室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史課件

室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史

室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史1一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后→解決技術(shù)能力有限→技術(shù)相對(duì)簡陋→穴居窯洞及山洞生產(chǎn)能力不足→物質(zhì)財(cái)富有限→滿足基本功能要求→形式→巢居生存壓力大→建造目的單一→滿足基本生存要求→木骨泥墻一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后→解決2穴居穴居3巢居、干欄式建筑巢居、干欄式建筑4二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步→技術(shù)能力提升→結(jié)構(gòu)復(fù)雜→eg:哥特式（中：斗拱、磚瓦西：肋拱）生產(chǎn)力加強(qiáng)→物質(zhì)財(cái)富增多并集中→大的、消耗性強(qiáng)的→皇宮別墅山莊建造目的復(fù)雜化→生活及享樂的觀念→形式復(fù)雜、風(fēng)格多樣→洛可可、巴洛克、樓、臺(tái)、亭、閣二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)5斗拱斗拱6磚瓦磚瓦7肋拱鋼筋上承式肋拱

簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜肋拱鋼筋上承式肋拱簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜8皇宮日本皇宮北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮?；蕦m日本皇宮北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮。9別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林10哥特式中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱為“哥特式”風(fēng)格。哥特風(fēng)格的建筑的特征,是門窗向上突出，高聳云天的細(xì)長的尖塔、刻有想像的怪物，其局部裝飾均富有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這種形式在這一時(shí)代的教會(huì)建筑中占有統(tǒng)治地位。哥特建筑的結(jié)構(gòu)體系是把羅馬教堂的十字交叉拱、骨架券以及從7世紀(jì)阿拉伯人所用的尖頂券加以發(fā)展而來，并成熟地應(yīng)用了飛扶壁。它把羅馬建筑中支承拱頂重量的堅(jiān)實(shí)厚壁（羅馬時(shí)代都在60厘米以上）極巧妙地運(yùn)用垂直于屋頂?shù)臉?gòu)柱、飛扶壁、尖券以及肋料拱共同承擔(dān)，從而大大減小了墻垣的厚度，并又賦予極精美的藝術(shù)處理。這是一個(gè)富有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)體系，它把古羅馬的結(jié)構(gòu)體系中不夠完善的地方，都改進(jìn)了，羅馬結(jié)構(gòu)體系中存在的難題，都解決了。哥特式中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生11哥特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于1345年哥特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于112巴洛克巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。巴洛克巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)13巴洛克羅馬的圣卡羅教堂巴洛克羅馬的圣卡羅教堂14洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語rocaille演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于15洛可可洛可可16中國名樓之一：鸛雀樓樓樓

有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作為臥室、書房和觀賞風(fēng)景之用

體型繁簡不一，有簡單的型式，有體型非常復(fù)雜的

中國名樓之一：鸛雀樓樓樓

有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作17臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿多建于臺(tái)之上。古典園林中的臺(tái)后來演變成廳堂前的露天平臺(tái)，即月臺(tái)。臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建18亭亭

供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞

常把它們的平面設(shè)計(jì)成三角、四面、六邊、八邊、扇面、圓形、梅花等不同的形式亭亭

供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞

常把它們的平面19閣閣

收藏貴重文獻(xiàn)

長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其余三面都是石墻閣閣

收藏貴重文獻(xiàn)

長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其20三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技術(shù)，追求室內(nèi)空間“舒適度”的提高。講究人情味，在物質(zhì)條件允許的情況下，盡可能追求個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性。重視室內(nèi)空間的綜合藝術(shù)風(fēng)格。三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技21室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神‘的特征。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格22室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法．鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格23室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的(西班牙與酉班牙語類詩選)一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種對(duì)現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格24室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有祟尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理．巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格25室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果．室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格26室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，祟尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感．高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派27室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派28室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師R。邁耶(R．Meier)設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬例．R·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派29室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派30室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派五、風(fēng)格派風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)“純?cè)煨偷谋憩F(xiàn)·，“要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”．風(fēng)格派認(rèn)為“把卓活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí)‘．他們對(duì)室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置．風(fēng)格攘的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性．建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對(duì)建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，圖lo—19(d)為v．杜斯堡等的住宅形體設(shè)計(jì)，圖為v·杜斯堡設(shè)計(jì)的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派五、風(fēng)格派31室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派六、超現(xiàn)實(shí)派超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派六、超現(xiàn)實(shí)派32室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派七、解構(gòu)主義派解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代，以法國哲學(xué)家J·德里達(dá)<LDerfida)為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對(duì)本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對(duì)傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派七、解構(gòu)主義派33室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會(huì)，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法．·近年來一些賓館和大型商場(chǎng)的室內(nèi)，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣．圖10—22所示為上海和干飯店大堂室內(nèi)，裝飾圖形富有文化內(nèi)涵，燈具及鐵飾欄板的紋樣極為精美，井格式平頂粉刷也具有精細(xì)圖案，該大堂雖為近期重新裝修，但仍保持原有建筑及室內(nèi)典型的裝飾藝術(shù)派風(fēng)格，圖10—23為上海淮海路新建巴黎春天百貨公司的商場(chǎng)內(nèi)景，從室內(nèi)多層次的線型圖案及裝飾特點(diǎn)，也可歸入裝飾藝術(shù)握手法。室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派34室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派35室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史

室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展史36一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后→解決技術(shù)能力有限→技術(shù)相對(duì)簡陋→穴居窯洞及山洞生產(chǎn)能力不足→物質(zhì)財(cái)富有限→滿足基本功能要求→形式→巢居生存壓力大→建造目的單一→滿足基本生存要求→木骨泥墻一、早期階段（原始社會(huì)至奴隸社會(huì)中期）生產(chǎn)技術(shù)落后→解決37穴居穴居38巢居、干欄式建筑巢居、干欄式建筑39二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步→技術(shù)能力提升→結(jié)構(gòu)復(fù)雜→eg:哥特式（中：斗拱、磚瓦西：肋拱）生產(chǎn)力加強(qiáng)→物質(zhì)財(cái)富增多并集中→大的、消耗性強(qiáng)的→皇宮別墅山莊建造目的復(fù)雜化→生活及享樂的觀念→形式復(fù)雜、風(fēng)格多樣→洛可可、巴洛克、樓、臺(tái)、亭、閣二、中期階段（奴隸社會(huì)后期、封建社會(huì)至工業(yè)革命前期）生產(chǎn)技術(shù)40斗拱斗拱41磚瓦磚瓦42肋拱鋼筋上承式肋拱

簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜肋拱鋼筋上承式肋拱簡單的肋拱就可以營造莊嚴(yán)寧靜43皇宮日本皇宮北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮?；蕦m日本皇宮北京故宮博物院，是明清兩朝的皇宮。44別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林別墅山莊避暑山莊是我國清代著名的皇家園林45哥特式中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生了深刻的變革，其思想、文化和藝術(shù)也達(dá)到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，通常被稱為“哥特式”風(fēng)格。哥特風(fēng)格的建筑的特征,是門窗向上突出，高聳云天的細(xì)長的尖塔、刻有想像的怪物，其局部裝飾均富有強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這種形式在這一時(shí)代的教會(huì)建筑中占有統(tǒng)治地位。哥特建筑的結(jié)構(gòu)體系是把羅馬教堂的十字交叉拱、骨架券以及從7世紀(jì)阿拉伯人所用的尖頂券加以發(fā)展而來，并成熟地應(yīng)用了飛扶壁。它把羅馬建筑中支承拱頂重量的堅(jiān)實(shí)厚壁（羅馬時(shí)代都在60厘米以上）極巧妙地運(yùn)用垂直于屋頂?shù)臉?gòu)柱、飛扶壁、尖券以及肋料拱共同承擔(dān)，從而大大減小了墻垣的厚度，并又賦予極精美的藝術(shù)處理。這是一個(gè)富有創(chuàng)造性的結(jié)構(gòu)體系，它把古羅馬的結(jié)構(gòu)體系中不夠完善的地方，都改進(jìn)了，羅馬結(jié)構(gòu)體系中存在的難題，都解決了。哥特式中世紀(jì)歐洲在12至15世紀(jì)達(dá)到鼎盛，其經(jīng)濟(jì)和社會(huì)產(chǎn)生46哥特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于1345年哥特式巴黎圣母院（NotreDamedeParis）建成于147巴洛克巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認(rèn)為是離經(jīng)叛道的建筑風(fēng)格。巴洛克巴洛克建筑是17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)48巴洛克羅馬的圣卡羅教堂巴洛克羅馬的圣卡羅教堂49洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。洛可可風(fēng)格的基本特點(diǎn)是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現(xiàn)了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴(yán)肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可一詞由法語rocaille演化而來，原意為建筑裝飾中一種貝殼形圖案。1699年建筑師、裝飾藝術(shù)家馬爾列在金氏府邸的裝飾設(shè)計(jì)中大量采用這種曲線形的貝殼紋樣，由此而得名。洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，以后擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品和文學(xué)領(lǐng)域。洛可可建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是：室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間顯得非常復(fù)雜。為了模仿自然形態(tài)，室內(nèi)建筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。洛可可洛可可式建筑風(fēng)格，于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國并流行于50洛可可洛可可51中國名樓之一：鸛雀樓樓樓

有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作為臥室、書房和觀賞風(fēng)景之用

體型繁簡不一，有簡單的型式，有體型非常復(fù)雜的

中國名樓之一：鸛雀樓樓樓

有作為商業(yè)建筑的茶樓酒肆，或作52臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建筑，古代的宮殿多建于臺(tái)之上。古典園林中的臺(tái)后來演變成廳堂前的露天平臺(tái)，即月臺(tái)。臺(tái)臺(tái)：是最古老的園林建筑形式之一，早期的臺(tái)是一種高聳的夯土建53亭亭

供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞

常把它們的平面設(shè)計(jì)成三角、四面、六邊、八邊、扇面、圓形、梅花等不同的形式亭亭

供游人在內(nèi)停留小憩，供游人紫外觀賞

常把它們的平面54閣閣

收藏貴重文獻(xiàn)

長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其余三面都是石墻閣閣

收藏貴重文獻(xiàn)

長方形平面，二層樓，正面滿開門窗，其55三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技術(shù)，追求室內(nèi)空間“舒適度”的提高。講究人情味，在物質(zhì)條件允許的情況下，盡可能追求個(gè)性與獨(dú)創(chuàng)性。重視室內(nèi)空間的綜合藝術(shù)風(fēng)格。三、當(dāng)前階段（工業(yè)革命至今）求實(shí)用功能，注重運(yùn)用新的科學(xué)與技56室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神‘的特征。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格一、傳統(tǒng)風(fēng)格57室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯(Bauhaus)學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對(duì)稱的構(gòu)圖手法．鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二、現(xiàn)代風(fēng)格58室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的(西班牙與酉班牙語類詩選)一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種對(duì)現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格三、后現(xiàn)代風(fēng)格59室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇“自然美”，認(rèn)為只有祟尚自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理．巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格四、自然風(fēng)格60室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容井蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效果．室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格五、混合型風(fēng)格61室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，祟尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露粱板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感．高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀行等．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派一、高技派或稱重技派62室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派二、光亮派63室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明朗，例如美國建筑師R。邁耶(R．Meier)設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬例．R·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物(誠如中國傳統(tǒng)園林建筑中的·借景‘)，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景'，從而在裝飾造型和用色上不作過多鷹染．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派三、白色派64室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和蓑復(fù)的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍．室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派四、新洛可可派65室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派五、風(fēng)格派風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)“純?cè)煨偷谋憩F(xiàn)·，“要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”．風(fēng)格派認(rèn)為“把卓活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí)‘．他們對(duì)室內(nèi)裝