梵高著名畫家世界名人介紹PPT

BYYUSHENYOURLOGOAUNIVERSITY匯報(bào)人：xxx梵高VANGOGHCELEBRITYSTORYINTRODUCTIONPPT名人故事介紹VanGoghPAINTERCELEBRITYINTRODUCTIONBYYUSHEN目錄CONTENETSYOURLOGOAUNIVERSITY01名人介紹PersonalInformation02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience03后世評價EvaluationoflatergenerationsBYYUSHENYOURLOGOAUNIVERSITYPart01PERSONALINFORMATION名人介紹BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation文森特·威廉·梵高VincentWillemvanGogh1853年3月30日—1890年7月29日，荷蘭后印象派畫家，代表作有《星月夜》、自畫像系列、向日葵系列等。BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation梵高出生于1853年3月30日荷蘭鄉(xiāng)村津德爾特的一個新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經(jīng)紀(jì)人，還當(dāng)過礦區(qū)的傳教士最后他投身于繪畫。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國寫實(shí)主義畫派的影響。出生背景BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation父母情況文森特的父親提奧多洛斯·梵高是一位新教牧師1851年5月21日他與文森特的母親安娜·科尼莉亞剛認(rèn)識便閃電訂婚安娜生于海牙兄妹情況文森特·梵高在家中是老大他還有三個妹妹和兩個弟弟在文森特一生中，他只與弟弟提奧和三妹威廉明娜保持了親密的關(guān)系，而提奧也是文森特這一生中最大支持者BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation出生日1853年3月30日，生于荷蘭南部布拉邦特的津德爾特市集中心的牧師公館，他的生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。學(xué)習(xí)時間1859年中旬，因?yàn)閺男【凸缕В凰瓦M(jìn)津德爾特的公立學(xué)校，后慘不忍睹的學(xué)習(xí)環(huán)境導(dǎo)致他越來越叛逆，于1861年10月底退學(xué)。中學(xué)時間1864-1866年，在離家北13英里的澤文伯根鎮(zhèn)寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)。1866年9月3日，到蒂爾堡學(xué)校學(xué)習(xí)。BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation1886年，他來到巴黎，結(jié)識印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變。1888年，來到法國南部小鎮(zhèn)阿爾，創(chuàng)作《阿爾的吊橋》《阿爾的吊橋》BYYUSHEN01名人介紹PersonalInformation開槍自殺SHOOTONESELF同年與畫家保羅·高更交往，但由于二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此后，梵高的瘋?。ㄓ腥擞涊d是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅(jiān)持作畫。1889年創(chuàng)作《星月夜》。1890年7月，梵高在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。BYYUSHENYOURLOGOAUNIVERSITYPart02CREATIONEXPERIENCE創(chuàng)作經(jīng)歷BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperienceWORKREPORT文森特一生中有864張油畫，1037張素描，150張水彩畫。他個人獨(dú)愛肖像畫，一生中畫過35幅自畫像，11幅向日葵，4幅覆蓋在以前的練習(xí)畫上，7幅在習(xí)作的背面，7幅在紙板上畫的。創(chuàng)作特點(diǎn)BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience畫作作品作品名稱規(guī)格類型創(chuàng)作年份風(fēng)車磨坊61cm*50cm布面油畫1886-1887奧弗的教堂94cm*74cm布面油畫1890茅草屋59cm*72cm布面油畫1890奧維風(fēng)景52cm*50cm布面油畫1890奧維的房子75.5cm*61.8cm布面油畫1890夜晚的白色房屋59cm*72.5cm布面油畫1890卡迪威爾的茅屋72cm*91cm布面油畫1890奧維的房屋61cm*73cm布面油畫1890麥田群鴉50.5cm*103cm布面油畫1890麥田在烏云密布的天空下50cm*100.5cm布面油畫1890奧維風(fēng)光55cm*65cm布面油畫1890歐維近郊72cm*90cm布面油畫BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience畫作作品作品名稱規(guī)格類型創(chuàng)作年份罌粟田82.7cm*102cm布面油畫1890原野73.3cm*92cm布面油畫1890奧維的麥田和白色房子48.6cm*83.2cm布面油畫1890有蝴蝶的長草地64.5cm*80.7cm布面油畫1890杜比尼的花園50.7cm*50.7cm布面油畫1890日暮風(fēng)光50cm*101cm布面油畫1890草地上的樹干72.5cm*91.5cm布面油畫1890樹根50cm*100cm布面油畫1890星月夜73cm*92cm布面油畫1889柏樹93.3cm*74cm布面油畫1889農(nóng)田和農(nóng)夫54cm*65.4cm布面油畫1889柏樹中的麥田72.5cm*91.5cm布面油畫1889BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience創(chuàng)作題材CREATIONTHEME梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識。例如在梵高藝術(shù)生涯的初期，繪畫最多的題材是礦區(qū)陰慘的場景和勞作的礦工。在埃頓時期，落日的翻滾、日里的農(nóng)夫和農(nóng)婦更多出現(xiàn)在他作品中。畫作初期到多倫特和海牙時期，梵高的作品中開始頻繁出現(xiàn)哭泣的女人、足兩姍的老樹以及城市救濟(jì)院中的老人孤兒、駕車的老馬、勞作的農(nóng)夫等等。創(chuàng)作形象BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience他經(jīng)常選取這些散發(fā)著泥土清香的物象作為自己的繪畫題材，在他短暫的藝術(shù)生涯中，敏銳的藝術(shù)感知力深情地、細(xì)致地描繪著這些質(zhì)樸、自然的風(fēng)景、靜物及人物，他也因此被稱為“畫家中最純粹的畫家”繪畫題材梵高對農(nóng)民、對田野生活、對鄉(xiāng)村田野風(fēng)光有著很高的熱情，他喜愛農(nóng)民的一切，尤其是向日葵、麥田、鶯尾花、豌豆花等。農(nóng)作現(xiàn)象BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience與那些華麗璀璨的繪畫相比，梵高的畫更多的是樸實(shí)和雋永，他將自己無限的激情傾注于這些樸素的花朵和田野生活中，使畫作產(chǎn)生了一種無法超越、無法模仿的藝術(shù)魔力。梵高曾經(jīng)畫過許多有關(guān)向日葵的畫，雖然每次繪制的向日葵數(shù)目不一樣，花朵的姿態(tài)也都不一樣，但是它們都體現(xiàn)出了一種飽滿和勁頭。農(nóng)作現(xiàn)象BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience梵高還經(jīng)常選用麥田作為自己的繪畫題材，從他所描繪的各式麥田的畫作似乎可以感知到麥田里所散發(fā)出的一茲茲悲滄之情。如梵高創(chuàng)作于奧維爾的《烏云籠罩下的麥田》就是以惡劣天氣下連綿不絕的麥田作為題材，傳遞出了凄涼、寂寥、壓抑和苦悶的情感。繪畫題材《有烏鴉的麥田》也是以麥田作為主要題材，并在麥田上方加入了一群黑黑的烏鴉，從而呈現(xiàn)出了一種深深的絕望和死一般的沉寂之情。當(dāng)然，除了這兩種題材之外，梵高的繪畫還涉及到許多題材物象，但無一例外，它們都是質(zhì)樸無華的，是和生活緊密相關(guān)的。主題題材BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience梵高是一位色彩主義畫家，他對色彩的偏好幾乎達(dá)到了一種癲狂的狀態(tài)，這雖然與他的精神疾病有著一定的聯(lián)系，但是也不能否認(rèn)梵高對于色彩的創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)。他的畫作中的色彩都是較為奔放、夸張的，這也深深地影響了20世紀(jì)的表現(xiàn)主義和野獸派繪畫。色彩BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience具體而言，梵高畫作中奔放的色彩主要表現(xiàn)在以下三個方面:第一，用光亮明快的夸張色彩進(jìn)行裝飾。受新印象派畫家畢沙羅、修拉等色彩技法的影響夸張色彩梵高摒棄了繪畫初期暗濁、沉重的色彩，開始采用一些高明度、高純度、高亮度的色彩，創(chuàng)作出了一種極具現(xiàn)代感和時尚感的色彩裝飾效果，他的油畫也因此越發(fā)鮮亮起來高亮度色彩在所有的高純度、高亮度的色彩之中，梵高最偏愛黃色，簡單明了的黃色帶有另外一層寓意，即象征著太陽和大地，代表著光明和希望最愛黃色BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience梵高畫作中的對比色常常是大塊的且較為平整的，既簡化概括，又能夠增加畫面的厚重感，而且借助色塊的對比還可以產(chǎn)生一種和諧的視覺效果。例如，《夜晚的咖啡館——室外景》就是用大色塊的對比色進(jìn)行裝飾，黃橙色的燈光和深藍(lán)色的夜空相互對比，生動地描繪出了人們的夜生活。在裝飾色彩中，大色塊的并置對比是一種非常重要的表現(xiàn)手法，雖然這一表現(xiàn)手法早在梵高之前就己經(jīng)提出，但在梵高的繪畫中得到了最淋漓盡致的表現(xiàn)。第二，用大色塊的對比進(jìn)行裝飾在裝飾色彩中，大色塊的并置對比是一種非常重要的表現(xiàn)手法，雖然這一表現(xiàn)手法早在梵高之前就己經(jīng)提出，但在梵高的繪畫中得到了最淋漓盡致的表現(xiàn)。第二，用大色塊的對比進(jìn)行裝飾夜晚手法繪畫手法BYYUSHEN02創(chuàng)作經(jīng)歷CreationExperience在繪畫過程中，梵高除了追求畫面色彩的明亮歡快及色塊對比之外，還經(jīng)常用黑白色來緩沖、協(xié)調(diào)色彩，其常常和對比色出現(xiàn)在同一個場景中。第三用絕對的黑白色進(jìn)行緩沖繪畫手法以《播種者》為例，畫面分為上、下兩個部分，上半部分是鮮亮的黃色，下半部分是明亮的紫色，兩種顏色對比非常強(qiáng)烈，過渡也比較直接，會對受眾的眼睛產(chǎn)生刺激。而梵高將畫面中播種者的長褲畫為白色，在黃色和紫色之間產(chǎn)生了一個隔斷，受眾的眼睛也得以獲得片刻的休息。BYYUSHENYOURLOGOAUNIVERSITYPart03Evaluationoflatergenerations后世評價BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations表現(xiàn)主義梵高是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，并深深影響了二十世紀(jì)藝術(shù)，尤其是野獸派與德國表現(xiàn)主義明信片梵高那些曾引起他同時代大多數(shù)人迷惘的作品，如今卻已印在明信片上印在掛歷上商家產(chǎn)品企業(yè)家們則一窩蜂似地將梵高的名字帶進(jìn)了生意的領(lǐng)域如梵高領(lǐng)帶、梵高圓珠筆BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations2020年7月29日，梵高研究所的科學(xué)總監(jiān)研究員伍特·范德文展示了一張明信片。這張明信片使他能夠確定激發(fā)文森特·梵高創(chuàng)作最后一幅作品《樹的根》（1890年）的地點(diǎn)。樹的根BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations梵高對后來的野獸派和表現(xiàn)派都有極大影響他的藝術(shù)成就比馬奈和塞尚對后繼者有更大的作用小文杜里意大利藝術(shù)評論家BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations梵高的全生涯沒入在藝術(shù)中。他的各時代的作品完全就是個時代的生活的記錄。在以藝術(shù)為生活的藝術(shù)家中，可說是一個極端的例豐子愷中國畫家BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations他是他時代中最熱情和.最抒情的畫家?！瓕λ麃碚f，一切事物都具有表情、迫切性和吸引力。一切形式、一切面容都具有一種驚人的詩意”，“他感到大自然生命中具有一種神秘的升華，他希望將它捕捉。這一切對他意味著是一個充滿狂熱和甜蜜的謎，他希望他的藝術(shù)能將其吞沒一切的熱情傳達(dá)給人類亨利·福西隆凡高論BYYUSHEN03后世評價Evaluationoflatergenerations他的一生充斥世俗意義上的“失敗”，名利皆空，愛情悲慘，饑苦交加，備受冷雨與摧殘?？杀M管如此，在生命將要終結(jié)前的歲月里，依然與巨大而暴戾的病魔苦苦搏斗，拼死為人間換來了藝術(shù)的崇高與輝煌。馮驥才BYYUSHEN03后世評