攝影作品分析的步驟與方法

關(guān)于攝影作品分析的步驟與方法第一頁，共三十一頁，2022年，8月28日3、標(biāo)題1、開頭4、讀圖5、說話6、解攝7、析義8、第一映象9、大師常規(guī)2、結(jié)束作品分析寫作結(jié)構(gòu)及順序第二頁，共三十一頁，2022年，8月28日讀圖說話解攝析義難創(chuàng)思美信形情親第一映象大師常規(guī)知識(shí)要點(diǎn)：六個(gè)步驟第三頁，共三十一頁，2022年，8月28日想象求異近攝典瞬神情動(dòng)景明暗虛實(shí)情細(xì)瞬間第四頁，共三十一頁，2022年，8月28日讀

圖讀圖：作者介紹時(shí)代背景第五頁，共三十一頁，2022年，8月28日作品分析第六頁，共三十一頁，2022年，8月28日攝影圖像的解讀

圖像的意義1攝影圖像的“能指”與“所指”2攝影圖像的“再現(xiàn)”

圖像的形式第七頁，共三十一頁，2022年，8月28日看圖作文的“觀看之道”第八頁，共三十一頁，2022年，8月28日看立意——讀懂畫面的含義審視攝影作品的標(biāo)題，抓住畫面所揭示的主題標(biāo)題(包括副標(biāo)題)對(duì)大多數(shù)攝影作品來說，通常都屬于點(diǎn)睛之筆或是最簡練的內(nèi)容概括。不管該攝影作品是系列照片，還是單幅照片，通過其標(biāo)題的引導(dǎo)，你就會(huì)立即明確該作品所表達(dá)的內(nèi)容及其大致含義。因此，我們看作品，應(yīng)結(jié)合標(biāo)題看畫面，或者說是聯(lián)系畫面看標(biāo)題。標(biāo)題中所提供的信息，有來自時(shí)間方面的(某年某月某日，表明某個(gè)特定歷史時(shí)期的)，有來自空間方面的(某某地方，表明特定的拍攝場(chǎng)所)，也有說明事件、情節(jié)的，甚至是表達(dá)某種特定的情緒心態(tài)和奇特感受的，這些都是作品中最重要的信息．或者說是重要信息中的一部分?？傊?，標(biāo)題能或多或少地明示或暗示該作品所要揭示的內(nèi)容與創(chuàng)作者的立意。◎結(jié)合畫面，由標(biāo)題作引申，概括出作品的主題思想(立意)主題思想(立意)是作品的靈魂，是作品的價(jià)值所在。在具體的分析過程中．我們也是首先根據(jù)作品的立意來確定該作品的思想深度和人文方面的立場(chǎng)．并以此來推斷它的存在價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)的，從標(biāo)題開始結(jié)合畫面推斷出作品的立意．再從對(duì)作品的一步步解讀中．仔細(xì)體會(huì)創(chuàng)作者對(duì)拍攝主題的提煉與概括．以及對(duì)各種表現(xiàn)技巧的駕馭．這實(shí)際上是對(duì)創(chuàng)作者心智運(yùn)作過程的一次重現(xiàn)與還原n我們可以由此判斷出該攝影作品創(chuàng)作的成敗和思想品位的高下。第九頁，共三十一頁，2022年，8月28日說

話倒金字塔準(zhǔn)簡五W一H兩句話兩句話：單幅圖片正在發(fā)生的事發(fā)生這件事的背景五要素(站在文化的高度，關(guān)注人與環(huán)境的命運(yùn)，從具體的人與事出發(fā)，在具體事件中描寫人與背景，處理好事實(shí)、人物、情景、故事四種素材，處理材料要做到人物化、具體化、戲劇化)第十頁，共三十一頁，2022年，8月28日說

話攝影作品的比較分析法研究從攝影創(chuàng)作風(fēng)格的演變（歷史角度）來比較分析從作者歷史及師承關(guān)系上分析從攝影師自身的創(chuàng)作中尋找可比較因素東西方同類創(chuàng)作的比較（橫向比較）歷史上同類創(chuàng)作的比較（縱向比較）第十一頁，共三十一頁，2022年，8月28日看表達(dá)——分析畫面內(nèi)外的各種表現(xiàn)技巧不管畫面立意有多重要．終究都要取決于畫面所采取的表達(dá)方式。立意一旦離開了表達(dá)，也就變得沒有意義了，因?yàn)橹挥斜磉_(dá)出來的立意，才能為人所理解和接受。也就是說，我們大部分人所能理解和接受的意義．只能是被表達(dá)出來的意義。而理解與接受的程度，則完全取決于表達(dá)的程度。正因?yàn)槿绱?，“高僧只說家常話"。說給別人聽的，是為了讓人明白所說的意義，除非你壓根兒就不想讓別人明白。故弄玄虛，其目的只是為了顯示自己的“學(xué)識(shí)"。然而，視覺的含義與文字的含義有很大的區(qū)別，事實(shí)上，具象本身就存在著顯著的意義，但這種顯著的意義往往是不經(jīng)意和不確定的，在理解上具有多種可能性。視覺的表達(dá)，難就難在它表達(dá)的合乎目的性(即對(duì)具象特定含義的篩選與確認(rèn))。對(duì)攝影來說，只要拍出了圖像，就存在了意義的表達(dá)，問題就在于這一表達(dá)是否達(dá)意．是否與立意還有一段距離，而如何縮短甚至消除這一距離，正是我們學(xué)習(xí)攝影這一視覺表達(dá)手段的主要目的.第十二頁，共三十一頁，2022年，8月28日

解

攝解攝：五視指：（技術(shù)指標(biāo)）曝光色溫焦點(diǎn)景深景別視點(diǎn)方位角度視：視覺信息視覺符號(hào)視覺表現(xiàn)視覺構(gòu)成視覺創(chuàng)造視覺表現(xiàn)：廣抓仰俯（抓拍之王：埃里克薩羅蒙廣角之王：尤金理查德）圖片故事：遠(yuǎn)全中近肖特關(guān)系過程典瞬結(jié)束想象求異近攝典瞬紀(jì)實(shí)攝影：形式規(guī)則時(shí)新點(diǎn)面信息故緣語意關(guān)聯(lián)視覺構(gòu)成：近攝典瞬神情動(dòng)靜明暗虛實(shí)情細(xì)瞬間想象求異近攝典瞬神情動(dòng)景明暗虛實(shí)情細(xì)瞬間第十三頁，共三十一頁，2022年，8月28日曝光曝光控制：根據(jù)圖像的最終用途，通過人為控制的手段，有選擇地把被攝景物中有效亮度間距紀(jì)錄在膠片的有效密度范圍之內(nèi)。景物亮度（B）膠片感光度S是實(shí)施攝影曝光控制的理論依據(jù)，曝光時(shí)間和光圈系數(shù)是攝制的直接手段。曝光正確合確穩(wěn)調(diào)測(cè)量訂光分區(qū)控反差二誤三式亮度間距縮第十四頁，共三十一頁，2022年，8月28日曝光與用光攝影技巧在很大程度上就是用光技巧．?dāng)z影的成功首先是用光的成功．對(duì)光線的特殊敏感和細(xì)致人微的控制能力是攝影師應(yīng)具備的必不可少的素質(zhì)。光線的處理．在技巧方面只有充分到位，才有可能形成良好的表達(dá)效果，否則，再好的設(shè)想也無法在攝影畫面上體現(xiàn)。這里最重要的要數(shù)良好的用光意識(shí)與用光感覺了。區(qū)分專業(yè)還是業(yè)余，一看攝影畫面的用光意識(shí)．便可略知一二了。專業(yè)攝影師總是處處留意用光的技巧，甚至到了非常在意、幾近苛刻的程度。而且專業(yè)攝影師對(duì)光線的感覺顯得更為可貴．因?yàn)橹挥辛己玫挠霉飧杏X．才能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用最短的時(shí)間，極其果斷地對(duì)具體的用光方案和措施作出選擇和判斷，并在每一個(gè)具體細(xì)節(jié)上進(jìn)行嚴(yán)格的控制。用光的感覺，已不只是一個(gè)熟練的技術(shù)與技巧的問題了．這里體現(xiàn)的更多的是一種晤性”，或者說是一種特殊的能力和天賦。舉個(gè)例子，絕大多數(shù)攝影師在拍攝人像時(shí)，都喜歡采用輪廓光，將人物從背景中區(qū)分出來，同時(shí)又可用來勾勒人物最值得表現(xiàn)部分的輪廓特征．從而達(dá)到美化人物的目的，于是許多人就以為這種用光就是一種經(jīng)典的用光。但是，優(yōu)秀的攝影師卻從不迷信任何一種所謂的經(jīng)典用光，他總要去設(shè)法創(chuàng)新，去努力獲得全新的感覺。他們?cè)谑褂幂喞鈺r(shí)就顯得十分小心，因?yàn)榇蠹蚁矚g的已經(jīng)用濫了的方式，其中必定是最缺乏創(chuàng)意的，而且會(huì)顯得媚俗。因此．他們往往改用最樸實(shí)和最不起眼的背景光來取代輪廓光，而且改用對(duì)畫面氣氛的營造來替代對(duì)人物主體的美化，這樣反而令人物顯得更具“內(nèi)涵”。其實(shí)，這才是一種更智慧的做法。

第十五頁，共三十一頁，2022年，8月28日曝光與用光其他綜合技巧的合理運(yùn)用視覺語言有其局限性，攝影當(dāng)然也不例外。其一，攝影只是屬于視覺的，它肯定沒法被聽見或被嗅到：其二，攝影所展示的空間只是二維的平面空間，它根本無法與真實(shí)的三維世界相提并論；其三，攝影又是靜態(tài)的表現(xiàn)，它只是截取了運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)瞬間，而決不是對(duì)一個(gè)過程的忠實(shí)復(fù)寫，它在時(shí)間與空間上都受到了極其嚴(yán)格的限制——只是永恒的時(shí)空鏈條中的一個(gè)“切片”!擺在我們面前的這些限制，都是無可爭辯、無可奈何的事實(shí)。然而，有限制就會(huì)有突破，或者從另一個(gè)角度說．正是因?yàn)橛辛四撤N限制，我們才有可能找到自己的落腳位置和生存發(fā)展的空間，我們才有可能充分看清這些限制．并且以此出發(fā)試圖去打破這些限制，以拓寬其疆界。不少有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，他們?cè)诖蚱茢z影局限性方面早已作出了許多富有成效的努力，如他們綜合了攝影或傳統(tǒng)視覺語言中的種種技巧．有的甚至還運(yùn)用了視知覺心理學(xué)方面的最新科研成果。我們?cè)诜治銎渥髌窌r(shí)，應(yīng)當(dāng)充分注意到這一點(diǎn)。第十六頁，共三十一頁，2022年，8月28日色溫色控了解量光找有效區(qū)色想控區(qū)定色塊決定組合表色義色域四模型色度圖表ICCCMM三不同準(zhǔn)確一致性直兩色銳化軟打樣看第十七頁，共三十一頁，2022年，8月28日景深1．主體對(duì)象的選擇與強(qiáng)調(diào)。這里主要包括：拍攝作品時(shí)鏡頭焦距的運(yùn)用．景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮．背景的范圍、明暗和虛實(shí)等方面的控制，景深的選擇．運(yùn)動(dòng)的處理，神態(tài)的處理，情節(jié)的控制．瞬間的取舍，細(xì)節(jié)的刻畫．編輯或展示的思路和方案等．有效的手段．也可以說是唯一的途徑。每個(gè)具體的攝影畫面都應(yīng)該如實(shí)地體現(xiàn)攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構(gòu)圖手段來充分證明他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)某個(gè)拍攝主題的新發(fā)現(xiàn)，而攝影師的視覺發(fā)現(xiàn)則主要依賴于他對(duì)被攝主體的全新的觀察角度。新角度產(chǎn)生新感覺。在角度獨(dú)特的攝影畫面中，新感覺才能被充分有效地加以強(qiáng)調(diào)。因此，充分運(yùn)用攝影獨(dú)特的表現(xiàn)手法來選擇與強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象，也就成了攝影表達(dá)上的首要任務(wù)。如采用哪一段鏡頭焦距?選擇怎樣的拍攝角度?取什么樣的景別(如果是特寫．是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長焦距鏡頭后退拍攝)?選什么樣的景深?畫面細(xì)節(jié)如何控制?虛實(shí)如何安排?瞬間如何選擇?影調(diào)如何處理?如果是系列照片，整體表現(xiàn)上又該如何構(gòu)思?我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來突出畫面的主體，達(dá)到表現(xiàn)目的的。第十八頁，共三十一頁，2022年，8月28日景深

就拍攝距離而言．其中便大有學(xué)問。有人說，距離產(chǎn)生美，指出保持距離在審美情狀下的重要性。但在很多情況下，我們不只是為了追求美，因?yàn)樵趧?chuàng)作中還有比美更重要的東西。正因?yàn)槿绱耍_伯特．卡帕就直言相告：“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近。"的確，對(duì)于新聞?wù)掌瑏碚f．重要的莫過于照片能如實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感覺。當(dāng)然，卡帕的這番言論還包含著另一層含義．那就是攝影師素質(zhì)中更令人敬佩的執(zhí)著、勇敢和隨時(shí)隨地都準(zhǔn)備付出生命代價(jià)的犧牲精神?？ㄅ恋闹鲝垖?duì)現(xiàn)代世界新聞攝影的影響尤為深刻。以紀(jì)實(shí)攝影見長的意大利現(xiàn)代攝影家恩佐．桑最主要的攝影經(jīng)驗(yàn)也是：“我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近。"盡管他拍攝的大構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)攝影師想法的最多不是新聞?wù)掌嚯x拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解——畫面給人的感覺．已經(jīng)完全無視照相機(jī)的存在，鏡頭的視點(diǎn)似乎已經(jīng)消失在主觀感受之中．照片里剩下的只是怦然心動(dòng)的那份真情實(shí)感了。無獨(dú)有偶，成功地自費(fèi)環(huán)球拍攝世界政治文化名人的中國當(dāng)代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像．為的是“要能聽得見彼此的心跳"．這已經(jīng)演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰(zhàn)。第十九頁，共三十一頁，2022年，8月28日焦點(diǎn)畫面背景氣氛的營造。理。許多初學(xué)者拿起照相機(jī)拍照，“一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當(dāng)，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對(duì)整個(gè)畫面的全面經(jīng)營。拍攝出來的照片，由于背景嚴(yán)重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無法明確表達(dá)拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時(shí)間與精力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)主體選擇控制所需的時(shí)間與精力。在具體的操作過程中．背景往往比主體還重要，因?yàn)榻?jīng)營畫面必須有一個(gè)通盤的考慮。對(duì)攝影師來說，必須對(duì)畫面進(jìn)行全面的控制。不光要以背景來有效地襯托主體，還要有意識(shí)地將背景因素當(dāng)作與主體密切相關(guān)的信息來表達(dá)n其實(shí)。背景本身就是主體表達(dá)不可分割的一個(gè)有機(jī)組成部分。第二十頁，共三十一頁，2022年，8月28日構(gòu)圖

這里主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫面空間的關(guān)系，如“松”與“緊”、“疏”與“密”等；均衡與畫面空間的關(guān)系．如傳統(tǒng)繪畫中的均衡原則在攝影中的運(yùn)用，以及現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫面空間的關(guān)系，如畫面視角的開闊程度、遠(yuǎn)近感覺和空間深度，不同焦距鏡頭對(duì)透視的夸張與壓縮處理等；動(dòng)感與畫面空間的關(guān)系，如沉寂與飛動(dòng)、內(nèi)在的較為隱含的動(dòng)感與外在的較為緊張激烈的動(dòng)感對(duì)畫面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫面空間，如節(jié)奏所產(chǎn)生的視覺愉悅感和視覺含義的完整表達(dá)．對(duì)畫外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。畫面影調(diào)的構(gòu)成。指適應(yīng)視覺表達(dá)的需要而確定的攝影畫面內(nèi)的明暗配置情況，如：畫面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫面基調(diào)的確立：全影調(diào)照片的技術(shù)控制：黑白照片中的影調(diào)調(diào)節(jié)與反差控制：影調(diào)與畫面虛實(shí)感覺的關(guān)系：背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理：整體影調(diào)效果與畫面情緒氣氛的關(guān)系等。第二十一頁，共三十一頁，2022年，8月28日構(gòu)圖4．畫面線條的構(gòu)成。線條是構(gòu)成攝影畫面主要造型感覺的最抽象也是最基本的視覺元素．它能強(qiáng)調(diào)出主體與背景的形狀．形成和諧的視覺秩序．產(chǎn)生畫面內(nèi)外的視覺張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時(shí)對(duì)畫面的主線進(jìn)行提煉和截取的真實(shí)意圖。因?yàn)楫?dāng)我們順著主線的方向進(jìn)行搜尋時(shí)．就可以非常自然地了解畫面所要表達(dá)的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫面情節(jié)內(nèi)容的主線．稱為“視覺引導(dǎo)線"。第二十二頁，共三十一頁，2022年，8月28日國內(nèi)吳印咸郎靜山陳復(fù)禮陳長芬呂厚民國外近距離拍攝：使得拍攝主體自行消解，畫面給人的感覺完全無視相機(jī)的存在，鏡頭的視點(diǎn)完全消失在主觀感受之中。典瞬：生活中發(fā)生的每件事，都有一個(gè)決定性時(shí)刻，這個(gè)時(shí)刻來臨時(shí)，環(huán)境中的元素會(huì)排列成最具意義的幾何型態(tài)，這個(gè)形態(tài)也最能顯示事件的完整面貌。有時(shí)，這種時(shí)刻瞬間即逝，因此，正在進(jìn)行的事件中，所有元素都處于平衡狀態(tài)時(shí)，攝影家必須抓住這一時(shí)刻。------布列松“所有的思考，只能在拍照前或拍照后，按快門的那一瞬間，只有憑直覺”?！敖枳詈玫囊粍x那，來使事件產(chǎn)生全新的意義與境界”。第二十三頁，共三十一頁，2022年，8月28日析義析義：攝影的視覺價(jià)值與攝影的傳播效應(yīng)。五義：政治經(jīng)濟(jì)文化社會(huì)歷史五要素：站在文化的高度，關(guān)注人與環(huán)境的命運(yùn)，