插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件

第三章插花造型的基本理論第三章插花造型的基本理論本章內(nèi)容1、造型的基本要素

形態(tài)、色彩和質(zhì)感2、插花造型基本原理均衡與穩(wěn)定、多樣與統(tǒng)一對比與調(diào)和、韻律與動感本章內(nèi)容1、造型的基本要素插花藝術(shù)構(gòu)圖六法1、高低錯落2、疏密有致3、虛實結(jié)合4、仰俯呼應(yīng)5、上輕下重6、上散下聚插花藝術(shù)構(gòu)圖六法1、高低錯落3.1造型的基本要素3.1.1質(zhì)感質(zhì)感是物品的表面特性，如滑順，粗糙等，插花藝術(shù)所用的材質(zhì)是植物，植物種類繁多，質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重、粗獷嬌嫩的差異。3.1造型的基本要素3.1.1質(zhì)感花材具有天然的質(zhì)感和人工處理的特殊質(zhì)感。天然的質(zhì)感：

由于植物本身的特性和生長環(huán)境不同所致。同一種花材，不同部位會有不同的質(zhì)感。花材具有天然的質(zhì)感和人工處理的特殊質(zhì)感。插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件人工處理的特殊質(zhì)感：

剝除了粗糙的樹皮，就會呈現(xiàn)光滑的枝條，鮮嫩的葉子風(fēng)干后也會變得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，鋸開后竹子的截面呈現(xiàn)的是粗糙的纖維斷面。人工處理的特殊質(zhì)感：插花作品要表現(xiàn)花材質(zhì)感的相互配合協(xié)調(diào)，產(chǎn)生自然流暢的效果，如松枝配菊花比配康乃馨協(xié)調(diào)，高山旱地植物與水生植物相配則不協(xié)調(diào)。插花作品要表現(xiàn)花材質(zhì)感的相互配合協(xié)調(diào)，產(chǎn)生自然流暢的效果，如除此之外現(xiàn)代花藝設(shè)計有時會以表現(xiàn)質(zhì)感為主體，通過不同質(zhì)感的對比產(chǎn)生強烈的視覺效果，也是另一種表現(xiàn)手法。除此之外現(xiàn)代花藝設(shè)計有時會以表現(xiàn)質(zhì)感為主體，通過不同質(zhì)感的對插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.1.2形態(tài)“形”是花材的基本形狀，“態(tài)”則為姿態(tài)。造型的基本形態(tài)是由點、線、面組成；面積較小的花材可視作點，如小菊、滿天星，或一些小片的葉子等。3.1.2形態(tài)多點聚合則可連成線，甚至面和團狀。在大型作品中玫瑰、康乃馨都可視作點。多點聚合則可連成線，甚至面和團狀。在大型作品中玫瑰、康乃插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件一般葉片較寬可視為面狀，常見龜背竹、綠蘿、春羽等，有些面較平板，有些則有皺紋起伏或缺裂，形狀也各有不同，平板的面經(jīng)過加工，或卷曲或折疊、撕裂等各種手法可使之變形而產(chǎn)生意想不到的效果。留得殘荷聽雨聲一般葉片較寬可視為面狀，常見龜背竹、綠蘿、春羽等，有些面較平

線狀花材可使花型挺拔、伸展、擴散或飄逸，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與空間，因此傳統(tǒng)的東方式插花十分重視線條的表現(xiàn)，現(xiàn)代插花也離不開線條。線狀花材可使花型挺拔、伸展、擴散或飄逸，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件線狀花材的種類十分豐富，草本植物如劍蘭、蛇鞭菊等等。木本花材更多不勝數(shù)，幾乎所有枝條均可視作線材，最常見的如各種柳枝、桑枝、松枝、竹以及桂花、茶花等等。線狀花材的種類十分豐富，草本植物如劍蘭、蛇鞭菊等等。木本許多花材既可作點也可作線或面。如天堂鳥、散尾葵、蘇鐵等許多葉材，正面擺放為面，側(cè)放則成線，往往以線示人比面更動人更優(yōu)美。許多花材既可作點也可作線或面。如天堂鳥、散尾葵、蘇鐵等許插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件形態(tài)不僅是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也是作品內(nèi)涵的媒介，作品的意境可通過花材和花器組成的形象來表達，形象與意境溶為一體可產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。雷雨形態(tài)不僅是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也是作品內(nèi)涵的落英繽紛落英繽紛最具創(chuàng)意的作品其最大特點不在于花葉的種類，而是如何運用。通過創(chuàng)意可以從自然界中最簡單、最平凡的花葉中發(fā)掘出美，材料雖然相同，但卻可產(chǎn)生無限創(chuàng)意，有著各種不同的效果。

最具創(chuàng)意的作品其最大特點不在于花葉的種類，而是如何運用。美滿日子美滿日子插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.1.3色彩色彩是構(gòu)成美的重要因素，西方插花特別強調(diào)色彩的運用?；ú谋旧砩术r艷豐富，但如何搭配才能和諧悅目，則需要掌握一些色彩的常識。3.1.3色彩可見光譜3.1.3.1色彩的構(gòu)成無彩色和有彩色：無彩色：白、灰、黑有彩色：光譜色彩中的各種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等?？梢姽庾V3.1.3.1色彩的構(gòu)成原色：紅、黃、藍間色：任意二原色之間混合產(chǎn)生。復(fù)色：間色與間色的混合為復(fù)色。原色：紅、黃、藍3.1.3.2色彩的表現(xiàn)機能色彩是富有像征性的，它有冷暖、遠近、輕重以及情感的表現(xiàn)機能。1）色彩的冷暖感色彩本身并沒有溫度差別，但能令人產(chǎn)生聯(lián)想從而感到冷暖。3.1.3.2色彩的表現(xiàn)機能

暖色暖色由紅色和黃色調(diào)構(gòu)成，如紅色、橙色和黃色。這種顏色選擇給人以溫暖、舒適、有活力的感覺。具有明朗、熱烈和歡樂的效果。這些顏色產(chǎn)生的視覺效果使其更貼近觀眾。暖色

冷色

冷色來自于藍色調(diào)，如藍色、青色和綠色。這些顏色使配色方案顯得穩(wěn)定和清爽。它們看起來還有遠離觀眾的效果，所以適于做背景。冷色中性色：

紅紫色和黃綠色等為中性色。它的距離感和冷暖感都介于暖色系和冷色系之間。中性色：

紅紫色和黃綠色等為中性色。它的距離感和冷暖

2）色彩的輕重感

明度：是色彩明暗的程度。

彩度：是指彩色的飽和程度或純粹度，即彩色中混入無彩色的多少。色彩的輕重感主要取決于明度和彩度。明度愈高，色彩愈淺；而明度愈低，色彩愈深和重；插花時要利用色彩的輕重感來調(diào)節(jié)花型的均衡穩(wěn)定。顏色深的暗的花材宜插低矮處，而飄逸的花枝可選用明度高的淺淡顏色。2）色彩的輕重感

3）色彩的遠近感紅、橙、黃等暖色系，看起來距離會拉近，故稱前進色。藍、紫等冷色系，看起來距離推后，故稱為后退色。插花時可利用色彩的這些特性適當(dāng)調(diào)節(jié)不同顏色花材的大小比例，以增加作品的層次感和立體感。3）色彩的遠近感4）色彩的感情效果色彩能夠影響人的心情，不同的色彩會引起不同的心理反應(yīng)。色彩的象征和聯(lián)想是一個復(fù)雜的心理反應(yīng)，受到歷史、地理、民族、宗教、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素的影響，并不是絕對的，在插花時只能作為色彩運用的參考，而應(yīng)按題材內(nèi)容和觀賞對象進行色彩設(shè)計。

4）色彩的感情效果1）同色系配色：即用單一的顏色或同一色彩的深淺濃淡按一定方向或次序組合，形成有層次的明暗變化，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律感。3.1.3.3插花的色彩設(shè)計1）同色系配色：3.1.3.3插花的色彩設(shè)計插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件

2）近似色配色

近似色是指在給定顏色旁邊的顏色。如果您以橙色開始并想得到它的兩個相似色，就選定紅色和黃色。使用近似色的配色方案可以提供顏色的協(xié)調(diào)和交融，類似于在自然界中所見到的那樣。2）近似色配色近似色是指在給定顏色旁邊的顏色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件彎月型三角型S型彎月型三角型S型

3）對比色配色

也稱為互補色?；パa色在色環(huán)上相互正對。如果希望更鮮明地突出某些顏色，則選擇對比色是有用的。如果你在制作一幅檸檬的圖片，使用藍色的背景將使檸檬更突出。3）對比色配色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件4）三等距色配色

三等距色是色環(huán)上等距離的任何三種顏色。使用三等距色配色方案，作品鮮艷奪目、氣氛熱烈。適用于節(jié)日喜慶場合，但應(yīng)以中性色調(diào)和。4）三等距色配色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.2插花造型的基本原理3.2.1均衡與穩(wěn)定（一）勻稱是保持平衡的一個重要方面，指作品的大小、長短、各個部分之間以及局部與整體的比例關(guān)系。插花時要視作品擺放的環(huán)境大小來決定花型的大小。3.2插花造型的基本原理3.2.1均衡與穩(wěn)定欲與天公試比高欲與天公試比高欲與天公試比高欲與天公試比高（一）花形與花器之間的比例花器單位：花器的高度與花器的最大直徑（或最大寬度）之和為一個花器單位?；ㄐ蔚淖畲箝L度為1.5-2個花器單位?；ú纳?、花色深時比例可大，S型等比例可大。（一）花形與花器之間的比例插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（二）環(huán)境因素擺放環(huán)境空間大時，作品可大，環(huán)境空間小時，作品可小。（三）關(guān)于黃金分割花形的最大長度為1.5-2個花器單位即體現(xiàn)了黃金分割原理。黃金分割原理在插花中的應(yīng)用還體現(xiàn)在：三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。（二）環(huán)境因素插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（二）平衡對稱的靜態(tài)平衡視覺簡單明了，給人以莊重、高貴的感覺，但有點嚴肅、呆板。傳統(tǒng)的插法是花材的種類與色彩平均分布于中軸線的兩側(cè)，為完全對稱。（二）平衡插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件現(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色彩則不對稱，將同類或同色的花材集中擺放，使作品產(chǎn)生活潑生動的視覺效果，這是非完全對稱，或稱為自由對稱。另有平行式、臺階式?，F(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件非對稱的動態(tài)平衡靈活多變、飄逸、具有神秘感。有如雜技表演，給人以驚險而平穩(wěn)的優(yōu)美感。非對稱沒有中軸線，左右兩側(cè)不相等，但通過花材的數(shù)量。長短、體形的大小和重量、質(zhì)感以及色彩的深淺等等因素使作品達到平衡的效果。非對稱的動態(tài)平衡靈活多變、飄逸、具有神秘感。有如雜技表插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（三）穩(wěn)定

穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不到均衡，這關(guān)系著所有造型要素的綜合問題，如上所述的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、數(shù)量乃至運動、空間等都對穩(wěn)定性有影響。（三）穩(wěn)定穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件《江南印象》（王綏枝）作品是對江南自然風(fēng)光的描寫。下面綠色的幾何形鋼架抽象為江南挺拔俊秀的山，上面的花材色彩艷麗，兩朵咖啡掌位于花簇中心，鶴望蘭好像幾只活潑的小鳥，橫插的三叉木仿佛山間的云彩，構(gòu)成了一幅春光明媚、有花有鳥的江南風(fēng)景畫?！督嫌∠蟆罚ㄍ踅椫Γ┳髌肥菍献匀伙L(fēng)光的描寫。下面綠色的雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品如表現(xiàn)出頭重腳輕、搖搖欲墜、行將傾塌之勢，必令人心理緊張，何來之美。雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品托起明天的太陽托起明天的太陽穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。所以有所謂上輕下重、上散下聚、上淺下深、上小下大等的要求，顏色深有重量感，故當(dāng)作品使用深淺不同的花材時，宜將深色的花置于下或剪短些插于內(nèi)層，形體大的花盡量插在下方焦點附近，否則不易穩(wěn)定作品的重心往往放在作品的焦點之處。穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作用，有如一棵生長旺盛的植物，一叢怒起，具有生命力。又如一棵橫倒于湖邊的大樹，雖已傾斜，但由于樹干牢固地生長于大地，渾厚穩(wěn)定，仍能造成心理的平衡。此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.2.2多樣與統(tǒng)一多樣是指一個作品是由多種成分構(gòu)成的。如花材、花器、幾架等，花材常常又不只一種。統(tǒng)一是指構(gòu)成作品的各個部分應(yīng)相互協(xié)調(diào)，形成一個完美的有機整體。3.2.2多樣與統(tǒng)一多樣是指一個作品是由多種成分構(gòu)成的。如花插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（一）主次眾多元素并存時，需要一個主導(dǎo)來組織它，這個主導(dǎo)起著支配功能，其他都處于從屬地位。一個作品，主導(dǎo)只能有一個，否則多主即無主。（一）主次眾多元素并存時，需要一個主導(dǎo)來組織它，這個主導(dǎo)主次要分明多主即無主主次要分明多主即無主（二）集中即要有聚焦點、有核心。有聚焦點才有凝聚力，一個作品，焦點處理十分重要。焦點一般位于各軸線的交匯點，在1／4-1／5高度附近靠近花器處。焦點處不能空洞，應(yīng)以最美的部位示人。（二）集中即要有聚焦點、有核心。有聚焦點才有凝聚力，一個（三）呼應(yīng)花的生長是有方向性的。插花時必須審視花、葉的朝向，所謂“俯仰呼應(yīng)”才能統(tǒng)一。如彼此相背各自一方，則花型必散，失去凝聚。（三）呼應(yīng)花的生長是有方向性的。插花時必須審視花、葉的朝除了注意花材的方向外，重復(fù)出現(xiàn)也是一種呼應(yīng)。尤其是一個作品通過兩個組合表現(xiàn)時，則兩個組合所用的花材、色彩必須有所呼應(yīng)，否則不能視作同一整體。除了注意花材的方向外，重復(fù)出現(xiàn)也是一種呼應(yīng)。尤其是一個作品通3.2.3對比與調(diào)和（一）對比是通過兩種明顯差異的對照來突出其中一種的特性。如大小、長短、高矮、輕重、曲直、直折、方圓、軟硬、虛實等等都是一對矛盾，本來不是很高的花材，因在其下部矮矮地插入花朵作對照，則顯得其高昂，但要注意對照物不能太多太強，否則喧賓奪主，失去對照的意義。3.2.3對比與調(diào)和（一）對比是通過兩種明顯差異插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（二）調(diào)和就是協(xié)調(diào)，表示氣氛美好，各個元素、局部與局部、局部與整體之間相互依存，融洽無間，沒有分離排斥的現(xiàn)象，從內(nèi)容到形式都是一個完美的整體。（二）調(diào)和就是協(xié)調(diào)，表示氣氛美好，各個元素、局部與局部、局調(diào)和一般主要指花材之間的相互關(guān)系，即：花材之間的配合要有共性，每一種花都不應(yīng)有獨立于整體之外的感覺。調(diào)和可通過選材、修剪、配色、構(gòu)圖等技巧達到。調(diào)和一般主要指花材之間的相互關(guān)系，即：花材之間的配合要有共性（三）中介相同或類似元素在一起容易協(xié)調(diào)，但互不相干甚至反差懸殊的元素合在一起時，就不容易協(xié)調(diào)，這時要從中找出它們之間的關(guān)系，或色彩、或形態(tài)、或加入某些中介物等手法使其發(fā)生新的關(guān)系，也是調(diào)和的重要手段。（三）中介相同或類似元素在一起容易協(xié)調(diào)，但互不相干甚至反插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（四）一致性主要是指花材與花器之間的統(tǒng)一和諧關(guān)系。可注意以下幾點：1、是色彩上，花材與花器色彩相近容易達到一致性，而色彩呈對比色時，應(yīng)注意調(diào)和。（四）一致性主要是指花材與花器之間的統(tǒng)一和諧關(guān)系。可注意以下插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件2、是形式上，東方式花器應(yīng)插東方式造型，西方式花器應(yīng)插西方式造型。3、是內(nèi)涵上，即內(nèi)容上要和諧，如表現(xiàn)田野風(fēng)景時，用華麗的玻璃花器就不協(xié)調(diào)?；虿逦魇讲寤ㄓ煤芎喡闹裢驳然ㄆ饕膊缓椭C2、是形式上，東方式花器應(yīng)插東方式造型，西方式花器應(yīng)插西方式插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.3.4韻律與動感韻律就是音韻和規(guī)律，音有高低強弱、抑揚頓挫等有規(guī)律的變化，形成優(yōu)美動聽的旋律。在造型藝術(shù)中，韻律美是一種動感，插花也一樣，它通過有層次的造型、疏密有致的安排、虛實結(jié)合的空間、連續(xù)轉(zhuǎn)移的趨勢，使插花富有生命活力與動感。3.3.4韻律與動感韻律就是音韻和規(guī)律，音有高低強弱、抑揚頓用組群手法表現(xiàn)一種“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”的景色。綠葉的動感與空間仿佛讓人感到徐徐春風(fēng)吹過大地。

用組群手法表現(xiàn)一種“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”的景色。綠葉的動（一）層次高低錯落、俯仰呼應(yīng)造就層次的產(chǎn)生。（一）層次高低錯落、俯仰呼應(yīng)造就層次的產(chǎn)生。（二）疏密有致插花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有密才有韻味。（二）疏密有致插花作品中，花朵的布置忌等距，要有疏有密才（三）虛實結(jié)合空間對藝術(shù)品十分重要，中國國畫的布局都留出一角空白，書法也講究“布白當(dāng)黑”，插花也一樣，空間就是作品中花材的高低位置所營造出的空位。（三）虛實結(jié)合空間對藝術(shù)品十分重要，中國國畫的布局都留出一個作品如密密麻麻塞滿花、葉，則顯得臃腫、壓抑，插花作品有了空間就可充分展示花枝的美態(tài)，使枝條有伸展的去處，空間可擴展作品的范圍，使作品得以舒展。一個作品如密密麻麻塞滿花、葉，則顯得臃腫、壓抑，插花作品有了插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（四）重復(fù)與連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)不單有利于統(tǒng)一，還可引導(dǎo)視線隨之高低、遠近地移動，從而產(chǎn)生層次的韻律感。（四）重復(fù)與連續(xù)插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件第三章插花造型的基本理論第三章插花造型的基本理論本章內(nèi)容1、造型的基本要素

形態(tài)、色彩和質(zhì)感2、插花造型基本原理均衡與穩(wěn)定、多樣與統(tǒng)一對比與調(diào)和、韻律與動感本章內(nèi)容1、造型的基本要素插花藝術(shù)構(gòu)圖六法1、高低錯落2、疏密有致3、虛實結(jié)合4、仰俯呼應(yīng)5、上輕下重6、上散下聚插花藝術(shù)構(gòu)圖六法1、高低錯落3.1造型的基本要素3.1.1質(zhì)感質(zhì)感是物品的表面特性，如滑順，粗糙等，插花藝術(shù)所用的材質(zhì)是植物，植物種類繁多，質(zhì)感各異，有剛?cè)彷p重、粗獷嬌嫩的差異。3.1造型的基本要素3.1.1質(zhì)感花材具有天然的質(zhì)感和人工處理的特殊質(zhì)感。天然的質(zhì)感：

由于植物本身的特性和生長環(huán)境不同所致。同一種花材，不同部位會有不同的質(zhì)感。花材具有天然的質(zhì)感和人工處理的特殊質(zhì)感。插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件人工處理的特殊質(zhì)感：

剝除了粗糙的樹皮，就會呈現(xiàn)光滑的枝條，鮮嫩的葉子風(fēng)干后也會變得硬挺粗糙，表面光滑的竹子，鋸開后竹子的截面呈現(xiàn)的是粗糙的纖維斷面。人工處理的特殊質(zhì)感：插花作品要表現(xiàn)花材質(zhì)感的相互配合協(xié)調(diào)，產(chǎn)生自然流暢的效果，如松枝配菊花比配康乃馨協(xié)調(diào)，高山旱地植物與水生植物相配則不協(xié)調(diào)。插花作品要表現(xiàn)花材質(zhì)感的相互配合協(xié)調(diào)，產(chǎn)生自然流暢的效果，如除此之外現(xiàn)代花藝設(shè)計有時會以表現(xiàn)質(zhì)感為主體，通過不同質(zhì)感的對比產(chǎn)生強烈的視覺效果，也是另一種表現(xiàn)手法。除此之外現(xiàn)代花藝設(shè)計有時會以表現(xiàn)質(zhì)感為主體，通過不同質(zhì)感的對插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.1.2形態(tài)“形”是花材的基本形狀，“態(tài)”則為姿態(tài)。造型的基本形態(tài)是由點、線、面組成；面積較小的花材可視作點，如小菊、滿天星，或一些小片的葉子等。3.1.2形態(tài)多點聚合則可連成線，甚至面和團狀。在大型作品中玫瑰、康乃馨都可視作點。多點聚合則可連成線，甚至面和團狀。在大型作品中玫瑰、康乃插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件一般葉片較寬可視為面狀，常見龜背竹、綠蘿、春羽等，有些面較平板，有些則有皺紋起伏或缺裂，形狀也各有不同，平板的面經(jīng)過加工，或卷曲或折疊、撕裂等各種手法可使之變形而產(chǎn)生意想不到的效果。留得殘荷聽雨聲一般葉片較寬可視為面狀，常見龜背竹、綠蘿、春羽等，有些面較平

線狀花材可使花型挺拔、伸展、擴散或飄逸，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)美姿態(tài)與空間，因此傳統(tǒng)的東方式插花十分重視線條的表現(xiàn)，現(xiàn)代插花也離不開線條。線狀花材可使花型挺拔、伸展、擴散或飄逸，產(chǎn)生多種多樣的優(yōu)插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件線狀花材的種類十分豐富，草本植物如劍蘭、蛇鞭菊等等。木本花材更多不勝數(shù)，幾乎所有枝條均可視作線材，最常見的如各種柳枝、桑枝、松枝、竹以及桂花、茶花等等。線狀花材的種類十分豐富，草本植物如劍蘭、蛇鞭菊等等。木本許多花材既可作點也可作線或面。如天堂鳥、散尾葵、蘇鐵等許多葉材，正面擺放為面，側(cè)放則成線，往往以線示人比面更動人更優(yōu)美。許多花材既可作點也可作線或面。如天堂鳥、散尾葵、蘇鐵等許插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件形態(tài)不僅是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也是作品內(nèi)涵的媒介，作品的意境可通過花材和花器組成的形象來表達，形象與意境溶為一體可產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。雷雨形態(tài)不僅是構(gòu)圖的表現(xiàn)形式，也是作品內(nèi)涵的落英繽紛落英繽紛最具創(chuàng)意的作品其最大特點不在于花葉的種類，而是如何運用。通過創(chuàng)意可以從自然界中最簡單、最平凡的花葉中發(fā)掘出美，材料雖然相同，但卻可產(chǎn)生無限創(chuàng)意，有著各種不同的效果。

最具創(chuàng)意的作品其最大特點不在于花葉的種類，而是如何運用。美滿日子美滿日子插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.1.3色彩色彩是構(gòu)成美的重要因素，西方插花特別強調(diào)色彩的運用?；ú谋旧砩术r艷豐富，但如何搭配才能和諧悅目，則需要掌握一些色彩的常識。3.1.3色彩可見光譜3.1.3.1色彩的構(gòu)成無彩色和有彩色：無彩色：白、灰、黑有彩色：光譜色彩中的各種顏色，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。可見光譜3.1.3.1色彩的構(gòu)成原色：紅、黃、藍間色：任意二原色之間混合產(chǎn)生。復(fù)色：間色與間色的混合為復(fù)色。原色：紅、黃、藍3.1.3.2色彩的表現(xiàn)機能色彩是富有像征性的，它有冷暖、遠近、輕重以及情感的表現(xiàn)機能。1）色彩的冷暖感色彩本身并沒有溫度差別，但能令人產(chǎn)生聯(lián)想從而感到冷暖。3.1.3.2色彩的表現(xiàn)機能

暖色暖色由紅色和黃色調(diào)構(gòu)成，如紅色、橙色和黃色。這種顏色選擇給人以溫暖、舒適、有活力的感覺。具有明朗、熱烈和歡樂的效果。這些顏色產(chǎn)生的視覺效果使其更貼近觀眾。暖色

冷色

冷色來自于藍色調(diào)，如藍色、青色和綠色。這些顏色使配色方案顯得穩(wěn)定和清爽。它們看起來還有遠離觀眾的效果，所以適于做背景。冷色中性色：

紅紫色和黃綠色等為中性色。它的距離感和冷暖感都介于暖色系和冷色系之間。中性色：

紅紫色和黃綠色等為中性色。它的距離感和冷暖

2）色彩的輕重感

明度：是色彩明暗的程度。

彩度：是指彩色的飽和程度或純粹度，即彩色中混入無彩色的多少。色彩的輕重感主要取決于明度和彩度。明度愈高，色彩愈淺；而明度愈低，色彩愈深和重；插花時要利用色彩的輕重感來調(diào)節(jié)花型的均衡穩(wěn)定。顏色深的暗的花材宜插低矮處，而飄逸的花枝可選用明度高的淺淡顏色。2）色彩的輕重感

3）色彩的遠近感紅、橙、黃等暖色系，看起來距離會拉近，故稱前進色。藍、紫等冷色系，看起來距離推后，故稱為后退色。插花時可利用色彩的這些特性適當(dāng)調(diào)節(jié)不同顏色花材的大小比例，以增加作品的層次感和立體感。3）色彩的遠近感4）色彩的感情效果色彩能夠影響人的心情，不同的色彩會引起不同的心理反應(yīng)。色彩的象征和聯(lián)想是一個復(fù)雜的心理反應(yīng)，受到歷史、地理、民族、宗教、風(fēng)俗習(xí)慣等多種因素的影響，并不是絕對的，在插花時只能作為色彩運用的參考，而應(yīng)按題材內(nèi)容和觀賞對象進行色彩設(shè)計。

4）色彩的感情效果1）同色系配色：即用單一的顏色或同一色彩的深淺濃淡按一定方向或次序組合，形成有層次的明暗變化，產(chǎn)生優(yōu)美的韻律感。3.1.3.3插花的色彩設(shè)計1）同色系配色：3.1.3.3插花的色彩設(shè)計插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件

2）近似色配色

近似色是指在給定顏色旁邊的顏色。如果您以橙色開始并想得到它的兩個相似色，就選定紅色和黃色。使用近似色的配色方案可以提供顏色的協(xié)調(diào)和交融，類似于在自然界中所見到的那樣。2）近似色配色近似色是指在給定顏色旁邊的顏色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件彎月型三角型S型彎月型三角型S型

3）對比色配色

也稱為互補色?；パa色在色環(huán)上相互正對。如果希望更鮮明地突出某些顏色，則選擇對比色是有用的。如果你在制作一幅檸檬的圖片，使用藍色的背景將使檸檬更突出。3）對比色配色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件4）三等距色配色

三等距色是色環(huán)上等距離的任何三種顏色。使用三等距色配色方案，作品鮮艷奪目、氣氛熱烈。適用于節(jié)日喜慶場合，但應(yīng)以中性色調(diào)和。4）三等距色配色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.2插花造型的基本原理3.2.1均衡與穩(wěn)定（一）勻稱是保持平衡的一個重要方面，指作品的大小、長短、各個部分之間以及局部與整體的比例關(guān)系。插花時要視作品擺放的環(huán)境大小來決定花型的大小。3.2插花造型的基本原理3.2.1均衡與穩(wěn)定欲與天公試比高欲與天公試比高欲與天公試比高欲與天公試比高（一）花形與花器之間的比例花器單位：花器的高度與花器的最大直徑（或最大寬度）之和為一個花器單位。花形的最大長度為1.5-2個花器單位?；ú纳?、花色深時比例可大，S型等比例可大。（一）花形與花器之間的比例插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（二）環(huán)境因素擺放環(huán)境空間大時，作品可大，環(huán)境空間小時，作品可小。（三）關(guān)于黃金分割花形的最大長度為1.5-2個花器單位即體現(xiàn)了黃金分割原理。黃金分割原理在插花中的應(yīng)用還體現(xiàn)在：三主枝構(gòu)圖中，一般三個主枝之間的比例取8∶5∶3或7∶5∶3。（二）環(huán)境因素插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（二）平衡對稱的靜態(tài)平衡視覺簡單明了，給人以莊重、高貴的感覺，但有點嚴肅、呆板。傳統(tǒng)的插法是花材的種類與色彩平均分布于中軸線的兩側(cè)，為完全對稱。（二）平衡插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件現(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色彩則不對稱，將同類或同色的花材集中擺放，使作品產(chǎn)生活潑生動的視覺效果，這是非完全對稱，或稱為自由對稱。另有平行式、臺階式?，F(xiàn)代插花則往往采用組群式插法，即外形輪廓對稱，但花材形態(tài)和色插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件非對稱的動態(tài)平衡靈活多變、飄逸、具有神秘感。有如雜技表演，給人以驚險而平穩(wěn)的優(yōu)美感。非對稱沒有中軸線，左右兩側(cè)不相等，但通過花材的數(shù)量。長短、體形的大小和重量、質(zhì)感以及色彩的深淺等等因素使作品達到平衡的效果。非對稱的動態(tài)平衡靈活多變、飄逸、具有神秘感。有如雜技表插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（三）穩(wěn)定

穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不到均衡，這關(guān)系著所有造型要素的綜合問題，如上所述的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、數(shù)量乃至運動、空間等都對穩(wěn)定性有影響。（三）穩(wěn)定穩(wěn)定也是均衡的重要因素，當(dāng)造型未穩(wěn)定之前，談不插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件《江南印象》（王綏枝）作品是對江南自然風(fēng)光的描寫。下面綠色的幾何形鋼架抽象為江南挺拔俊秀的山，上面的花材色彩艷麗，兩朵咖啡掌位于花簇中心，鶴望蘭好像幾只活潑的小鳥，橫插的三叉木仿佛山間的云彩，構(gòu)成了一幅春光明媚、有花有鳥的江南風(fēng)景畫。《江南印象》（王綏枝）作品是對江南自然風(fēng)光的描寫。下面綠色的雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品如表現(xiàn)出頭重腳輕、搖搖欲墜、行將傾塌之勢，必令人心理緊張，何來之美。雖然均衡原理偏重于形式方面，但心理感覺也是影響因素，一件作品托起明天的太陽托起明天的太陽穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。所以有所謂上輕下重、上散下聚、上淺下深、上小下大等的要求，顏色深有重量感，故當(dāng)作品使用深淺不同的花材時，宜將深色的花置于下或剪短些插于內(nèi)層，形體大的花盡量插在下方焦點附近，否則不易穩(wěn)定作品的重心往往放在作品的焦點之處。穩(wěn)定也是形式美的重要尺度之一。一般重心愈低，愈易產(chǎn)生穩(wěn)定感。此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作用，有如一棵生長旺盛的植物，一叢怒起，具有生命力。又如一棵橫倒于湖邊的大樹，雖已傾斜，但由于樹干牢固地生長于大地，渾厚穩(wěn)定，仍能造成心理的平衡。此外，插法方面“起把緊，瓶口清”，即插口集中緊湊也起穩(wěn)定的作插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件3.2.2多樣與統(tǒng)一多樣是指一個作品是由多種成分構(gòu)成的。如花材、花器、幾架等，花材常常又不只一種。統(tǒng)一是指構(gòu)成作品的各個部分應(yīng)相互協(xié)調(diào)，形成一個完美的有機整體。3.2.2多樣與統(tǒng)一多樣是指一個作品是由多種成分構(gòu)成的。如花插花與盆景三2(插花造型的基本理論)課件（一）主次眾多元素并存時，需要一個主導(dǎo)來組織它，這個主導(dǎo)起著支配功能，其他都處于從屬地位。一個作品，主導(dǎo)只能有一個，否則多主即無主。（一）主次眾多元素并存時，需要一個主導(dǎo)來組織它，這個主導(dǎo)主次要分明多主即無主主次要分明多主即無主（二）集中即要有聚焦點、有核心。有聚焦點才有凝聚力，一個作品，焦點處理十分重要。焦點一般位于各軸線的交匯點，在1／4-1／5高度附近靠近花器處。焦點處不能空洞，應(yīng)以最美的部位示人。（二）集中即要有聚焦點、有核心。有聚焦點才有凝聚力，一個（三）呼應(yīng)花的生長是有方向性的。插花時必須審視花、葉的朝向，所謂“俯仰呼應(yīng)”才能統(tǒng)一。如彼此相背各自一方，則花型必散，失去凝聚。（三）呼應(yīng)花的生長是有方向性的。插花時必須審視花、葉的朝除了注意花材的方向外，重復(fù)出現(xiàn)也是一種呼應(yīng)。尤其是一個作品通過兩個組合表現(xiàn)時，則兩個組合所用的花材、色彩必須有所呼應(yīng)，否則不能視作同一整體。除了注意花材的方向外，重復(fù)出現(xiàn)也是一種呼應(yīng)。尤其是一個作品通3.2.3對比與調(diào)和（一）對比是通過兩種明顯差異的對照來突出其中一種的特性。如大小、長短、高矮、輕重、曲直、直折、方圓、軟硬、虛實等等都是一對矛盾，本來不是很高的花材，因在其下部矮矮地插入