傳統(tǒng)重彩壁畫臨摹課件

第二節(jié)傳統(tǒng)重彩壁畫臨摹一、傳統(tǒng)技法

暈染罩染勾填復(fù)勾接染烘染刷敷金云母使用技法1、暈染利用分染的技法,能夠產(chǎn)生陰暗、深淺、反正、濃淡多層次的效果。例如：要染陰陽立體感，先用色筆順線陰的一面染色，再用清水筆接顏色旁端往外暈染，讓顏色均勻地由濃至淡，由淡至無地自然過渡。

染低法染高法染高法從物象的高處、凸起處著色，再用清水筆向四周由濃而淡的滲化染開。2、罩染罩染也稱平染，指在畫面上用透明顏色平鋪的方法。3、勾填勾填是中國重彩畫中的一個(gè)重要技法。先用重墨線勾出物體的輪廓，然后用水色按順色或逆色先打底，再填入所需要的顏色。4、刷刷的效果在很多壁畫中都有出現(xiàn)，是用排筆或毛筆弄扁后來回涂抹。5、接染接染是指同一物體上有兩種不同的顏色，為了達(dá)到相互自然地過渡銜接而采用的方法。畫法是用兩只色筆分蘸不同的顏色，由物體的兩頭向中間銜接處由深到淺、由濃到淡染去，中間用清水筆拖染，使之自然過渡。6、烘染烘染是指畫面中主要物體完成之后，為了烘托氣氛，突出主體，在背景上烘染一定的顏色。烘染可分為平染和分染。涂金描金貼金雕金撥金瀝粉貼金7、敷金涂金將金粉與膠調(diào)合成細(xì)泥狀，也稱泥金。將調(diào)合好的泥金用筆蘸著平涂到畫面上。描金是用泥金勾線的一種方法。貼金將金箔或其它質(zhì)地的箔根據(jù)畫面需要剪成不同形狀或完整地貼于畫面中。8、云母使用技法在渲染過底色的畫面上均勻地平涂一層細(xì)云母粉，云母粉干后呈半透明狀，能透出底下渲染過的顏色，既有重疊的層次感又有光澤。二、特殊技法

揉紙刮層疊駁落洗刷立粉反襯漬染點(diǎn)彩粗沙法1、揉紙

將生紙刷上膠礬水，待紙熟后，從紙后再刷一層所需顏色，也是在八成干時(shí)，進(jìn)行抓揉，出現(xiàn)色侵入折痕中的效果，猶如瓷器的冰紋。在半生熟的紙上刷上顏色，再從后面進(jìn)行抓揉,顏色從折痕中滲出。在生紙的背面畫面所需的地方敷上白色或淺的粉質(zhì)顏色，稍厚一點(diǎn)。干后抓揉，使粉色造成斷裂。平展后，從粉色的后面刷上深的顏色，從折痕的地方透出深色。2、刮先用石質(zhì)厚顏料進(jìn)行繪制，然后再用硬物在厚顏料上刮出肌理。4、駁落先把畫面中勾線、染色的過程完成之后，按照形象及畫面的需要，把厚薄不同的粉狀顏色涂在畫面之上，等厚顏料干了以后，有目的地將某些部分或揉或刮，或用硬刷子刷，讓其自由脫落，造成自然天成的斑駁效果。5、漬染先用墨或色按畫面中所描繪的物體過一遍，趁未干或很濕時(shí)，用不同的顏色或水往上面畫或滴，使顏色之間對撞后自然融合。6、層疊

將顏色多層相蓋，往往幾層顏色之間的色相全不一樣，上一層顏色覆蓋下一層時(shí)，不能全部覆蓋完，應(yīng)裸露出一部分原來的底色，這樣層層相疊，畫面顏色豐富且多變化。7、立粉立粉可用白粉、蛤粉、立德粉、石膏粉等粉狀物質(zhì)，調(diào)和明膠、乳膠、丙烯膠等其它膠類，根據(jù)畫面需要平放畫板進(jìn)行立粉。8、點(diǎn)彩將顏色如山水畫中點(diǎn)苔點(diǎn)，一點(diǎn)一點(diǎn)，一層一層疊加，形成肌理。三、《觀音菩薩》臨摹步驟1、起稿、過稿●起稿可彩打?yàn)樵?，再用硫酸紙拷貝，整理之后備用。●過稿使用溫州皮紙進(jìn)行拷貝，鉛筆過稿時(shí)，筆痕不宜過重。2、做底色、反襯、繃稿●反襯先從畫面的方面，刷上白粉或立德粉?！褡龅咨⒌路鄹珊螅M(jìn)行一定的搓揉，形成斑駁，調(diào)一個(gè)灰色從畫紙后面刷一遍，使顏色從后面透到正面來?！袼⒛z礬水底色做好之后，刷上膠礬水使紙張變熟。3、勾線仔細(xì)體會原本氣息，落筆要從容大膽、準(zhǔn)確、放松?！窬€形圓潤流暢●區(qū)別肌膚、紗裙、披帛、瓔珞、器物的質(zhì)感。●區(qū)別墨色、色線的勾勒。4、渲染、立粉●使用赭石、熟褐、絳紅、土黃等顏色進(jìn)行渲染，多次積染而成，故意有不均勻感?！衿兴_佩戴的頭冠和瓔珞需要進(jìn)行立粉，使用調(diào)制得濃稠的立德粉進(jìn)行立粉。

5、漬染人物的面部需要用漬染技法完成，形成顏色自然流動的斑駁效果。6、整理、完成

對五官等細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，調(diào)整畫面的大關(guān)系，對覆蓋了的線條進(jìn)行復(fù)勾，整理完善，完成作品。作業(yè)要求

1、臨摹尺寸同范本原大。2、臨摹忠實(shí)