人民版歷史必修三82-碰撞與沖突-課件

四個(gè)階段性創(chuàng)作手法浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)（18世紀(jì)末--19世紀(jì)30年代）工業(yè)革命時(shí)代的浪漫情懷碰撞與沖突打破隔離的堅(jiān)冰與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)（19世紀(jì)中期--19世紀(jì)末）后現(xiàn)代主義（19世紀(jì)末--20世紀(jì)中期）（20世紀(jì)50年代以來）四個(gè)階段性創(chuàng)作手法浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義專題八1碰撞與沖突——19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末的文學(xué)藝術(shù)碰撞與沖突——19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末學(xué)習(xí)要求（1）了解19世紀(jì)中期文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景。。（2）欣賞19世紀(jì)中期具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。（3）列舉19世紀(jì)中期有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時(shí)代性、多樣性和民族性。學(xué)習(xí)要求（1）了解19世紀(jì)中期文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)3一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：19世紀(jì)30年代首先在法國(guó)、英國(guó)等地出現(xiàn)的文藝思潮，以后波及俄國(guó)、北歐和美國(guó)等地，成為19世紀(jì)歐美文學(xué)藝術(shù)的主流，也造就了近代歐美文藝的高峰?，F(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。由于現(xiàn)實(shí)主義具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判性，高爾基稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：4

材料一工業(yè)革命后，資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富飛速增長(zhǎng)，但勞動(dòng)群眾反而日益陷入了水深火熱之中。對(duì)工人階級(jí)來說，新建起來的工廠，并不是“文明的庇護(hù)所，不過是昏暗、骯臟的牢房”……

在社會(huì)上，“邁達(dá)斯的禍害”到處彌漫，就好像古希臘寓言中的國(guó)王邁達(dá)斯一樣，人們貪婪的企圖把一切都變成黃金；在閃閃發(fā)光的金錢面前，花朵、詩(shī)歌、友誼、愛情，一切都黯然失色了。金錢至上，物欲橫流。

——哈孟德夫婦：《近代工業(yè)的興起》

材料二：資產(chǎn)階級(jí)，由于一切生產(chǎn)工具的迅速改進(jìn)，由于交通的極其便利，把一切民族甚至最野蠻的民族都卷到文明中來了?！豆伯a(chǎn)黨宣言》結(jié)論：工業(yè)革命，資本主義發(fā)展，矛盾尖銳。2、背景批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生背景材料一工業(yè)革命后，資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富飛速增長(zhǎng)5（1）19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會(huì)矛盾和弊端卻日益尖銳和復(fù)雜。（2）資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化?！萁鹬髁x（3）浪漫主義對(duì)未來的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)敢于直面現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象的文學(xué)家。（4）資本主義列強(qiáng)擴(kuò)張，導(dǎo)致東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。1、背景一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（1）19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會(huì)矛盾和6國(guó)家代表人物作品及地位法國(guó)英國(guó)俄國(guó)發(fā)源地司湯達(dá)巴爾扎克狄更斯勃朗特姐妹果戈理陀思妥耶夫斯基列夫·托爾斯泰代表作：《紅與黑》地位：誕生、奠基者代表作：《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》《高利貸者》《人間喜劇》地位：“社會(huì)百科全書”《霧都孤兒》《大衛(wèi)·科波菲爾》《雙城記》地位：反映19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)狀況《簡(jiǎn)·愛》《呼嘯山莊》《艾格尼絲格雷》《死魂靈》代表作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》地位：“俄國(guó)革命的鏡子?！薄蹲锱c罰》2、主要代表人物及作品國(guó)家代表人物作品及地位法國(guó)英國(guó)俄國(guó)發(fā)源地司湯達(dá)巴爾扎克狄更斯73、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)：（1）真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（2）暴露社會(huì)黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；人民版歷史必修三82-碰撞與沖突-課件8二、民族樂派音樂1、背景（1）19世紀(jì)中葉，資本主義世界的擴(kuò)張逐漸淡化了音樂地域限制。（2）民族、民主意識(shí)的覺醒，藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化。二、民族樂派音樂1、背景（1）19世紀(jì)中葉，資本主義世界92、代表（1）柴可夫斯基（俄）前期后期評(píng)價(jià)時(shí)代：作品特色：代表作品：時(shí)代：作品特色：代表作品：“旋律大師”（2）安東·德沃夏克（捷克）《自新大陸》俄國(guó)農(nóng)奴制解放運(yùn)動(dòng)日益高漲的年代充滿了樂觀明朗的情緒《羅密歐與朱麗葉幻想曲》、《天鵝湖》俄國(guó)沙皇亞歷山大三世反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗時(shí)期表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對(duì)幸福生活的渴望《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、以及《睡美人》等。2、代表（1）柴可夫斯基（俄）前期后期評(píng)價(jià)時(shí)代：作品特色：代10國(guó)家代表人物作品俄國(guó)柴可夫斯基（成就最大）地位：被譽(yù)為“旋律大師”。著名舞曲：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》前期作品：《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》、《天鵝湖》后期作品：《第五交響曲》、《第六(悲愴)交響曲》捷克安東·德沃夏克《自新大陸》2、代表人物及作品國(guó)家代表人物作品俄國(guó)柴可夫斯基（成就最大11流派國(guó)家代表人物作品特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義法國(guó)

俄國(guó)

印象主義前期法國(guó)

后期法國(guó)

荷蘭

雕塑家法國(guó)

三、現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫庫(kù)爾貝歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的畫家，現(xiàn)實(shí)主義的核心人物代表作：《石工》、《奧爾南的葬禮》米勒《拾穗者》列賓《伏爾加河上的纖夫》寫實(shí)手法莫奈《日出·印象》，是繪畫技法一次革命塞尚高更凡高后期印象主義繪畫最主要代表，代表作：《向日葵》、《星月夜》羅丹成名作：《青銅時(shí)代》主要代表作品：《思想者》重視光和色的效果具有很深思想內(nèi)涵流派國(guó)家代表人物作品特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義法國(guó)

俄國(guó)

印象主121.19世紀(jì)中葉起，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)首先開始于（

）

A.法國(guó)B.英國(guó)

C.美國(guó)D.俄國(guó)

A當(dāng)堂檢測(cè)1.19世紀(jì)中葉起，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)首先開始于（）132.標(biāo)志著第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)誕生的是（）A.《人間喜劇》B.《紅與黑》C.《復(fù)活》D.《雙城記》

B當(dāng)堂檢測(cè)2.標(biāo)志著第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)誕生的是（）B當(dāng)堂檢測(cè)143.將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向頂峰的是（）A.巴爾扎克B.司湯達(dá)C.列夫·托爾斯泰D.狄更斯

C當(dāng)堂檢測(cè)3.將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向頂峰的是（）C當(dāng)堂154.列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是（）A．農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者 B．資產(chǎn)階級(jí)革命的倡導(dǎo)者C．批判現(xiàn)實(shí)主義作家 D．偉大的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家

C當(dāng)堂檢測(cè)4.列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革165.盧卡契在評(píng)論19世紀(jì)某一作家時(shí)認(rèn)為：“（他的）偉大之處在于，盡管他有那些政治與意識(shí)形態(tài)上的偏見，他依然用未受污染的眼睛觀察所產(chǎn)生的矛盾，并忠實(shí)地描述他們?！睋?jù)此判斷，這一評(píng)論所指的作家是（）A．拜倫

B．巴爾扎克 C．薄伽丘

D．莎士比亞

B當(dāng)堂檢測(cè)5.盧卡契在評(píng)論19世紀(jì)某一作家時(shí)認(rèn)為：“（他的）偉大之處在176.19世紀(jì)中葉，歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)家是（）A.庫(kù)爾貝

B.凡·高C.塞尚

D.莫奈

A當(dāng)堂檢測(cè)6.19世紀(jì)中葉，歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)家是（）A當(dāng)181.（2019年新課標(biāo)Ⅲ，33，4分）恩格斯在評(píng)價(jià)某一文學(xué)藝術(shù)流派時(shí)說：“除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！睂儆谶@一流派的作品是（）A．《哈姆雷特》B．《等待戈多》C．《人間喜劇》D．《西風(fēng)頌》

C精選典型題1.（2019年新課標(biāo)Ⅲ，33，4分）恩格斯在評(píng)價(jià)某一文學(xué)藝192.（2018新課標(biāo)Ⅱ，34，4分）1836年，俄國(guó)著名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品（）A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣

B精選典型題2.（2018新課標(biāo)Ⅱ，34，4分）1836年，俄國(guó)著名戲劇20

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名小說《紅與黑》，以其進(jìn)步的思想傾向，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)關(guān)系的深刻描寫，和對(duì)典型性格的出色的刻畫，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說中的“黑”代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織，而“紅”則代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代。法國(guó)

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名21內(nèi)容簡(jiǎn)介:

《紅與黑》是19世紀(jì)法國(guó)乃至歐洲文學(xué)的一座豐碑。小說圍繞主人公于連的個(gè)人奮斗及兩次愛情經(jīng)歷的描寫，揭示了復(fù)辟王朝時(shí)期的波瀾的階級(jí)大博斗，反映了政治黑暗、教會(huì)腐敗，貴族反動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)利欲熏心的廣闊生活畫面。于連的兩次愛情動(dòng)機(jī)都是以愛情占有為出發(fā)點(diǎn)最終要達(dá)到自己的政治目的。

資本主義與封建殘余主義的沖突內(nèi)容簡(jiǎn)介:

資本主義與封建殘余主義的沖突22于連也變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進(jìn)一步，務(wù)必要在這個(gè)女人身上達(dá)到目的才好。如果我以后發(fā)了財(cái)有人恥笑我當(dāng)家庭教師低賤，我就讓大家了解，是愛情使我接受這位置的”。

——司湯達(dá)《紅與黑》

純潔真摯的情感與赤裸裸的利益追求發(fā)生激烈的碰撞與沖突愛情愛情于連也變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進(jìn)一步，務(wù)必要在這23現(xiàn)實(shí)等級(jí)森嚴(yán)

理想平等經(jīng)典語句：因?yàn)槲沂且粋€(gè)下等人，竟敢同你們這些上等人講平等。司湯達(dá)《紅與黑》現(xiàn)實(shí)等級(jí)森嚴(yán)理想平24

巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。

巴爾扎克（1799——1850）法國(guó)現(xiàn)代小說之父——巴爾扎克巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批25《歐也妮·葛朗臺(tái)》

《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》《歐也妮·葛朗臺(tái)》《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美26父女父女“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他熱烈地?fù)肀?，把她緊緊地?fù)У脦缀醮贿^氣來。“得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦;不過這是你把欠我的還了我:咱們兩訖了。”這才叫做公平交易。人生就是一件交易。溫暖的親情、基本的人性與冰冷的金錢發(fā)生著激烈的碰撞與沖突父女父女“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他27《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下走上墮落之路。同時(shí)還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個(gè)不斷交替的主要舞臺(tái)，作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻下貴族階級(jí)的必然滅亡，真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的特征。

《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部28

我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之，有它的整個(gè)社會(huì)！

——巴爾扎克《人間喜劇》思考：

通過材料，你知道為什么《人間喜劇》被稱為“社會(huì)百科全書”嗎？

答案提示：《人間喜劇》由法國(guó)社會(huì)一個(gè)又一個(gè)悲劇組成，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。里面的人物和故事情節(jié)都真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的29狄更斯（1812～1870）英國(guó)小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動(dòng)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動(dòng)成為知名作家。《匹克威克外傳》是他的成名作，也是英國(guó)第一鄣現(xiàn)實(shí)主義作品。最著名的作品是描寫勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)代》（1854）和描寫1789年法國(guó)革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。

《霧都孤兒》。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國(guó)的“一批杰出的小說家”。英國(guó)狄更斯（1812～1870）英國(guó)小說家，出生于海軍小職員家30

《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個(gè)孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會(huì)畫面，揭露了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會(huì)對(duì)人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動(dòng)者的形象，表現(xiàn)了作者對(duì)弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對(duì)生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點(diǎn)。這部小說最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成31

勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)愛》中對(duì)女性獨(dú)立性格的敘述、艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對(duì)極端愛情和人格的描寫、安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無窮。一家三姐妹占據(jù)了英語文學(xué)名人史中的三個(gè)席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無怪乎會(huì)有絡(luò)繹不絕的崇拜者們?cè)谟?guó)哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗?jiǎn)·愛》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。勃朗特姐妹勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特32

通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映一個(gè)平凡心靈的坦誠(chéng)傾訴呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。

小說講述的是女主人公簡(jiǎn).愛的成長(zhǎng)歷程，她從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀(jì)就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運(yùn)對(duì)她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計(jì)算的代價(jià)，但自始至終她都一直堅(jiān)持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求。

通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)33《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象，它不久便被評(píng)論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。根據(jù)這部小說改編的影視作品至今久演不衰。《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。34果戈里（1819～1852）俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。1836年果戈理發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。1842年果戈里發(fā)表長(zhǎng)篇小說《死魂靈》。歷來被認(rèn)為是19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品。《欽差大臣》敘述了以俄國(guó)某市市長(zhǎng)為首的一群官吏聽到欽差大臣前來視察的消息，驚慌失措，竟將一個(gè)過路的彼得堡小官員赫列斯塔科夫當(dāng)作欽差大臣，對(duì)他殷勤款待，阿諛、行賄。正當(dāng)市長(zhǎng)將自己的女兒許配給這位“欽差大臣”，做著升官發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)之時(shí)，傳來了真正的欽差大臣到達(dá)的消息，喜劇以啞場(chǎng)告終。該劇是整個(gè)俄國(guó)官僚界的縮影，堪稱俄國(guó)戲劇史上的里程碑，對(duì)俄國(guó)和世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

俄國(guó)果戈里（1819～1852）俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作35

《死魂靈》——果戈里

小說描寫一個(gè)投機(jī)鉆營(yíng)的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈（俄國(guó)的地主們將他們的農(nóng)奴叫做“魂靈”）的故事。乞乞科夫來到某市先用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了上至省長(zhǎng)下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會(huì)，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，經(jīng)過激烈的討價(jià)還價(jià)，買到一大批死魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇?biāo)?，乞乞科夫只好匆忙逃走?/p>

《死魂靈》的發(fā)表震撼了整個(gè)俄國(guó)，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境等可怕的現(xiàn)實(shí)，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻的思想內(nèi)容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定杰作，是俄國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)中諷刺作品的典范?！端阑觎`》——果戈里36是19世紀(jì)群星燦爛的俄國(guó)文壇上一顆耀眼的明星，與列夫?托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國(guó)文學(xué)的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國(guó)文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說“托爾斯泰代表了俄羅斯文學(xué)的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度”。1866年發(fā)表的《罪與罰》，為作者贏得了世界性的聲譽(yù)。高爾基就說過他是“最偉大的天才”。陀思妥耶夫斯基（1821～1881）小說描寫貧困交迫的大學(xué)生拉斯柯尼科夫，因痛恨放高利貸的老板娘的盤剝，憤而行兇，卻自認(rèn)為是伸張正義。然而良心的遣責(zé)，使其飽受心靈煎烈，最終在朋友、家人和警官的幫助下，投案自首。詳細(xì)內(nèi)容包括失學(xué)青年、可惡的老太婆、酒友、母親來信、伸張正義、時(shí)機(jī)成熟、除惡之友、傳票、藏匿贓物、精神崩潰、嫌疑犯、準(zhǔn)妹夫、失魂落魄、車禍、家人相逢、索妮婭、交鋒、噩夢(mèng)、不速之客、婚變、祈禱新生、飛蛾撲火、節(jié)外生枝、陰謀、風(fēng)波、傾吐實(shí)情、繼母之死、較量、坦誠(chéng)規(guī)勸、無恥之徒、畏罪自殺、告別、投案自首、審判等?！蹲锱c罰》是一部卓越的社會(huì)心理小說，它的發(fā)表標(biāo)志著陀思妥耶夫斯基藝術(shù)風(fēng)格的成熟。

是19世紀(jì)群星燦爛的俄國(guó)文壇上一顆耀眼的明星，與列夫?托爾斯37

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

——《安娜·卡列尼娜》

列夫·托爾斯泰，俄國(guó)大作家，著有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》這幾部被視作經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說，被認(rèn)為是世界最偉大的作家之一。列夫·托爾斯泰幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。38《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

1863—1869年，托爾斯泰創(chuàng)作了長(zhǎng)篇?dú)v史小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個(gè)里程碑。小說以四大家族相互關(guān)系為情節(jié)線索，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)從城市到鄉(xiāng)村的廣闊社會(huì)生活畫面。列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》1863—1869年，托爾斯泰39《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》小說氣勢(shì)磅礴地反映了1805—1820年之間發(fā)生的一系列重大歷史事件，特別是1812年庫(kù)圖佐夫領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)拿破侖的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，歌頌了俄國(guó)人民的愛國(guó)熱忱和英勇斗爭(zhēng)精神，主要探討俄國(guó)前途和命運(yùn)，特別是貴族的地位和出路問題。小說結(jié)構(gòu)宏大，人物眾多，典型形象鮮活飽滿，是一部具有史詩(shī)和編年史特色的鴻篇巨著?！稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖侵略與獨(dú)立的沖突《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》小說氣勢(shì)磅礴地反映了1805《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖40《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個(gè)故事托爾斯泰揭示了俄國(guó)（農(nóng)奴制改革后）社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了“一場(chǎng)真正的社會(huì)大爆炸”?！栋材取た心崮取?/p>

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰第二部里程碑式的長(zhǎng)篇小說，創(chuàng)作于1873—1877年。作品由兩條既平行又相互聯(lián)系的線索構(gòu)成：一條是安娜與卡列寧、伏倫斯基之間的家庭、婚姻和愛情糾葛；一條是列文和吉娣的愛情生活及列文進(jìn)行的莊園改革。安娜是一個(gè)上流社會(huì)的貴婦人，年輕漂亮，追求個(gè)性解放和愛情自由，而她的丈夫卻是一個(gè)性情冷漠的“官僚機(jī)器”。一次在車站上，安娜和年輕軍官伏倫斯基邂逅，后者為她的美貌所吸引，拼命追求。最終安娜墮入情網(wǎng)，毅然拋夫別子和伏倫斯基同居。但對(duì)兒子的思念和周圍環(huán)境的壓力使她陷入痛苦和不安中，而且她逐漸發(fā)現(xiàn)伏倫斯基并非一個(gè)專情的理想人物。在相繼失去兒子和精神上最后一根支柱——伏倫斯基后，經(jīng)過一次和伏倫斯基的口角，安娜發(fā)現(xiàn)自己再也無法在這個(gè)虛偽的社會(huì)中生活下去，絕望之余，她選擇了臥軌自殺。小說揭露了19世紀(jì)六七十年代俄羅斯上流社會(huì)的丑惡與虛偽，同時(shí)也表達(dá)了作者處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期時(shí)所進(jìn)行的復(fù)雜的道德探索和思想探索?！栋材取た心崮取贰栋材取た心崮取肥峭小?1理想自由愛情現(xiàn)實(shí)社會(huì)倫理道德她不去想自己和他都說過什么話，而是憑感覺就明白，這次短暫的交談使他們可怕地接近了。她為此感到恐懼，但也感到幸福。她站了一小會(huì)兒，走進(jìn)車廂，回到自己的座位上。原來使她痛苦的那種精神緊張重新又向她襲來，而且更加強(qiáng)烈，令她緊張得害怕，放佛心裡有個(gè)拉得太緊的東西隨時(shí)都可能崩斷。

———托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》理想自由愛情現(xiàn)實(shí)社會(huì)倫42

俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表。其主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)，是在1861年農(nóng)奴制改革到1905年俄國(guó)第一次資產(chǎn)階級(jí)革命期間，這正是俄國(guó)社會(huì)大變動(dòng)時(shí)期?！稄?fù)活》是作者在晚年用宗法農(nóng)民的眼光重新審查了各種社會(huì)現(xiàn)象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會(huì)的真實(shí)圖景。俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表。其主要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)，是在143[俄]柴可夫斯基外來音樂

民族音樂旋律大師民族樂派[俄]柴可夫斯基外來音樂44民族樂派音樂

德沃夏克對(duì)于民族風(fēng)格的音樂，有其偉大的成就。他不但是波希米亞國(guó)民樂派先驅(qū)?？寺凡ǖ睦^承者，同時(shí)也是民族音樂的發(fā)揚(yáng)者。他在音樂上的地位，并不亞于當(dāng)年的韓德爾及莫扎特。

德沃夏克不但注意到了捷克的民族音樂，他還轉(zhuǎn)向了斯洛伐克和南斯拉夫，似乎更注意斯拉夫各民族之間的聯(lián)系。代表作品——《自新大陸》民族樂派音樂德沃夏克對(duì)于民族風(fēng)格的音樂，有其偉大的45美術(shù)主流之一：現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)主流之一：現(xiàn)實(shí)主義46

石工庫(kù)爾貝

《石工》的情節(jié)發(fā)生在烤人的太陽下，在道旁的溝邊。石工的形體微微地突出在高聳的綠色山坡前，山坡幾乎填滿了整個(gè)畫面，上面飛馳過一大層云影。僅僅在畫面的右角，在山坡后面，可以看到一角藍(lán)天。這兒絲毫沒有虛構(gòu)的東西，我的親愛的朋友！我每天散步時(shí)都看到這些人。而且，這個(gè)階級(jí)的人們往往就是這樣度過一生的。

——庫(kù)爾貝談自己的藝術(shù)構(gòu)思石工庫(kù)爾貝《石工》的情節(jié)發(fā)生在烤人的47米勒《拾穗者》——法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家米勒《拾穗者》——法國(guó)近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家48列賓《伏爾加河上的纖夫》列賓《伏爾加河上的纖夫》49美術(shù)主流之二：印象主義美術(shù)主流之二：印象主義50印象主義的繪畫19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是“繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。代表人物：法國(guó)的莫奈、塞尚、高更，荷蘭的凡·高印象主義的繪畫19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲51《日出·印象》將光與色作為研究的中心《日出·印象》將光與色作為研究的中心52莫奈：《草地上的午餐》莫奈：《草地上的午餐》53塞尚《盤山路》塞尚《盤山路》54《花瓶里的十二朵向日葵》《十四朵向日葵》“撲向太陽的畫家”——凡高《花瓶里的十二朵向日葵》《十四朵向日葵》“撲向太陽的畫家55

后期印象派的特點(diǎn)：主張個(gè)性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快?！缎窃乱埂贰病じ吆笃谟∠笈傻奶攸c(diǎn)：主張個(gè)性的抒發(fā)，作品大多線條粗獷、形5657奧古斯特·羅丹（AugusteRodin，1840—1917），法國(guó)雕塑藝術(shù)家被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家，羅丹在歐洲雕塑史上的地位，正如詩(shī)人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位，羅丹同他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德爾，被譽(yù)為歐洲雕刻“三大支柱”。57奧古斯特·羅丹（AugusteRodin，1840—158青銅時(shí)代58青銅時(shí)代59思想者59思想者四個(gè)階段性創(chuàng)作手法浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義專題八19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù)（18世紀(jì)末--19世紀(jì)30年代）工業(yè)革命時(shí)代的浪漫情懷碰撞與沖突打破隔離的堅(jiān)冰與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù)（19世紀(jì)中期--19世紀(jì)末）后現(xiàn)代主義（19世紀(jì)末--20世紀(jì)中期）（20世紀(jì)50年代以來）四個(gè)階段性創(chuàng)作手法浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義專題八60碰撞與沖突——19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末的文學(xué)藝術(shù)碰撞與沖突——19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末學(xué)習(xí)要求（1）了解19世紀(jì)中期文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)生的時(shí)代背景。。（2）欣賞19世紀(jì)中期具有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。（3）列舉19世紀(jì)中期有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時(shí)代性、多樣性和民族性。學(xué)習(xí)要求（1）了解19世紀(jì)中期文學(xué)的特點(diǎn)及主要成就，認(rèn)識(shí)其產(chǎn)62一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：19世紀(jì)30年代首先在法國(guó)、英國(guó)等地出現(xiàn)的文藝思潮，以后波及俄國(guó)、北歐和美國(guó)等地，成為19世紀(jì)歐美文學(xué)藝術(shù)的主流，也造就了近代歐美文藝的高峰。現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。由于現(xiàn)實(shí)主義具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判性，高爾基稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：63

材料一工業(yè)革命后，資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富飛速增長(zhǎng)，但勞動(dòng)群眾反而日益陷入了水深火熱之中。對(duì)工人階級(jí)來說，新建起來的工廠，并不是“文明的庇護(hù)所，不過是昏暗、骯臟的牢房”……

在社會(huì)上，“邁達(dá)斯的禍害”到處彌漫，就好像古希臘寓言中的國(guó)王邁達(dá)斯一樣，人們貪婪的企圖把一切都變成黃金；在閃閃發(fā)光的金錢面前，花朵、詩(shī)歌、友誼、愛情，一切都黯然失色了。金錢至上，物欲橫流。

——哈孟德夫婦：《近代工業(yè)的興起》

材料二：資產(chǎn)階級(jí)，由于一切生產(chǎn)工具的迅速改進(jìn)，由于交通的極其便利，把一切民族甚至最野蠻的民族都卷到文明中來了?！豆伯a(chǎn)黨宣言》結(jié)論：工業(yè)革命，資本主義發(fā)展，矛盾尖銳。2、背景批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生背景材料一工業(yè)革命后，資產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富飛速增長(zhǎng)64（1）19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會(huì)矛盾和弊端卻日益尖銳和復(fù)雜。（2）資本主義社會(huì)中的道德觀念和文化價(jià)值觀念發(fā)生了深刻的變化。——拜金主義（3）浪漫主義對(duì)未來的設(shè)想和憧憬不再適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，出現(xiàn)敢于直面現(xiàn)實(shí)，揭露社會(huì)黑暗和丑惡現(xiàn)象的文學(xué)家。（4）資本主義列強(qiáng)擴(kuò)張，導(dǎo)致東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。1、背景一、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（1）19世紀(jì)中葉，資本主義制度逐漸得到鞏固，但社會(huì)矛盾和65國(guó)家代表人物作品及地位法國(guó)英國(guó)俄國(guó)發(fā)源地司湯達(dá)巴爾扎克狄更斯勃朗特姐妹果戈理陀思妥耶夫斯基列夫·托爾斯泰代表作：《紅與黑》地位：誕生、奠基者代表作：《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》《高利貸者》《人間喜劇》地位：“社會(huì)百科全書”《霧都孤兒》《大衛(wèi)·科波菲爾》《雙城記》地位：反映19世紀(jì)英國(guó)的社會(huì)狀況《簡(jiǎn)·愛》《呼嘯山莊》《艾格尼絲格雷》《死魂靈》代表作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》地位：“俄國(guó)革命的鏡子?！薄蹲锱c罰》2、主要代表人物及作品國(guó)家代表人物作品及地位法國(guó)英國(guó)俄國(guó)發(fā)源地司湯達(dá)巴爾扎克狄更斯663、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)：（1）真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（2）暴露社會(huì)黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；人民版歷史必修三82-碰撞與沖突-課件67二、民族樂派音樂1、背景（1）19世紀(jì)中葉，資本主義世界的擴(kuò)張逐漸淡化了音樂地域限制。（2）民族、民主意識(shí)的覺醒，藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國(guó)民族特色的文化。二、民族樂派音樂1、背景（1）19世紀(jì)中葉，資本主義世界682、代表（1）柴可夫斯基（俄）前期后期評(píng)價(jià)時(shí)代：作品特色：代表作品：時(shí)代：作品特色：代表作品：“旋律大師”（2）安東·德沃夏克（捷克）《自新大陸》俄國(guó)農(nóng)奴制解放運(yùn)動(dòng)日益高漲的年代充滿了樂觀明朗的情緒《羅密歐與朱麗葉幻想曲》、《天鵝湖》俄國(guó)沙皇亞歷山大三世反動(dòng)統(tǒng)治的黑暗時(shí)期表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對(duì)幸福生活的渴望《第五交響曲》、《第六（悲愴）交響曲》、以及《睡美人》等。2、代表（1）柴可夫斯基（俄）前期后期評(píng)價(jià)時(shí)代：作品特色：代69國(guó)家代表人物作品俄國(guó)柴可夫斯基（成就最大）地位：被譽(yù)為“旋律大師”。著名舞曲：《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》前期作品：《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》、《天鵝湖》后期作品：《第五交響曲》、《第六(悲愴)交響曲》捷克安東·德沃夏克《自新大陸》2、代表人物及作品國(guó)家代表人物作品俄國(guó)柴可夫斯基（成就最大70流派國(guó)家代表人物作品特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義法國(guó)

俄國(guó)

印象主義前期法國(guó)

后期法國(guó)

荷蘭

雕塑家法國(guó)

三、現(xiàn)實(shí)主義與印象主義的繪畫庫(kù)爾貝歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的畫家，現(xiàn)實(shí)主義的核心人物代表作：《石工》、《奧爾南的葬禮》米勒《拾穗者》列賓《伏爾加河上的纖夫》寫實(shí)手法莫奈《日出·印象》，是繪畫技法一次革命塞尚高更凡高后期印象主義繪畫最主要代表，代表作：《向日葵》、《星月夜》羅丹成名作：《青銅時(shí)代》主要代表作品：《思想者》重視光和色的效果具有很深思想內(nèi)涵流派國(guó)家代表人物作品特點(diǎn)現(xiàn)實(shí)主義法國(guó)

俄國(guó)

印象主711.19世紀(jì)中葉起，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)首先開始于（

）

A.法國(guó)B.英國(guó)

C.美國(guó)D.俄國(guó)

A當(dāng)堂檢測(cè)1.19世紀(jì)中葉起，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)首先開始于（）722.標(biāo)志著第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)誕生的是（）A.《人間喜劇》B.《紅與黑》C.《復(fù)活》D.《雙城記》

B當(dāng)堂檢測(cè)2.標(biāo)志著第一部現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)誕生的是（）B當(dāng)堂檢測(cè)733.將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向頂峰的是（）A.巴爾扎克B.司湯達(dá)C.列夫·托爾斯泰D.狄更斯

C當(dāng)堂檢測(cè)3.將俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向頂峰的是（）C當(dāng)堂744.列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是（）A．農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者 B．資產(chǎn)階級(jí)革命的倡導(dǎo)者C．批判現(xiàn)實(shí)主義作家 D．偉大的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家

C當(dāng)堂檢測(cè)4.列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革755.盧卡契在評(píng)論19世紀(jì)某一作家時(shí)認(rèn)為：“（他的）偉大之處在于，盡管他有那些政治與意識(shí)形態(tài)上的偏見，他依然用未受污染的眼睛觀察所產(chǎn)生的矛盾，并忠實(shí)地描述他們。”據(jù)此判斷，這一評(píng)論所指的作家是（）A．拜倫

B．巴爾扎克 C．薄伽丘

D．莎士比亞

B當(dāng)堂檢測(cè)5.盧卡契在評(píng)論19世紀(jì)某一作家時(shí)認(rèn)為：“（他的）偉大之處在766.19世紀(jì)中葉，歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)家是（）A.庫(kù)爾貝

B.凡·高C.塞尚

D.莫奈

A當(dāng)堂檢測(cè)6.19世紀(jì)中葉，歐洲第一個(gè)打出現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)家是（）A當(dāng)771.（2019年新課標(biāo)Ⅲ，33，4分）恩格斯在評(píng)價(jià)某一文學(xué)藝術(shù)流派時(shí)說：“除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”屬于這一流派的作品是（）A．《哈姆雷特》B．《等待戈多》C．《人間喜劇》D．《西風(fēng)頌》

C精選典型題1.（2019年新課標(biāo)Ⅲ，33，4分）恩格斯在評(píng)價(jià)某一文學(xué)藝782.（2018新課標(biāo)Ⅱ，34，4分）1836年，俄國(guó)著名戲劇家果戈里發(fā)表劇作《欽差大臣》，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競(jìng)相巴結(jié)、行賄。該作品（）A．抨擊了資本主義政治腐敗B．揭露了專制體制的腐朽C．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．諷刺了拜金主義的風(fēng)氣

B精選典型題2.（2018新課標(biāo)Ⅱ，34，4分）1836年，俄國(guó)著名戲劇79

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名小說《紅與黑》，以其進(jìn)步的思想傾向，以及對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)關(guān)系的深刻描寫，和對(duì)典型性格的出色的刻畫，在全世界享有盛名?！凹t與黑”小說中的“黑”代表法國(guó)封建貴族復(fù)辟勢(shì)力及教會(huì)組織，而“紅”則代表了法國(guó)大革命及拿破侖時(shí)代。法國(guó)

司湯達(dá)是法國(guó)19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他的著名80內(nèi)容簡(jiǎn)介:

《紅與黑》是19世紀(jì)法國(guó)乃至歐洲文學(xué)的一座豐碑。小說圍繞主人公于連的個(gè)人奮斗及兩次愛情經(jīng)歷的描寫，揭示了復(fù)辟王朝時(shí)期的波瀾的階級(jí)大博斗，反映了政治黑暗、教會(huì)腐敗，貴族反動(dòng)和資產(chǎn)階級(jí)利欲熏心的廣闊生活畫面。于連的兩次愛情動(dòng)機(jī)都是以愛情占有為出發(fā)點(diǎn)最終要達(dá)到自己的政治目的。

資本主義與封建殘余主義的沖突內(nèi)容簡(jiǎn)介:

資本主義與封建殘余主義的沖突81于連也變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進(jìn)一步，務(wù)必要在這個(gè)女人身上達(dá)到目的才好。如果我以后發(fā)了財(cái)有人恥笑我當(dāng)家庭教師低賤，我就讓大家了解，是愛情使我接受這位置的”。

——司湯達(dá)《紅與黑》

純潔真摯的情感與赤裸裸的利益追求發(fā)生激烈的碰撞與沖突愛情愛情于連也變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進(jìn)一步，務(wù)必要在這82現(xiàn)實(shí)等級(jí)森嚴(yán)

理想平等經(jīng)典語句：因?yàn)槲沂且粋€(gè)下等人，竟敢同你們這些上等人講平等。司湯達(dá)《紅與黑》現(xiàn)實(shí)等級(jí)森嚴(yán)理想平83

巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。

巴爾扎克（1799——1850）法國(guó)現(xiàn)代小說之父——巴爾扎克巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批84《歐也妮·葛朗臺(tái)》

《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》《歐也妮·葛朗臺(tái)》《歐也妮·葛朗臺(tái)》的故事情節(jié)：天真美85父女父女“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他熱烈地?fù)肀?，把她緊緊地?fù)У脦缀醮贿^氣來。“得啦，孩子，你給了我生路，我有了命啦;不過這是你把欠我的還了我:咱們兩訖了?！边@才叫做公平交易。人生就是一件交易。溫暖的親情、基本的人性與冰冷的金錢發(fā)生著激烈的碰撞與沖突父女父女“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他86《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部作品在展示社會(huì)生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進(jìn)步性和局限性方面，在表現(xiàn)《人間喜劇》的藝術(shù)成就和不足之處方面，都具有代表意義。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個(gè)平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個(gè)女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會(huì)的腐蝕下走上墮落之路。同時(shí)還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個(gè)不斷交替的主要舞臺(tái)，作家描繪了一幅幅巴黎社會(huì)人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻下貴族階級(jí)的必然滅亡，真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期的特征。

《高老頭》發(fā)表于1834年，是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。這部87

我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國(guó)有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之，有它的整個(gè)社會(huì)！

——巴爾扎克《人間喜劇》思考：

通過材料，你知道為什么《人間喜劇》被稱為“社會(huì)百科全書”嗎？

答案提示：《人間喜劇》由法國(guó)社會(huì)一個(gè)又一個(gè)悲劇組成，具有豐富的社會(huì)內(nèi)涵。里面的人物和故事情節(jié)都真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場(chǎng)所和它的88狄更斯（1812～1870）英國(guó)小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時(shí)全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動(dòng)。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時(shí)在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動(dòng)成為知名作家?！镀タ送送鈧鳌肥撬某擅?，也是英國(guó)第一鄣現(xiàn)實(shí)主義作品。最著名的作品是描寫勞資矛盾的長(zhǎng)篇代表作《艱難時(shí)代》（1854）和描寫1789年法國(guó)革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。

《霧都孤兒》。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國(guó)的“一批杰出的小說家”。英國(guó)狄更斯（1812～1870）英國(guó)小說家，出生于海軍小職員家89

《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個(gè)孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會(huì)畫面，揭露了資產(chǎn)階級(jí)對(duì)勞動(dòng)人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會(huì)對(duì)人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動(dòng)者的形象，表現(xiàn)了作者對(duì)弱小者的深切同情。作者還企圖通過大衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對(duì)生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點(diǎn)。這部小說最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想?！洞笮l(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成90

勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡(jiǎn)愛》中對(duì)女性獨(dú)立性格的敘述、艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對(duì)極端愛情和人格的描寫、安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無窮。一家三姐妹占據(jù)了英語文學(xué)名人史中的三個(gè)席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無怪乎會(huì)有絡(luò)繹不絕的崇拜者們?cè)谟?guó)哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗?jiǎn)·愛》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國(guó)文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。勃朗特姐妹勃朗特三姐妹是英國(guó)家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特91

通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映一個(gè)平凡心靈的坦誠(chéng)傾訴呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。

小說講述的是女主人公簡(jiǎn).愛的成長(zhǎng)歷程，她從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀(jì)就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運(yùn)對(duì)她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計(jì)算的代價(jià)，但自始至終她都一直堅(jiān)持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求。

通過對(duì)孤女坎坷不平的人生經(jīng)歷，成功地塑造了一個(gè)92《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭(zhēng)幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象，它不久便被評(píng)論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。根據(jù)這部小說改編的影視作品至今久演不衰?！逗魢[山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。93果戈里（1819～1852）俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。1836年果戈理發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。1842年果戈里發(fā)表長(zhǎng)篇小說《死魂靈》。歷來被認(rèn)為是19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品?！稓J差大臣》敘述了以俄國(guó)某市市長(zhǎng)為首的一群官吏聽到欽差大臣前來視察的消息，驚慌失措，竟將一個(gè)過路的彼得堡小官員赫列斯塔科夫當(dāng)作欽差大臣，對(duì)他殷勤款待，阿諛、行賄。正當(dāng)市長(zhǎng)將自己的女兒許配給這位“欽差大臣”，做著升官發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)之時(shí)，傳來了真正的欽差大臣到達(dá)的消息，喜劇以啞場(chǎng)告終。該劇是整個(gè)俄國(guó)官僚界的縮影，堪稱俄國(guó)戲劇史上的里程碑，對(duì)俄國(guó)和世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

俄國(guó)果戈里（1819～1852）俄國(guó)19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作94

《死魂靈》——果戈里

小說描寫一個(gè)投機(jī)鉆營(yíng)的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈（俄國(guó)的地主們將他們的農(nóng)奴叫做“魂靈”）的故事。乞乞科夫來到某市先用一個(gè)多星期的時(shí)間打通了上至省長(zhǎng)下至建筑技師的大小官員的關(guān)系，而后去市郊向地主們收買已經(jīng)死去但尚未注銷戶口的農(nóng)奴，準(zhǔn)備把他們當(dāng)做活的農(nóng)奴抵押給監(jiān)管委員會(huì)，騙取大筆押金。他走訪了一個(gè)又一個(gè)地主，經(jīng)過激烈的討價(jià)還價(jià)，買到一大批死魂靈，當(dāng)他高高興興地憑著早已打通的關(guān)系迅速辦好了法定的買賣手續(xù)后，其罪惡勾當(dāng)被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇?biāo)?，乞乞科夫只好匆忙逃走?/p>

《死魂靈》的發(fā)表震撼了整個(gè)俄國(guó)，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農(nóng)奴的悲慘處境等可怕的現(xiàn)實(shí)，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻的思想內(nèi)容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術(shù)力量成為俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定杰作，是俄國(guó)文學(xué)，也是世界文學(xué)中諷刺作品的典范?！端阑觎`》——果戈里95是19世紀(jì)群星燦爛的俄國(guó)文壇上一顆耀眼的明星，與列夫?托爾斯泰、屠格涅夫等人齊名，是俄國(guó)文學(xué)的卓越代表，他所走過的是一條極為艱辛、復(fù)雜的生活與創(chuàng)作道路，是俄國(guó)文學(xué)史上最復(fù)雜、最矛盾的作家之一。即如有人所說“托爾斯泰代表了俄羅斯文學(xué)的廣度，陀思妥耶夫斯基則代表了俄羅斯文學(xué)的深度”。1866年發(fā)表的《罪與罰》，為作者贏得了世界性的聲譽(yù)。高爾基就說過他是“最偉大的天才”。陀思妥耶夫斯基（1821～1881）小說描寫貧困交迫的大學(xué)生拉斯柯尼科夫，因痛恨放高利貸的老板娘的盤剝，憤而行兇，卻自認(rèn)為是伸張正義。然而良心的遣責(zé)，使其飽受心靈煎烈，最終在朋友、家人和警官的幫助下，投案自首。詳細(xì)內(nèi)容包括失學(xué)青年、可惡的老太婆、酒友、母親來信、伸張正義、時(shí)機(jī)成熟、除惡之友、傳票、藏匿贓物、精神崩潰、嫌疑犯、準(zhǔn)妹夫、失魂落魄、車禍、家人相逢、索妮婭、交鋒、噩夢(mèng)、不速之客、婚變、祈禱新生、飛蛾撲火、節(jié)外生枝、陰謀、風(fēng)波、傾吐實(shí)情、繼母之死、較量、坦誠(chéng)規(guī)勸、無恥之徒、畏罪自殺、告別、投案自首、審判等。《罪與罰》是一部卓越的社會(huì)心理小說，它的發(fā)表標(biāo)志著陀思妥耶夫斯基藝術(shù)風(fēng)格的成熟。

是19世紀(jì)群星燦爛的俄國(guó)文壇上一顆耀眼的明星，與列夫?托爾斯96

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

——《安娜·卡列尼娜》

列夫·托爾斯泰，俄國(guó)大作家，著有《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復(fù)活》這幾部被視作經(jīng)典的長(zhǎng)篇小說，被認(rèn)為是世界最偉大的作家之一。列夫·托爾斯泰幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。97《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

1863—1869年，托爾斯泰創(chuàng)作了長(zhǎng)篇?dú)v史小說《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，這是其創(chuàng)作歷程中的第一個(gè)里程碑。小說以四大家族相互關(guān)系為情節(jié)線索，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)從城市到鄉(xiāng)村的廣闊社會(huì)生活畫面。列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》1863—1869年，托爾斯泰98《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》小說氣勢(shì)磅礴地反映了1805—1820年之間發(fā)生的一系列重大歷史事件，特別是1812年庫(kù)圖佐夫領(lǐng)導(dǎo)的反對(duì)拿破侖的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，歌頌了俄國(guó)人民的愛國(guó)熱忱和英勇斗爭(zhēng)精神，主要探討俄國(guó)前途和命運(yùn)，特別是貴族的地位和出路問題。小說結(jié)構(gòu)宏大，人物眾多，典型形象鮮活飽滿，是一部具有史詩(shī)和編年史特色的鴻篇巨著?！稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖侵略與獨(dú)立的沖突《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》小說氣勢(shì)磅礴地反映了1805《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》插圖99《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個(gè)故事托爾斯泰揭示了俄國(guó)（農(nóng)奴制改革后）社會(huì)中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個(gè)人感情需要與社會(huì)道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱