《被光抓走的人》觀后感

《被光抓走的人》觀后感《被光抓走的人》觀后感 1偶得閑暇，看了去年一部電影《被光抓走的人》。這部電影被定義為科幻愛情，定義為科幻就是因?yàn)橐坏腊坠庹找^(guò)城市，一些人就憑空消失了，這就有點(diǎn)像《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的滅霸打響指，然后很多人就憑空消失了一樣，這些人就被稱之為被光抓走的人，后來(lái)統(tǒng)計(jì)分析說(shuō)是相愛的人才會(huì)被光抓走，后來(lái)又辟謠說(shuō)不是。其實(shí)電影的內(nèi)容和題目正好相反，電影真正的題目其實(shí)是《沒有被光抓走的人》 ?？粗?，我以為會(huì)是類似于時(shí)空穿梭，時(shí)空逆流之類的，帶著這個(gè)好奇看下去。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這個(gè)電影里反應(yīng)了很多現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。遇到突發(fā)事件的應(yīng)對(duì)能力問(wèn)題、在突發(fā)事件下，每個(gè)人微妙心態(tài)變化的問(wèn)題、社會(huì)犯罪問(wèn)題、學(xué)校早戀問(wèn)題、婚姻現(xiàn)狀問(wèn)題、交通事故問(wèn)題······這里唯獨(dú)沒有那些被光抓走人的問(wèn)題，呵呵，沒人關(guān)心他們?nèi)ツ牧?？就像電影里說(shuō)的，也許不是那些人被光抓走了，我們自認(rèn)留下的人才是被抓走的人。電影以兩條主線主線展開：一條是武文學(xué)（黃渤飾）、張燕（譚卓飾）這對(duì)夫妻被留了下來(lái)，面對(duì)相同的處境，看著身邊的變化，總認(rèn)為留下來(lái)的人不是真愛，然后去制作假的圖片和車票證明當(dāng)時(shí)白光發(fā)生時(shí)，某一方當(dāng)時(shí)不在城市，最后這一幕的矛盾在同學(xué)的聚會(huì)上達(dá)到高潮，在以畫展上的交談結(jié)束。這就像《皇帝的新裝》 ，每個(gè)人對(duì)這個(gè)事件認(rèn)識(shí)不同，感覺不同，所堅(jiān)持和掩蓋的都不同。另一個(gè)條主線就是正在辦理離婚的李楠（王珞丹飾），老公消失了，抱著“我就好奇他跟什么樣的女人一塊消失的”的念頭開啟了追尋愛人消失真相之旅；最后發(fā)現(xiàn)在的真相是在白光發(fā)生之前，出了車禍而亡。還有其他穿插著四個(gè)人物的，也只是想證明自己是真愛。這部電影里，愛情和證明愛情是主線，沒有看到愛情在艱苦的生活的抉擇的場(chǎng)景。其實(shí)不論白光是什么，帶走的是不是相愛的人不重要。白光是一次考驗(yàn)，我們每個(gè)人心里都有類似白光的考驗(yàn)。電影的最后，有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象深刻：一是武文學(xué)（黃渤飾）的女兒和男朋友分手了，女兒在那哭訴著懇求著說(shuō)：你讓我改的我都改了，你讓我怎么辦？現(xiàn)實(shí)中我們有太多的人太多的時(shí)候?yàn)榱藧矍槎兊臎]了自我，我們總是以為委曲求全，用眼淚可以拴住愛情，其實(shí)那只是無(wú)可奈何的一廂情愿。第二個(gè)場(chǎng)景是武老師只是默默的牽著女兒的手走了。孩子說(shuō)：他不喜歡我了，以后怎么辦？武老師說(shuō)：沒事，以后總會(huì)有辦法的。其實(shí)我們總會(huì)有一天像一個(gè)過(guò)客一樣，回憶著、講述著發(fā)生在自身上的故事。當(dāng)時(shí)以為的天崩地裂，回頭看看也只是戛然一笑而已。電影里有句話很喜歡：我們每個(gè)人出生的時(shí)候都是普通人，但愛情來(lái)了，我們變成了宇宙中獨(dú)一無(wú)二的個(gè)體。其實(shí)，愛情是什么不重要，重要的是自己的選擇。愛情不是生活的全部，面對(duì)生活，愛情有時(shí)候真的是奢侈品，特別是在這個(gè)掙錢如抓鬼，花錢如流水的時(shí)代。生活會(huì)磨滅你一切，包括你的曾經(jīng)追求的理想和曾用以為擁有的愛情?？赐赀@個(gè)電影，突然想起一部關(guān)于時(shí)間的美國(guó)電影《時(shí)間規(guī)劃局》，很有創(chuàng)意的一個(gè)電影，有興趣的小伙伴可以去看下，不錯(cuò)哦！《被光抓走的人》觀后感 2近日，由黃渤與王珞丹主演的電影《被光抓走的人》在影院上映。該片的創(chuàng)作靈感來(lái)源于導(dǎo)演董潤(rùn)年的腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們?cè)撛趺崔k?”帶著導(dǎo)演的腦洞，電影里的問(wèn)題也得到解答，電影更傾向于愛情科幻片。作為一部高概念的電影，制作方對(duì)生活的體驗(yàn)和洞察細(xì)致入微，尤其是黃渤和譚卓這對(duì)中年夫婦，柴米油鹽早已熬干了激情，婚姻的維系更多是種麻木的慣性，卻禁不起多少審視和刺痛。他們會(huì)為了面子作假，可諷刺的是其他人也不會(huì)當(dāng)真，畢竟同學(xué)聚餐時(shí)滿坑滿谷，似乎也沒誰(shuí)被光抓走。愛情從來(lái)都是一種抽象、看不見，摸不著的感覺，人們也無(wú)法從行為上判斷兩人是否相愛，所以，在電影中，光就莫名成了檢驗(yàn)愛情真?zhèn)蔚囊粋€(gè)方法。被留下來(lái)的人不再相信自己的內(nèi)心，也不再相信自己的戀人，這是電影光作為對(duì)愛情考驗(yàn)的一個(gè)存在。相比之下，王珞丹和黃璐這條線則更加灑脫。既然男人不可信，那愛情就更不可信，人，終歸還是愛自己更多些。而再年輕些的白客、焦俊艷、那對(duì)情侶，甚至是未成年的文淇，則仍處于相信自己能把握愛情的門檻上，這道白光與其說(shuō)是點(diǎn)醒了他們，不如說(shuō)是給了他們一個(gè)預(yù)判的.機(jī)會(huì)。如此多不同年齡、經(jīng)歷的人站在人生交叉點(diǎn)上，總有一款能滿足觀眾的代入感。雖然導(dǎo)演最后給出了一個(gè)回歸家庭的溫暖結(jié)尾，但顯然他更樂于在前面兩個(gè)小時(shí)里解剖愛情眾生相。每代人對(duì)于愛情都有自己的理解，寧?kù)o的生活因?yàn)橐坏腊坠舛l(fā)生了改變。相愛的人都會(huì)消失掉，那留下的情侶還相愛嗎。電影相比也是文藝的，渤哥將小人物的苦楚演繹給了觀眾。作為超現(xiàn)實(shí)題材群像電影還是比較有驚喜的，每個(gè)角色都在同一緯度里接受愛情的拷問(wèn)，發(fā)揮可圈可點(diǎn)，總體而言非常享受，邊看邊思考。電影設(shè)定很有意思。光是上帝視角，你以為它存在。它抓走有愛的人，留下混亂不堪的互相猜忌。其實(shí)它無(wú)形，珍惜眼前，莫抓虛無(wú)。愛情除了瑪麗蘇還有諸多殘酷問(wèn)題剖析。近年少見的愛情寓意電影，看完審視現(xiàn)實(shí)，思考并相信此刻擁有。黃渤文淇黃璐，藝術(shù)標(biāo)配。譚卓?jī)?nèi)放的表演方式，表現(xiàn)不俗。一道光，帶給四條主線人物的考驗(yàn)各不相同。 四組人物，在一道光的陰影中各自猜忌、懷疑、傷害，光并沒有給人們?nèi)魏谓忉?，它只是將人們?nèi)心最卑劣的角落揭示在眾人的目光中，迫使你去面對(duì)人性的惡，直視內(nèi)心的欲望，導(dǎo)演最終讓這四組人物以各自不同的方式達(dá)到了釋懷。雖然每人對(duì)愛情的看法和標(biāo)準(zhǔn)都不一樣，但愛情本身卻是永恒動(dòng)人的旋律。電影的每個(gè)情節(jié)都很真實(shí)，很直觀地表現(xiàn)了平淡生活中愛情的樣子，愛情是在不經(jīng)意間的一絲一毫的小細(xì)節(jié)，愛情也是人生中大是大非的評(píng)判官，愛情很是每個(gè)人心中最深處的渴望。所以，不論事實(shí)如何，我們應(yīng)永遠(yuǎn)相信愛情 !《被光抓走的人》觀后感 3愛情是永恒的主題，個(gè)體在生命中都要去尋找伴侶。這自然會(huì)產(chǎn)生很多故事，永不停歇的故事！《被光抓走的人》是由董潤(rùn)年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、文淇、宋春麗、李嘉琪、丁溪鶴、呂星辰主演，焦俊艷、黃覺、李倩、王菊友情出演的現(xiàn)實(shí)主義愛情電影，影片中新人還是比較多的。劇情方面其實(shí)要簡(jiǎn)單也是非常簡(jiǎn)單，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光照耀后消失了，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來(lái)的人自然是不相愛的了，于是就開始講故事。影片中主要是兩條主線。一條是夫妻，老師和銀行職員，另一條是老板、前妻、小三、情婦這樣的多角愛情故事，當(dāng)然還有白客、王菊扮演的社會(huì)小人物的愛情觀，最后白客飾演的筷子竟然為一個(gè)同性愛人的死義無(wú)反顧地交付自己，也確實(shí)是一道光。黃渤在片中飾演的是中年老師武文學(xué)，他老婆是一個(gè)銀行的職員，由譚卓扮演。感覺現(xiàn)實(shí)生活中，老師和銀行職員應(yīng)該是很般配的，都是兩點(diǎn)一線的固定崗位，也比較穩(wěn)定?？炊嗔它S渤演囧片，一下子演老師還真有點(diǎn)不適應(yīng)。尤其是他和校長(zhǎng)之間的那段對(duì)話，雖然攝像師是背對(duì)校長(zhǎng)，側(cè)面鏡頭露出黃渤開始對(duì)話的，但總覺得他的表情還是非常搞笑，當(dāng)然還有學(xué)校長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊里的一段同女教師的步行戲，只是最后房間都開好了，就是沒有入戲。影片中用的是方言，好像是重慶的，有一段王珞丹扮演的都市白領(lǐng)李楠去尋找丈夫小三的行路戲，走過(guò)一段長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，感覺走廊是在半山腰，因?yàn)橄旅孢€有房子，然后又下臺(tái)階到一個(gè)民居，應(yīng)該是山城重慶的地形?，F(xiàn)實(shí)生活中，哪些人是真的相愛，哪些人又是逢場(chǎng)作戲呢？武文學(xué)和妻子，一邊例行公事的進(jìn)行夫妻生活，一邊討論著職稱和送禮，當(dāng)然還有叛逆的女兒，愛又是如此了無(wú)生機(jī)！而嘴上說(shuō)著不在乎男人的死活，卻拼命尋找丈夫下落的白領(lǐng)李楠，遇到丈夫生前的幾個(gè)小三，而小三對(duì)丈夫的愛，讓她也是始料未及，這場(chǎng)試煉使人對(duì)于愛更加困惑，最后還是知道了原來(lái)丈夫是出意外死亡，辦完儀式，感覺這小三比她還愛的轟轟烈烈。影片呈現(xiàn)了復(fù)雜的成年人的情感維度，對(duì)兩場(chǎng)戲印象深刻，一場(chǎng)是同學(xué)聚會(huì)中的酒桌戲，把男主角武文學(xué)這個(gè)人物的隱忍、懷疑、好面子等情緒一下子全發(fā)作出來(lái)了，但是他又不能表現(xiàn)出來(lái)，只能借著酒勁慢慢揮灑，這場(chǎng)戲充分展示了這個(gè)人物的內(nèi)心性格。另一場(chǎng)就是男主角去找地下工廠P