世紀(jì)的英國。以《圣經(jīng)》為圭臬，弘揚(yáng)清教徒精神，反對鋪張浪費(fèi)和奢侈淫靡，提倡勤儉節(jié)約。描寫具有強(qiáng)烈宗教情感和革命叛逆精神的清教徒生活，師法中世紀(jì)宗教文學(xué)夢幻、寓意、象征的表現(xiàn)手法，以詩意濃郁的筆墨，偏執(zhí)極端的情緒，表現(xiàn)對信仰、理想的執(zhí)著追求。主要作家有彌爾頓、班揚(yáng)。.感傷主義文學(xué)18世紀(jì)中后期英國出現(xiàn)的一個(gè)新的文學(xué)思潮和流派，得名于英國作家斯泰恩的游記《感傷旅行》。感傷主義的特點(diǎn)是崇尚感情，把情感放在理性之上，重視個(gè)性和個(gè)人精神生活，描寫自然風(fēng)景，留戀宗法社會。.墓園詩派墓園詩派是18世紀(jì)中期英國出現(xiàn)的一個(gè)詩歌派別，屬于英國感傷主義文學(xué)的一個(gè)分支，得名于格雷詩作《墓園挽歌》，創(chuàng)始人是愛德華?楊格，代表詩作有《哀怒，或關(guān)于生、死、水生的夜思》。該流派詩歌常以死、墳?zāi)篂閯?chuàng)作題材，格調(diào)低沉，充滿悲觀失望的感傷情緒和神秘主義思想，令人窒息。雖具有感傷主義文學(xué)的基本特征，但只是反映感傷主義文學(xué)的消極面。.狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)德國文學(xué)史上第一次全德規(guī)模的資產(chǎn)階級文學(xué)和文化運(yùn)動(dòng)，是啟蒙運(yùn)動(dòng)在德國的繼續(xù)和發(fā)展，也是反封建斗爭達(dá)到高潮的標(biāo)志。其名稱源于克林格劇本《狂飆與突進(jìn)》?！翱耧j”作家多是市民階級出身的青年，對啟蒙運(yùn)動(dòng)的溫和和當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級不滿，領(lǐng)袖是理論家赫爾德爾。青年歌德以《鐵手騎士葛茲？馮？伯利欣根》和《少年維特之煩惱》，席勒以《強(qiáng)盜》和《陰謀與愛情》成為該運(yùn)動(dòng)中堅(jiān)，極大促進(jìn)了啟蒙文學(xué)的發(fā)展。.英國“湖畔派”英國文學(xué)中最早出現(xiàn)的浪漫主義詩人華茲華斯、柯勒律治和騷塞，他們?nèi)硕几桧灤笞匀?，描寫宗法制農(nóng)村生活，且都厭惡資本主義的城市文明和冷酷的金錢關(guān)系，都遠(yuǎn)離城市隱居在昆布蘭湖區(qū)和格拉斯來爾湖區(qū)，由此得名“湖畔派”。.東方敘事詩拜倫在寫作《恰爾德？哈羅德游記》三、四章之前，還寫了一組取材于東歐地中海沿岸各國和遠(yuǎn)東土耳其等地的作品，總題為《東方敘事詩》。它包括互相獨(dú)立的6部詩篇：《異教徒》、《阿比托斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《巴里西那》和《科林斯的圍攻》?！皷|方敘事詩”的特點(diǎn)是它的新奇感、異國情調(diào)，他的搏斗、圍攻、伏擊、酷刑、復(fù)仇等激烈的行為，以及愛情、私奔、搶親、殉情等。.拜倫式英雄拜倫《東方敘事詩》中的主人公都是俠骨柔情的硬漢，不論是海盜還是異教徒、被放逐者，個(gè)個(gè)熱情勇敢、意志堅(jiān)強(qiáng)、驕傲孤獨(dú)、心懷人間悲哀而不惜同命運(yùn)抗?fàn)?，這些主人公被稱作“拜倫式英雄”。.《＜克倫威爾＞序言》1827年雨果發(fā)表《〈克倫威爾〉序言》，成為浪漫主義文學(xué)的宣言書，在文學(xué)批評史上具有劃時(shí)代意義。它提出文學(xué)的人物、語言要反對貴族傾向，情節(jié)須打破“三一律”，主張悲喜劇結(jié)合的戲劇形式，提出美丑對照等原則，全面向偽古典主義宣戰(zhàn)。序言表現(xiàn)出巨大革新精神，它追求理想，崇尚自我，表達(dá)豐富情感，以及情節(jié)奇特、手法夸張，適應(yīng)了資產(chǎn)階級政治需要。同時(shí)，激勵(lì)著繆塞、大仲馬等作家積極探討文學(xué)新形式，成為法國浪漫派的旗幟，推動(dòng)世界性的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)。.美丑對照原則法國作家雨果在《〈克倫威爾〉序言》中所提出的創(chuàng)作與審美原則，其主要內(nèi)容是：“丑在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！币虼耍旯J(rèn)為藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)同時(shí)表現(xiàn)丑，不應(yīng)像古典主義那樣只寫崇高、優(yōu)美?？隙ê蛷?qiáng)調(diào)“丑”在藝術(shù)創(chuàng)作中的地位作用，提高“丑”的審美意義?！俺蟆痹谒囆g(shù)創(chuàng)作中具有襯托和提升“美”的作用。強(qiáng)烈的美丑對照，可以通過否定丑達(dá)到對美的肯定，就可以使藝術(shù)取得更好的效果。三、簡答題(10*3題=30).荷馬史詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就?思想內(nèi)容(1)以神話方式表現(xiàn)特定社會歷史內(nèi)容，反映從氏族公社向奴隸制過渡時(shí)期希臘社會生活和人們的精神面貌。塑造了阿喀琉斯、赫克托耳、奧德修斯等眾多英雄形象，表現(xiàn)“英雄時(shí)代”的英雄主義理想，即勇敢智慧、剛毅頑強(qiáng)和崇高的榮譽(yù)感、責(zé)任感，展示古希臘“個(gè)體本位”文化價(jià)值理念。(3)通過對眾神的描寫，表現(xiàn)古希臘人古樸的哲學(xué)觀和人文意識。通過描寫人與命運(yùn)的沖突，表現(xiàn)古希臘文化與文學(xué)中的悲劇意識，體現(xiàn)以人為本的思想，即熱愛現(xiàn)世生活，肯定人的力量，歌頌了勞動(dòng)。?藝術(shù)成就(1)結(jié)構(gòu)宏偉巧妙，布局完整，采取戲劇集中、概括和濃縮的手法，將眾多人物，紛繁情節(jié)和豐富生活畫面濃縮成一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w。如《奧德賽》用42天發(fā)生的事寫奧德修斯十年的海上經(jīng)歷和家庭變故。以奧德修斯返鄉(xiāng)作為中心鋪開兩條線索。(2)擅長人物性格的刻畫。如用和妻子辭別上陣，不顧父母勸阻迎戰(zhàn)阿基琉斯，反映赫克托耳為國家赴湯蹈火的愛國主義思想。(3)語言自然質(zhì)樸，比喻靈活生動(dòng)，辭章華麗，妙語迭出。從現(xiàn)實(shí)中汲取了約八百多個(gè)明喻構(gòu)成“荷馬式比喻”，散發(fā)出濃郁的生活氣息；象征的應(yīng)用耐人尋味，拓寬了作品的縱深。常用重復(fù)手法，增添文學(xué)作品的音韻美。. ?神曲》的現(xiàn)實(shí)性與藝術(shù)特點(diǎn)？?現(xiàn)實(shí)性：(1)《神曲》是一部充滿隱喻性、象征性，同時(shí)又洋溢著鮮明的現(xiàn)實(shí)性、傾向性的作品。(2)深刻描寫當(dāng)時(shí)的政治和社會現(xiàn)實(shí)后，但丁對教會宗教神學(xué)，給予嚴(yán)厲的揭露和批評。(3)但丁《神曲》還贊頌理性和自由意志，召喚對現(xiàn)實(shí)和斗爭的興趣，追求榮譽(yù)的思想?藝術(shù)特點(diǎn)：(1)堪稱一座多姿多彩，形象鮮活的人物畫廊。(2)在寫人繪景時(shí)，采用來源于日常生活和自然界的比喻，產(chǎn)生極不尋常的藝術(shù)效果。(3)韻律形式是民間詩歌中的一種格律三韻、隔行、押韻、連鎖循環(huán)，貫穿全詩始終。(4)摒棄中世紀(jì)文學(xué)習(xí)慣運(yùn)用的拉丁語，采用俗語寫作，促進(jìn)意大利民族語言的統(tǒng)一。.古典主義文學(xué)的藝術(shù)特征：第一：從古希臘羅馬文學(xué)中汲取藝術(shù)形式和題材第二：有嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)如“三一律”，即情節(jié)、時(shí)間、地點(diǎn)必須保持“整一”。對文學(xué)體裁作出高低之分，推崇悲劇，貶低喜劇、寓言和民間文學(xué)，反映貴族觀念。第三：主張語言準(zhǔn)確精煉、華麗典雅，表現(xiàn)宮廷趣味。第四：人物造型類型化。認(rèn)為“凡是英雄都應(yīng)該保持其本性”。.?浮士德》的思想與藝術(shù)特色是什么??思想是一部關(guān)于夢想者和發(fā)展者的詩劇故事。情感活力洋溢、不斷突破發(fā)展和創(chuàng)造的歐洲時(shí)代精神貫穿其中。?藝術(shù)特色(1)從體裁看，它是一部詩劇，同時(shí)具有戲劇和詩歌的特點(diǎn)。作品分幕分場，標(biāo)志主人公生活的不同階段，主要通過人物對話推動(dòng)故事情節(jié)，展開戲劇沖突。戲劇形式豐富多彩，即采用歐洲正統(tǒng)戲劇樣式的合唱，又穿插喜劇及民間鬧劇式的插科打渾。劇情極富跳躍性，具有現(xiàn)代戲劇的藝術(shù)效果。與宏偉壯闊的歷史內(nèi)容和精神深度相適應(yīng)，全劇運(yùn)用了歐洲出現(xiàn)過的各種詩體。(2)止匕外，象征手法的運(yùn)用是貫穿全劇的主要特色。首先，浮士德在很大程度上是歌德的化身；其次，浮士德又是西歐近代先進(jìn)知識分子的象征；再次，浮士德又是人類積極精神的象征，是新興資產(chǎn)階級巨人形象的象征。.柯勒律治總結(jié)華茲華斯詩歌的六大優(yōu)點(diǎn)：(1)想象力豐富；(2)語言極度純粹；(3)思想感情明智而強(qiáng)烈；(4)完全忠于自然界中的形象；(5)每個(gè)詩行、詩節(jié)都既有獨(dú)到之處又有力量；(6)沉思中包含同情，深刻而精致的思想里帶有感傷。6.《抒情歌謠集》體現(xiàn)華茲華斯的哪些理論主張，及其在創(chuàng)作上的貢獻(xiàn)？《序言》中，主要涉及以下幾個(gè)問題：(1)關(guān)于詩歌題材問題，他主張“選擇日常生活的事件和情節(jié)”，要求突破古典主義的“規(guī)范”，把審美對象從宮廷轉(zhuǎn)向民間，從城市轉(zhuǎn)向山鄉(xiāng)湖畔?！犊膊m的老乞丐》充分體現(xiàn)其在突破題材方面所做的努力。(2)關(guān)于詩歌語言問題，他認(rèn)為應(yīng)“自始至終竭力采用人們真正使用的語言來加以敘述和描寫”?！段覀児餐邆€(gè)》是他在詩歌語言方面進(jìn)行革新的表現(xiàn)。(3)關(guān)于詩歌本質(zhì)問題，他強(qiáng)調(diào)“詩是強(qiáng)烈情感的自然流露”，詩以真與善為目的，并通過美來達(dá)到這一目的。且詩人應(yīng)比一般人更具想象力和語言表達(dá)能力?！抖〉撬沦x》可謂是他浪漫主義詩風(fēng)的一大展現(xiàn)?？傊?，《抒情歌謠集》在理論上提出新觀點(diǎn)，在創(chuàng)作上顯示新風(fēng)格，使華茲華斯憑借這本詩集和序言，永垂英國文學(xué)史冊。四、論