現(xiàn)代西方園林課件

現(xiàn)代西方園林典型案例分析現(xiàn)代西方園林典型案例分1西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計師和作品介紹3西方現(xiàn)代園林簡述12西方現(xiàn)代園林小結(jié)4西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計師和作品介紹3西方2一、西方現(xiàn)代園林簡述一、西方現(xiàn)代園林簡述3二、西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向

斯托弗·唐納德在他20世紀30年代寫的著作《現(xiàn)代風(fēng)景中的庭園》（Gardeninthemodernlandscape)中寫道：現(xiàn)代造園家們在做庭園設(shè)計方案時有三個依據(jù)，即功能主義、日本庭園和現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)于功能主義，他認為，新的現(xiàn)代住宅需要新的環(huán)境，功能主義包含了合理主義的精神，通過美學(xué)的實際秩序，創(chuàng)造出以娛樂（recreation)為目的的環(huán)境。關(guān)于日本庭園，他認為日本園林起到了將現(xiàn)代造園技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)、生活融為一體的作用。他認識到的日本園林是這樣的：庭園的圍墻是設(shè)計構(gòu)思的重要內(nèi)容，從沒有情感的事物中感受其精神實質(zhì)，使住宅與環(huán)境相諧調(diào)，謹慎使用色彩，有效地利用背景，對植物配植比對花的色彩更關(guān)注，對石的布置即石組的構(gòu)成煞費苦心等。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)，他說18世紀的造園師學(xué)習(xí)意大利畫家，19世紀末庭園色彩設(shè)計師學(xué)習(xí)印象派畫家，與這些相比，現(xiàn)代畫家在處理形態(tài)、平面及色彩價值的相互關(guān)系方面可以令造園師們大開眼界。

二、西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向斯托弗·唐納德在4我國王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計》一書中總結(jié)了現(xiàn)代園林的設(shè)計的九種傾向：①設(shè)計要素的創(chuàng)新；②形式與功能的結(jié)合；③現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對話；④自然的精神；⑤對意義的探索；⑥場所精神與文脈主義；⑦生態(tài)與設(shè)計；⑧當(dāng)代藝術(shù)的影響；⑨向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。還有一些學(xué)者認為現(xiàn)代園林是一個多義的概念，包括多義的景觀、多義的信息、多義的風(fēng)格，在不同領(lǐng)域有不同的表現(xiàn)，如劉濱誼《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計》、夏建統(tǒng)《對岸的風(fēng)景》等。我國王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計》一書中總結(jié)5三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計師及作品介紹1、理查德·海格和西雅圖煤氣廠公園2、彼得·沃克和伯奈特公園（現(xiàn)代園林第三代代表）3、伯納德·屈米與拉·維萊特公園（法）4、彼得·拉茲和杜伊斯堡北部風(fēng)景園（德國）三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計師及作品介紹61、設(shè)計師簡介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園1、設(shè)計師簡介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園7代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園8西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園9西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園10西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園11西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園12西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園13西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園14西雅圖煤氣廠公園圖為西雅圖煤氣廣場的自然景觀西雅圖煤氣廠公園圖為西15西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園16西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園17西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園18西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園192、設(shè)計師簡介伯奈特公園2、設(shè)計師簡介伯奈特公園20代表作品：伯奈特公園代表作品：伯奈特公園21伯奈特公園伯奈特公園22伯奈特公園伯奈特公園23伯奈特公園伯奈特公園24伯奈特公園伯奈特公園25拉·維萊特公園3、設(shè)計師簡介拉·維萊特公園3、26項目背景拉·維萊特公園

1、20世紀70年代末至80年初，正值法國園林復(fù)興的初期。城市綠地的概念已經(jīng)遭到人們的拋棄，傳統(tǒng)的城市公園也是人們失去了興趣。2、紀念法國大革命200周年巴黎建造的，位于巴黎東北角，1974年以前，這里還是一個有百年歷史的大市場3、建造于“解構(gòu)主義”這一藝術(shù)流派逐漸被廣大設(shè)計師認可項目背景拉·維萊特公園1、20世紀70年代末至8027公園概況拉·維萊特公園公園概況拉·維萊特公園28拉·維萊特公園拉·維萊特公園29公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：采用解構(gòu)主義理論：將既定的設(shè)計規(guī)則加以顛倒，反對形式、結(jié)構(gòu)、功能、經(jīng)濟彼此之間的有機聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續(xù)地變化等等，認為設(shè)計可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺。繼承傳統(tǒng)：建筑師屈米就是從法國傳統(tǒng)園林中提取出點、線、面三個體系，并進一步演變成直線和曲線的形式，疊加成拉維萊特公園的布局結(jié)構(gòu)公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：繼承傳統(tǒng)：30現(xiàn)代西方園林課件31拉·維萊特公園點線面點系統(tǒng)是拉維萊特最具標示性的特征園內(nèi)由120m*120m的網(wǎng)格相交，每個交點都設(shè)立一個10.8m*10,8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱之為folly.這26個folies構(gòu)成了園內(nèi)的點系統(tǒng)。26個鮮紅的folies除了作為標志點和某些特殊功能外，里面還安排了許多活動，作為信息中心小賣飲食，咖啡吧手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用。拉·維萊特公園點線面32拉·維萊特公園點線面在公園的總體設(shè)計上屈米強調(diào)了變化統(tǒng)一的原則。雖然各體系、個建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差，卻完全統(tǒng)一在建筑師的處理手法和紅色的”游樂亭“的控制之下。拉·維萊特公園點線面在公園的總體設(shè)計上屈米強調(diào)了變化統(tǒng)一的原33點系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)了沖突folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個充滿魅力的空間。點系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)34現(xiàn)代西方園林課件35拉·維萊特公園線的要素是有長廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，這條小徑聯(lián)系了公園的十個主題園，也是一條公園的最佳游覽路線，徜徉其間，公園的幾乎所有特色景觀與游憩活動都一一網(wǎng)羅。空中廊道濱河步道點線面拉·維萊特公園線的要素是有長廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲36現(xiàn)代西方園林課件37拉·維萊特公園1、面的要素就是十個主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水園、葡萄園竹園、音響園廳、恐怖童話園、少年園、龍園等。2、10個主題花園的設(shè)計風(fēng)格迥異，毫不重復(fù)，彼此之間都有很大的差異感和斷裂感3、總體設(shè)計上強調(diào)了變化統(tǒng)一的原則藤架園竹園拉·維萊特公園1、面的要素就是十個主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水38屈米的設(shè)計思想

1、屈米提出了”園在城中，城在園中“的城市公園模式。力求創(chuàng)造一種公園與城市完全融合的結(jié)構(gòu)，改變園林和城市分離的傳統(tǒng)。這一結(jié)構(gòu)并非停留將公園的林蔭道延伸到城市之中的簡單層次，而是要做到城市里面有公園的要素，公園里面有城市的格局和建筑。2、屈米提出了”晝夜公園“的概念。認為法國的公園并非只在白天開放，真正需要公園放松身心的工作人口沒有時間使用公園。為此，應(yīng)借助美麗的夜景吸引公眾夜晚到公園中來。由此帶來的人氣又避免公園成為夜晚的犯罪多發(fā)地，起到改善社會治安的目的。拉·維萊特公園屈米的設(shè)計思想拉·維萊特公園39對城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市園林和城市綠地觀念的局限，把它當(dāng)作一個綜合體來考慮，強調(diào)文化的多樣性、功能的復(fù)合性以及大眾的行為方式。屈米認為公園應(yīng)該是多種文化的匯合點，在設(shè)計上要實現(xiàn)三種統(tǒng)一的觀念，即都市化、快樂（身心愉悅）、實驗（知識和行動）。對城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市40對傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米拋棄傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式中諸于中心等級、和諧秩序和其他的一些形式美規(guī)則，通過”點“、”線“、”面“三個不同系統(tǒng)的疊合，有效地處理整個錯綜復(fù)雜的地段，使設(shè)計方案具有很強的伸縮性和可塑性。對傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米41對建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園對建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園42對歷史文脈的摒棄和建筑形式符號和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園對歷史文脈的摒棄和建筑形式符號和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園43設(shè)計師簡介杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計師簡介杜伊斯堡北部風(fēng)景園44設(shè)計思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園45現(xiàn)代西方園林課件46杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園47杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園48杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園49杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園50杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園51杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園52杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園53杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園54其他設(shè)計保留的公園景觀其他設(shè)計保留的公園景觀55杜伊斯堡北部風(fēng)景園其他設(shè)計改造的公園景觀杜伊斯堡北部風(fēng)景園其他設(shè)計改造的公園景觀56現(xiàn)代西方園林課件57杜伊斯堡北部風(fēng)景園植被保護彼得·拉茲認為。在廢棄地受污染土壤上頑強地進行生態(tài)演替的野生植被是生態(tài)學(xué)家難得的試驗對象，應(yīng)加以保護。廢棄地上生長的植被杜伊斯堡北部風(fēng)景園植被保護彼得·拉茲認為。在廢棄地58杜伊斯堡北部風(fēng)景園夜間照明北杜伊斯堡景觀公園絢麗、迷幻的夜景照明是由在歐洲負有盛名的英國藝術(shù)家喬納森·帕克設(shè)計完成的。公園夜景與工業(yè)文化遺產(chǎn)、休閑活動共同構(gòu)成公園吸引游人的三大亮點杜伊斯堡北部風(fēng)景園夜間照明北杜伊斯堡景觀公園絢麗、迷幻的夜景59杜伊斯堡北部風(fēng)景園獨特的設(shè)計思想為杜伊斯堡風(fēng)景公園帶來頗有震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設(shè)備的背景中，搖滾樂隊在爐渣堆上的露天劇場中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登、市民在龐大的煤氣罐改造的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設(shè)備映照得如同節(jié)日的游樂場。杜伊斯堡北部風(fēng)景園獨特的設(shè)計思想為杜伊斯堡風(fēng)景60西方現(xiàn)代園林小結(jié)20世紀西方現(xiàn)代園林吸收西方藝術(shù)精粹，大膽融入時代精神和現(xiàn)代科技創(chuàng)新，是園林藝術(shù)內(nèi)涵和外延都得到了極大的擴展和深化，取得了驕人的藝術(shù)成就。西方現(xiàn)代景觀設(shè)計理念是西方當(dāng)代社會政治、經(jīng)濟、文化、和人的觀念、思想的綜合表象，不僅是社會文化的外在載體，也是特色文化的映射。由此而感，中國現(xiàn)代園林的發(fā)展不僅要繼承和發(fā)揚國內(nèi)傳統(tǒng)園林的精髓，也要批判的學(xué)習(xí)西方園林的形式和內(nèi)涵，這樣才能揚長避短，法其眾者得其上，走在世界園林創(chuàng)作的前列。西方現(xiàn)代園林小結(jié)20世紀西方現(xiàn)代園林吸收西方藝61THEEND

Thanks!THEEND

Thanks!62現(xiàn)代西方園林典型案例分析現(xiàn)代西方園林典型案例分63西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計師和作品介紹3西方現(xiàn)代園林簡述12西方現(xiàn)代園林小結(jié)4西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向西方現(xiàn)代園林設(shè)計師和作品介紹3西方64一、西方現(xiàn)代園林簡述一、西方現(xiàn)代園林簡述65二、西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向

斯托弗·唐納德在他20世紀30年代寫的著作《現(xiàn)代風(fēng)景中的庭園》（Gardeninthemodernlandscape)中寫道：現(xiàn)代造園家們在做庭園設(shè)計方案時有三個依據(jù)，即功能主義、日本庭園和現(xiàn)代藝術(shù)。關(guān)于功能主義，他認為，新的現(xiàn)代住宅需要新的環(huán)境，功能主義包含了合理主義的精神，通過美學(xué)的實際秩序，創(chuàng)造出以娛樂（recreation)為目的的環(huán)境。關(guān)于日本庭園，他認為日本園林起到了將現(xiàn)代造園技術(shù)的發(fā)展與藝術(shù)、生活融為一體的作用。他認識到的日本園林是這樣的：庭園的圍墻是設(shè)計構(gòu)思的重要內(nèi)容，從沒有情感的事物中感受其精神實質(zhì)，使住宅與環(huán)境相諧調(diào)，謹慎使用色彩，有效地利用背景，對植物配植比對花的色彩更關(guān)注，對石的布置即石組的構(gòu)成煞費苦心等。關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)，他說18世紀的造園師學(xué)習(xí)意大利畫家，19世紀末庭園色彩設(shè)計師學(xué)習(xí)印象派畫家，與這些相比，現(xiàn)代畫家在處理形態(tài)、平面及色彩價值的相互關(guān)系方面可以令造園師們大開眼界。

二、西方現(xiàn)代園林特點和設(shè)計傾向斯托弗·唐納德在66我國王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計》一書中總結(jié)了現(xiàn)代園林的設(shè)計的九種傾向：①設(shè)計要素的創(chuàng)新；②形式與功能的結(jié)合；③現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對話；④自然的精神；⑤對意義的探索；⑥場所精神與文脈主義；⑦生態(tài)與設(shè)計；⑧當(dāng)代藝術(shù)的影響；⑨向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。還有一些學(xué)者認為現(xiàn)代園林是一個多義的概念，包括多義的景觀、多義的信息、多義的風(fēng)格，在不同領(lǐng)域有不同的表現(xiàn)，如劉濱誼《現(xiàn)代景觀規(guī)劃設(shè)計》、夏建統(tǒng)《對岸的風(fēng)景》等。我國王曉俊在他2000年出版的《西方現(xiàn)代園林設(shè)計》一書中總結(jié)67三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計師及作品介紹1、理查德·海格和西雅圖煤氣廠公園2、彼得·沃克和伯奈特公園（現(xiàn)代園林第三代代表）3、伯納德·屈米與拉·維萊特公園（法）4、彼得·拉茲和杜伊斯堡北部風(fēng)景園（德國）三、西方現(xiàn)代園林設(shè)計師及作品介紹681、設(shè)計師簡介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園1、設(shè)計師簡介：理查德·海格西雅圖煤氣廠公園69代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園代表作品：西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園70西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園71西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園72西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園73西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園74西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園75西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園76西雅圖煤氣廠公園圖為西雅圖煤氣廣場的自然景觀西雅圖煤氣廠公園圖為西77西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園78西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園79西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園80西雅圖煤氣廠公園西雅圖煤氣廠公園812、設(shè)計師簡介伯奈特公園2、設(shè)計師簡介伯奈特公園82代表作品：伯奈特公園代表作品：伯奈特公園83伯奈特公園伯奈特公園84伯奈特公園伯奈特公園85伯奈特公園伯奈特公園86伯奈特公園伯奈特公園87拉·維萊特公園3、設(shè)計師簡介拉·維萊特公園3、88項目背景拉·維萊特公園

1、20世紀70年代末至80年初，正值法國園林復(fù)興的初期。城市綠地的概念已經(jīng)遭到人們的拋棄，傳統(tǒng)的城市公園也是人們失去了興趣。2、紀念法國大革命200周年巴黎建造的，位于巴黎東北角，1974年以前，這里還是一個有百年歷史的大市場3、建造于“解構(gòu)主義”這一藝術(shù)流派逐漸被廣大設(shè)計師認可項目背景拉·維萊特公園1、20世紀70年代末至8089公園概況拉·維萊特公園公園概況拉·維萊特公園90拉·維萊特公園拉·維萊特公園91公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：采用解構(gòu)主義理論：將既定的設(shè)計規(guī)則加以顛倒，反對形式、結(jié)構(gòu)、功能、經(jīng)濟彼此之間的有機聯(lián)系，提倡分解、片段、不完整、無中心、持續(xù)地變化等等，認為設(shè)計可以不考慮周圍的環(huán)境或文脈等，給人一種新奇、不安全的感覺。繼承傳統(tǒng)：建筑師屈米就是從法國傳統(tǒng)園林中提取出點、線、面三個體系，并進一步演變成直線和曲線的形式，疊加成拉維萊特公園的布局結(jié)構(gòu)公園結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園推陳出新：繼承傳統(tǒng)：92現(xiàn)代西方園林課件93拉·維萊特公園點線面點系統(tǒng)是拉維萊特最具標示性的特征園內(nèi)由120m*120m的網(wǎng)格相交，每個交點都設(shè)立一個10.8m*10,8m的紅色構(gòu)筑物，屈米稱之為folly.這26個folies構(gòu)成了園內(nèi)的點系統(tǒng)。26個鮮紅的folies除了作為標志點和某些特殊功能外，里面還安排了許多活動，作為信息中心小賣飲食，咖啡吧手工藝室、醫(yī)務(wù)室之用。拉·維萊特公園點線面94拉·維萊特公園點線面在公園的總體設(shè)計上屈米強調(diào)了變化統(tǒng)一的原則。雖然各體系、個建筑要素和植物要素之間存在著很大的反差，卻完全統(tǒng)一在建筑師的處理手法和紅色的”游樂亭“的控制之下。拉·維萊特公園點線面在公園的總體設(shè)計上屈米強調(diào)了變化統(tǒng)一的原95點系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)了沖突folly與線與面的元素結(jié)合，相得益彰，給游客提供了一個充滿魅力的空間。點系統(tǒng)的組合形式拉·維萊特公園folly與建筑物的重疊，引發(fā)96現(xiàn)代西方園林課件97拉·維萊特公園線的要素是有長廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲曲的小徑，這條小徑聯(lián)系了公園的十個主題園，也是一條公園的最佳游覽路線，徜徉其間，公園的幾乎所有特色景觀與游憩活動都一一網(wǎng)羅?？罩欣鹊罏I河步道點線面拉·維萊特公園線的要素是有長廊、林蔭道和一條貫穿全園的彎彎曲98現(xiàn)代西方園林課件99拉·維萊特公園1、面的要素就是十個主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水園、葡萄園竹園、音響園廳、恐怖童話園、少年園、龍園等。2、10個主題花園的設(shè)計風(fēng)格迥異，毫不重復(fù)，彼此之間都有很大的差異感和斷裂感3、總體設(shè)計上強調(diào)了變化統(tǒng)一的原則藤架園竹園拉·維萊特公園1、面的要素就是十個主題園，包括鏡園、風(fēng)園、水100屈米的設(shè)計思想

1、屈米提出了”園在城中，城在園中“的城市公園模式。力求創(chuàng)造一種公園與城市完全融合的結(jié)構(gòu)，改變園林和城市分離的傳統(tǒng)。這一結(jié)構(gòu)并非停留將公園的林蔭道延伸到城市之中的簡單層次，而是要做到城市里面有公園的要素，公園里面有城市的格局和建筑。2、屈米提出了”晝夜公園“的概念。認為法國的公園并非只在白天開放，真正需要公園放松身心的工作人口沒有時間使用公園。為此，應(yīng)借助美麗的夜景吸引公眾夜晚到公園中來。由此帶來的人氣又避免公園成為夜晚的犯罪多發(fā)地，起到改善社會治安的目的。拉·維萊特公園屈米的設(shè)計思想拉·維萊特公園101對城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市園林和城市綠地觀念的局限，把它當(dāng)作一個綜合體來考慮，強調(diào)文化的多樣性、功能的復(fù)合性以及大眾的行為方式。屈米認為公園應(yīng)該是多種文化的匯合點，在設(shè)計上要實現(xiàn)三種統(tǒng)一的觀念，即都市化、快樂（身心愉悅）、實驗（知識和行動）。對城市公園綠地傳統(tǒng)意義上的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米突破傳統(tǒng)城市102對傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米拋棄傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式中諸于中心等級、和諧秩序和其他的一些形式美規(guī)則，通過”點“、”線“、”面“三個不同系統(tǒng)的疊合，有效地處理整個錯綜復(fù)雜的地段，使設(shè)計方案具有很強的伸縮性和可塑性。對傳統(tǒng)園林布局、構(gòu)圖形式的解構(gòu)拉·維萊特公園屈米103對建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園對建筑功能確定性和結(jié)構(gòu)形式的解構(gòu)拉·維萊特公園104對歷史文脈的摒棄和建筑形式符號和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園對歷史文脈的摒棄和建筑形式符號和意義的結(jié)構(gòu)拉·維萊特公園105設(shè)計師簡介杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計師簡介杜伊斯堡北部風(fēng)景園106設(shè)計思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園設(shè)計思想杜伊斯堡北部風(fēng)景園107現(xiàn)代西方園林課件108杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園109杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園110杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園111杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜伊斯堡北部風(fēng)景園112杜伊斯堡北部風(fēng)景園杜