中國現(xiàn)代文學(xué)習(xí)題集(含答案)精講

第第頁共10頁張愛玲的家庭背景、教育愛好和文學(xué)修養(yǎng)，匯集了西方與東方、歷史與現(xiàn)代、文明與野蠻、善與惡、新與舊、雅與俗。張愛玲作品中的各種人物大多活動(dòng)在現(xiàn)代中國僅有的兩座國際性大都會(huì)里，可人物本身卻是落伍的；小說的體式是民族的、通俗的，但所包孕的思想內(nèi)容卻是現(xiàn)代派的；敘事方式多采用傳統(tǒng)說書人娓娓道來的全知視角，卻自然融入了新文學(xué)的先鋒技巧，如意識流，蒙太奇的手法；故事平凡瑣屑，基調(diào)陰沉、荒涼，卻寫出了永恒的人性,,這諸多相對的方面看似矛盾，卻有機(jī)地融合在一起，構(gòu)成了張愛玲雅俗共存的傳奇藝術(shù)世界，為現(xiàn)代小說增添了一種新的類型。沈從文的小說具有濃厚的文化意蘊(yùn)和獨(dú)特人情風(fēng)俗的鄉(xiāng)土內(nèi)容，不重情節(jié)與人物，強(qiáng)調(diào)敘述主體的感覺、情緒在創(chuàng)作中的主要作用。注重抒情寫意，采用情景交融或隱喻象征的手法，運(yùn)用虛實(shí)相生的審美原則構(gòu)設(shè)人事場景，創(chuàng)造獨(dú)特的審美意境。他的文學(xué)語言有真意、去偽飾，具有個(gè)性，追求純和真的美文效果，在自然素樸的敘述中，注入詩的節(jié)奏，縱情寫去，形象流動(dòng)，婉轉(zhuǎn)而有靈氣。在藝術(shù)表現(xiàn)手法與技巧上，廣泛的借鑒和吸收散文、詩歌等文體的抒情手段之特長，用抒情筆致，加深敘述中的情感意緒，抒情敘事具有寫意的傳神功效。郁達(dá)夫的小說以其驚人的取材，大膽地寫著青春期的憂郁和情欲引起的心理病態(tài)，夾雜著富有才情的抒情筆調(diào)，使它們讀起來更隨意暢快；他的作品浪漫主義的色彩極為濃烈，偏重于大膽的自我暴露，主觀感情的抒發(fā)，他的語言清新，率直，把平時(shí)不敢說、不能說的話盡情地傾瀉在小說中，造成的是痛快的宣泄，在中國枯槁的社會(huì)里面好象吹來了一股春風(fēng)；他的自傳體小說大多借助自己日常生活，描寫抒寫自己的情感和情緒，抒寫他的歡樂和痛苦，走上主觀抒情的道路，表現(xiàn)真實(shí)的生活感受和人生感受。左聯(lián)成立后，開展了一系列革命文學(xué)活動(dòng)，推動(dòng)整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)入一個(gè)先鋒色彩十分強(qiáng)烈的時(shí)期，時(shí)代要求左翼小說以巨大的寫實(shí)成就來表明自己就是這個(gè)時(shí)代的主人，左翼小說家關(guān)注火熱的現(xiàn)實(shí)斗爭，復(fù)雜的社會(huì)變遷，進(jìn)入一個(gè)大規(guī)模描寫中國社會(huì)的敘事時(shí)代。1933年茅盾的《子夜》出版，寫實(shí)達(dá)到高峰，并影響了一批左翼作家，出現(xiàn)了專注于表現(xiàn)社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)與矛盾，旨在揭示社會(huì)矛盾根源的“社會(huì)剖析派”。成就較大的有吳組細(xì)、沙汀和艾蕪；后期左翼小說的中堅(jiān)力量是一批新生代的青年作家，主要有丁玲、張?zhí)煲?、葉紫和周文。左翼小說家組成了一支實(shí)力雄厚的藝術(shù)“鐵流”，把現(xiàn)代小說提高到一個(gè)穩(wěn)定成熟的階段。穆旦是一位“自覺的現(xiàn)代主義者”，他把詩歌真正帶進(jìn)現(xiàn)代人那種焦慮、不安，在自我分析中自我否定，帶入悲劇性的靈魂?duì)顟B(tài)中。在充滿現(xiàn)代意識的詩行里，歷史感依然強(qiáng)烈，感覺與玄學(xué)結(jié)合，深沉而略顯晦澀；他對詩歌語言反叛古典的“雅言化”詩歌傳統(tǒng)，突破了古典詩歌的固有格局，清除了那些古色古香的詩歌語匯，換之以充滿現(xiàn)代生活氣息的現(xiàn)代語言；同時(shí)，散文化的句式也取代了“純詩”式的并呈語句，文法的邏輯性取代了超邏輯，使他的詩充滿了思辨性，充滿了邏輯的張力，甚至是抽象。所謂“獨(dú)語”，就是自言自語，它是個(gè)體陷入自我精神反思的一種心理結(jié)構(gòu)，一般展示的是個(gè)體對生命、存在的一種思考和體驗(yàn)，它通過詩一般的語言來表達(dá)作者的思想感情。

在獨(dú)語體散文中，作者排除了他人的干擾，也拒絕與讀者的交流，徑直逼視自己的靈魂深處，捕捉自我微妙難以言傳的感覺，作者通過強(qiáng)化自己內(nèi)心的孤獨(dú)與失落，表達(dá)自己對世界更深層次的哲理思考。獨(dú)語體散文最大特點(diǎn)是封閉性與自我指涉性。不顧及與傾聽者的交流，而只注重自己孤寂的內(nèi)心世界，通過強(qiáng)化自己內(nèi)心的孤獨(dú)感與荒涼感，表達(dá)一種個(gè)體面對世界的生命體驗(yàn)，體現(xiàn)出指向內(nèi)心的內(nèi)斂風(fēng)格和冥想氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)一種常有幻美色彩的審美追求。這是創(chuàng)作散文的另一種方式。鄉(xiāng)土小說從20年代中期便形成一股持久的創(chuàng)作熱潮，給當(dāng)時(shí)的文壇帶來了清新的泥土氣息，突破了“五四”新文學(xué)誕生以來主要寫知識青年的相對狹小的天地，拓寬了新文學(xué)的反封建題材，影響和吸引了一大批青年作家將關(guān)注的目光更多的轉(zhuǎn)向社會(huì)，轉(zhuǎn)向民眾（主要是農(nóng)民）身上，從而使得新文學(xué)和社會(huì)土壤的連接更緊密。鄉(xiāng)土小說對20世紀(jì)中國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展，作用巨大，大部分鄉(xiāng)土作家從關(guān)心個(gè)人的感傷情緒、個(gè)人的回憶，到關(guān)注社會(huì)和民眾，從浪漫理想轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)的探索；并糾正舊小說遺留的簡括式敘述方式，加強(qiáng)實(shí)地描寫，加強(qiáng)場面、人物的細(xì)節(jié)描寫，小說的重心由情緒、情節(jié)的展示轉(zhuǎn)向以人物為中心的刻畫。許多現(xiàn)實(shí)主義作家從早期的主觀抒情，越到后來就越歸向客觀寫實(shí)，甚至諷刺，讓現(xiàn)實(shí)主義在新文學(xué)中的主流地位得以鞏固和加強(qiáng)。四、寫作題該題為主觀題，視答題情況酌情給分：能否結(jié)合所學(xué)理論知識，充分理解材料，評論是否觀點(diǎn)明確，并有自己的獨(dú)特認(rèn)識，語言是否流暢恰當(dāng)。該題為主觀題，視答題情況酌情給分：能否結(jié)合所學(xué)理論知識，充分理解材料，評論是否觀點(diǎn)明確，并有自己的獨(dú)特認(rèn)識，語言是否流暢恰當(dāng)。該題為主觀題，視答題情況酌情給分：能否結(jié)合所學(xué)理論知識，充分理解材料，評論是否觀點(diǎn)明確，并有自己的獨(dú)特認(rèn)識，語言是否流暢恰當(dāng)。該題為主觀題，視答題情況酌情給分：能否結(jié)合所學(xué)理論知