西方音樂史復習資料

古典主義時期的音樂1、古典主義盛期在維也納出現(xiàn)了海頓、莫扎特、貝多芬三位偉大的音樂家，他們先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心地，共同對歐洲音樂史產(chǎn)生了久遠的影響，被后人稱為“維也納古典樂派”。海頓共創(chuàng)作了交響曲108部，被稱為“交響樂之父”他的聲樂作品中最突出的是清唱劇和彌撒曲《創(chuàng)世紀》和《四季》。莫扎特創(chuàng)作的優(yōu)秀的歌劇作品有《費加羅的婚禮》、《唐璜》、《魔笛》。18世紀，規(guī)范的交響套曲結(jié)構(gòu)，經(jīng)曼亥姆樂派和柏林樂派在前人創(chuàng)作基礎(chǔ)上的實踐，最后完全確立。典型的古典交響曲包括四個樂章，四個樂章的曲式結(jié)構(gòu)和表情內(nèi)容分別為：第一樂章快板奏鳴曲式充滿活力，第二樂章三步曲式或變奏曲式旋律優(yōu)美，第三樂章三步曲式詼諧的舞曲，第四樂章回旋曲式情緒高漲。貝多芬共創(chuàng)作了九部交響曲，其中最著名的是《第三交響曲“英雄”》、《第五交響曲“命運”》、《第六交響曲“田園”》、《第九交響曲“合唱”。從他的第三交響曲開始，第三樂章用諧謔曲取代了宮廷氣質(zhì)的小步舞曲。貝多芬共創(chuàng)作32首鋼琴奏鳴曲，其中較著名的有《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《黎明》、《熱情》。古典主義音樂常用的音樂體裁有：交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲、歌劇等。名詞解釋喜歌?。合哺鑴∮址Q“諧歌劇”，是與傳統(tǒng)正歌劇相對而言的一種新風格的聲樂形式，盛行于十八世紀。題材取自日常生活，音樂風格輕快幽默。特點主要是：表現(xiàn)人們熟悉的生活場景和人物，具有喜劇因素，結(jié)尾往往是團圓或勝利，音樂輕快，用本民族語言等。喜歌劇主要流行在法國、意大利、德國等歐洲的主要國家。交響曲：器樂體裁的一種。管弦樂隊演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源于意大利歌劇序曲，海頓時定型?；咎攸c為：第一樂章快板，采用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，采用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱"終樂章"，速度急速，采用回旋曲式奏鳴曲式等。奏鳴曲式：“奏鳴曲式”是一種大型曲式，是奏鳴曲主要樂章常用的一種結(jié)構(gòu)形式。它包含幾個不同主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)以及特定的調(diào)性布局。由于它通常用于奏鳴曲的第1樂章，并常用快板速度，所以也稱為奏鳴曲第1樂章形式或奏鳴曲快板形式。這種曲式不僅用于奏鳴曲中，也用于室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲等大型音樂作品的相應樂章。此外在序曲、交響詩等作品中也常見到。簡述題1.格魯克歌劇改革的主要思想是什么？18世紀格魯克歌劇改革，是舊制度的瓦解和新思想的形成。作為啟蒙運動在音樂領(lǐng)域的直接成果，表現(xiàn)最突出的是喜歌劇的產(chǎn)生。喜歌劇是對意大利正歌劇的革命，它不僅是創(chuàng)造了一個新體裁，更重要的是宣揚了啟蒙主義的思想觀念，表現(xiàn)了民主、平等、博愛的精神。它采用的新題材來源于市民群眾的新生活，它塑造的新人物具有理想主義的新形象。2.古典主義有哪些重要的音樂體裁及特點？(有交響曲奏鳴曲協(xié)奏曲歌劇)交響曲一般分四個樂章。是音樂作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂體裁,它以表現(xiàn)社會重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見長，總帶是有一定程度的戲劇性。奏鳴曲一般分為三個部分，呈示部，展開部和再現(xiàn)部，一般包括兩個主題，兩個主題旋律的反復變化和相互對比使音樂的整體效果逐漸增強。奏鳴曲至少有一個樂章，也可以分為幾個樂章。隨著奏鳴曲式的發(fā)展，表現(xiàn)音色和力度的變化形式不斷增加，使音樂的表現(xiàn)力越來越強。協(xié)奏曲通常由三個樂章組成，每個樂章之間有短暫的間歇。獨奏部分具有鮮明的個性和高度的技巧性。在音樂進行中，獨奏與樂隊常常輪流出現(xiàn)，相互對答、呼應和競奏。獨奏時，樂隊處于伴奏地位，合奏時，獨奏樂器休止，完全由樂隊演奏。歌?。╫pera）是將音樂、戲劇、文學、舞蹈、舞臺美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。3，結(jié)合作曲家的音樂創(chuàng)作簡述古典主義音樂的特征。古典主義音樂崇尚理性，語言樸素精練，以嚴謹和諧的形式表達淳樸真摯的感情。體現(xiàn)了資產(chǎn)階級上升時期的時代精神：反抗封建束縛，堅定樂觀、勇于奮斗的民主精神和深刻的人道主義精神，高度完美和諧。這一時期堪稱歐洲音樂史上輝煌成就，同時也影響著世界各國音樂的發(fā)展?！敖豁懬浮?、“弦樂四重奏之父”海頓的音樂創(chuàng)作與德國、奧地利民間音樂音調(diào)、句式、結(jié)構(gòu)、風格聯(lián)系密切。如《F大調(diào)弦樂四重奏》第二樂章《小夜曲》，方整的樂句、簡樸的和聲賦予他風格簡潔、清新的特征。其交響曲第三樂章小步舞曲、第四樂章明快的舞曲風格也帶有德、奧鄉(xiāng)土音樂的特點?！耙魳飞裢蹦厥歉鑴『徒豁憳纷髑摇Ｔ诟鑴　赌У选分胁捎玫聤W民間風格的通俗歌曲和新教圣詠式音調(diào)，獲得很大的成功。樂圣貝多芬熱愛大自然，熱愛生活，喜歡聽農(nóng)村樂師們奏樂，并將此體現(xiàn)在創(chuàng)作之中，在《第九（合唱）交響曲》中的《歡樂頌》洋溢著德國民間歌謠中特有的懇切、質(zhì)樸、熱情的情感。第六章浪漫主義時期時期的音樂1、浪漫主義時期出現(xiàn)了輕歌劇、交響詩、樂劇、圓舞曲等新的音樂體裁。2、韋伯的歌劇最大貢獻在于反映出了德國的民族氣質(zhì)，他創(chuàng)作的歌劇《魔彈射手》標志著德國民族歌劇、浪漫主義歌劇的誕生。3、“藝術(shù)歌曲之王”舒伯特創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，其中有聲樂套曲《美麗的磨坊女》、《冬之旅》。此外，他還創(chuàng)作了頗具個性的交響曲《未完成交響曲》，只有兩個樂章。4、小型鋼琴體裁“無詞歌”由門德爾遜首創(chuàng)，包括6卷48首小曲，帶標題的如《葬禮進行曲》、《春之歌》、《威尼斯船歌》、《搖籃曲》等，大多數(shù)沒有標題。5、舒曼創(chuàng)作有多首鋼琴套曲，這些作品把一首首鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組合成套，并冠以各種富有詩意和文學性的標題，如《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟曲集》等，此外他還創(chuàng)作了聲樂套曲《詩人之戀》、《婦女的生活與愛情》。6、瓦格納首創(chuàng)了樂劇體裁，其題材、具體風格手法都與傳統(tǒng)歌劇區(qū)別開來，代表作有《漂泊的荷蘭人》、《尼伯龍根指環(huán)》、《紐倫堡的名歌手》等。7、小約翰·斯特勞斯被譽為“圓舞曲之王”，他廣為流傳、頗具代表性的圓舞曲有《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》、《春之聲》等。8、《幻想交響曲》交響曲不僅有大標題，每一個樂章還都冠以小標題和詳細的文字解說，其中用“固定樂思”來代表女主人公的形象，在樂曲每個樂章中多次變化重復出現(xiàn)，由法國作曲家柏遼茲創(chuàng)作。9、歌劇《卡門》是比才最重要、最成熟的作品，代表了法國歌劇的最高成就。浪漫主義時期的音樂在意大利集中體現(xiàn)在歌劇方面。其中羅西尼創(chuàng)作了優(yōu)秀的喜歌劇《塞維爾的理發(fā)師》正歌劇《威廉·退爾》；貝里尼創(chuàng)作有《夢游女》等；唐尼采第創(chuàng)作有《愛的甘醇》等；威爾第的代表作《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》等。10、法國輕歌劇這一體裁的奠基人是德裔法國作曲家奧芬巴赫。他的作品有《地獄中的奧菲歐》、《美麗的海倫》、《霍夫曼的故事》等。11、羅西尼的歌劇創(chuàng)作分為進步和消極兩類,代表作分別是《塞維爾的理發(fā)師》和《威廉·退爾》。12、“鋼琴詩人”肖邦的許多創(chuàng)作都具有表現(xiàn)出強烈的愛國主義思想和民族意識。13、交響詩往往表現(xiàn)了一定的意境、情感、哲理，半樂章，由作曲家李斯特首創(chuàng)，他的交響詩代表作如《前奏曲》、《普羅米修斯》、《塔索》。14、格林卡被譽為“俄羅斯民族音樂之父”，他的歌劇《伊萬·蘇薩寧》是俄羅斯音樂史上第一部具有劃時代意義的民族歌劇；此外還創(chuàng)作有歌劇《魯斯蘭和柳德米拉》、管弦樂作品《卡瑪林斯卡婭幻想曲》。15、強力集團的五位作曲家分別是巴拉基列夫、鮑羅丁、居伊、穆索爾斯基、李姆斯基·柯薩科夫。16、將具體描寫圖畫的10首分曲連成一個不間斷演奏的整體，以一段代表作曲家參觀畫展的“漫步”的主題作為引子和樂章間的連接，這部作品是《展覽會上的圖畫》，由作曲家穆索爾斯基創(chuàng)作。17、作曲家尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·科薩科夫在閱讀了阿拉伯民間故事集《一千零一夜》后有感而作了《舍赫拉查德》，包括四個樂章。18、柴科夫斯基的代表作品有管弦樂曲《1812年序曲》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《羅蜜歐與茱麗葉》，歌劇《黑桃皇后》，舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》。19、斯美塔那是捷克民族樂派的奠基者，他為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。他創(chuàng)作有喜歌劇《被出賣的新嫁娘》，交響詩套曲《我的祖國》中的第二首“沃爾塔瓦”，生動地描寫了河流兩岸的秀美風光、人民的風俗生活。20、芬蘭民族樂派作曲家耶安·西貝柳斯的很多作品都貫穿著芬蘭民族雄渾、粗獷、豪放的氣質(zhì)，充滿了史詩的氣魄，他的代表作《芬蘭頌》是芬蘭民族解放斗爭的象征。二、名詞解釋無詞歌是按照歌曲體裁和形式特點寫作的小型器樂曲，常有一個歌唱性的旋律，配以抒情歌曲常用的伴奏音型。聽似歌曲，但沒有歌詞。聲樂套曲聲樂套曲又叫聲樂組曲，是大型聲樂作品的一種結(jié)構(gòu)形式。在統(tǒng)一的標題之下，用若干首歌曲來表達同一主題。套曲中的各首歌曲可獨立成曲，彼此的表演形式也往往不同，但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個和諧的整體。交響詩一種單樂章的標題交響音樂，脫胎于19世紀的音樂會序曲，強調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮。樂劇樂劇,是由德國音樂家瓦格納在歌劇基礎(chǔ)上加以改革而創(chuàng)立的一種新樣式,它結(jié)合了文學、表演和音樂,成為一門龐大的綜合藝術(shù)形式。強力集團“強力集團”又被稱為“五人強力集團”，新俄羅斯樂派5位主要成員，他們分別是：巴拉基列夫是“強力集團“和新俄羅斯樂派的領(lǐng)導人，凱撒·居伊、穆索爾斯基、鮑羅丁、里姆斯基-科薩科夫。簡述題1、舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征。舒伯特的藝術(shù)歌曲，伴奏與旋律同等重要。旋律不但表現(xiàn)歌詞的意義，也傳達了歌詞暗示的情感，反映出各式各樣的情緒：戲劇、激動、孩子似的信任、黑暗的情緒、心碎的憂傷等等。不論是旋律、和聲、速度、強弱或曲式，都和詩密接起來，同時旋律也不曾被詩所牽制，而變成枯燥無味。2、門德爾松、舒曼、肖邦、李斯特、柏遼茲、勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作各有什么特征?門德爾松的作品，把浪漫主義的特點與古典主義的特點交織在一起，既帶有古典主義作品的嚴謹邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性格。舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強的文學功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲，以浪漫主義人的詩作為歌詞，注重詩的內(nèi)在意境。肖邦的音樂具有濃厚的波蘭民族風格。他對民族民間音樂的態(tài)度非常嚴肅，同時又不被它所束縛，總是努力體會它的特質(zhì)加以重新創(chuàng)造，旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個性，他的和聲語言新穎大膽，鋼琴織體細膩而富于色彩。李斯特的作品多姿多彩、極富想象力，充分挖掘了鋼琴的音響功能，對演奏者的技巧提出了很高的要求。在他的后期作品中最早使用了20世紀才普遍采用的和聲語言。柏遼茲以標題交響樂著稱，強調(diào)音樂的標題性內(nèi)容，。他大膽地擴大了樂隊的配備，使交響樂獲得新的音色和樂隊效果，并在旋律、和聲上踏出了一條新的道路。勃拉姆斯的音樂兼有古典法和浪漫精神，極少采用標題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點。3、瓦格納的“樂劇”創(chuàng)作特征。音樂中大量使用了半音和聲，被認為是二十世紀音樂的先聲。作品充滿了各種繁復的矛盾，含有深刻的哲學思想，樂劇唱詞詩意盎然，通常都是由自己撰寫的。4、從李斯特和柏遼茲的創(chuàng)作看十九世紀標題交響樂音樂創(chuàng)作。“標題”照李斯特的說法，是用易于理解的文字、音樂結(jié)合在一起，或是器樂作品前面的一篇序言。而作曲家的目的是防止聽者對作品的錯誤理解，用意是向聽者指明全部作品或其中特定的詩意和境界。而有些“標題交響詩”更是描述人物性格和內(nèi)心世界的音樂詩篇。而柏廖茲，不僅巧于色彩運用，并且是使用“標題內(nèi)容”的音樂的復興人才，是他的動機開導了一條有前途的道路。如貝多芬的音樂一樣，柏遼茲的音樂也反映著作者的人格。從作曲的角度看，李斯特是柏遼茲的重要弟子，他的兩篇偉大交響曲：“浮士德”和“但丁”就是以柏遼茲的作品為范圍的。而更為人所知的是李斯特把標題音樂的作法應用到鋼琴上,如“巡禮之年”,至于他的鋼琴作品,其中充滿了很巧妙的音樂,表現(xiàn)方式很活躍,但如果要演奏它,就必須有很高的技巧和修養(yǎng)。5、法國大歌劇有什么特點？大歌劇盛行于19世紀30年的法國。多意為規(guī)模宏大、排場豪華的歌劇，采用歷史題材，具有史詩性，音樂風格華麗恢宏，常常插入芭蕾舞。大歌劇體裁結(jié)構(gòu)按照呂利、拉莫的抒情歌劇格式，一般都是帶有序幕的五幕歌劇--雖然顯得有些冗長，然而喜愛藝術(shù)的有閑階級卻樂此不疲。一直到古諾以至德彪西都在沿襲這一法國傳統(tǒng)。所以，史詩般的結(jié)構(gòu)與超長的長度也是大歌劇的特點。6、為什么稱斯梅塔那為捷克民族主義音樂的開創(chuàng)人？請舉出其歌劇和交響詩代表作各一部。斯美塔那在繼承李斯特首創(chuàng)的單樂章交響詩體裁的前提下，通過統(tǒng)一的構(gòu)思和主題貫穿的手段，創(chuàng)造性地將六首各自獨立的交響詩有機地銜接起來，形成新的“交響詩套曲”結(jié)構(gòu)。他的音樂作品同捷克民間藝術(shù)有緊密聯(lián)系，具有鮮明的民族性格特征并充滿了生活氣息和樂觀的愛國主義的精神，從廣闊的角度體現(xiàn)了十九世紀后半期在不斷高漲的民族解放運動中的捷克人民的精神面貌，傳達了當時人民的情感和思想