統(tǒng)編版《雷雨》課件1

雷雨曹禺雷雨曹禺1文體知識(shí)文體知識(shí)2戲劇戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。戲劇戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、3魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光明。也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理、動(dòng)作的外觀?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？1933年發(fā)表處女作《雷雨》?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛(ài)美劇”和“白話劇”。（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從他的語(yǔ)言也足見(jiàn)他的魯莽和幼稚，但通過(guò)他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出工人階級(jí)的大公無(wú)私和英勇、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度周樸園是封建資本家的代表，魯家母子是善良的下層勞動(dòng)人民，他們?cè)陔A級(jí)地位和思想意識(shí)上存在著截然對(duì)立的矛盾，他們的對(duì)立沖突是必然的，這一悲劇深刻地反映了社會(huì)的階級(jí)剝削和壓迫，暴露了半封建半殖民地社會(huì)的罪惡。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性?！苫?，有不祥之感，有點(diǎn)慌交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。課文節(jié)選部分刻畫(huà)了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。戲劇三要素語(yǔ)言人物戲劇沖突語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光4戲劇語(yǔ)言人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理、動(dòng)作的外觀。一種敘述性語(yǔ)言，用來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作、心理、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。戲劇語(yǔ)言人舞臺(tái)說(shuō)明也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理5戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語(yǔ)言戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突6戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕劇、多幕??；按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇和現(xiàn)代?。话疵軟_突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇、正劇。戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；7【直觀性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)一直保留著侍萍喜歡的家具——隨意，客氣，居高臨下通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等。多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?，想把她的墳?zāi)剐抟恍廾鎸?duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。生于1910年，卒于1996年。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；1935年又有都市生活劇《日出》發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。（抬起頭來(lái)）你姓什么？（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）解放后，有《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇作。話劇一種以對(duì)白和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛(ài)美劇”和“白話劇”。它通過(guò)人物性格反映社會(huì)生活。話劇中的對(duì)話是經(jīng)過(guò)提煉加工的口語(yǔ)，必須具有個(gè)性化，自然，精煉，生動(dòng)，優(yōu)美，富有表現(xiàn)力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》等，都是我國(guó)著名的話劇?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，8話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等。話劇是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論缺一不可。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話劇?，F(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如不注為音樂(lè)劇、歌劇等的一般都是話劇。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別9話劇的基本特點(diǎn)【舞臺(tái)性】古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征?！揪C合性】話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。話劇的基本特點(diǎn)【舞臺(tái)性】古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成10知人論世知人論世11南開(kāi)中學(xué)時(shí)

在寫(xiě)作在重慶

晚年時(shí)青年時(shí)文革后南開(kāi)中學(xué)時(shí)在寫(xiě)作在重慶

晚年時(shí)青年時(shí)文革后12曹禺曹禺，原名萬(wàn)家寶。生于1910年，卒于1996年。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代劇作家。祖籍湖北潛江市，生于天津一個(gè)官僚家庭。1922年入南開(kāi)中學(xué)，參加“南開(kāi)新劇團(tuán)”。1933年發(fā)表處女作《雷雨》。1935年又有都市生活劇《日出》發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。曹禺擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，深入挖掘人物內(nèi)心世界，展示緊張、尖銳的戲劇沖突。作品享譽(yù)海內(nèi)外。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。解放后，有《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇作。曹禺曹禺，原名萬(wàn)家寶。生于1910年，卒于1996年。中國(guó)13故事梗概故事梗概14周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。蘩漪－－其妻，三十五歲。周

萍－－其前妻侍萍生子，年二十八。周

沖－－蘩漪生子，年十七。侍

萍－－某校女傭，年四十七。魯

貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。魯大海－－侍萍與前夫周樸園之子，煤礦工人，年二十七。魯四鳳－－魯貴與侍萍之女，年十八，周家使女。周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。15統(tǒng)編版《雷雨》課件116交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。周樸園知道魯大海是他的親生兒子時(shí)，他對(duì)魯大海是什么態(tài)度呢?郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》等，都是我國(guó)著名的話劇。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；對(duì)于周萍動(dòng)手打人，她完全始料未及，因此更受刺激，她要責(zé)問(wèn)他，可母愛(ài)天性讓她一開(kāi)口成了“你是萍，…”，下面一向“我是你的一一你打的這個(gè)人的媽”，同樣表現(xiàn)了她內(nèi)心的沖突與掙扎：周萍的言行讓她備受打擊，她深感失望、痛苦，而不能泯滅的母子之情又在她心里激蕩。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；她的唯一的要求就是“見(jiàn)見(jiàn)我的萍兒。通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)1933年發(fā)表處女作《雷雨》。烘托人物的情緒，感染讀者戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度三十年風(fēng)風(fēng)雨雨往事今事交織如雷

兩代人恩恩怨怨苦水恨水傾瀉似雨交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛三十年風(fēng)風(fēng)雨雨往事今事交織如雷17閱讀與探究閱讀與探究18舞臺(tái)說(shuō)明

時(shí)間：地點(diǎn)：一個(gè)夏天的午飯后

周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性：必須遵循時(shí)空高度集中的原則舞臺(tái)說(shuō)明一個(gè)夏天的午飯后周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性：必須遵19作用交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛預(yù)示一場(chǎng)雷雨的到來(lái)烘托人物的情緒，感染讀者這一點(diǎn)跟小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作用是相同的作用交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛這一點(diǎn)跟小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作20一一21統(tǒng)編版《雷雨》課件122主要矛盾沖突周樸園侍萍三十年生死恩怨（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）主要矛盾沖突周樸園侍萍三十年生死恩怨23周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過(guò)。第二層：周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過(guò)。第二層：24周樸園的心理變化過(guò)程你，你貴姓？（抬起頭來(lái)）你姓什么？（忽然立起）你是誰(shuí)？

（徐徐立起）哦，你，你，你是——

哦，侍萍?。ǖ吐暎┦悄?？——隨意，客氣，居高臨下——警覺(jué)，疑惑，懷疑

——更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌——有些不知所措——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的周樸園的心理變化過(guò)程你，你貴姓？——隨意，客氣，居高臨下——25周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？你可以冷靜點(diǎn)。你我都是有子女的人了?！獏柭曍?zé)問(wèn)——用緩和的語(yǔ)調(diào)穩(wěn)住你的生日，每年我都記得。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著?！酶星檐浕?！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧！并開(kāi)出支票。——想用金錢(qián)收買(mǎi)打發(fā)周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？你可以冷靜點(diǎn)26

侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？

周樸園四次問(wèn)到她姓什么，是誰(shuí)，她都很自然地掩飾過(guò)去，語(yǔ)調(diào)平緩，不露聲色。表明她性格特征的語(yǔ)言動(dòng)作有：熟練自然的關(guān)窗動(dòng)作，對(duì)侍萍的身世及侍萍與周樸園的隱情細(xì)致地述說(shuō)，對(duì)繡著梅花的襯衣的熟悉。侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露27

多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?，想把她的墳?zāi)剐抟恍?/p>

一直保留著侍萍喜歡的家具

一直保留著總是關(guān)著窗戶的習(xí)慣

一直記著侍萍的生日

一直保留著侍萍繡了花的襯衣如何理解？多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?8生于1910年，卒于1996年。1933年發(fā)表處女作《雷雨》。③象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來(lái)。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。課文節(jié)選部分刻畫(huà)了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》?！S意，客氣，居高臨下——更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）正是由于這一階級(jí)根源，在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動(dòng)人民，資本家與工人之間的階級(jí)沖突才異常激烈，形成最本質(zhì)的沖突。周樸園四次問(wèn)到她姓什么，是誰(shuí)，她都很自然地掩飾過(guò)去，語(yǔ)調(diào)平緩，不露聲色。魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光明。周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱作“新劇”或“文明戲”。最后她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)表現(xiàn)了自己對(duì)周樸園的蔑視和對(duì)不公平社會(huì)的抗議，有骨氣、有尊嚴(yán)。魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從他的語(yǔ)言也足見(jiàn)他的魯莽和幼稚，但通過(guò)他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出工人階級(jí)的大公無(wú)私和英勇、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。③象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來(lái)。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。二生于1910年，卒于1996年。二29主要矛盾沖突周樸園魯大海階級(jí)沖突主要矛盾沖突周樸園魯大海階級(jí)沖突30周樸園是怎樣對(duì)待罷工工人的？

金錢(qián)收買(mǎi)+開(kāi)除面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？立場(chǎng)堅(jiān)定，堅(jiān)信罷工一定會(huì)勝利；揭穿周的騙局；揭露血腥發(fā)家史。周樸園是怎樣對(duì)待罷工工人的？面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有31資本來(lái)到世間，從頭到腳，每個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西?！R克思資本來(lái)到世間，從頭到腳，每個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西。32通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？

魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從他的語(yǔ)言也足見(jiàn)他的魯莽和幼稚，但通過(guò)他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出工人階級(jí)的大公無(wú)私和英勇、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光明。通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？魯大海的33周樸園知道魯大海是他的親生兒子時(shí)，他對(duì)魯大海是什么態(tài)度呢?

周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。周樸園知道魯大海是他的親生兒子時(shí)，他對(duì)魯大海是什么態(tài)度呢?34從周樸園的態(tài)度，你看出什么問(wèn)題？由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。從周樸園的態(tài)度，你看出什么問(wèn)題？由此可見(jiàn)，周樸園與魯35

“你是萍，……憑——憑什么打我的兒子？”“我是你的——你打的這個(gè)人的媽”表現(xiàn)了侍萍什么樣的感情？

對(duì)于周萍動(dòng)手打人，她完全始料未及，因此更受刺激，她要責(zé)問(wèn)他，可母愛(ài)天性讓她一開(kāi)口成了“你是萍，…”，下面一向“我是你的一一你打的這個(gè)人的媽”，同樣表現(xiàn)了她內(nèi)心的沖突與掙扎：周萍的言行讓她備受打擊，她深感失望、痛苦，而不能泯滅的母子之情又在她心里激蕩?！澳闶瞧?，……憑——憑什么打我的兒子？”“我是你的——36周魯兩家矛盾沖突的根源是什么？

周樸園是封建資本家的代表，魯家母子是善良的下層勞動(dòng)人民，他們?cè)陔A級(jí)地位和思想意識(shí)上存在著截然對(duì)立的矛盾，他們的對(duì)立沖突是必然的，這一悲劇深刻地反映了社會(huì)的階級(jí)剝削和壓迫，暴露了半封建半殖民地社會(huì)的罪惡。正是由于這一階級(jí)根源，在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動(dòng)人民，資本家與工人之間的階級(jí)沖突才異常激烈，形成最本質(zhì)的沖突。周魯兩家矛盾沖突的根源是什么？37人物形象人物形象38周樸園周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家，兩種不同的性格集于一身。課文節(jié)選部分刻畫(huà)了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。周樸園周樸園是一個(gè)由封建地主轉(zhuǎn)化而成的資本家，兩種不39侍萍魯侍萍是一個(gè)舊中國(guó)的勞動(dòng)?jì)D女形象。她正直、善良，30多年的悲慘遭遇和痛苦的經(jīng)歷讓她對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)充滿了憤恨，但她還沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把這一切不幸歸結(jié)于“報(bào)應(yīng)”和“命運(yùn)”，又在周樸園的“懺悔”中產(chǎn)生某種輕信和諒解。最后她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)表現(xiàn)了自己對(duì)周樸園的蔑視和對(duì)不公平社會(huì)的抗議，有骨氣、有尊嚴(yán)。她的唯一的要求就是“見(jiàn)見(jiàn)我的萍兒?！北憩F(xiàn)出純潔、崇高的母愛(ài)。侍萍魯侍萍是一個(gè)舊中國(guó)的勞動(dòng)?jì)D女形象。她正直、善良40解題解題41雷雨①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；②預(yù)示情節(jié)的發(fā)展，暗示情節(jié)的高潮；③象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來(lái)。雷雨①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；42小結(jié)小結(jié)43

《雷雨》以20年代初的中國(guó)社會(huì)為背景，通過(guò)一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級(jí)家庭內(nèi)部的尖銳沖突，以及周、魯兩家復(fù)雜的矛盾糾葛，生動(dòng)地展現(xiàn)了具有典型意義的剝削階級(jí)家庭的罪惡歷史，對(duì)舊社會(huì)人吃人的現(xiàn)象，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)家庭的腐朽、沒(méi)落、污濁的內(nèi)幕做了深刻而又細(xì)致的揭露。從這個(gè)家庭的崩潰，看到半殖民地半封建社會(huì)的罪惡與黑暗以及它必然滅亡的命運(yùn)?！独子辍芬?0年代初的中國(guó)社會(huì)為背景，通過(guò)一個(gè)帶有濃44謝謝觀看謝謝觀看45雷雨曹禺雷雨曹禺46文體知識(shí)文體知識(shí)47戲劇戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。此處實(shí)指劇本，是一種文學(xué)體裁。戲劇戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、48魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光明。也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理、動(dòng)作的外觀?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？1933年發(fā)表處女作《雷雨》?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛(ài)美劇”和“白話劇”。（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從他的語(yǔ)言也足見(jiàn)他的魯莽和幼稚，但通過(guò)他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出工人階級(jí)的大公無(wú)私和英勇、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度周樸園是封建資本家的代表，魯家母子是善良的下層勞動(dòng)人民，他們?cè)陔A級(jí)地位和思想意識(shí)上存在著截然對(duì)立的矛盾，他們的對(duì)立沖突是必然的，這一悲劇深刻地反映了社會(huì)的階級(jí)剝削和壓迫，暴露了半封建半殖民地社會(huì)的罪惡。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性?！苫?，有不祥之感，有點(diǎn)慌交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。課文節(jié)選部分刻畫(huà)了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。戲劇三要素語(yǔ)言人物戲劇沖突語(yǔ)言是戲劇的基礎(chǔ)，是戲劇第一要素。魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光49戲劇語(yǔ)言人物語(yǔ)言舞臺(tái)說(shuō)明也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理、動(dòng)作的外觀。一種敘述性語(yǔ)言，用來(lái)說(shuō)明人物的動(dòng)作、心理、環(huán)境等等，直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。戲劇語(yǔ)言人舞臺(tái)說(shuō)明也叫臺(tái)詞，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白，是人物心理50戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突二、分析人物形象三、揣摩戲劇語(yǔ)言戲劇鑒賞方法一、把握戲劇沖突51戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)分為獨(dú)幕劇、多幕??；按題材所反映的時(shí)代分為歷史劇和現(xiàn)代??；按矛盾沖突的性質(zhì)分為悲劇、喜劇、正劇。戲劇分類按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；52【直觀性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)一直保留著侍萍喜歡的家具——隨意，客氣，居高臨下通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著。周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等。多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?，想把她的墳?zāi)剐抟恍廾鎸?duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。生于1910年，卒于1996年。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；1935年又有都市生活劇《日出》發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。（抬起頭來(lái)）你姓什么？（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）解放后，有《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇作。話劇一種以對(duì)白和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱作“新劇”或“文明戲”。新劇于辛亥革命后逐漸衰落?！拔逅摹边\(yùn)動(dòng)以后，歐洲戲劇傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛(ài)美劇”和“白話劇”。它通過(guò)人物性格反映社會(huì)生活。話劇中的對(duì)話是經(jīng)過(guò)提煉加工的口語(yǔ)，必須具有個(gè)性化，自然，精煉，生動(dòng)，優(yōu)美，富有表現(xiàn)力，通俗易懂，能為群眾所接受。郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》等，都是我國(guó)著名的話劇?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，53話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等。話劇是一門(mén)綜合性藝術(shù)，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演、舞美、燈光、評(píng)論缺一不可。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇均不屬于話劇，一些西方傳統(tǒng)戲劇如古希臘戲劇因?yàn)榇罅渴褂酶桕?duì)，也不被認(rèn)為是嚴(yán)格的話劇?，F(xiàn)代西方舞臺(tái)劇如不注為音樂(lè)劇、歌劇等的一般都是話劇。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別54話劇的基本特點(diǎn)【舞臺(tái)性】古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞?！局庇^性】話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征?！揪C合性】話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。話劇的基本特點(diǎn)【舞臺(tái)性】古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成55知人論世知人論世56南開(kāi)中學(xué)時(shí)

在寫(xiě)作在重慶

晚年時(shí)青年時(shí)文革后南開(kāi)中學(xué)時(shí)在寫(xiě)作在重慶

晚年時(shí)青年時(shí)文革后57曹禺曹禺，原名萬(wàn)家寶。生于1910年，卒于1996年。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代劇作家。祖籍湖北潛江市，生于天津一個(gè)官僚家庭。1922年入南開(kāi)中學(xué)，參加“南開(kāi)新劇團(tuán)”。1933年發(fā)表處女作《雷雨》。1935年又有都市生活劇《日出》發(fā)表，奠定了其在中國(guó)話劇史的地位。曹禺擅長(zhǎng)以現(xiàn)實(shí)主義筆觸，深入挖掘人物內(nèi)心世界，展示緊張、尖銳的戲劇沖突。作品享譽(yù)海內(nèi)外。代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。解放后，有《明朗的天》《膽劍篇》《王昭君》等劇作。曹禺曹禺，原名萬(wàn)家寶。生于1910年，卒于1996年。中國(guó)58故事梗概故事梗概59周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。蘩漪－－其妻，三十五歲。周

萍－－其前妻侍萍生子，年二十八。周

沖－－蘩漪生子，年十七。侍

萍－－某校女傭，年四十七。魯

貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。魯大海－－侍萍與前夫周樸園之子，煤礦工人，年二十七。魯四鳳－－魯貴與侍萍之女，年十八，周家使女。周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。60統(tǒng)編版《雷雨》課件161交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著?！緦?duì)話性】話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。周樸園知道魯大海是他的親生兒子時(shí)，他對(duì)魯大海是什么態(tài)度呢?郭沫若的《屈原》、老舍的《茶館》，曹禺的《雷雨》蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》等，都是我國(guó)著名的話劇。由此可見(jiàn)，周樸園與魯大海的沖突，是兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭(zhēng)，從而揭露了周樸園反動(dòng)的階級(jí)本性。面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；對(duì)于周萍動(dòng)手打人，她完全始料未及，因此更受刺激，她要責(zé)問(wèn)他，可母愛(ài)天性讓她一開(kāi)口成了“你是萍，…”，下面一向“我是你的一一你打的這個(gè)人的媽”，同樣表現(xiàn)了她內(nèi)心的沖突與掙扎：周萍的言行讓她備受打擊，她深感失望、痛苦，而不能泯滅的母子之情又在她心里激蕩。按藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法分為話劇、歌劇、舞??；她的唯一的要求就是“見(jiàn)見(jiàn)我的萍兒。通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。周樸園――某煤礦公司董事長(zhǎng)，五十五歲。①表示故事的背景與環(huán)境氣氛；周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)1933年發(fā)表處女作《雷雨》。烘托人物的情緒，感染讀者戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度三十年風(fēng)風(fēng)雨雨往事今事交織如雷

兩代人恩恩怨怨苦水恨水傾瀉似雨交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛三十年風(fēng)風(fēng)雨雨往事今事交織如雷62閱讀與探究閱讀與探究63舞臺(tái)說(shuō)明

時(shí)間：地點(diǎn)：一個(gè)夏天的午飯后

周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性：必須遵循時(shí)空高度集中的原則舞臺(tái)說(shuō)明一個(gè)夏天的午飯后周公館的客廳里劇本的舞臺(tái)性：必須遵64作用交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛預(yù)示一場(chǎng)雷雨的到來(lái)烘托人物的情緒，感染讀者這一點(diǎn)跟小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作用是相同的作用交代故事發(fā)生的時(shí)間和舞臺(tái)氣氛這一點(diǎn)跟小說(shuō)中環(huán)境描寫(xiě)的作65一一66統(tǒng)編版《雷雨》課件167主要矛盾沖突周樸園侍萍三十年生死恩怨（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）主要矛盾沖突周樸園侍萍三十年生死恩怨68周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過(guò)。第二層：周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度。周樸園與侍萍的再次相見(jiàn)第一層：周樸園認(rèn)出侍萍的經(jīng)過(guò)。第二層：69周樸園的心理變化過(guò)程你，你貴姓？（抬起頭來(lái)）你姓什么？（忽然立起）你是誰(shuí)？

（徐徐立起）哦，你，你，你是——

哦，侍萍！（低聲）是你？——隨意，客氣，居高臨下——警覺(jué)，疑惑，懷疑

——更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌——有些不知所措——不愿也不敢承認(rèn)這是真實(shí)的周樸園的心理變化過(guò)程你，你貴姓？——隨意，客氣，居高臨下——70周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？你可以冷靜點(diǎn)。你我都是有子女的人了?！獏柭曍?zé)問(wèn)——用緩和的語(yǔ)調(diào)穩(wěn)住你的生日，每年我都記得。關(guān)窗戶的習(xí)慣，我都保留著?！酶星檐浕?！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧！并開(kāi)出支票?！胗媒疱X(qián)收買(mǎi)打發(fā)周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？你可以冷靜點(diǎn)71

侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露了她的性格特點(diǎn)？

周樸園四次問(wèn)到她姓什么，是誰(shuí)，她都很自然地掩飾過(guò)去，語(yǔ)調(diào)平緩，不露聲色。表明她性格特征的語(yǔ)言動(dòng)作有：熟練自然的關(guān)窗動(dòng)作，對(duì)侍萍的身世及侍萍與周樸園的隱情細(xì)致地述說(shuō)，對(duì)繡著梅花的襯衣的熟悉。侍萍在與周樸園的對(duì)話中，有幾處掩飾？又有哪些地方暴露72

多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?，想把她的墳?zāi)剐抟恍?/p>

一直保留著侍萍喜歡的家具

一直保留著總是關(guān)著窗戶的習(xí)慣

一直記著侍萍的生日

一直保留著侍萍繡了花的襯衣如何理解？多次向人打聽(tīng)，特地派人到無(wú)錫打聽(tīng)侍萍的下落打聽(tīng)墳?zāi)顾?3生于1910年，卒于1996年。1933年發(fā)表處女作《雷雨》。③象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來(lái)。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。課文節(jié)選部分刻畫(huà)了他自私、虛偽、冷酷、殘忍和奸詐。周樸園面對(duì)自己的兒子，依然擺出資本家對(duì)待工人的冷酷面孔和傲慢的態(tài)度。戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式。魯貴－－侍萍丈夫，周宅仆人，年四十八。你來(lái)干什么？誰(shuí)指使你來(lái)的？代表作有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》?！S意，客氣，居高臨下——更疑惑，有不祥之感，有點(diǎn)慌（愛(ài)情糾葛、階級(jí)對(duì)立）正是由于這一階級(jí)根源，在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突中，以周樸園為代表的資本家與以魯侍萍為代表的下層勞動(dòng)人民，資本家與工人之間的階級(jí)沖突才異常激烈，形成最本質(zhì)的沖突。周樸園四次問(wèn)到她姓什么，是誰(shuí)，她都很自然地掩飾過(guò)去，語(yǔ)調(diào)平緩，不露聲色。魯大海的出現(xiàn)，使劇作有了鮮明的時(shí)代色彩，使整個(gè)悲劇透出一線光明。周樸園認(rèn)出侍萍后的態(tài)度最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱作“新劇”或“文明戲”。最后她以撕毀五千元支票的舉動(dòng)表現(xiàn)了自己對(duì)周樸園的蔑視和對(duì)不公平社會(huì)的抗議，有骨氣、有尊嚴(yán)。魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從他的語(yǔ)言也足見(jiàn)他的魯莽和幼稚，但通過(guò)他的斗爭(zhēng)，表現(xiàn)出工人階級(jí)的大公無(wú)私和英勇、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，表現(xiàn)出中國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)斗爭(zhēng)到底的決心。③象征在半殖民地半封建社會(huì)沉悶的空氣里，一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的斗爭(zhēng)即將到來(lái)。話劇于19世紀(jì)末20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)。二生于1910年，卒于1996年。二74主要矛盾沖突周樸園魯大海階級(jí)沖突主要矛盾沖突周樸園魯大海階級(jí)沖突75周樸園是怎樣對(duì)待罷工工人的？

金錢(qián)收買(mǎi)+開(kāi)除面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有何表現(xiàn)？立場(chǎng)堅(jiān)定，堅(jiān)信罷工一定會(huì)勝利；揭穿周的騙局；揭露血腥發(fā)家史。周樸園是怎樣對(duì)待罷工工人的？面對(duì)周樸園種種卑劣行為，魯大海有76資本來(lái)到世間，從頭到腳，每個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西?！R克思資本來(lái)到世間，從頭到腳，每個(gè)毛孔都滴著血和骯臟的東西。77通過(guò)魯大海與周樸園的斗爭(zhēng)，你看出了什么問(wèn)題？

魯大海的斗爭(zhēng)明顯地表現(xiàn)出經(jīng)驗(yàn)不足，從