中國語言文學(xué)基礎(chǔ)

《中國語言文學(xué)基礎(chǔ)》考試大綱一、考查目標(biāo)全日制攻讀中國語言文學(xué)一級(jí)學(xué)科下屬的碩士點(diǎn)以及中文系民俗學(xué)碩士點(diǎn)、美學(xué)碩士點(diǎn)入學(xué)考試中國語言文學(xué)基礎(chǔ)科目考試內(nèi)容包括中國古代文學(xué)、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、外國文學(xué)、民間文學(xué)、文學(xué)理論、古代漢語、現(xiàn)代漢語、語言學(xué)概論等基礎(chǔ)課程的內(nèi)容，要求考生系統(tǒng)掌握相關(guān)學(xué)科的基本知識(shí)、基礎(chǔ)理論和基本方法，并能運(yùn)用相關(guān)理論和方法分析、解決實(shí)際問題二、考試形式與試卷結(jié)構(gòu)（一）試卷成績及考試時(shí)間本試卷滿分為150分，考試時(shí)間為180分鐘。（二）答題方式答題方式為閉卷、筆試。（三）試卷題型結(jié)構(gòu)選擇題：10小題，每小題2分，共20分名詞解釋題：8題選做4題，共4小題，每題10分，共40分簡答題：4題選做2題，共2題，每題15分，共30分分析論述題：4題選做2題，共2題，每題30分，共60分三、考查范圍中國古代文學(xué)考查目標(biāo)：1、系統(tǒng)掌握中國文學(xué)史的基本知識(shí)，把握各階段文學(xué)的流變，重要作家及其作品。2、認(rèn)真閱讀和準(zhǔn)確理解有關(guān)中國文學(xué)史的基本文獻(xiàn)，特別是其中的代表性作品，培養(yǎng)嚴(yán)謹(jǐn)、踏實(shí)的學(xué)風(fēng)，掌握學(xué)習(xí)中國文學(xué)史的基本方法。3、能夠運(yùn)用文學(xué)史學(xué)的基本原理分析、評(píng)價(jià)中國歷史上的文學(xué)現(xiàn)象，欣賞解析文學(xué)作品?？疾榉秶阂弧⑾惹匚膶W(xué)（一）中國文學(xué)的起源和原始歌謠、神話傳說中國文學(xué)的起源同生產(chǎn)勞動(dòng)、宗教藝術(shù)等的關(guān)系；從口頭文學(xué)到書面文學(xué)；原始詩歌；上古神話傳說。（二）《詩經(jīng)》采詩說、獻(xiàn)詩說、刪詩說；三家詩和毛詩。風(fēng)、雅、頌；祭祀詩、農(nóng)事詩、燕饗詩、政治諷刺詩、戰(zhàn)爭詩、愛情婚姻詩；現(xiàn)實(shí)精神；賦、比、興；復(fù)迭的章法和四言為主的句式；語言特點(diǎn)；歷史影響。（三）《楚辭》楚辭產(chǎn)生的歷史文化背景；《楚辭》的編輯；《離騷》：解題、思想內(nèi)容、香草美人等藝術(shù)手法、形式和語言；《九歌》、《九章》、《天問》、《招魂》。屈原的影響；宋玉等人的辭賦創(chuàng)作。（四）歷史散文和諸子散文散文的萌芽；戰(zhàn)國歷史散文繁榮的原因；《左傳》：成書、內(nèi)容、敘事特點(diǎn)和語言風(fēng)格；《國語》：成書、思想性和藝術(shù)性；《戰(zhàn)國策》：成書、內(nèi)容、敘事寫人和語言風(fēng)格。諸子散文的繁榮的原因；從語錄體到論辯體；《論語》、《墨子》：成書、作為語錄體散文的特點(diǎn)；《孟子》：成書、說理的特點(diǎn)和語言藝術(shù)、影響?！独献印罚弧肚f子》：成書、藝術(shù)特征、影響。《荀子》、《韓非子》：成書、藝術(shù)特點(diǎn)。二、秦漢文學(xué)（一）秦漢散文《呂氏春秋》；李斯；陸賈、賈誼、晁錯(cuò)、董仲舒的政論散文；《淮南子》、《鹽鐵論》、《論衡》、《潛夫論》。（二）漢賦漢賦的形成；騷體賦、詩體賦、散體賦；賈誼、枚乘、司馬相如、東方朔、王褒、揚(yáng)雄、班固、張衡、趙壹、蔡邕的辭賦。（三）《史記》和《漢書》《史記》：寫作目的、體例、人物形象的塑造、敘事藝術(shù)、語言風(fēng)格、對(duì)散文、小說、戲劇的影響?！稘h書》：敘事風(fēng)格和語言特點(diǎn)。（四）漢樂府和文人五言詩樂府與太樂；樂府的興衰、分類、現(xiàn)實(shí)精神、敘事特點(diǎn)；五言詩的起源和發(fā)展；蘇李詩；《古詩十九首》。三、魏晉南北朝文學(xué)（一）建安、正始和兩晉文學(xué)曹操的詩歌和散文的特點(diǎn)和影響；曹丕與七言詩；曹植的詩賦；建安七子和蔡琰；王粲的詩賦；蔡琰的《悲憤詩》；建安文學(xué)的總體特點(diǎn)；阮籍和《詠懷詩》；嵇康的散文和詩歌；正始文學(xué)的總體特點(diǎn)；陸機(jī)的駢文和詩歌；左思的詩賦；玄言詩和游仙詩；兩晉文學(xué)的特點(diǎn)。（二）陶淵明田園詩；散文和辭賦；平淡自然的藝術(shù)風(fēng)格；“金剛怒目”的一面；陶淵明在當(dāng)世不受重視及其原因；唐宋以后被重新發(fā)現(xiàn)。（三）南北朝詩歌山水美的發(fā)現(xiàn)；謝靈運(yùn)的山水詩；鮑照的詩；七言詩的發(fā)展歷史；聲律說和永明體；沈約和謝眺。宮體詩的特點(diǎn)、評(píng)價(jià)；庾信；南北朝樂府民歌。（四）魏晉南北朝的小說小說的概念；小說的起源；《搜神記》等志怪小說；《世說新語》等志人小說。四、隋唐五代文學(xué)（一）隋和初唐詩歌南北文學(xué)的合流；隋代詩歌；初唐四杰；沈宋詩派；陳子昂；張若虛和劉希夷。（二）盛唐山水田園詩派和邊塞詩派孟浩然的山水田園詩；王維“詩中有畫”的特點(diǎn)；王維詩與禪；儲(chǔ)光羲；常建。高適、岑參的邊塞詩；王昌齡；王翰、李順、崔潁、王之煥。（三）李白和杜甫的詩歌李白：英雄主義；批判意識(shí)；人生之戀；自然之愛；人情之美；強(qiáng)烈的主觀色彩；豐富的想象；清新俊逸與雄奇浪漫；樂府歌行和絕句。杜甫：憂國憂民；感時(shí)傷事；自然與友情；詩史；律詩和古體詩；沉郁頓挫和蕭散自然。地位和影響。（四）中、晚唐詩歌韋應(yīng)物、劉長卿、顧況、李益等人的詩歌；大歷詩風(fēng)。韓愈、孟郊、賈島的詩歌；怪異雄奇之美。劉禹錫和柳宗元；李賀；白居易和新樂府：白居易的詩歌理論及諷諭詩；白居易的感傷詩和閑適詩；其他新樂府詩人：杜牧；李商隱：愛情、懷古傷今：多義的詩旨與綺麗的詩風(fēng)。（五）唐代散文古文運(yùn)動(dòng)興起的原因；韓、柳的古文理論；唐代古文運(yùn)動(dòng)的發(fā)展過程；韓愈的論說文、雜文，陽剛之美。柳宗元的雜文、山水散文，陰柔之美。晚唐小品文的勃興；李商隱的駢文。（六）唐代傳奇、變文和詞傳奇：愛情、寓言和歷史；中國古代小說的成熟。變文：俗講與講經(jīng)；轉(zhuǎn)變與變文。詞的產(chǎn)生和發(fā)展：燕樂；從民間詞到文人詞。花間詞：溫庭筠、韋莊：花間詞的風(fēng)格和影響。南唐詞：馮延已、李煜；南唐詞的特點(diǎn)、地位和影響。五、宋遼金文學(xué)（一9北宋詞晏殊、歐陽修；范仲淹；柳永；秦觀和賀鑄；周邦彥。（二）南宋詞李清照和“易安體”；張?jiān)伞埿⑾?、陳亮、陸游、劉過詞的愛國主題和豪放詞風(fēng)；辛棄疾詞的思想內(nèi)容、風(fēng)格和影響。姜夔、吳文英、史達(dá)祖、王沂孫、周密、張炎詞的黍離之悲和詠物與雅化。（三）宋詩西昆體；梅堯臣、蘇舜欽、歐陽修、王安石；江西詩派的理論、影響和評(píng)價(jià)；黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義；楊萬里的“誠齋體”；范成大對(duì)山水田園詩的貢獻(xiàn)；陸游的愛國詩和生活詩；永嘉四靈；江湖派;文天祥（四）蘇軾蘇軾詩歌對(duì)社會(huì)的關(guān)注和人生的思考；樂觀曠達(dá)的精神；剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)格。蘇軾的史論、政論、山水、雜記古文；行云流水的風(fēng)格。蘇軾的四六文。蘇軾對(duì)詞境的開拓；以詩為詞；詞風(fēng)的多樣化。蘇軾的意義；蘇門文學(xué)家。（五）宋代散文宋代古文運(yùn)動(dòng)的興起及成就；歐陽修、王安石、曾鞏的古文：宋代的四六文（六）遼金文學(xué)遼代文學(xué)；金代詩詞和元好問：《西廂記諸宮調(diào)》。六、元代文學(xué)（一）雜劇概說戲曲的起源：北方戲劇圈和南方戲劇圈：雜劇的體裁特點(diǎn)；元雜劇興盛的原因（二）關(guān)漢卿《竇娥冤》的故事來源、戲劇沖突、人物刻畫、本色的語言；關(guān)漢卿的其它雜?。骸秵蔚稌?huì)》和《西蜀夢》；《救風(fēng)塵》和《望江亭》。（三）王實(shí)甫和其它雜劇作家《西廂記》的故事來源、主題演變、人物刻畫、結(jié)構(gòu)、主題、典雅的語言、禁毀與模仿；白樸的《墻頭馬上》、《梧桐雨》；馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》；鄭光祖的《倩女離魂》。（四）元代散曲散曲的產(chǎn)生、特點(diǎn)和體制；散曲的代表作家：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩、雎景臣、劉時(shí)中、張可久、喬吉。（五）南戲南戲的源流、發(fā)展與形成；南戲與雜劇體制上的區(qū)別；高明與《琵琶記》；四大南戲。（六）元代詩文和小說元代詩文：劉因、虞集、楊維楨、薩都剌、王冕；元代小說：話本的產(chǎn)生和分類。七、明代文學(xué)（一）《三國演義》成書過程和版本；擁劉反曹；諸葛亮、劉備、曹操、關(guān)羽等代表的尚智、崇仁、惡奸、尚義精神；“七實(shí)三虛”；宏大的結(jié)構(gòu)；戰(zhàn)爭描寫；語言藝術(shù)；歷史影響。（二）《水滸傳》成書過程和版本；“忠義”、“亂自上作”、“替天行道”；“同而不同”；連環(huán)式和板塊式的結(jié)構(gòu)；語言藝術(shù)；歷史影響：禁毀與續(xù)書。（三）《西游記》取經(jīng)故事的演變；與心學(xué)的關(guān)系；極幻極真；物性、神性和人性的統(tǒng)一；游戲筆法。（四）其它白話小說和文言小說馮夢龍和三言；凌蒙初和二拍；《金瓶梅》；《封神演義》；《剪燈新話》。（五）明代戲曲傳奇的來源和體制；湯顯祖《牡丹亭》的人物性格沖突、浪漫主義；《紫釵記》、《南柯記》和《邯鄲記》。昆腔和吳江派；《寶劍記》、《浣沙記》、《鳴鳳記》。明初宮廷作家的雜??；明代中后期的雜劇轉(zhuǎn)型；徐渭的雜劇。（六）明代詩文和散曲明前期詩文；前后七子和復(fù)古運(yùn)動(dòng)；唐宋派、公安派、竟陵派、晚明小品文、明末文社；王磐、馮惟敏等人的散曲；《山歌》與《掛枝兒》八、清代文學(xué)（一）蒲松齡和《聊齋志異》蒲松齡的生平和創(chuàng)作；歌頌愛情、提示科舉制度的弊端、宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)；借花妖狐魅以寫人情、情節(jié)曲折離奇、多種小說模式；語言藝術(shù)。影響：文言小說的復(fù)興、《閱微草堂筆記》等。（二）吳敬梓和《儒林外史》吳敬梓的生平和創(chuàng)作；對(duì)科舉制度和病態(tài)文人的全面揭露和諷刺、對(duì)理想的朦朧追求；諷刺藝術(shù)；“雖云長篇，頗同短制”的結(jié)構(gòu)；語言藝術(shù)。（三）曹雪芹和《紅樓夢》曹雪芹的生平和創(chuàng)作；《紅樓夢》的版本；對(duì)愛情的歌頌、對(duì)封建制度的批判、對(duì)人情世故的描寫、對(duì)理想世界的追求；人物性格的豐富性和深刻性；網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；敘事角度的變化；語言藝術(shù)?！都t樓夢》的續(xù)書；“紅學(xué)”。（四）清代戲曲李玉和《清忠譜》、李漁的戲曲理論和創(chuàng)作；洪升和《長生殿》；孔尚任和《桃花扇》。（五）清代詩文詞顧炎武等遺民詩人；錢謙益和虞山詩派；吳偉業(yè)的《圓圓曲》；王士禎和“神韻說”；沈德潛和“格調(diào)說”；袁枚和“性靈說”；翁方綱和“肌理說”。詞的中興、陳維松和“陽羨派”、朱彝尊和“浙西詞派”、納蘭性德、張惠言和“常州詞派”。黃宗羲、顧炎武、袁枚、桐城派；清代駢文九、近代文學(xué)（一）近代詩文詞龔自珍的散文和詩詞；黃遵憲和“詩界革命”；梁啟超和“新散文”；“南社”；曾國藩與“桐城派”。（二）近代小說和戲曲俠義公案小說和世態(tài)人情小說；“小說界革命”；四大譴責(zé)小說；近代戲曲。中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)考查目標(biāo)：.牢固掌握中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的基本知識(shí)、基本概念，深入理解中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史運(yùn)作的基本特點(diǎn)、基本規(guī)律；.熟悉重點(diǎn)作家作品和重要文學(xué)現(xiàn)象，熟悉學(xué)科概況；.能運(yùn)用文學(xué)理論和研究方法鑒賞、分析和評(píng)論作家作品。考查范圍：一、中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)概述（一）中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的基本輪廓和總體特征（二）中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的范圍及分期（三）學(xué)習(xí)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)要重視的幾個(gè)問題二、“五四”文學(xué)革命的發(fā)生與初期新文學(xué)創(chuàng)作（一）“五四”文學(xué)革命的背景和意義“五四”運(yùn)動(dòng)中的文學(xué)革命；晚清文學(xué)的繁榮；外國文藝思潮的涌入；《新青年》與文學(xué)革命的正式提出；新舊文學(xué)陣營的較量。（二）新文學(xué)初期的創(chuàng)作實(shí)踐《嘗試集》；《新潮》與新青年兩大小說作家群；初期白話劇本;現(xiàn)代散文的發(fā)生與發(fā)展。三、魯迅（一）現(xiàn)代文學(xué)的高峰魯迅及其研究簡介；文學(xué)創(chuàng)作的根本追求；思想及藝術(shù)價(jià)值。（二）《吶喊》、《彷徨》綜述思想主題及藝術(shù)風(fēng)格；對(duì)知識(shí)分子的審視；對(duì)農(nóng)民命運(yùn)的注視；對(duì)婦女命運(yùn)的關(guān)注；不朽名作《阿Q正傳》。（三）抒情敘事散文《野草》的精神世界；《野草》的象征主義藝術(shù)；《朝花夕拾》的文化價(jià)值。（四）浩瀚的雜文創(chuàng)作魯迅與現(xiàn)代雜文；現(xiàn)實(shí)斗爭的銳利武器；魯迅雜文的藝術(shù)風(fēng)格。（五）雜文化的歷史小說《故事新編》的總體特征；諷刺與幽默及“油滑”。四、郭沫若（一）《女神》的誕生青春型的浪漫詩人；從《星空》到《恢復(fù)》；開一代詩風(fēng)的《女神》；《風(fēng)凰涅槃》的時(shí)代精神及局限。（二）歷史劇作及小說創(chuàng)作獨(dú)特的歷史劇理論；三個(gè)叛逆的女性；《屈原》的貢獻(xiàn)。五、四大新文學(xué)社團(tuán)的貢獻(xiàn)與影響（一）文學(xué)研究會(huì)的“為人生”的文學(xué)主張文學(xué)研究會(huì)的成立與主張；冰心的多種文體創(chuàng)作；葉紹鈞的“教育小說”；朱自清的“美文”；許地山的創(chuàng)作；王統(tǒng)照的“愛與美”。（二）創(chuàng)造社“為藝術(shù)”主張與創(chuàng)作實(shí)踐創(chuàng)造社的浪漫主義及美學(xué)主張；郁達(dá)夫的“自敘傳”抒情小說；張資平小說模式。（三）新月社與新格律詩新詩的“三美”主張；聞一多的詩；徐志摩的詩。（四）語絲社散文的貢獻(xiàn)語絲社與“語絲文體”；周作人對(duì)美文的理論倡導(dǎo)與創(chuàng)作實(shí)踐。六、30年代文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)（一）三種文藝運(yùn)動(dòng)及兩條基本線索“左聯(lián)”及無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮；自由主義作家的文藝觀；文學(xué)創(chuàng)作潮流及趨向。（二）左翼作家群的創(chuàng)作蔣光慈等人的小說；東北作家群的創(chuàng)作；左翼詩歌；報(bào)告文學(xué)。（三）“京派”及其他作家“京派”的審美追求；廢名與蕭乾的小說；何其芳、李廣田的散文；梁實(shí)秋與豐子愷的散文。（四）“海派”的文學(xué)創(chuàng)作“海派”的興起；新感覺派；施蟄存的心理分析小說七、30年代五大小說家（一）茅盾：長篇小說成熟的標(biāo)志對(duì)長篇小說的貢獻(xiàn)；《蝕》三部曲；《林家鋪?zhàn)印芳捌渌唐?；《子夜》。（二）巴金：青春詠嘆到深沉的悲劇青春詠嘆調(diào)：前期作品；深沉的悲?。骸逗埂?；長篇小說《家》（三）老舍：市民社會(huì)的抒寫者老舍創(chuàng)造的市民世界；《月牙兒》；《駱駝祥子》。（四）沈從文：湘西牧歌的詠嘆獨(dú)特的審美理想；“湘西”世界；《邊城》中的完美人性；沈從文的多樣性。（五）李劫人：“大河”風(fēng)情的彩繪者大河三部曲；三教九流的人物形象；四川的風(fēng)俗民情畫；獨(dú)特的結(jié)構(gòu)。八、曹禺、夏衍等人的戲劇創(chuàng)作（一）曹禺戲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)曹禺的主要?jiǎng)∽鳎弧独子辍返那楣?jié)與主題；《雷雨》主要人物分析；曹禺戲劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。（二）夏衍、田漢、洪深的劇作風(fēng)格現(xiàn)實(shí)主義劇作《上海屋檐下》；田漢劇作的抒情性；洪深的《五奎橋》。九、現(xiàn)代詩的發(fā)展（一）初期象征派象征派的興起；李金發(fā)的《微雨》；初期象征派的風(fēng)格。（二）戴望舒及現(xiàn)代詩現(xiàn)代詩的興起及影響；《雨巷》的詩意；戴望舒詩歌的風(fēng)格。（三）臧克家、田間的詩歌創(chuàng)作農(nóng)民詩人臧克家；田間的街頭詩。（四）艾青：現(xiàn)代新詩的又一個(gè)高峰艾青的歷史地位；艾青詩的意象；艾青詩歌的藝術(shù)貢獻(xiàn)。十、40年代文藝思想論爭及文學(xué)發(fā)展（一）抗戰(zhàn)文藝運(yùn)動(dòng)興起“文協(xié)”成立；理論建設(shè)及論爭；民族形式討論。（二）文學(xué)創(chuàng)作潮流與趨向抗戰(zhàn)前期：全民族亢奮中文學(xué)的“統(tǒng)一”；抗戰(zhàn)中期：歷史沉郁中文學(xué)的思索；抗戰(zhàn)后期及解放戰(zhàn)爭時(shí)期：喜劇結(jié)束一個(gè)時(shí)代；解放區(qū)文學(xué)的新面貌。十一、國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的文學(xué)（一）國統(tǒng)區(qū)和淪陷區(qū)的文學(xué)概況異彩紛呈的小說創(chuàng)作；戲劇創(chuàng)作的高峰；政治諷刺詩蓬勃發(fā)展;雜文與報(bào)告文學(xué)對(duì)時(shí)代的呼應(yīng)。（二）錢鐘書和他的《圍城》錢鐘書的文學(xué)創(chuàng)作；《圍城》的三層意蘊(yùn)；方鴻漸的“圍城”人生；錢鐘書的諷刺藝術(shù)。（三）張愛玲的《傳奇》及《流言》張愛玲的“失落者”心態(tài)；《金鎖記》與《傾城之戀》；小說語言與意象；亂世中的《流言》。（四）七月派的小說與詩歌七月詩派；胡風(fēng)的詩和理論建設(shè)；路翎及其小說《財(cái)主底兒女們》。（五）馮至和“九葉詩人”馮至的十四行集；“九葉詩人”的創(chuàng)作；穆旦的詩。（六）諷刺文學(xué)的興盛馬凡陀的山歌；《升官圖》。十二、解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作（一）解放區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)解放區(qū)文學(xué)的新特色；《講話》及對(duì)解放區(qū)文學(xué)的重要影響。（二）趙樹理的小說趙樹理的文學(xué)意義；趙樹理塑造的農(nóng)民形象；趙樹理的小說藝術(shù)。（三）解放區(qū)其他小說家孫犁的《荷花淀》；丁玲的《太陽照在桑干河上》；周立波的《暴風(fēng)驟雨》。（四）解放區(qū)戲劇和詩歌歌劇《白毛女》；長詩《王貴與李香香》十三、中華人民共和國成立后的文學(xué)思潮和文學(xué)運(yùn)動(dòng)（一）毛澤東文藝方向在全國貫徹推行第一次全國文代會(huì)召開的經(jīng)過、內(nèi)容；第一次全國文代會(huì)的成就和不足；（二）影片《武訓(xùn)傳》批判批判《武訓(xùn)傳》的經(jīng)過；《武訓(xùn)傳》批判運(yùn)動(dòng)的積極成果和消極影響。（三）社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮的高揚(yáng)第二次全國文代會(huì)召開的背景、議題；第二次全國文代會(huì)的成就和不足。（四）對(duì)《紅樓夢》研究的批判俞平伯的“錯(cuò)誤觀點(diǎn)”；《紅樓夢》研究批判運(yùn)動(dòng)的積極意義和缺陷。（五）批判胡風(fēng)集團(tuán)胡風(fēng)的主要理論觀點(diǎn)；胡風(fēng)文藝思想的“主要錯(cuò)誤”；批判胡風(fēng)集團(tuán)運(yùn)動(dòng)的負(fù)面影響。（六）“雙百”方針的提出和反右派運(yùn)動(dòng)“雙百”方針的主要內(nèi)容、歷史價(jià)值；《重放的鮮花》；反右派運(yùn)動(dòng)。（七）文藝“大躍進(jìn)”和“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法新民歌運(yùn)動(dòng)；文藝“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)；“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法。（八）文藝政策的調(diào)整“新僑會(huì)議”；“廣州會(huì)議”；“大連會(huì)議”；周揚(yáng)等人的調(diào)整。（九）“左”傾文學(xué)思潮的升級(jí)和《紀(jì)要》“寫十三年”；毛澤東對(duì)文藝問題的兩個(gè)批示；《紀(jì)要》和“文藝黑線專政論”。（十）激進(jìn)派在“文革”期間的文藝思想及其實(shí)踐文化激進(jìn)派文藝思想的主要論點(diǎn)；“革命樣板戲”。（十一）“四五”天安門詩歌運(yùn)動(dòng)“四五”天安門詩歌運(yùn)動(dòng)的經(jīng)過、特點(diǎn)、意義。（十二）“文革”文學(xué)的存在方式和特征“文革”文學(xué)的存在方式；“文革”文學(xué)的特征。十四、中華人民共和國成立后的小說（一）革命歷史題材小說《紅旗譜》；《青春之歌》；《紅巖》。（二）社會(huì)變革題材小說《三里灣》；《山鄉(xiāng)巨變》；《創(chuàng)業(yè)史》；“山藥蛋派”；“荷花淀派”（三）“樣板小說”《歐陽海之歌》；《金光大道》。十五、中華人民共和國成立后的詩歌（一）政治抒情詩賀敬之的詩；郭小川的詩。（二）敘事詩敘事詩的思想內(nèi)容；敘事詩的藝術(shù)特點(diǎn)。（三）青年詩人的探索邵燕祥、李瑛等人的詩歌創(chuàng)作；聞捷、公劉等人的詩歌創(chuàng)作。十六、中華人民共和國成立后的散文（一）頌世散文楊朔的散文；劉白羽的散文；秦牧的散文。（二）諷喻雜文《燕山夜話》；《三家村札記》。（三）民間私語《傅雷家書》；《從文家書——從文兆和書信選》。（四）報(bào)告文學(xué)魏巍的報(bào)告文學(xué)；徐遲的報(bào)告文學(xué)。十七、中華人民共和國成立后的戲?。ㄒ唬├仙岬膭∽鳌洱堩殰稀?；《茶館》。（二）"第四種劇本”《布谷鳥又叫了》、《同甘共苦》；《洞簫橫吹》、《還鄉(xiāng)記》等劇作。（三）歷史劇《關(guān)漢卿》；《蔡文姬》；《膽劍篇》等劇作。（四）“社會(huì)主義教育劇”《年青的一代》；《千萬不要忘記》；《霓虹燈下的哨兵》。十八、“文革”結(jié)束后的文學(xué)事件、運(yùn)動(dòng)和思潮（一）思想解放潮流第四次全國文代會(huì)的積極成果；“二為”方向；“藝術(shù)民主”、“創(chuàng)作自由”。（二）現(xiàn)代主義思潮朦朧詩；“三個(gè)崛起”；現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義。（三）1985年“方法論年”；《論“二十世紀(jì)中國文學(xué)”》；《論文學(xué)的主體性》（四）文學(xué)本體論問題人本主義的文學(xué)本體論；形式主義的文學(xué)本體論。（五）“重寫文學(xué)史”“重寫文學(xué)史”提出的經(jīng)過、目的；“重寫文學(xué)史”的成果和影響。十九、“文革”結(jié)束后的小說（一）傷痕小說傷痕小說的思想藝術(shù)特點(diǎn)；傷痕小說的不足。（二）反思小說反思小說的思想內(nèi)容；反思小說的藝術(shù)特色。（三）改革小說改革小說的思想內(nèi)容；改革小說的藝術(shù)特色；改革小說的不足。（四）知青小說知青小說的主題；知青小說的藝術(shù)特點(diǎn)。（五）尋根小說尋根小說的思想內(nèi)容；尋根小說的藝術(shù)特點(diǎn)；尋根小說的文學(xué)史意義。（六）先鋒小說現(xiàn)代派小說；先鋒小說。（七）新寫實(shí)小說新寫實(shí)小說的思想內(nèi)容；新寫實(shí)小說的藝術(shù)特點(diǎn)。二十、“文革”結(jié)束后的詩歌（一）七月詩派七月詩人；七月詩派詩作的特點(diǎn)。（二）“九葉詩派”《九葉集》；“九葉詩人”的詩學(xué)觀念；“九葉詩人”的創(chuàng)作特點(diǎn)。（三）朦朧詩《今天》；朦朧詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征。（四）“第三代”“他們”；“非非主義”；“第三代”的詩學(xué)觀念、抒情策略、美學(xué)原則。（五）艾青等人的詩艾青等人詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)。二十一、“文革”結(jié)束后的散文（一）巴金等人的散文《隨想錄》的主題；《隨想錄》的藝術(shù)特點(diǎn)；其他作家的散文。（二）報(bào)告文學(xué)《哥德巴赫猜想》；其他報(bào)告文學(xué)作品二十二、“文革”結(jié)束后的戲劇（一）探索戲劇《屋外有熱流》；《車站》；《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問》；探索戲劇的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。（二）風(fēng)俗倫理劇《家庭大事》；《小井胡同》。（三）歷史反思劇《天下第一樓》；《狗兒爺涅槃》；《桑樹坪紀(jì)事》。二十三、1990年以來的文學(xué)事件、現(xiàn)象和思潮（一）批判夏中義和“左”傾思潮回流《歷史無可避諱》；“左”傾思潮回流。（二）人文精神大討論人文精神大討論的背景；人文精神大討論的經(jīng)過、成果和意義。（三）文學(xué)的邊緣化和凡俗化文學(xué)的邊緣化和凡俗化。（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興盛網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起的原因、經(jīng)過；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表性作家作品；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)史意義；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的不足。二十四、1990年以來的小說（一）長篇小說的繁盛長篇小說的繁盛；莫言的文學(xué)道路和中國文學(xué)的變革；賈平凹等人的小說創(chuàng)作。（二）女性小說女性小說的特點(diǎn)；王安憶等人的小說創(chuàng)作。二十五、1990年以來的詩歌（一）先鋒詩歌先鋒詩歌的特點(diǎn)；“個(gè)人化寫作”；先鋒詩人的分化。（二）“70后”詩歌“70后”詩人的崛起；“70后”詩人詩作的特點(diǎn)。二十六、1990年以來的散文（一）學(xué)者散文余秋雨散文的思想內(nèi)容；余秋雨散文的藝術(shù)特點(diǎn)。（二）其他作家的散文二十七、1990年以來的戲?。ㄒ唬┫蠕h戲劇“小劇場話劇”；《思凡》；《閑人三部曲》；林兆華等人的探（二）其他劇作家的話劇外國文學(xué)考查目標(biāo):1、系統(tǒng)掌握外國文學(xué)（包括歐美文學(xué)與亞非文學(xué)）歷史發(fā)展的基本態(tài)勢與演變?nèi)?，熟悉和了解各國各階段重要思潮、流派、作家、作品。2、理解外國文學(xué)歷史上出現(xiàn)的重要文學(xué)現(xiàn)象的社會(huì)、歷史、文化根源，并能對(duì)其文學(xué)價(jià)值、地位、影響等加以分析和評(píng)判。3、能運(yùn)用相關(guān)理論知識(shí)，鑒賞和分析外國文學(xué)經(jīng)典名著，把握其思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值。考查范圍：一、歐美文學(xué)（一）古希臘羅馬文學(xué)1、概述文化歷史背景；發(fā)展的基本情況；各階段的創(chuàng)作特色及代表性的作家、作品。2、古希臘神話古希臘神話的基本內(nèi)容、特色及其深遠(yuǎn)影響。3、荷馬史詩創(chuàng)作的基本情況；情節(jié)內(nèi)容與重要人物形象；思想內(nèi)涵與藝術(shù)特色；歷史地位與影響4、古希臘戲劇發(fā)展的基本情況；三大悲劇家埃斯庫洛斯、索福克勒斯與歐里庇得斯及“喜劇之父”阿里斯多芬的創(chuàng)作情況、代表作品、思想與藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（二）中世紀(jì)文學(xué)1、概述文化歷史背景；基本特點(diǎn)；基本類型及其代表性的作家作品。2、但丁生平與創(chuàng)作的基本情況；《神曲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（三）文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)1、概述文化歷史背景；文藝復(fù)興的內(nèi)容與意義；人文主義文學(xué)的發(fā)展情況與基本特征；各國代表作家與作品。2、薄伽丘生平與創(chuàng)作的基本情況；《十日談》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、塞萬提斯生平與創(chuàng)作的基本情況；《堂吉訶德》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。4、莎士比亞生平與創(chuàng)作的基本情況；《哈姆萊特》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（四）17世紀(jì)文學(xué)1、概述文化歷史背景；古典主義、巴洛克文學(xué)與清教文學(xué)；各國代表作家與作品。2、莫里哀生平與創(chuàng)作的基本情況；《偽君子》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（五）18世紀(jì)文學(xué)1、概述文化歷史背景；啟蒙文學(xué)的基本特點(diǎn)；各國代表作家與作品。2、盧梭生平與創(chuàng)作的基本情況；《新愛洛依絲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、歌德生平與創(chuàng)作的基本情況；《浮士德》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（六）19世紀(jì)文學(xué)1、浪漫主義文學(xué)文化歷史背景；浪漫主義文學(xué)的形成和基本特點(diǎn)；各國浪漫主義文學(xué)的特色及代表作家與作品；華茲華斯與《抒情歌謠集》；拜倫與《唐璜》；雨果與《巴黎圣母院》、《悲慘世界》；惠特曼與《草葉集》；麥爾維爾與《白鯨》2、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)文化歷史背景；現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的形成和基本特點(diǎn)；各國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特色及代表作家與作品；斯丹達(dá)爾與《紅與黑》；巴爾扎克與《人間喜劇》；福樓拜與《包法利夫人》；狄更斯與《雙城記》；勃朗特姐妹與《簡愛》、《呼嘯山莊》；哈代與《德伯家的苔絲》；海涅與《德國，一個(gè)冬天的童話》；普希金與《葉夫蓋尼?奧涅金》；果戈理與《死魂靈》；屠格涅夫與《父與子》；陀思妥耶夫斯基與《罪與罰》；列夫?托爾斯泰與《安娜?卡列尼娜》；契訶夫及其短篇小說；馬克?吐溫與《哈克貝利?費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》；易卜生與《玩偶之家》。3、自然主義、唯美主義與前期象征主義文化歷史背景；自然主義、唯美主義與前期象征主義的理論主張、發(fā)展?fàn)顩r及代表作家與作品；左拉與《萌芽》；莫泊桑及其短篇小說；波德萊爾與《惡之花》。（七）20世紀(jì)文學(xué)1、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)文化歷史背景；發(fā)展過程與基本特點(diǎn)；各國代表作家作品；勞倫斯與《虹》；羅曼?羅蘭與《約翰?克里斯多夫》；托馬斯?曼與《布登勃洛克一家》；布萊希特及其戲劇理論與創(chuàng)作；菲茨杰拉德與《了不起的蓋茨比》；海明威與《老人與?！?。2、俄蘇文學(xué)文化歷史背景；發(fā)展過程與基本特點(diǎn)；各階段代表作家作品；高爾基及其自傳體三部曲；肖洛霍夫與《靜靜的頓河》3、現(xiàn)代主義文學(xué)文化歷史背景；形成發(fā)展?fàn)顩r、基本特征與代表作家作品；后期象征主義；表現(xiàn)主義；未來主義；超現(xiàn)實(shí)主義；意識(shí)流小說；存在主義；艾略特與《荒原》；卡夫卡與《變形記》；奧尼爾與《毛猿》；普魯斯特與《追憶似水年華》；喬伊斯與《尤利西斯》；?？思{與《喧嘩與騷動(dòng)》；薩特與《禁閉》4、后現(xiàn)代主義文學(xué)文化歷史背景；形成發(fā)展?fàn)顩r、基本特征與代表作家作品；荒誕派戲??；新小說；垮掉的一代；黑色幽默；魔幻現(xiàn)實(shí)主義；貝克特與《等待戈多》；海勒與《第二十二條軍規(guī)》；馬爾克斯與《百年孤獨(dú)》二、亞非文學(xué)（一）古代亞非文學(xué)1、概述古代亞非文學(xué)的基本特征；歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、《圣經(jīng)》舊約文學(xué)與新約文學(xué)；圣經(jīng)文學(xué)的基本特征3、印度兩大史詩《摩訶婆羅多》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響；《羅摩衍那》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。1、概述中古亞非文學(xué)的基本特征；歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、迦梨陀娑生平與創(chuàng)作的基本情況；《沙恭達(dá)羅》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、紫式部生平與創(chuàng)作的基本情況；《源氏物語》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。4、波斯文學(xué)與薩迪波斯文學(xué)的基本情況；薩迪的詩文創(chuàng)作及其藝術(shù)成就5、《一千零一夜》《一千零一夜》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。（三）近現(xiàn)代亞非文學(xué)1、概述近現(xiàn)代亞非文學(xué)的基本特征；歷史發(fā)展的基本情況與代表作家作品2、夏目漱石生平與創(chuàng)作的基本情況；《我是貓》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)特色、歷史地位與影響。3、川端康成生平與創(chuàng)作的基本情況；《雪國》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)

特色、歷史地位與影響。4、泰戈?duì)柹脚c創(chuàng)作的基本情況;藝術(shù)特色、歷史地位與影響，特色、歷史地位與影響。4、泰戈?duì)柹脚c創(chuàng)作的基本情況;藝術(shù)特色、歷史地位與影響，5、紀(jì)伯倫生平與創(chuàng)作的基本情況;特色、歷史地位與影響。6、馬哈福茲生平與創(chuàng)作的基本情況;術(shù)特色、歷史地位與影響。7、索因卡生平與創(chuàng)作的基本情況;術(shù)特色、歷史地位與影響?！都村壤返淖髌穬?nèi)容、思想內(nèi)涵、《先知》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝術(shù)《三部曲》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝《解釋者》的作品內(nèi)容、思想內(nèi)涵、藝民間文學(xué)考查目標(biāo)：1、掌握民間文學(xué)學(xué)科的基本定義和概念及代表性作品。2、了解民間文學(xué)學(xué)科概念的獨(dú)特性，其理論對(duì)民間口頭敘事狀態(tài)的概括意義。3、了解與民俗學(xué)有關(guān)的一些定義和概念?？疾榉秶阂弧⑹裁词敲耖g文學(xué)（一）界定民間文學(xué)；民間口頭敘事；文本；Folklore;（二）民間文學(xué)的基本特征敘事；民間敘事；文本形態(tài)；集體性；口頭性；變異性；傳承性；展演性；口頭程式；民間文化傳承人；二、神話（一）神話定義（二）神話的特征神圣性；神圣敘事；神話思維；自然宗教；活形態(tài)神話；神話意象；母題；神話原型；神話分類；宇宙起源神話；人類起源神話；族群起源神話；災(zāi)難神話；自然神話；文化發(fā)明神話；戰(zhàn)爭神話；《山海經(jīng)》；（三）神話學(xué)史神話隱喻說；神話“歷史化”；太陽神話；萬物有靈觀；神話符號(hào)；神話功能；神話與集體無意識(shí)；互滲律；集體表象；神話存在的樣式；三、民間傳說（一）傳說界定傳說；傳說核；（二）傳說分類人物傳說；史實(shí)傳說；地方風(fēng)物傳說；習(xí)俗傳說；箭垛式人物；中國四大傳說；（三）傳說與節(jié)日文化四、民間故事（一）民間故事界定故事；故事類型；《五卷書》；（二）民間故事分類幻想故事；動(dòng)植物故事；灰姑娘型故事；天鵝處女型故事；童話；世俗故事；巧女故事；機(jī)智人物故事；寓言；笑話；（三）民間故事學(xué)術(shù)史歷史地理學(xué)派；AT分類法；丁乃通；（四）故事的心理補(bǔ)償功能五、史詩（一）史詩界定史詩；詩性敘事；韻文表達(dá)；互文性；創(chuàng)世史詩；英雄史詩；遷徙史詩；（二）典型作品《吉爾伽美什》；《伊利亞特》；《奧德賽》；《摩柯婆羅多》；《羅摩衍那》；《格薩爾》；《江格爾》；《瑪納斯》；《創(chuàng)世紀(jì)》；《梅葛》；《查姆》；《巴塔麻嘎捧尚羅》；《司崗里》；《牡帕密帕》；《遮帕麻遮咪麻》；《哈尼阿陪聰坡坡》；（三）史詩傳承和演述鐘肯藝人及類型；江格爾奇；瑪納斯奇；居素普?瑪瑪依；神授說；（四）史詩研究民族志詩學(xué)；史詩復(fù)誦部件；史詩口頭程式理論；六、民間敘事詩（一）民間敘事詩界定民間敘事詩；（二）敘事詩分類（三）典型作品《阿詩瑪》；《娥并與桑洛》；《嘎達(dá)梅林》七、歌謠、諺語及謎語（一）界定歌謠；諺語；謎語；（二）歌謠分類勞動(dòng)歌；時(shí)政歌；儀式歌；情歌；（三）歌謠場景歌會(huì)與歌耳；演述場域；八、民間說唱及民間戲曲（一）界定民間說唱；民間戲曲；（二）分類寶卷；評(píng)書；相聲；相聲“包袱”；花燈；花鼓;九、民間文學(xué)與作家文學(xué)（一）民間口頭傳統(tǒng)民間口頭傳統(tǒng)；文化持有者；《詩經(jīng)》；《楚辭》；（二）書面寫作書面寫作；作家；十、語境（一）界定語境；情景語境；文化語境；社會(huì)語境；深描；表演；理查德?鮑曼;（二）語境的構(gòu)成民族文化生態(tài)；民間文學(xué)田野考察；十一、中外民間文學(xué)史略及研究方法（一）希臘神話（二）歌謠學(xué)運(yùn)動(dòng)（三）《歌謠周刊》（四）中國民間文學(xué)三套集成；文學(xué)理論考查目標(biāo)：要求考生全面系統(tǒng)地掌握中西文學(xué)理論的基礎(chǔ)知識(shí)，對(duì)一些重要的基本概念要準(zhǔn)確理解并能運(yùn)用這些概念來解釋、分析文學(xué)現(xiàn)象。考查范圍：一、文學(xué)基本原理（一）馬克思主義文學(xué)理論與中國當(dāng)代文學(xué)理論建設(shè)1、文學(xué)反映論2、文學(xué)審美意識(shí)形態(tài)論（二）文學(xué)活動(dòng)1、文學(xué)作為活動(dòng)（1）活動(dòng)與文學(xué)活動(dòng)（人類活動(dòng)的性質(zhì)；生活活動(dòng)的美學(xué)意義；文學(xué)活動(dòng)的地位）（2）文學(xué)活動(dòng)的構(gòu)成（世界；作者；作品；讀者）（3）文學(xué)活動(dòng)的發(fā)生與發(fā)展（文學(xué)活動(dòng)的發(fā)生；文學(xué)活動(dòng)的發(fā)展）2、文學(xué)活動(dòng)的審美意識(shí)形態(tài)屬性（1）文學(xué)的含義（文學(xué)的文化含義；文學(xué)的審美含義；文學(xué)的通行含義；文學(xué)與非文學(xué)）（2）文學(xué)的審美意識(shí)形態(tài)屬性（文學(xué)作為一般意識(shí)形態(tài)；文學(xué)作為審美意識(shí)形態(tài)；文學(xué)的審美意識(shí)形態(tài)的表現(xiàn)）（3）文學(xué)的話語蘊(yùn)藉屬性（文學(xué)與話語；文學(xué)與話語蘊(yùn)藉；話語蘊(yùn)藉的典范形態(tài)）（三）文學(xué)創(chuàng)造1、文學(xué)創(chuàng)造作為特殊的精神生產(chǎn)（1）文學(xué)創(chuàng)造作為特殊的生產(chǎn)（精神生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)；文學(xué)創(chuàng)造與其他精神生產(chǎn)的區(qū)別）（2）文學(xué)創(chuàng)造的客體與主體（文學(xué)創(chuàng)造的主體；文學(xué)創(chuàng)造的客體）（3）文學(xué)創(chuàng)造的主客體關(guān)系（文學(xué)創(chuàng)造中主客體關(guān)系的特點(diǎn);文學(xué)創(chuàng)造過程中主客體的雙向運(yùn)動(dòng)）文學(xué)創(chuàng)造過程（1）文學(xué)創(chuàng)造的發(fā)生階段（材料儲(chǔ)備的主體性特征；藝術(shù)發(fā)現(xiàn)；創(chuàng)作動(dòng)機(jī)）（2）文學(xué)創(chuàng)造的構(gòu)思階段（藝術(shù)構(gòu)思及其心理機(jī)制；構(gòu)思方式）（3）文學(xué)創(chuàng)造的物化階段（“行之于心”到“形之于手”；語詞提煉與技巧運(yùn)用；即興與推敲）文學(xué)創(chuàng)造的價(jià)值追求（1）文學(xué)的真實(shí)（文學(xué)中的求真；藝術(shù)真實(shí)的主要特征；真實(shí)的發(fā)掘與表現(xiàn)）（2）文學(xué)的倫理與情感（倫理與情感是文學(xué)的核心要素；情感與“詩意的裁判”；人文關(guān)懷與歷史理性）（3）美的創(chuàng)造（審美理想的燭照；文學(xué)形式的升華；文學(xué)形式之美）（四）文學(xué)作品1、文學(xué)作品的類型和體裁（1）文學(xué)作品的類型（現(xiàn)實(shí)型文學(xué)；理想型文學(xué)；象征型文學(xué)；文學(xué)類型的發(fā)展演變）（2）文學(xué)作品的基本體裁（詩；小說；劇本；散文與報(bào)告文學(xué)）2、文學(xué)作品的文本層次和文學(xué)形象的理想形態(tài)(1)文學(xué)作品的文本層次(文學(xué)作品的文本層次問題；文學(xué)作品的文本層次)(2)文學(xué)典型(典型論的發(fā)展；文學(xué)典型的美學(xué)特征；典型環(huán)境中的典型人物)(3)意境(意境概念的形成及界定；文學(xué)意境的特征；意境的分類)(4)文學(xué)意象(觀念意象及其高級(jí)形態(tài)審美意象；審美意象的基本特征；審美意象的分類)3、敘事性作品(1)敘事界定(敘事理論與敘事學(xué)；敘事的含義與特征；敘事與審美意識(shí)形態(tài)本質(zhì)；敘事的構(gòu)成)(2)敘述內(nèi)容(故事；結(jié)構(gòu)；行動(dòng))(3)敘述話語(文本時(shí)間與故事時(shí)間；視角)(4)敘述動(dòng)作(敘述者與作者；敘述者與聲音；敘述者與接受者)4、抒情性作品(1)抒情界定(抒情與抒情性作品；抒情與現(xiàn)實(shí)；抒情中的自我與社會(huì)；抒情與宣泄)(2)抒情性作品的構(gòu)成(抒情內(nèi)容與抒情話語；抒情性作品的結(jié)構(gòu))(3)抒情方式(抒情話語的修辭方式；抒情角色)（1）風(fēng)格的諸種觀念和思路（獨(dú)特的言語形式；創(chuàng)作個(gè)性的自然流露；主體對(duì)象相契合的特色；讀者辨認(rèn)出的格調(diào)）（2）風(fēng)格的定義和內(nèi)涵（創(chuàng)作個(gè)性是內(nèi)在根據(jù)；主體和對(duì)象的和諧統(tǒng)一是基本條件；言語組織和文本特色是外部特征）（3）文學(xué)風(fēng)格的類型和價(jià)值（風(fēng)格類型的劃分；文學(xué)風(fēng)格的審美價(jià)值）（4）文學(xué)風(fēng)格與文化（文學(xué)風(fēng)格與時(shí)代文化；文學(xué)風(fēng)格與民族文化；文學(xué)風(fēng)格與地獄文化；文學(xué)風(fēng)格與流派文化）（五）文學(xué)消費(fèi)與接受1、文學(xué)消費(fèi)與接受的性質(zhì)（1）文學(xué)消費(fèi)與一般消費(fèi)（文學(xué)產(chǎn)生、傳播與消費(fèi)；文學(xué)消費(fèi)的二重性；文學(xué)消費(fèi)與文學(xué)的意識(shí)形態(tài)性；文學(xué)消費(fèi)與文學(xué)接受）（2）文學(xué)接受的文化屬性（文學(xué)接受作為審美活動(dòng)；文學(xué)接受作為認(rèn)識(shí)活動(dòng)；文學(xué)接受作為文化價(jià)值闡釋活動(dòng)；文學(xué)接受作為審美交流活動(dòng)）2、文學(xué)接受過程（1）文學(xué)接受的發(fā)生（期待視野；接受動(dòng)機(jī)；接受心境；從隱含的讀者到讀者閱讀）（2）文學(xué)接受的發(fā)展（填空、對(duì)話與興味；還原與異變；理解與誤解；期待遇挫與藝術(shù)魅力）（3）文學(xué)接受的高潮（共鳴；凈化；領(lǐng)悟；余味）3、文學(xué)批評(píng)（1）文學(xué)批評(píng)的價(jià)值取向（文學(xué)批評(píng)的界定）（2）文學(xué)批評(píng)的模式（傳統(tǒng)批評(píng)模式；現(xiàn)代批評(píng)模式）（3）文學(xué)批評(píng)的實(shí)踐（了解對(duì)象；選點(diǎn)切入；確定要旨；布局安排；力求創(chuàng)見）二、西方文論（一）古希臘時(shí)代文藝美學(xué)1、戈拉斯、赫拉克利特、德莫克利特關(guān)于美與藝術(shù)的論述。2、柏拉圖的文藝思想（文藝與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系：美的理念的問題，藝術(shù)是摹本的摹，影子的影子；文藝的社會(huì)功用；文學(xué)藝術(shù)與靈感）3、亞里斯多德的文藝美學(xué)思想（亞里斯多德關(guān)于摹仿的論述;文學(xué)藝術(shù)的心理基礎(chǔ)和社會(huì)功用）（二）羅馬時(shí)代的文藝美學(xué)1、賀拉斯關(guān)于文藝的論述2、朗吉弩斯的文藝思想3、普洛丁關(guān)于文藝與美的論述（三）中世紀(jì)時(shí)代的文藝美學(xué)1、圣奧古斯丁和托馬斯？阿奎那的文藝思想2、但丁的文藝思想（四）文藝復(fù)興時(shí)代的文藝美學(xué)1、文藝復(fù)興對(duì)古典藝術(shù)的批判與繼承2、文藝復(fù)興時(shí)代意大利重要藝術(shù)家對(duì)自然與摹仿的思考3、文藝復(fù)興時(shí)代關(guān)于美的具有代表性的論述（五）各國文學(xué)思潮法國新古典主義：布瓦羅的著作及主要思想英國經(jīng)驗(yàn)主義：（1）培根關(guān)于美與藝術(shù)的論述（2）休謨的文藝美學(xué)思想法國啟蒙運(yùn)動(dòng)：伏爾泰、盧梭、狄德羅的文藝美學(xué)思想。德國啟蒙運(yùn)動(dòng)：（1）鮑姆嘉通的美學(xué)觀點(diǎn)（2）溫克爾曼的主要著作及文藝思想（3）萊辛的美學(xué)思想德國古典美學(xué)：（1）康德的美學(xué)思想：康德的哲學(xué)體系；審美判斷；祟高的分析；天才和藝術(shù)（2）歌德的生平、創(chuàng)作及主要美學(xué)思想（3）席勒的美學(xué)思想（4）黑格爾的美學(xué)思想（六）近現(xiàn)代文藝美學(xué)思想費(fèi)肖爾、立普斯、谷魯斯的文藝美學(xué)論述韋勒克的文藝?yán)碚撍枷敫トR的文藝?yán)碚撍枷氩剪斈返奈乃嚸缹W(xué)思想羅蘭？巴特的文藝?yán)碚撍枷氲吕镞_(dá)的文藝美學(xué)思想三、中國文論（一）先秦時(shí)代1、“文”的原初涵義2、《尚書》、《詩經(jīng)》、《論語》、《荀子》中與文藝相關(guān)的論述3、老子、莊子的美學(xué)思想4、楚文化與楚辭的藝術(shù)特點(diǎn)（二）兩漢時(shí)代：漢代的“詩教”思想，《毛詩序》的詩學(xué)思（三）魏晉南北朝時(shí)代1、曹丕《典論.論文》中的文學(xué)觀念。2、陸機(jī)《文賦》的主要觀點(diǎn)3、《文心雕龍》的主要內(nèi)容4、鐘峰《詩品》的主要內(nèi)容（四）隋唐時(shí)代1、李謂的文藝思想2、陳子昂的詩歌主張3、白居易的文藝觀念4、韓愈、柳宗元的文藝思想5、司空?qǐng)D《詩品》的詩學(xué)主張（五）宋代1、梅堯臣的詩學(xué)思想。2、歐陽修的文學(xué)主張。3、王安石的文學(xué)思想。4、蘇軾、黃庭堅(jiān)文學(xué)主張5、嚴(yán)羽《滄浪詩話》詩學(xué)思想。（