《云圖》觀影手冊：劇情、人物深度解析

小時代2青木時代/jjj《云圖》觀影手冊：劇情、人物深度解析伴隨著被譽(yù)為史上最難懂的電影《云圖》國內(nèi)上映，關(guān)于電影的劇情成為很多觀眾討論的焦點(diǎn)，為了更好讓大家看懂這部史詩巨作。為此針對影評的劇情及人物做一個完整的梳理供參考。

電影《云圖》的故事分為成六個部分，分別發(fā)生于1849年的南太平洋群島、1936年的英國劍橋、1973年的美國舊金山、2012年的英國倫敦、2144年的韓國新首爾和后末日時代的夏威夷。六個故事看似彼此獨(dú)立，但彼此之間卻存在著某種神秘的相互影響，并最終形成真實(shí)的聯(lián)系。該小說出版于2004年，榮膺英國國家圖書獎最佳小說獎和理查與茱蒂讀書俱樂部年度選書，同時入圍布克獎、星云獎、克拉克獎決選。

一、亞當(dāng)·尤因的太平洋日記

時間是1851年，在美國三藩市擔(dān)任公證人的亞當(dāng)乘坐縱帆船女預(yù)言家號，航行至南太平洋小島尋找一個遺產(chǎn)信托受益人。途中的所見所聞所感都被詳實(shí)地記錄在他的日記當(dāng)中。在旅途當(dāng)中，亞當(dāng)看到了白人對土著人的詐騙與欺壓，“文明”對“傳統(tǒng)”的暴力侵略，他還出手解救了一個偷渡上女預(yù)言家號、名叫奧拓華的莫里奧里人。莫里奧里人是愛好和平、誠實(shí)的部族，但是除了偷渡上駛往美國三藩市的船只的奧拓華外，其余族人都被毛利人和當(dāng)?shù)匕兹私o奴役了。在這部分故事中，作者采用了“日記”形式，而故事的類型則是歷險(xiǎn)小說。亞當(dāng)?shù)娜沼浽谥型灸兄埂?/p>

二、寄自西德海姆莊園的信

時間是1931年，年輕音樂家羅伯特·弗羅比舍投靠隱居在比利時布魯日的作曲家埃爾斯。在此期間，羅伯特體驗(yàn)了音樂創(chuàng)作、偷情、愛情失敗等人生波折，而這些細(xì)節(jié)，都寫在了他寄給身在英格蘭的好友思科史密斯的信件中。在這部分故事中，作者采用的是“信件”形式，而故事的類型類似于福樓拜的《包法利夫人》，刻畫主角情感墮落的歷程。在其中的一封信當(dāng)中，羅伯特提到他家鄉(xiāng)的書架上，有一本從中破開的書籍，缺失了后半部，這本書是《亞當(dāng)·尤因的太平洋日記》。同樣的，羅伯特的信件也停在未完處。此外，在這個故事中，身為音樂家的主人公一度潛心創(chuàng)作一首名叫《云圖六重奏》的樂曲。

三、半衰期——路易莎·雷的第一個迷

時間是1975年，路易斯是一本二流雜志的記者。一次電梯故障事件，路易斯認(rèn)識了物理學(xué)家思科史密斯，因此被卷進(jìn)美國史灣尼克反應(yīng)爐陰謀當(dāng)中，陷入追查真相與躲避追殺的困難境地。在這個部分，作者采用的是“小說”的形式，而故事類型則是間諜式懸疑小說。在故事開頭沒多遠(yuǎn)處，物理學(xué)家思科史密斯即遭到暗殺，路易斯無意間取得了九封暗藏在圣經(jīng)中、近半世紀(jì)前羅伯特寫給思科史密斯的信件。剩余的信件則下落不明。這段故事停在了路易莎掉入海中、生死未卜之處。

四、蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷

時間是六年前，卡文迪什是一個三流出版社的老板，曾幫一個.署的退休署長出版自傳。由于該自傳被某書評家批的一文不值，而這個退休署長又憤而將書評家扔下十二層，因此卡文迪什得以靠該自傳大發(fā)利市。然而好景不長，卡文迪西被退休署長的兄弟勒索，不得已下落荒而逃，卻陰錯陽差地被關(guān)進(jìn)了療養(yǎng)院。在這部分，作者采用的是“自傳”形式，故事的類型是驚悚小說。在躲避黑幫勒索之前，卡文迪什收到一份小說的初稿，小說的名稱是《半衰期——路易莎·雷的第一個迷》。前半段故事中止于卡文迪什的瘋狂逃脫計(jì)劃。

五、星美451的記錄儀

時間是未來，星美451是一個基因改造、人工培植的量產(chǎn)克隆人，宋記餐廳的服務(wù)員。在這個未來世界中，一切都按照“公司”的計(jì)劃執(zhí)行，人們的一切都被嚴(yán)密監(jiān)控與設(shè)計(jì)。星美451被選為實(shí)驗(yàn)對象，被賦予高于其他克隆人的智慧與知識。在覺醒的克隆人幼娜939的引導(dǎo)下，星美451也覺醒了，她體會到克隆人所受到的.與迫害，因而謀求與叛亂份子的合作。在這段里，故事采用了“問答口供”形式，類型是典型的科幻小說，基本可說是赫胥黎的《美麗新世界》及歐威爾的《1984》綜合下的反烏托邦主義諷刺小說。在正式展開逃亡前，星美451正在觀看一部“舊時代”的電影，片名是《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》。

六、思路剎路口及以后

時間是世界歷經(jīng)大毀滅之后，牧羊人扎克里是居住在夏威夷部落中的河谷人，生性醇厚善良，與族人一同信奉真神“星美”。居住在未知地的先知們會定期乘船來與各個部落進(jìn)行交易。他們擁有較高的知識水平和醫(yī)療科技，但始終避免涉入原始部落的生活當(dāng)中。一天，先知中的一員突然決定來對河谷人進(jìn)行學(xué)習(xí)和考察，因而住進(jìn)了扎里克的家中，并由此展開了對當(dāng)?shù)卦疾柯浜瓦^去文明的探訪。這段中，故事的形式是“口述歷史”，類型則是帶有魔幻寫實(shí)意味的奇幻小說。

在《思路剎路口及以后》中，除了扎克里之外的河谷人，不是都被殘暴的寇納族殺害，就是被抓去當(dāng)奴隸。由于先知的及時救助，扎克里得以存活，并將自己和河谷人的經(jīng)歷傳遞給子孫，同時遺留下的，還有一個得自先見、記錄星美451故事的記錄儀。于是，《星美451的記錄儀》的下半部在《思路剎路口及以后》完成后被鋪展開了，繼之，那部被星美451觀看的電影《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》上演了下半部，在卡文迪什順利逃離療養(yǎng)院后，他取得了《半衰期——路易莎·雷的第一個迷》的第二部，而路易莎則是在死里逃生后，找到思科史密斯的侄女，要得羅伯特的剩余信件。羅伯特在這些信件中，提到了他偶然間在所住房間的床下，找到了《亞當(dāng)·尤因的太平洋日記》的后半本。亞當(dāng)?shù)娜沼涀詈笥涗浟怂谠獾酵泻糜讯竞Φ乃劳鲫P(guān)頭，被自我解放的莫里奧里人奧拓華所救，從此理解了順應(yīng)人類自私本性只會將世界帶往殘暴與毀滅，要跳脫這種往復(fù)不斷的惡意循環(huán)，需要有善意的投入和美好的開始，亞當(dāng)于是決定在返鄉(xiāng)后要致力于廢奴運(yùn)動，為自己兒子塑造一個“希望”他能繼承的世界，而不是一個“害怕”他繼承的世界——羅伯特說他的《云圖六重奏》中，小提琴的音、刻意演奏失誤、難聽之至——那就是我的六重奏的最后一個音。

人物分析：

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亨利古斯醫(yī)生，一直給尤因灌毒藥，想謀財(cái)害命。

中上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店老板，敲詐了羅伯特弗羅比舍心愛的馬甲。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，科學(xué)家艾薩克薩克斯，與路易莎雷一見鐘情，后因揭露真相被飛機(jī)炸彈炸死。

中下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，黑幫背景作家德莫特，因某評論家對其書出言不遜，將他從樓下扔下摔死，后該書大熱。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，飾演電影中的卡文迪什。

右中和右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，山谷人扎克里，與哈利貝瑞飾演的先知相愛。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，部落婦女，與亞當(dāng)尤因?qū)σ暳艘幻搿?/p>

中上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，音樂家維維安的妻子，跨種族出演。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，女主人公記者路易莎雷。

中下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，舞會上的印度女，和德莫特眉來眼去。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，給星美摘下項(xiàng)圈的醫(yī)生，已面目全非。

右中和右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，先知，來山谷尋找家園。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因的岳父。

右上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，只記得好像挺愛慕維維安的妻子，來維維安家里看了《云圖》的稿子。

左中：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，殺手斯莫克，殺了西格史密斯和艾薩克薩克斯。

右中：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院護(hù)士諾克斯，反串出演。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，梅利教授，跨種族出演。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，老喬治，即扎克里潛意識里的惡魔。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，奴隸主，貴族霍羅克斯。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店敲門找弗羅比舍的人。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站高管胡克斯。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什的哥哥，把卡文迪什騙進(jìn)養(yǎng)老院。

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，李監(jiān)管，跨種族出演，宋爸爸店里復(fù)制人的管理者。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，科諾族的首領(lǐng)，后被扎克里殺死。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船長。

左下：出自第二個故事《希德海姆的來信》，音樂家維維安，雇傭了弗羅比舍。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，主人公卡文迪什。

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，拉二胡的民間藝術(shù)家。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，先知之一。

左上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，年輕的科學(xué)家西格史密斯，與弗羅比舍是同性戀人。

右上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，老年科學(xué)家西格史密斯，后被殺手暗殺。

左下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院男護(hù)士。

右下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，記錄員，跨種族出演，與裴斗娜大量對手戲。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船上水手，被船長一腳踹開那個。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，主人公弗羅比舍。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，音像店的店員。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什哥哥的妻子，反串出演。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，扎克里部落里的某個男子。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，主人公亞當(dāng)尤因。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店里的窮畫家，被老板趕走，下樓時與弗羅比舍打了個照面。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，梅根之父。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，酒吧里的蘇格蘭人

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，聯(lián)盟會高管張海柱，跨種族出演，多次救下星美

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，扎克里的妹夫，被科諾人殺死。

左：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站高管胡克斯。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，復(fù)制人幼娜，后被李監(jiān)管殺死。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，扎克里的妹妹，后慘死于科諾人手中。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因的未婚妻蒂爾達(dá)，跨種族出演。

左中與左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，梅根之母以及打死殺手斯莫克的墨西哥人。

右上、右中與右下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，分別為復(fù)制人星美，另一個型號的星美復(fù)制人（被送進(jìn)”樂園”殺死）和聯(lián)盟會里的妓女。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，奴隸主霍羅克斯的妻子。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什的女友烏蘇拉。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，星美看的影片中出現(xiàn)的數(shù)學(xué)家。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，部落里的女祭司。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，霍羅克斯家的黑奴庫帕卡。

右上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站的安全主管，協(xié)助路易莎雷揭露真相。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，聯(lián)盟會的主管阿皮斯將軍。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，先知之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，黑奴，被尤因所救。

右：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，路易莎雷的父親。

左下：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，先知之一。

上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，西格史密斯的侄女梅根。

下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，宋爸爸店里的復(fù)制人之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船員之一。

下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院只會說”IknowIknow”的老人米克斯。不過事實(shí)證明他是裝的。

右上：出自第六個故事《思路剎路口及之后所有》，先知之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因岳父晚宴里的賓客之一。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院的前臺。

下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，”樂園”里的工作人員。

以下內(nèi)容為繁體版伴隨著被譽(yù)為史上最難懂的電影《雲(yún)圖》國內(nèi)上映，關(guān)於電影的劇情成為很多觀眾討論的焦點(diǎn)，為瞭更好讓大傢看懂這部史詩巨作。為此針對影評的劇情及人物做一個完整的梳理供參考。

電影《雲(yún)圖》的故事分為成六個部分，分別發(fā)生於1849年的南太平洋群島、1936年的英國劍橋、1973年的美國舊金山、2012年的英國倫敦、2144年的韓國新首爾和後末日時代的夏威夷。六個故事看似彼此獨(dú)立，但彼此之間卻存在著某種神秘的相互影響，並最終形成真實(shí)的聯(lián)系。該小說出版於2004年，榮膺英國國傢圖書獎最佳小說獎和理查與茱蒂讀書俱樂部年度選書，同時入圍佈克獎、星雲(yún)獎、克拉克獎決選。

一、亞當(dāng)·尤因的太平洋日記

時間是1851年，在美國三藩市擔(dān)任公證人的亞當(dāng)乘坐縱帆船女預(yù)言傢號，航行至南太平洋小島尋找一個遺產(chǎn)信托受益人。途中的所見所聞所感都被詳實(shí)地記錄在他的日記當(dāng)中。在旅途當(dāng)中，亞當(dāng)看到瞭白人對土著人的詐騙與欺壓，“文明”對“傳統(tǒng)”的暴力侵略，他還出手解救瞭一個偷渡上女預(yù)言傢號、名叫奧拓華的莫裡奧裡人。莫裡奧裡人是愛好和平、誠實(shí)的部族，但是除瞭偷渡上駛往美國三藩市的船隻的奧拓華外，其餘族人都被毛利人和當(dāng)?shù)匕兹私o奴役瞭。在這部分故事中，作者采用瞭“日記”形式，而故事的類型則是歷險(xiǎn)小說。亞當(dāng)?shù)娜沼浽谥型灸兄埂?/p>

二、寄自西德海姆莊園的信

時間是1931年，年輕音樂傢羅伯特·弗羅比舍投靠隱居在比利時佈魯日的作曲傢埃爾斯。在此期間，羅伯特體驗(yàn)瞭音樂創(chuàng)作、偷情、愛情失敗等人生波折，而這些細(xì)節(jié)，都寫在瞭他寄給身在英格蘭的好友思科史密斯的信件中。在這部分故事中，作者采用的是“信件”形式，而故事的類型類似於福樓拜的《包法利夫人》，刻畫主角情感墮落的歷程。在其中的一封信當(dāng)中，羅伯特提到他傢鄉(xiāng)的書架上，有一本從中破開的書籍，缺失瞭後半部，這本書是《亞當(dāng)·尤因的太平洋日記》。同樣的，羅伯特的信件也停在未完處。此外，在這個故事中，身為音樂傢的主人公一度潛心創(chuàng)作一首名叫《雲(yún)圖六重奏》的樂曲。

三、半衰期——路易莎·雷的第一個迷

時間是1975年，路易斯是一本二流雜志的記者。一次電梯故障事件，路易斯認(rèn)識瞭物理學(xué)傢思科史密斯，因此被卷進(jìn)美國史灣尼克反應(yīng)爐陰謀當(dāng)中，陷入追查真相與躲避追殺的困難境地。在這個部分，作者采用的是“小說”的形式，而故事類型則是間諜式懸疑小說。在故事開頭沒多遠(yuǎn)處，物理學(xué)傢思科史密斯即遭到暗殺，路易斯無意間取得瞭九封暗藏在聖經(jīng)中、近半世紀(jì)前羅伯特寫給思科史密斯的信件。剩餘的信件則下落不明。這段故事停在瞭路易莎掉入海中、生死未卜之處。

四、蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷

時間是六年前，卡文迪什是一個三流出版社的老板，曾幫一個.署的退休署長出版自傳。由於該自傳被某書評傢批的一文不值，而這個退休署長又憤而將書評傢扔下十二層，因此卡文迪什得以靠該自傳大發(fā)利市。然而好景不長，卡文迪西被退休署長的兄弟勒索，不得已下落荒而逃，卻陰錯陽差地被關(guān)進(jìn)瞭療養(yǎng)院。在這部分，作者采用的是“自傳”形式，故事的類型是驚悚小說。在躲避黑幫勒索之前，卡文迪什收到一份小說的初稿，小說的名稱是《半衰期——路易莎·雷的第一個迷》。前半段故事中止於卡文迪什的瘋狂逃脫計(jì)劃。

五、星美451的記錄儀

時間是未來，星美451是一個基因改造、人工培植的量產(chǎn)克隆人，宋記餐廳的服務(wù)員。在這個未來世界中，一切都按照“公司”的計(jì)劃執(zhí)行，人們的一切都被嚴(yán)密監(jiān)控與設(shè)計(jì)。星美451被選為實(shí)驗(yàn)對象，被賦予高於其他克隆人的智慧與知識。在覺醒的克隆人幼娜939的引導(dǎo)下，星美451也覺醒瞭，她體會到克隆人所受到的.與迫害，因而謀求與叛亂份子的合作。在這段裡，故事采用瞭“問答口供”形式，類型是典型的科幻小說，基本可說是赫胥黎的《美麗新世界》及歐威爾的《1984》綜合下的反烏托邦主義諷刺小說。在正式展開逃亡前，星美451正在觀看一部“舊時代”的電影，片名是《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》。

六、思路剎路口及以後

時間是世界歷經(jīng)大毀滅之後，牧羊人紮克裡是居住在夏威夷部落中的河谷人，生性醇厚善良，與族人一同信奉真神“星美”。居住在未知地的先知們會定期乘船來與各個部落進(jìn)行交易。他們擁有較高的知識水平和醫(yī)療科技，但始終避免涉入原始部落的生活當(dāng)中。一天，先知中的一員突然決定來對河谷人進(jìn)行學(xué)習(xí)和考察，因而住進(jìn)瞭紮裡克的傢中，並由此展開瞭對當(dāng)?shù)卦疾柯浜瓦^去文明的探訪。這段中，故事的形式是“口述歷史”，類型則是帶有魔幻寫實(shí)意味的奇幻小說。

在《思路剎路口及以後》中，除瞭紮克裡之外的河谷人，不是都被殘暴的寇納族殺害，就是被抓去當(dāng)奴隸。由於先知的及時救助，紮克裡得以存活，並將自己和河谷人的經(jīng)歷傳遞給子孫，同時遺留下的，還有一個得自先見、記錄星美451故事的記錄儀。於是，《星美451的記錄儀》的下半部在《思路剎路口及以後》完成後被鋪展開瞭，繼之，那部被星美451觀看的電影《蒂莫西·卡文迪什的苦難經(jīng)歷》上演瞭下半部，在卡文迪什順利逃離療養(yǎng)院後，他取得瞭《半衰期——路易莎·雷的第一個迷》的第二部，而路易莎則是在死裡逃生後，找到思科史密斯的侄女，要得羅伯特的剩餘信件。羅伯特在這些信件中，提到瞭他偶然間在所住房間的床下，找到瞭《亞當(dāng)·尤因的太平洋日記》的後半本。亞當(dāng)?shù)娜沼涀钺嵊涗洸t他在遭到同行好友毒害的死亡關(guān)頭，被自我解放的莫裡奧裡人奧拓華所救，從此理解瞭順應(yīng)人類自私本性隻會將世界帶往殘暴與毀滅，要跳脫這種往復(fù)不斷的惡意循環(huán)，需要有善意的投入和美好的開始，亞當(dāng)於是決定在返鄉(xiāng)後要致力於廢奴運(yùn)動，為自己兒子塑造一個“希望”他能繼承的世界，而不是一個“害怕”他繼承的世界——羅伯特說他的《雲(yún)圖六重奏》中，小提琴的音、刻意演奏失誤、難聽之至——那就是我的六重奏的最後一個音。

人物分析：

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亨利古斯醫(yī)生，一直給尤因灌毒藥，想謀財(cái)害命。

中上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店老板，敲詐瞭羅伯特弗羅比舍心愛的馬甲。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，科學(xué)傢艾薩克薩克斯，與路易莎雷一見鐘情，後因揭露真相被飛機(jī)炸彈炸死。

中下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，黑幫背景作傢德莫特，因某評論傢對其書出言不遜，將他從樓下扔下摔死，後該書大熱。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，飾演電影中的卡文迪什。

右中和右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，山谷人紮克裡，與哈利貝瑞飾演的先知相愛。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，部落婦女，與亞當(dāng)尤因?qū)σ暡t一秒。

中上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，音樂傢維維安的妻子，跨種族出演。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，女主人公記者路易莎雷。

中下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，舞會上的印度女，和德莫特眉來眼去。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，給星美摘下項(xiàng)圈的醫(yī)生，已面目全非。

右中和右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，先知，來山谷尋找傢園。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因的嶽父。

右上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，隻記得好像挺愛慕維維安的妻子，來維維安傢裡看瞭《雲(yún)圖》的稿子。

左中：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，殺手斯莫克，殺瞭西格史密斯和艾薩克薩克斯。

右中：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院護(hù)士諾克斯，反串出演。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，梅利教授，跨種族出演。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，老喬治，即紮克裡潛意識裡的惡魔。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，奴隸主，貴族霍羅克斯。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店敲門找弗羅比舍的人。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站高管胡克斯。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什的哥哥，把卡文迪什騙進(jìn)養(yǎng)老院。

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，李監(jiān)管，跨種族出演，宋爸爸店裡復(fù)制人的管理者。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，科諾族的首領(lǐng)，後被紮克裡殺死。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船長。

左下：出自第二個故事《希德海姆的來信》，音樂傢維維安，雇傭瞭弗羅比舍。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，主人公卡文迪什。

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，拉二胡的民間藝術(shù)傢。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，先知之一。

左上：出自第二個故事《希德海姆的來信》，年輕的科學(xué)傢西格史密斯，與弗羅比舍是同性戀人。

右上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，老年科學(xué)傢西格史密斯，後被殺手暗殺。

左下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院男護(hù)士。

右下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，記錄員，跨種族出演，與裴鬥娜大量對手戲。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船上水手，被船長一腳踹開那個。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，主人公弗羅比舍。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，音像店的店員。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什哥哥的妻子，反串出演。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，紮克裡部落裡的某個男子。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，主人公亞當(dāng)尤因。

左中：出自第二個故事《希德海姆的來信》，旅店裡的窮畫傢，被老板趕走，下樓時與弗羅比舍打瞭個照面。

左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，梅根之父。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，酒吧裡的蘇格蘭人

右中：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，聯(lián)盟會高管張海柱，跨種族出演，多次救下星美

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，紮克裡的妹夫，被科諾人殺死。

左：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站高管胡克斯。

右上：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，復(fù)制人幼娜，後被李監(jiān)管殺死。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，紮克裡的妹妹，後慘死於科諾人手中。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因的未婚妻蒂爾達(dá)，跨種族出演。

左中與左下：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，梅根之母以及打死殺手斯莫克的墨西哥人。

右上、右中與右下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，分別為復(fù)制人星美，另一個型號的星美復(fù)制人（被送進(jìn)”樂園”殺死）和聯(lián)盟會裡的妓女。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，奴隸主霍羅克斯的妻子。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，卡文迪什的女友烏蘇拉。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，星美看的影片中出現(xiàn)的數(shù)學(xué)傢。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，部落裡的女祭司。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，霍羅克斯傢的黑奴庫帕卡。

右上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，核電站的安全主管，協(xié)助路易莎雷揭露真相。

左下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，聯(lián)盟會的主管阿皮斯將軍。

右下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，先知之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，黑奴，被尤因所救。

右：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，路易莎雷的父親。

左下：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，先知之一。

上：出自第三個故事《半衰期：路易莎雷的第一個謎》，西格史密斯的侄女梅根。

下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，宋爸爸店裡的復(fù)制人之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，船員之一。

下：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院隻會說”IknowIknow”的老人米克斯。不過事實(shí)證明他是裝的。

右上：出自第六個故事《思路剎路口及之後所有》，先知之一。

左上：出自第一個故事《亞當(dāng)尤因的太平洋日記》，亞當(dāng)尤因嶽父晚宴裡的賓客之一。

右上：出自第四個故事《蒂莫西卡文迪什的苦難經(jīng)歷》，養(yǎng)老院的前臺。

下：出自第五個故事《星美451的記錄儀》，”樂園”裡的工作人員。

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀本文摘選自紐約時報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自省？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版本文摘選自紐約時報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是