室外場景拍攝技巧及各種天氣的攝影基本常識(shí)

室外場景拍攝技巧及各種天氣的攝影基本常識(shí)室外場景拍攝技巧及各種天氣的攝影基本常識(shí)黃昏黃昏的特征太陽接近地平線呈日落狀態(tài)。這時(shí)太陽呈橙紅色或紅色等十分美紅色，太陽附近的天空中出現(xiàn)晚韋的景象，這是黃昏最重要的特征。投影較長。黃昏時(shí)刻的太陽光處在平射時(shí)期，所以被照明的景物投影很長。另外，被照明的景物表面好像也涂上了一層暖色調(diào)，這是由于這時(shí)的太陽中含有的長波光比較多的原因。黃昏時(shí)刻往往空氣污濁。這是由于人類的社會(huì)活動(dòng)所導(dǎo)致的，如工廠排出的廢氣、廢煙、車輛行駛時(shí)揚(yáng)起的塵埃等等。在側(cè)光、側(cè)逆光的情況，也會(huì)形成空氣透視的現(xiàn)象。太陽光的照度小，光線較柔，景物受光面和背光面的明暗反差較弱。黃昏氣氛的處理拍攝日落景象。日落前太陽及太陽光的變化類似日出后太陽和太陽光的各種變化的情況。故也要及時(shí)抓住日落時(shí)分最精彩的場景。大自然向人們提供的日出和日落景象是千變?nèi)f化，沒有一天是重復(fù)的，有時(shí)是非常精彩的，有時(shí)也無特色。正因?yàn)檫@一時(shí)刻光的豐富性，很多精病態(tài)之作就產(chǎn)生在這一時(shí)刻。由于太陽光和太陽都處在運(yùn)動(dòng)和變化之中，最美的景象只能維持極短的時(shí)刻，所以要不失時(shí)機(jī)地把最美時(shí)刻的景象拍攝下來。氣透視效果，形成黃昏時(shí)刻的一種朦朧感。剪影、半剪影的處理。這是逆光和側(cè)逆光處理的光線效果，這種處理不但關(guān)于表達(dá)被攝體的外形特征，而且又可以保持黃昏時(shí)刻特有的色調(diào)、氣氛及日落情境。順光處理。順光照明下的景物，在太陽的暖色調(diào)光照明下，景色呈暖色調(diào)。而且由于這一時(shí)刻的太陽光的照度比較低，光線比較柔和，又保持順光照明的遷型特色，會(huì)在畫面形成豐富的、和諧的、柔和的影調(diào)和色調(diào)。霧天霧天的特征水平距離能見度在1000米以上稱為輕霧，否則成為濃霧。它的主要特征是：它是一種視覺對(duì)象，呈白色，浮現(xiàn)在大氣層中，既有縱深度，又是平面度。霧是構(gòu)成大氣透視的重要因素，所以霧中景物的清晰度、明暗反差、色彩特征和立體形態(tài)感基本上符合大氣透視規(guī)律的視覺特征。我們?cè)谇懊嬉言敿?xì)地討論過，這里不再復(fù)述。遠(yuǎn)處的景色呈淡淡的淺藍(lán)色，除了日出時(shí)刻外，在有霧的善下，太陽光通過霧層后它的色溫略偏高，在彩色攝影中就出現(xiàn)遠(yuǎn)處景物呈淺藍(lán)色。霧天氣氛的處理選擇光線投射方向。不同的光線投射方向就會(huì)產(chǎn)生不同的霧狀效果。側(cè)光、側(cè)逆光或逆光，對(duì)霧的表現(xiàn)比較有利，其中有一點(diǎn)，被攝景物在這樣光線照明下，會(huì)缺乏明暗變化，影調(diào)平淡，不利于突出白色的霧。一定要在畫面中有些暗色調(diào)的景物，無論從畫面影調(diào)結(jié)構(gòu)還是影調(diào)對(duì)比中都是需要的，這個(gè)需要從根本上講，就是為了表現(xiàn)好霧這一特殊的視覺元素以及特殊的畫面效果。選擇好霧的濃度。就攝影藝術(shù)范圍來講，輕霧的狀態(tài)，是理想的狀態(tài)，能充分地形成大氣透視效果。沈霧，就過分地影響對(duì)被攝體基本面貌的表達(dá)，是對(duì)造型不利的。因此，攝影師要選擇好霧的濃淡狀態(tài)，尋找、等待最理想的霧景出現(xiàn)進(jìn)行拍攝。攝影藝術(shù)中，霧是視覺對(duì)象，又是造型對(duì)象，是畫面構(gòu)圖的視覺元素，它的造“白“白雨天雨天的特征寸天是陰天，所以具有陰天的特征，如天空亮度和地面景物亮度的間距很大；天空光是唯一的光源，由于下雨，地面景物會(huì)顯得更暗；景物顯得灰暗，缺乏立體感和層次感等等。天空光的色溫較高，所以景色被淺淺的灰藍(lán)色的天空光所照明。地面的積水以及地面有反光或出現(xiàn)景物的倒影，這是非常有意思的景象。夜景中的雨景，這種景象會(huì)顯得更加多姿多彩。雨景氣氛的處理注意天空。雨天中天空亮度和地面景物亮度將成為最主要的矛盾。過大的亮度間距已超出了膠片的有效寬容度范圍，過多面積的天空出現(xiàn)，會(huì)影響視覺對(duì)地面景物細(xì)膩的層次的注意；從技術(shù)上講，過大的亮度差距也會(huì)給曝光帶來困難。怎樣來處理天空呢？一是利用前景，特別是暗的前景來遮擋天空，減少天空在畫面中的面積。二是構(gòu)圖盡量減少天空的面積或被攝體擋住一部分天空。這樣以減少天空的面積。選擇好景物。雨天中只能依靠被攝體的色調(diào)的明暗差異來表現(xiàn)它們的外形特征表現(xiàn)雨景中的特殊形態(tài)。在雨中，人們要打傘，傘是一種特殊的雨具，它的色彩也是多種多樣的；騎車人身披雨衣。雨衣、雨傘都是雨景中特殊的形態(tài)，對(duì)表現(xiàn)雨景有獨(dú)特的作用，同時(shí)，它們的色彩，也豐富了雨景中的色彩構(gòu)成。表現(xiàn)好雨。圖片攝影表現(xiàn)好雨，只能以暗的背景來襯托雨水，當(dāng)然在前景中來表現(xiàn)更為醒目、突出。選擇好地面上積水中的倒影。水面一般反映了天空光，比較亮，對(duì)豐富雨景的影調(diào)非常重要。水面中的倒景，它又不全，構(gòu)成了很有意思的影像。這些細(xì)節(jié)都在畫面中極有意義。雨雖然給攝影帶來許多不便的因素和困難，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)非常有意思的光效，構(gòu)成獨(dú)特造型效果。夜景夜景的特征的表現(xiàn)對(duì)象。但還有層次。有人工光源出現(xiàn)。這里指的人工光源是以照明為目的生活光源，例如路燈、室內(nèi)白熾燈、日光燈、商店櫥窗的燈等等。出現(xiàn)光源是夜景的又一重要特色。這種光源往往構(gòu)成畫面上的最高亮度。這是人對(duì)夜景的基本認(rèn)識(shí)。夜景中景物的細(xì)微層次、質(zhì)感，甚至于色彩都受到損失，只有在光源照明的區(qū)域內(nèi)，物體的形、色、質(zhì)以及立體感才得到一些反映。夜景中暗的比較暗的色調(diào)占據(jù)主要的成分，這也是夜景的一個(gè)重要特征。人工光照明的景色就要亮些，而背光面則是黑的。選擇夜景被攝體的特征和拍攝角度選擇特殊氣氛的夜景。我們?cè)谶@里主要以城市夜景為對(duì)象進(jìn)行研究。城市夜景五·一”十·一”特色的建筑物四周掛上了“串燈”，將建筑物的外形輪廓勾畫出來，這就構(gòu)成了一種特殊的夜景氣氛。節(jié)日里施放的煙火（禮花），更增添了節(jié)日歡騰的氣氛和絢麗的色彩，這又是一種極為美麗、極為壯觀、極為多彩的夜景盛裝，也是夜景攝影中最激動(dòng)人心的拍攝機(jī)會(huì)。燈、櫥窗燈、路燈等等，是被利用拍攝夜景的理想的光源。的影調(diào)，而且還渲染了夜景的氣氛，產(chǎn)生生動(dòng)的造型效果。選擇角度夜景攝影中，除了掌握好景物的主要特征之外，還要選擇好拍攝角度。”的特色、訛詐景中景物層次、達(dá)出作品的思想。”的漆黑之夜呢！我們要根據(jù)夜景的特征，采取多種手段來拍攝夜景。自然夜景下的夜景處理五彩繽紛的節(jié)日之夜等等。在自然夜景中，光源往往是極重要的表現(xiàn)對(duì)象。夜景中光源的這度最高，它在四周都比較暗的情況下，顯得十分奪目，如路燈、汽車的路燈和尾燈、霓虹燈等。這些光源構(gòu)成了夜景的基本特征和氣氛。在自然夜景中，部分景物被人工光源所照明，但這種照明往往是不均勻的，而且還受到光源的光譜成分的影響。這種光照的不均勻，往往會(huì)帶來一種新的視覺景象：有重點(diǎn)、有視覺注意集中之處，而光照較弱，或光照不到之處，就朦朧不清或景物就消失。這就和白天太陽光下景物全部顯示就大不一樣了。這樣的情況下，構(gòu)圖的范圍時(shí)，要特別注意這兩者在畫面中的結(jié)構(gòu)。根據(jù)以上所述，自然夜景的造型，主要把握好以下幾個(gè)方面：第一，選擇好夜景中光源的特色。光源的多少、光源的遠(yuǎn)近、光源對(duì)主體景物照明的面積及亮度，都將影響到夜景的造型和氣氛，表現(xiàn)的質(zhì)量及感染力。第二，構(gòu)成畫面中明暗的面積。夜景要求在畫面中暗的和比較暗的調(diào)子占主導(dǎo)地位，要把握住夜景的總體效果，什么是夜景的總體效果呢？這就是夜景的基本色調(diào)構(gòu)成、環(huán)境光源以及所產(chǎn)生的效果光。第三，控制天空的亮度或控制天空“黑”的面積。第四，要表現(xiàn)好作品的思想內(nèi)容，而這又是依靠主體來表達(dá)的。夜景中對(duì)主體的表達(dá)是通過（一）光源對(duì)主體的照明，構(gòu)成視覺形象；（二）表現(xiàn)出主體形的特征；（三）構(gòu)圖形式的強(qiáng)調(diào)，使主體構(gòu)成視覺中心。月夜造型的方法一次曝光。在月亮比較明亮、別的景物也有一定的亮度的情況下，或利用感光度比較高的膠片或用較長的曝光時(shí)間，來完成對(duì)月夜的造型。這時(shí)天空有一定的亮度，地面的景物也有一定的亮度，這對(duì)表現(xiàn)夜景的層次是很有利的。第二次曝光是在月亮到了畫面中應(yīng)有的位置上，再進(jìn)行曝光。這次主要對(duì)月亮進(jìn)行曝光，而對(duì)景物的影響甚微。完成這樣的拍攝任務(wù)，這樣在拍攝當(dāng)天，月亮的位置稍有變化，但不影響構(gòu)圖。遮擋法。即在同一底片上兩次曝光。取好景后，先用一合適的物體，將畫面中的月亮遮擋們，使別的景先曝光，曝光到你認(rèn)識(shí)底片已得到足夠的曝光量時(shí)，把遮擋拿掉，對(duì)月亮和景物進(jìn)行再曝光，使月光在底片上得到一定的曝光量后即可。雙底疊放。這是通過暗房制作技巧，獲得焰火夜景的造型。一底是拍攝焰火，一底是拍攝夜色中的景物。這種方法的好處是可以按需要和構(gòu)圖，來控制焰火在畫面中的位置、多少和大小?！盎ā盎ā睜?，即花”被“”了。但快門速度過慢，又不好了。街道夜景的處理方法使暗部層次得到一定的表現(xiàn)。長焦距鏡頭使遠(yuǎn)處的景物（焦點(diǎn)以外）有趣圓型的光斑等等。利用曙暮期拍攝夜景利用曙暮期拍攝是夜景造型的有效手段。它的有利條件是：（一）天空有一定的亮度，但和人工光相比，它又暗些，將來在畫面中天空是暗的，但有層次（二地面景物受到天空光的照明，還有一定的亮度，這對(duì)亮景來說是非常寶貴的（三華燈初上。這些條件給夜景造型會(huì)帶來非常有利的條件。利用曙暮期拍攝夜景，畫面中有天空的情況，重要的是控制位天空的亮度，使天空亮度符合夜景造型的要求。這里有選擇曝光點(diǎn)的問題，有三種不同的曝光，形（一（二按低于天空亮度曝光，如按人臉亮度或某一景物亮度曝光，則天空形成明亮調(diào)子，則夜景造型就失敗。（三）用高于天空亮度的亮度作為曝光依據(jù)，則天空曝光不足就暗下來了，但仍有一定的亮度，夜景造型較理想理想。所以要準(zhǔn)確選擇曝光量，同時(shí)還得注意天空亮度和光源亮度之間關(guān)系，天空亮度不能超過光源的亮度。白天進(jìn)行夜景造型利用陽光拍攝夜景必須具備以下的條件：天空必須是暗。白天的天空是非常明亮的，要通過技術(shù)掌握使天空亮度大幅度地降下來，達(dá)到夜景中天空亮度的要求。這些措施是：用中性灰漸變?yōu)V光器，將畫面中的天空部分遮擋住，使天空亮度大幅度下降，達(dá)到夜景造型的要求亮度；利用偏振鏡將天空亮度降低；構(gòu)圖的辦法，就是畫面中不帶天空。采光，即選擇光線的投射方向。采光盡量用逆光或側(cè)逆光。逆光和側(cè)逆光的照明會(huì)形成光影和陰影，這是使畫面影調(diào)變暗的重要環(huán)節(jié)。同時(shí)光影又可以在畫面中摹擬月光的影子或光斑（自然要經(jīng)過一定的技術(shù)處理后才能獲得）。在逆光、側(cè)逆光照明下，明暗反差比較大。這一系列的照明效果，夜景的造型都非常重要。選景，為了達(dá)到夜景中暗色調(diào)占有較多面積的要求，要求所拍攝的景物色調(diào)要偏暗些，再在逆光、側(cè)逆光下，暗的調(diào)就會(huì)形成。高光光斑的選擇從影調(diào)結(jié)構(gòu)上看，畫面中有小面積的光斑，可以使畫面富有變化，有生氣，否則將是一片灰調(diào)。畫面中的高光光斑，如水面的耀斑，可以作為月光的月