服裝史復習重點

、服飾起源和衣料繞體5.克里特―邁錫尼服裝：緊身上衣和吊鐘開的層褶澗裙、服飾起源和衣料繞體人類服裝起源歸結(jié)為三種自然演化的需要：一是保護的需要，二是遮羞的需要，三是裝飾的需要。原始人使用附屬品除了包含廣泛的裝飾意義以外，還包含著神靈的意義。文身是指人類早期出現(xiàn)的用銳器在身體的不同部位刻刺出各種花紋、圖形、記號，并涂以顏色使之長期留存在皮膚上的風習。塊料型服裝由單塊或多塊衣料構(gòu)成，不經(jīng)過或稍經(jīng)縫制，主是是通過纏繞或披掛的方法，包裹在身上或利用腰帶捆系披掛在身上，所以又被人們稱為披繞式服裝。埃及：腰衣（前2686—前1786）、筒形長裙、垂褶裝束（前1550）面料：亞麻和棉布。附屬品和妝飾：涼鞋，流行戴假發(fā)，注重眉眼修飾，喜歡香水。紙莎草和蓮花是經(jīng)常出現(xiàn)的植物題材美索不達米來：蘇美爾人的卡烏那克斯（有纓的穗的裙子）巴比倫人的纏繞式服裝亞述人的流蘇服裝公元前9世紀到公元前7世紀間，服裝中除了日常服裝以外，還出現(xiàn)了禮服、軍服、獵裝這三種在特定場合穿著的服裝類型。古印度服裝：女子的莎麗，男子的陶迪，產(chǎn)于前6世紀附屬品和妝飾：發(fā)卡和項鏈中國服裝：十二紋章：日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、楠、赧《周禮》是后世歷代封建帝王修訂服裝制度的參照范本款式：上衣下裳和深衣連體。深衣之制必須袖圓似規(guī)、領(lǐng)方似矩、背后垂直如繩、下擺平衡似權(quán)四大原則。面料：絲綢，印花工藝出現(xiàn)了與印章和印刷術(shù)密切相關(guān)的凸版印花織物。漢代的絲綢圖案從原來以幾何紋為主發(fā)展到以動物紋為主，織錦上面的吉祥文字與動物云氣穿插，成為中國古代絲綢圖案的一大特色。古希臘服裝：希頓（多里亞式希頓、愛奧尼亞式希頓）多里亞式希頓的款式特點：用一整塊布橫向?qū)φ壑谱饕路恍枰眉?。特點：一是增多了一層折返，增加了服裝造型的變化，可用后面的折返包頭，二是塊料上移，形成了展寬垂墜的希臘式腰曲線造型，三是對折處不全部縫合，增加了布料自然垂墜感。希臘化是指以混合古希臘和東方因素為基礎的新型文明。附屬品和妝飾：乳帶、發(fā)式古羅馬服裝：纏繞式托嘎、套頭衣丘尼卡丘尼卡的服裝結(jié)構(gòu)非常簡單，它是利用一塊布料，裁剪成十”字形，中間挖洞，對折縫合而成，紫色作為高貴色二、縫衫制袍袍服是那些上下相連、不收腰而包著全身的寬大衣服基督教對服飾的影響：一、由于受基督教的影響，中世紀歐洲服裝呈現(xiàn)出在結(jié)構(gòu)上的封閉性和造型上的寬大特征。二、服裝造型也不再像古典時期那樣將人體的形態(tài)美感作為表現(xiàn)對象。三、早期基督教時代的女子大都戴頭巾穿長袍，日常長袍大多為樸素的單色，衣身肥大，長至腳踝。對服飾的制約一直持續(xù)到11世紀左右。中世紀，有一種服裝上面裝飾著兩條紅色的條紋，這種條紋被稱為克拉維，它一直作為宗教的標識性裝飾。拜占庭服裝：帕納拉發(fā)展成為以裝飾為主的標識性服裝。達爾馬提卡：由整幅布裁成十字開對折，或由兩塊T字開布縫合，中間留領(lǐng)口。帕利姆和羅拉姆：由古希臘和古羅馬時代服裝演變過來的披繞式的殘留樣。帕魯達門托姆：是沿用自古羅馬軍用外套式樣的，用長方形織物制作的大披風。丘尼克、帕納拉和霍茲由于蠻族”服裝的沖擊和影響，西歐服裝開始向復雜結(jié)構(gòu)和窄衣形態(tài)方向發(fā)展過著游牧和漁獵生活的日耳曼民族的傳統(tǒng)服裝的主要功能是防護和御寒。羅馬式時期：內(nèi)衫和外袍（內(nèi)衫稱為查安斯，外袍稱為伯萊歐）、披風（披風，也叫斗篷，有人則直譯為曼特，是一種主要遮蓋肩膀、胳膊和背部的無袖外衣，起著保暖、擋風沙和裝飾作用。）12世紀前后，服裝設計中出現(xiàn)了新傾向：一是受蠻族服飾文化影響產(chǎn)生的強調(diào)實用的服裝發(fā)展傾向；二是突出優(yōu)雅感的希臘一羅馬風格服裝的盛行哥特式時期：哥特式式時期的服裝指是12世紀中期開始于法國，到14世紀末遍及全歐洲的一種與建筑風格相仿的服裝風格類型。附屬名和妝飾：尖頭鞋，尖頂頭飾中最有代表性的是漢寧，紋章裝飾，紋章作為一種標識性的圖案最初產(chǎn)生于當時的騎士團。格陵蘭長袍：因為特殊的裁剪方法而確立了它在服裝史上的地位。它的特殊性在于采用了省道技術(shù)，使布料更加合乎人體。這種裁剪方法將服裝從原來簡單的前后兩片疊合的二維構(gòu)成方法上脫離出來，成為三維立體裁剪的起點。從此，西方服裝的構(gòu)成形成與西方古典式或東方式的平面化構(gòu)成形式，有了更加明顯的區(qū)別。中國服裝：唐代的陵陽公樣、寶相花，男子服裝主要是幢頭紗帽與圓領(lǐng)袍衫，女帽先流行哥籬，后流行帷帽，再流行胡帽，以顏色來區(qū)別官袍等級，文武官三品以上服紫。宋代是寫生花和瑣文圖案，官員項間必套方心曲領(lǐng)，腰間佩一個魚袋。元代許多與宋代相類，明顯的是團龍紋的出現(xiàn)，男女皆以長袍為主，婦女首服以顧姑冠最具特色，明代是纏枝花紋樣，增加了服裝和顏色方面的禁例，用補子圖案表示官階。三、箍裙束身文藝復興時期服飾發(fā)展的三個階段及各階段的特點：意大利式時期特點：內(nèi)衣部分地從外衣縫隙處露出，與表面華美的織錦布料形成對比，進一步襯托出美麗的布料。男裝普爾波安：工藝和服裝結(jié)構(gòu)三大顯著特點：一維縫，用倒針法；二是前開；三是改變了中世紀袍服的裁剪方式。分體式女袍：外規(guī)似上下相連，腰部有接縫。德意志式時期特點：切口服裝、用裘皮作為衣領(lǐng)或服裝緣邊的裝飾方法切口服裝也叫雇兵步兵風格，原意是用刀、劍等亂砍、劈刺、割傷等，引伸為切口、裂縫、開衩，或開縫于衣服上的裝飾。西班牙時期特點：追求極端的奇特造型和夸張的表現(xiàn)，縫制技術(shù)高超。皺領(lǐng)的流行：閉口式輪狀，敞口式立領(lǐng)，披肩式。緊身胸衣：鯨須胸衣，布納胸衣。撐裙：吊鐘式箍撐裙，環(huán)輪形箍撐裙袖子根據(jù)填料不同造型可分為：泡泡袖，羊腿袖，悍婦袖巴羅克風格暑期歐洲服裝特點：荷蘭式時期：又稱三L時代（長發(fā)、花邊、皮革）男裝：上衣達布里特因，平折領(lǐng)（大翻領(lǐng)，領(lǐng)口收省，領(lǐng)緣和領(lǐng)面上罩飾有花邊。男褲：膝口寬松的半截子褲，膝上用吊襪帶或緞帶扎口，下半截為絲襪或長統(tǒng)靴。女裝：圓潤豐滿造型，選用輕薄柔軟和綢緞面料，服裝色彩常用單色。利用重疊方法體現(xiàn)女性的豐滿和性感，是巴羅克時期服裝設計的一個重要特征。法國式時期：短上衣和襯裙式馬褲的組合裝，長外套與背心的組合裝箍裙再度流行，苛爾巴萊耐（鯨須緊身胸衣）和巴黎臀墊（裙撐）服裝面料生產(chǎn)和圖案設計大都在畫家的直接參與下完成的。巴羅克圖案最重要的特征之一是采用貝殼形曲線和海豚尾巴形曲線。17世紀服裝面料的另一重大革新是花邊的推廣和應用。洛可可風格時期歐洲服飾特點：洛可可一詞與法語rocaille有關(guān)，常用以指文藝復興時期傳到意大利的中國假山設計和庭園中的貝殼細工，洛可可即由巖狀工藝”和貝殼工藝”引申而來。洛可可服裝的發(fā)展大致可分為三個階段西方服裝史上留名最早的服裝設計師：羅斯.貝爾坦寬身女袍（法國式羅布是18世紀代表性的女袍式樣），著名的寬身女袍有切爾卡西式袍服、波蘭式袍服和英國式袍服。馱籃式撐裙（法國洛可可式女裝表現(xiàn)為有撐環(huán)的長裙和緊束上裝相結(jié)合的式樣）18世紀后期出現(xiàn)的可開合式鐵制帕尼耶，大大增強了撐裙穿著時的靈活性和可調(diào)節(jié)性。服裝面料：印花面料，17、18世紀，歐洲的織物顯花技術(shù)由原來的以提花技術(shù)為主，發(fā)展成為以印花技術(shù)為主，1785年蘇格蘭人T.貝爾發(fā)明滾筒印花附屬品和妝飾：妝飾特點突出表現(xiàn)在假發(fā)的流行。18世紀同時也是紐扣盛行的時代，主要用花卉、古跡、風光、天使、肖像和歷史事件為題材設計紋樣。18世紀法國最流行的女鞋是路易跟鞋，男子附屬品以胸飾最有特點，分固定和可脫卸兩種形式。新古典時期歐洲服飾特點：法國人民革命裝：潘塔隆褲（丑角褲），卡曼紐拉（茄克式短上衣）麝香派’服裝：花花公子式（繆斯卡丹），奇裝青年式（安克羅瓦布斯）內(nèi)衣式連衣裙和茄克式外套帝政式男裝：復古騎裝，燕尾服和晨禮服帝政式女裝的款式特點：帝政時期女裝采用膨起的短泡泡袖（拋袖）和奴隸袖，領(lǐng)口變大，以突出胸部，在素雅的古典情調(diào)上增加了裝飾，同時在高腰位置收縮，以腰以下擴張裙擺。帝政時期出現(xiàn)的科爾塞特緊身胸衣，確切地說是一種補正內(nèi)衣。附屬品和妝飾：新古典主義時代女子最常見服飾品是披肩、紐扣和帽子。浪漫主義時期服裝：服裝款式：膨起的衣袖，外穿的居家服，克里諾林式樣男子的禮服：日禮服（直擺雙排扣，衣長至膝），夜禮服,晨禮服附屬品和妝飾：領(lǐng)巾，沿便帽和低跟高幫鞋，眼鏡從文藝復興到19世紀60年代的世界服裝史與上個時代相比，反映出的特征有：一、服裝設計中造型設計的因素增強了，結(jié)構(gòu)明顯復雜化。二、服裝流行的中心以及流行的區(qū)域逐漸擴大。三、在箍裙時代，服裝發(fā)展更多地受到來自于政治、經(jīng)濟、文化方面的綜合影響。四、仰望時裝高級時裝可用法語hautecou-ture一詞來表示，haute是高等、高超的意思，couture是裁縫、時髦女子行業(yè)的意思，設計的時間要求有獨創(chuàng)性、合乎時尚，并嚴格按顧客的身材量體裁衣，裁剪和縫制技術(shù)高超，面料高檔。布盧默夫人與運動女裝：布盧默夫人是19世紀美國著名女子解放運動先驅(qū)，婦女雜志《百合花》的創(chuàng)辦者。1850年因設計并提倡推行的一套具有近東阿拉伯民族服裝風格的寬松式的上衣和燈籠褲而邁出了現(xiàn)代服裝變革的重要一步。沃斯與高級時裝店：沃斯1826年出生于英格蘭，是一位具有劃時代意義的設計師。是第一們在歐美出售設計圖樣的設計師，19世紀70年代，推出了利用前接線分割的緊身女裝公主款式，并率先使用了時裝模特兒。被稱為服裝史上的沃斯的時代巴斯爾式樣：巴斯爾是為了后腰部分隆起起使用的圍腰式腰墊，出現(xiàn)于17世紀末。盛行于19世紀70至90年代，巴斯爾時期是箍裙時代到高級手工時裝時代之間特別是向現(xiàn)代S形女裝造型發(fā)展的一個過渡時期。巴斯爾時期服裝款式：巴斯爾式樣：也稱后撐裙式，它是以撐起女子身體的后臀而改變女子體態(tài)的一種服裝表現(xiàn)手法。S型時期，新藝術(shù)運動直接繼承并發(fā)展了發(fā)生在它前面的象征主義和工藝美術(shù)運動”的傳統(tǒng)，左右著當時的設計潮流。五、走向多元管狀外觀和男孩風貌：體現(xiàn)體態(tài)特征的三圍曲線被有意識地遮蓋，呈現(xiàn)出的直筒形的外觀造型稱為管狀式外觀。爵士樂時代”及其服裝：20世紀20年代被稱為爵士樂時代”，女子服裝的男性化外觀減弱，突出表現(xiàn)在縮短的裙子。棒狀口紅發(fā)明于1915年的美國。男子的綁腿褲和牛津褲：牛津褲是牛津大學的學生蘭伯特為了順應20世紀初取消女子緊身胸衣和撐裙的服裝改革運動而設計的。.20年代的設計師：.珍妮朗萬：1867年出生于法國，擁有手工印染技術(shù)，研制了朗萬藍。.加布里埃爾博納爾夏奈爾：1883年生于法國，被稱為永遠的時裝設計女王”、魅力與智慧并存的女人”，夏奈爾套裙產(chǎn)生于20年代前后，它由衣緣及領(lǐng)、袖鑲滾邊飾的茄克式上衣、襯衫及直筒裙組合而成，其直線型的簡潔外觀奠定了職業(yè)女裝款式的基礎。20年代開發(fā)系列香水。.馬德琳維奧尼：1876年生于法國，獨創(chuàng)了著名的斜裁法”，是指裁片的中心線與布料經(jīng)紗方向呈45度夾角。修道士領(lǐng)式，露背裝，打褶法被收入服飾辭典。.吉恩帕特：1880年生于法國，首開異國模特兒入盟巴黎的先河，是將自己名字或品牌名稱縮寫作為禮品或服裝標志做法的先驅(qū)者之一。.30年代女裝的一個重要特征是裙長多褶，兩種不同布料拼接的方法成為當時時裝設計的一種常用方法。.30年代男子服裝：這個時期男子服裝特別講究服飾的整潔和穿著的標準得體。.1939年，尼龍纖維材料制成的絲襪首次在紐約世界博覽會中展示，風靡起來。.30年代的設計師：.埃爾莎斯基亞帕雷利：1980年生于意大利羅馬，是20世紀30年代歐美設計領(lǐng)域公認的最負盛名的設計師。與夏奈爾、維奧尼并稱20世紀前期三大女中俊才。有時裝界的超現(xiàn)實主義設計師”之稱。1927年發(fā)表的黑色毛衣上加白色蝴蝶結(jié)領(lǐng)子的提花毛衣是她的成名作，1935年提出用古典式墊肩強調(diào)肩部，恢復胸部曲線，讓腰部回到自然位置的主張，在30年代生產(chǎn)過很大影響。.卡彼蒂恩愛德華莫利紐克斯：1891年生于英國倫敦，在時裝設計上的成功是體現(xiàn)在純凈的服裝造型線條、美麗的褶桐、協(xié)調(diào)的整體搭配以及成衣服裝的打板技術(shù)上。.尼娜里奇：1883年生于意大利，擅長直接把布料披在模特兒身上進行立體裁剪設計。有服飾的雕塑大師”之名。以別致的外觀、古典且極度女性化的風格深受優(yōu)雅富有的女性青睞。1937年設計的危險的游戲”晚禮服作品，為30年代后期流行的露背禮服設計樹立了典范。.亞歷克斯格蕾：1903年生于法國巴黎，法國第一屆金頂針獎獲得者，有布料雕塑家”之稱。她設計中擅長擅長采用柔軟的布料制作優(yōu)美的皺褶。.馬塞爾羅奇斯：1902年生于法國巴黎，他因放寬女裝肩部的設計而推出了30年代流行一時的寬肩樣式，二戰(zhàn)后，他以設計色彩豐富的吉普賽風格女裝而著稱。.前衛(wèi)時裝及其基本特征：前衛(wèi)原意是指軍隊中的先頭部隊，在服裝方面，前衛(wèi)時裝是籠統(tǒng)地指一些搶在大眾流行之前的獨創(chuàng)而又奇特的設計式樣，或者用前衛(wèi)的來特指一些設計觀念奇特的設計師。前衛(wèi)時裝具有四個方面的基本特征：一是表演性；二是這種服裝的推出，者是通過時裝表演的形式，并很快成為新聞界的熱門話題，引人注目；三是這些服裝性質(zhì)首先是被作為藝術(shù)品，即突破衣服的一般觀念的藝術(shù)時裝；四是這些時裝最初都只是少數(shù)人擁有，也可以稱為最新式樣。電影服裝是一種使影片主要人物的衣著符合整部作品的環(huán)境氣氛，并突出主人翁形象的服裝。.軍服式女裝：軍服式女裝是在40年代產(chǎn)生的，即從軍服上得到啟示而設計的具有男性特征的服裝。.對于二戰(zhàn)后美國的成衣生產(chǎn)而言，服裝統(tǒng)一化的規(guī)格和生產(chǎn)的批量化是發(fā)展的兩個必要前提。迪奧時代重要服裝設計師及其代表設計作品：巴黎三杰：迪奧、巴倫夏加、巴爾曼.克里斯蒂安迪奧：1905年生于法國，1947年推出花冠”系列時裝一鳴驚人，宣告了聳肩性造型的女裝時期結(jié)束，被媒體稱之為新造型”。新造型裝具有獨特的造型線，是一種有柔美的肩、豐滿的胸和細腰寬臀的女性曲線造型。.克利斯托巴爾巴倫夏加：1895年生于西班牙，擅長女裝設計，作品以雕塑般的藝術(shù)造型而著稱，色彩以茶黃色和暗赭紅色為主調(diào)。.皮爾巴爾曼：1914年出生于法國，他認為：女裝設計師終生的基本任務是使婦女們能夠穿著舒適、美麗、自然、有魅力、有教養(yǎng)；要有自然的、符合形體的線條，而遠離那些虛浮、矯揉造作的式樣。并體現(xiàn)了時裝與建筑的.霍伯特德吉旺希：1927年生于法國，與巴倫夏加使用B&C這一標志，共同倡導簡潔適體的具有青春活力的服裝設計風格。吉旺希則繼承了巴倫夏加沉著穩(wěn)重的高貴典雅的設計風格，使作品不粗、不俗、不艷，永遠保持一種和諧的美。.諾曼爾諾瑞爾：1900年生于美國，是美國時裝設計師之父。.休閑服裝：休閑服裝是指下班后業(yè)余時間閑暇時穿用的服裝之總稱。.比基尼泳裝最早出現(xiàn)于1946年.50年代的染織紋樣主要有強調(diào)視覺效應的編織紋、線帶紋、圓點紋等幾何紋和一些肌理紋樣。.1959年，英國服裝設計設計師瑪麗匡特在英國畫報上刊登一款迷你裙”成為60年代富有個性的服裝典型范例。.牛仔褲是一種采用靛藍色斜紋布縫制的褲子高級成衣設計師先驅(qū)：.皮爾卡丹：1922年生于意大利，在設計中強調(diào)整體和局部的統(tǒng)一，作品以簡潔、獨特的造型聞名。他認為時裝設計作品要通過外觀形式給人以震撼力，如果設計作品不具有創(chuàng)造性和震撼力，那么設計就沒有生命力。.安德烈?guī)炖谉幔?923年生于法國.伊夫圣洛朗：1936年生于阿爾及利亞，設計的作品華麗、明快，具有迷人的色彩和濃郁的詩情畫意，喜歡將黑色、寶石藍、鮮紅、紫色進行搭配，他的女裝設計立足傳統(tǒng)但又超越傳統(tǒng)。東方設計師：.森英惠：1926年生于日本，設計的時裝線條流暢、優(yōu)美，用色高雅、柔和，能充分展現(xiàn)女性的獨特魅力和風姿。.高田賢三：1939年生于日本，在設計中用自己的風格來過濾時尚。.三宅一生：1938年生于日本，設計以善于演繹服裝哲理、強化藝術(shù)效果、思路開闊、不循常規(guī)著稱。三宅一生在設計中大量使用皺褶就是他設計觀念的一種詮釋。.山本耀司：1943年生于日本，他設計的服裝幾乎都是寬松的樣式，而無強調(diào)人體線條、緊身全體的設計，很少考慮性別差異。其款式特點是不突出女性的線條，避免透明感的設計，主張用披掛和包纏的方式來裝扮女性，同時主張布料的肌理和寬松適體樣式比色彩更重要。.維維安韋斯特伍德：1941年生于英國，朋克式。.川久保玲：1942年生于日本，以黑色為基調(diào)的破爛式。.勞德蒙塔那：1949年生于法國，被時裝評論界戲稱為壞孩子”，因為他的作品怪異、咄咄逼人卻又充滿活力，給人以反傳統(tǒng)、反體制、帶破壞性的感覺。.喬治阿瑪尼：1935年生于意大利，雅致風貌，善于將男裝設計精髓用于女裝，他把樸素雅致”作為自己時裝設計的座右銘。是20世紀80年代意大利時間設計走向世界的拓荒者。.拉爾夫勞倫：美國式風格1939年生于美國，作品保持著美國東部生活方式的特點，與現(xiàn)代生活相和諧。.瓦倫蒂諾加拉瓦尼：羅馬式風格，1932年生于意大利，設計善于表達高貴優(yōu)雅的造型，強調(diào)成熟端莊的女人韻味，體現(xiàn)了華麗壯美的羅馬式藝術(shù)風格。.羅密歐吉利：完美主義風格，1949年生于意大利，對面料、色彩效果和服裝外輪廓造型的重視是他的設計特點°.詹弗蘭科費雷：尊重個性魅力，1944年生于意大利，他的設計構(gòu)思源自于某種幻想和追憶，要求服裝的外形線條、面料花色、服裝佩件都必須簡潔，而在整體造型上則強調(diào)磅礴的氣勢。.讓保羅戈爾捷：嗜奇求怪，1952年生于法國，被認為具有超現(xiàn)實主義風格，設計的作品以奇、異、怪、絕著稱。.詹尼范思哲：使女性亮麗而設計，1946年生于意大利，他的作品通常沒有太大的男女界線分別，男裝可以五彩繽紛，女裝富于挑逗性，非常摩登。WhenyouareoldYetyoudon'tknowthatIloveyou.ThefurthestdistanceintheworldIsnotwhenIstandinfrontofyouandgreyandfullofsleep,Yetyoucan'tseemyloveAndnoddingbythefire,takedownthisbook,ButwhenundoubtedlyknowingthelovefrombothAndslowlyread,anddreamofthesoftlookYetcannotbetogether.Youreyeshadonce,andoftheirshadowsdeep;ThefurthestdistanceintheworldHowmanylovedyourmomentsofgladgrace,Isnotbeingapartwhilebeing