電視綜藝節(jié)目成功的關(guān)鍵是什么

電視綜藝節(jié)目成功的關(guān)鍵是什么？——敘事話語分析

提要：短短十幾年間，以“正大綜藝”“綜藝大觀”為代表的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目樣態(tài)不斷發(fā)生裂變與更新，在歐美國家電視節(jié)目的沖擊下，帶有真人秀元素的綜藝娛樂節(jié)目，已經(jīng)占據(jù)了中國電視媒體的黃金時(shí)段，甚至一檔綜藝娛樂節(jié)目的推出，可以顛覆整個(gè)頻道的排名。也正因此，它集中了頻道最好的資源，而高投入高產(chǎn)出的制作模式，也促使各地方衛(wèi)視不斷加大投入，研發(fā)新節(jié)目，動輒千萬，甚至上億，今天，中國的電視屏幕上，電視綜藝娛樂節(jié)目進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。其關(guān)鍵因素何在？

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目

演化發(fā)展

改進(jìn)

文/張貞貞

2013-2014年，以收視率為標(biāo)準(zhǔn)的“現(xiàn)象級”綜藝娛樂節(jié)目有：“花兒與少年”“爸爸去哪兒”“最美和聲”“百變大咖秀”“舞林爭霸”“非常了得”“漢字英雄”等，這些極具代表性的綜藝娛樂節(jié)目，幾乎都符合敘事模式的基本特征：有人物、有情節(jié)、有戲劇沖突，并且通過獨(dú)特的電視敘述語言——聲音和影像傳遞著文本信息。它比紀(jì)錄片好看，比電視劇真實(shí)，可以像類型電影一樣，任意自由地把控觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾注意力，甚至影響觀眾的價(jià)值理念和審美標(biāo)準(zhǔn)。

電視綜藝娛樂節(jié)目已經(jīng)形成獨(dú)特的敘事話語，文學(xué)文本的敘事已經(jīng)模式化地用于電視節(jié)目制作中，成為電視綜藝娛樂節(jié)目的制作寶典，荷蘭、美國、韓國等已將成功的綜藝娛樂節(jié)目模式賣給了全世界的電視制作者，并在世界范圍內(nèi)取得收視高潮。究竟是什么樣的敘事元素牽動著電視觀眾的情緒？電視制作者輕松控制節(jié)目內(nèi)容的法寶是什么？

借助托多羅夫的“敘事學(xué)”理論，我們將電視綜藝娛樂節(jié)目作為文本，通過人物（選角）、情節(jié)（節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置）、戲劇沖突（后期制作）以及視聽效果（舞美、燈光及裝置設(shè)計(jì)）四個(gè)方面，來探析電視綜藝娛樂節(jié)目中敘事話語的鮮明特征，從而闡釋與觀眾審美需求的互動關(guān)系。

一、選角：人物角色的預(yù)設(shè)

過去傳統(tǒng)的綜藝娛樂節(jié)目中，其選擇標(biāo)準(zhǔn)較多地注重人物在節(jié)目中的功用，而忽視了人物的個(gè)性。節(jié)目與觀眾之間很難產(chǎn)生共鳴，也無法牽引觀眾的情緒?，F(xiàn)今的娛藝綜藝節(jié)目則認(rèn)為角色個(gè)性與功能同等重要，甚至更強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性。

一檔新的電視綜藝娛樂節(jié)目，在策劃之初，就會對人物角色進(jìn)行預(yù)設(shè)，選手、主持人、嘉賓，構(gòu)成了整體節(jié)目的人物脈絡(luò)，人是個(gè)體也是群體，每一個(gè)角色都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的一類人群，不同的人群放在同一環(huán)境下，就有了比照、差異，組合成了生旦凈末丑的一臺戲。

1.人物性格差異化，折射現(xiàn)實(shí)社會切面。

以“非誠勿擾”為例，舞臺上光鮮亮麗的二十四位女嘉賓，幾乎沒有性格的雷同，她們或沉穩(wěn)智慧，或嬌柔甜美，或?yàn)⒚撁骺?，還包括男性特點(diǎn)突出的中性女生，可以稱作一個(gè)適婚女性的微縮版社會；萬里挑一走上舞臺的男嘉賓，同樣也是一個(gè)男性版的微縮社會。而據(jù)制作人員介紹，有幾乎一半的工作人員都在為角色的選擇服務(wù)，也足以看出人物角色的選擇對于節(jié)目制作的重要性。

2.強(qiáng)化人物性格特點(diǎn)，給人物貼標(biāo)簽。

二十四位女嘉賓從裝束到言談舉止，審美取向，都具有鮮明個(gè)性特征，節(jié)目組有一條選角的明確原則，給嘉賓貼“標(biāo)簽”，很多報(bào)名的人也許不記得那個(gè)人的名字，但是會記住一些小細(xì)節(jié)，比如“菊花男”“富二代”“裝修男”“蛋糕男”“企鵝男”“寶馬男”……這些特點(diǎn)成為某個(gè)嘉賓的標(biāo)識，能夠代表某種典型男女。而這些特征的選取標(biāo)準(zhǔn)，正折射出現(xiàn)實(shí)社會對于婚戀觀念的不同聲音，以及有關(guān)于此的各種爭議性話題。正如制片人王剛所說：“很多嘉賓的話，就像一面鏡子?！?/p>

3.根據(jù)情節(jié)需要設(shè)置角色出場次序。

角色的出場次序也尤為重要，在理性判斷觀眾心理變化及審美需求的基礎(chǔ)上，為所選擇的角色設(shè)計(jì)精確的出場安排，相鄰的兩個(gè)角色預(yù)設(shè)不同的觀眾情緒體驗(yàn)，并以一個(gè)男嘉賓的出場為獨(dú)立落段，再結(jié)合女選手、專家、主持人進(jìn)行精確設(shè)計(jì)。其核心正是文學(xué)敘事的人物設(shè)計(jì)技巧在電視綜藝娛樂節(jié)目中的應(yīng)用。

二、規(guī)則：敘事情境的引導(dǎo)

文字中的敘事，就是講故事，用話語虛構(gòu)社會生活事件的過程。而電視綜藝娛樂節(jié)目中的敘事，即是節(jié)目中的環(huán)節(jié)設(shè)置，或者稱作游戲規(guī)則，它能夠引導(dǎo)故事情節(jié)發(fā)生與發(fā)展，這也是節(jié)目制作中最重要的內(nèi)容。綜藝娛樂節(jié)目的敘事正是在精心策劃的游戲環(huán)節(jié)推動下，開始、漸進(jìn)、高潮、結(jié)尾。一個(gè)好的節(jié)目規(guī)則設(shè)置，可以讓觀眾完全進(jìn)入選手的故事情境，而忘記節(jié)目的存在。好的游戲規(guī)則，就是能夠緊貼現(xiàn)實(shí)，符合生活邏輯，能夠引發(fā)人物（角色）主動地思考與行動，展現(xiàn)給觀眾每一個(gè)人物內(nèi)心激烈的斗爭過程，展示人物的智慧與愚蠢，格局大小，美丑善惡。

美國廣播公司（NBC）制作的“名人學(xué)徒”，因?yàn)槠錃埧岬挠螒蛱蕴?guī)則和充滿智慧的真實(shí)商業(yè)任務(wù)，曾在全世界引發(fā)關(guān)注，并引發(fā)十幾個(gè)國家拍攝不同的“學(xué)徒”版本，2013年江蘇衛(wèi)視播出的“贏在中國——藍(lán)天碧水間”可稱上是中國版“名人學(xué)徒”，同樣為十二位商界明星設(shè)置十二個(gè)商業(yè)任務(wù)，并最終贏得公益資金。相比較兩檔類似的節(jié)目，其環(huán)節(jié)設(shè)置的差異明顯。

1.規(guī)則設(shè)置要明確、有現(xiàn)實(shí)意義

美國版的“名人學(xué)徒”被哈佛商學(xué)院和沃頓商學(xué)院作為教材，要求學(xué)生定期收看，他們認(rèn)為，“學(xué)徒”中的挑戰(zhàn)項(xiàng)目與商學(xué)院的學(xué)習(xí)案例很相似，不僅全方位體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)合作、個(gè)人奉獻(xiàn)、領(lǐng)導(dǎo)才能和銷售技巧等商業(yè)人士必須面對的話題，而且比書本上的案例更加生動真實(shí)。

而中國版的“贏在中國——藍(lán)天碧水間”，其規(guī)則卻要求由十二位參賽選手自己設(shè)計(jì)比賽任務(wù)，僅這一規(guī)則的制定，就讓十二項(xiàng)任務(wù)的現(xiàn)實(shí)意義大打折扣，選手們?yōu)榱双@勝，都設(shè)計(jì)了對自己有利的目標(biāo)任務(wù)，正因?yàn)槠淙蝿?wù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)不是引發(fā)激烈競爭和對觀眾具有啟示意義，很多任務(wù)本身顯得隨意無趣，比如十二位商界精英上街賣包子，這樣的任務(wù)設(shè)計(jì)無法展現(xiàn)他們的智慧與能力，與現(xiàn)實(shí)中主流觀眾群體的商業(yè)需求也相距甚遠(yuǎn)，而選手們在執(zhí)行這類任務(wù)的時(shí)候無法全情投入，狀態(tài)難以緊張，比賽不夠激烈。這是節(jié)目規(guī)則制定的失誤。

2.規(guī)則本身不能有傾向性

如果說選手自己來為自己制定任務(wù)的規(guī)則設(shè)計(jì)不符合節(jié)目定位要求，而選手的任務(wù)中，摻雜自己所銷售的產(chǎn)品的作法，就更讓觀眾質(zhì)疑節(jié)目的純粹性，是否節(jié)目本身在為選手的企業(yè)做軟性廣告？這樣的猜測讓觀眾在觀看之時(shí)，也難以全情投入。

這種既對抗又合作的關(guān)系，像現(xiàn)實(shí)生活中的人際關(guān)系一樣復(fù)雜，是殘酷的社會競爭的縮影，節(jié)目制作者在先期篩選人物的時(shí)候，也有意識地選擇那些差異較大的選手，為可能發(fā)生的戲劇沖突做好準(zhǔn)備。

3.規(guī)則執(zhí)行的判斷標(biāo)準(zhǔn)具有權(quán)威性

美國版“名人學(xué)徒”中，參賽者們所表現(xiàn)出的既對抗又合作的關(guān)系，像現(xiàn)實(shí)生活中一樣復(fù)雜，是殘酷競爭的社會縮影，正如主持人川普把選手之間的競爭稱為是“世界上最激烈的紐約街頭生存術(shù)競賽”。競爭沒有絕對的公平，節(jié)目錄制中也是如此，而從破產(chǎn)險(xiǎn)境中再次成為億萬富翁的川普成為了令觀眾信服的游戲規(guī)則制定者、任務(wù)發(fā)布者和評判者。

“贏在中國——藍(lán)天碧水間”賽制最大的硬傷就是由參賽隊(duì)員來評判優(yōu)勝隊(duì)，并擁有一票否決權(quán)。這一賽制的設(shè)立不僅使參賽隊(duì)員無法客觀理性，也失去了比賽的意義和價(jià)值，就節(jié)目而言，呈現(xiàn)出了任務(wù)的評判不合理、不合規(guī)……

三、后期：戲劇沖突的展現(xiàn)

在成功的人物及游戲規(guī)則設(shè)定后，故事會按照導(dǎo)演們所設(shè)計(jì)的方向自然發(fā)生，并產(chǎn)生戲劇沖突。但現(xiàn)實(shí)中的綜藝娛樂節(jié)目幾乎是全程拍攝，多機(jī)位的全素材采集，例如“爸爸去哪兒”動用了四十多臺攝像機(jī)來捕捉角色的每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一分鐘的變化。如果想完美呈現(xiàn)節(jié)目中的戲劇沖突，比賽的緊張激烈，角色間的心理比照等等，則必須借助剪輯、音樂、特效、字幕等后期手段來精細(xì)完成。

與傳統(tǒng)的綜藝娛樂節(jié)目不同，如今的綜藝娛樂節(jié)目不再遵循時(shí)間順序或者事件發(fā)生順序，為了使節(jié)目呈現(xiàn)出緊湊的情節(jié)演進(jìn)，激烈的戲劇沖突，其素材的剪輯開始參照紀(jì)錄片式剪輯手法，按照節(jié)目情緒線索來剪輯，濃縮了最精彩、最戲劇性的故事。

四、舞美、燈光、裝置：視聽效果的強(qiáng)化

對于國內(nèi)的綜藝娛樂節(jié)目，曾經(jīng)媒體的點(diǎn)評犀利尖銳：除了“滅燈”就是“轉(zhuǎn)椅子”。一方面是因?yàn)榫C藝娛樂節(jié)目一旦走紅，勢必扎堆出現(xiàn)，形式內(nèi)容趨于同質(zhì)化；另一方面，對于節(jié)目中出現(xiàn)的舞美、裝置的標(biāo)志，確實(shí)讓觀眾印象深刻。

“滅燈”的裝置設(shè)計(jì)，其核心在于選擇和被選擇之間的博弈以及可能到來的位置互換，而“轉(zhuǎn)椅子”更是開啟了音樂節(jié)目中“盲聽”的模式，撥離偏見，用純粹的聲音打動導(dǎo)師。

源于美國ABC電視臺“Duets”的2014“最美和聲”，在節(jié)目模式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新實(shí)踐，節(jié)目組精心研制了新型裝置——“智能機(jī)械手”，在導(dǎo)師想要加入時(shí)即可按下選擇鍵，召喚“智能機(jī)械手”送上話筒，導(dǎo)師隨即起立現(xiàn)場“即興”與選手合唱?！爸悄軝C(jī)械手”不但讓導(dǎo)師們可以隨時(shí)加入演唱，還彰顯了導(dǎo)師和學(xué)員之間的平等身份，因?yàn)橹挥袕膶?dǎo)師席上站起來，才能和選手們共同演唱，當(dāng)兩人合作完成一首歌曲時(shí)，沒有身份和地位的差別，此外，“智能機(jī)械手”更大的功勞在于讓舞臺變得更加即興，充滿不確定的魅力。這也正彰顯了節(jié)目的核心價(jià)值理念。

在肯定成就的同時(shí)，我國綜藝娛樂節(jié)目仍有較大提升空間。1.節(jié)目內(nèi)容扎堆，“克隆”“跟風(fēng)”流行，缺少創(chuàng)新；2.有的節(jié)目核心價(jià)值觀傳遞混亂，“審美”“審丑”混淆；3.制作人員整體素質(zhì)尚有較大提升空間，如：紀(jì)錄片思路和綜藝節(jié)目制作技巧，講故事能力和游戲設(shè)計(jì)能力等等。（作者是北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師、中國傳媒大學(xué)2012級廣播電視藝術(shù)學(xué)院博士生）電視綜藝節(jié)目成功的關(guān)鍵是什么？——敘事話語分析

提要：短短十幾年間，以“正大綜藝”“綜藝大觀”為代表的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目樣態(tài)不斷發(fā)生裂變與更新，在歐美國家電視節(jié)目的沖擊下，帶有真人秀元素的綜藝娛樂節(jié)目，已經(jīng)占據(jù)了中國電視媒體的黃金時(shí)段，甚至一檔綜藝娛樂節(jié)目的推出，可以顛覆整個(gè)頻道的排名。也正因此，它集中了頻道最好的資源，而高投入高產(chǎn)出的制作模式，也促使各地方衛(wèi)視不斷加大投入，研發(fā)新節(jié)目，動輒千萬，甚至上億，今天，中國的電視屏幕上，電視綜藝娛樂節(jié)目進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。其關(guān)鍵因素何在？

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目

演化發(fā)展

改進(jìn)

文/張貞貞

2013-2014年，以收視率為標(biāo)準(zhǔn)的“現(xiàn)象級”綜藝娛樂節(jié)目有：“花兒與少年”“爸爸去哪兒”“最美和聲”“百變大咖秀”“舞林爭霸”“非常了得”“漢字英雄”等，這些極具代表性的綜藝娛樂節(jié)目，幾乎都符合敘事模式的基本特征：有人物、有情節(jié)、有戲劇沖突，并且通過獨(dú)特的電視敘述語言——聲音和影像傳遞著文本信息。它比紀(jì)錄片好看，比電視劇真實(shí)，可以像類型電影一樣，任意自由地把控觀眾情緒，引導(dǎo)觀眾注意力，甚至影響觀眾的價(jià)值理念和審美標(biāo)準(zhǔn)。

電視綜藝娛樂節(jié)目已經(jīng)形成獨(dú)特的敘事話語，文學(xué)文本的敘事已經(jīng)模式化地用于電視節(jié)目制作中，成為電視綜藝娛樂節(jié)目的制作寶典，荷蘭、美國、韓國等已將成功的綜藝娛樂節(jié)目模式賣給了全世界的電視制作者，并在世界范圍內(nèi)取得收視高潮。究竟是什么樣的敘事元素牽動著電視觀眾的情緒？電視制作者輕松控制節(jié)目內(nèi)容的法寶是什么？

借助托多羅夫的“敘事學(xué)”理論，我們將電視綜藝娛樂節(jié)目作為文本，通過人物（選角）、情節(jié)（節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置）、戲劇沖突（后期制作）以及視聽效果（舞美、燈光及裝置設(shè)計(jì)）四個(gè)方面，來探析電視綜藝娛樂節(jié)目中敘事話語的鮮明特征，從而闡釋與觀眾審美需求的互動關(guān)系。

一、選角：人物角色的預(yù)設(shè)

過去傳統(tǒng)的綜藝娛樂節(jié)目中，其選擇標(biāo)準(zhǔn)較多地注重人物在節(jié)目中的功用，而忽視了人物的個(gè)性。節(jié)目與觀眾之間很難產(chǎn)生共鳴，也無法牽引觀眾的情緒?，F(xiàn)今的娛藝綜藝節(jié)目則認(rèn)為角色個(gè)性與功能同等重要，甚至更強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性。

一檔新的電視綜藝娛樂節(jié)目，在策劃之初，就會對人物角色進(jìn)行預(yù)設(shè)，選手、主持人、嘉賓，構(gòu)成了整體節(jié)目的人物脈絡(luò)，人是個(gè)體也是群體，每一個(gè)角色都代表著現(xiàn)實(shí)生活中的一類人群，不同的人群放在同一環(huán)境下，就有了比照、差異，組合成了生旦凈末丑的一臺戲。

1.人物性格差異化，折射現(xiàn)實(shí)社會切面。

以“非誠勿擾”為例，舞臺上光鮮亮麗的二十四位女嘉賓，幾乎沒有性格的雷同，她們或沉穩(wěn)智慧，或嬌柔甜美，或?yàn)⒚撁骺欤€包括男性特點(diǎn)突出的中性女生，可以稱作一個(gè)適婚女性的微縮版社會；萬里挑一走上舞臺的男嘉賓，同樣也是一個(gè)男性版的微縮社會。而據(jù)制作人員介紹，有幾乎一半的工作人員都在為角色的選擇服務(wù)，也足以看出人物角色的選擇對于節(jié)目制作的重要性。

2.強(qiáng)化人物性格特點(diǎn)，給人物貼標(biāo)簽。

二十四位女嘉賓從裝束到言談舉止，審美取向，都具有鮮明個(gè)性特征，節(jié)目組有一條選角的明確原則，給嘉賓貼“標(biāo)簽”，很多報(bào)名的人也許不記得那個(gè)人的名字，但是會記住一些小細(xì)節(jié)，比如“菊花男”“富二代”“裝修男”“蛋糕男”“企鵝男”“寶馬男”……這些特點(diǎn)成為某個(gè)嘉賓的標(biāo)識，能夠代表某種典型男女。而這些特征的選取標(biāo)準(zhǔn)，正折射出現(xiàn)實(shí)社會對于婚戀觀念的不同聲音，以及有關(guān)于此的各種爭議性話題。正如制片人王剛所說：“很多嘉賓的話，就像一面鏡子?！?/p>

3.根據(jù)情節(jié)需要設(shè)置角色出場次序。

角色的出場次序也尤為重要，在理性判斷觀眾心理變化及審美需求的基礎(chǔ)上，為所選擇的角色設(shè)計(jì)精確的出場安排，相鄰的兩個(gè)角色預(yù)設(shè)不同的觀眾情緒體驗(yàn)，并以一個(gè)男嘉賓的出場為獨(dú)立落段，再結(jié)合女選手、專家、主持人進(jìn)行精確設(shè)計(jì)。其核心正是文學(xué)敘事的人物設(shè)計(jì)技巧在電視綜藝娛樂節(jié)目中的應(yīng)用。

二、規(guī)則：敘事情境的引導(dǎo)

文字中的敘事，就是講故事，用話語虛構(gòu)社會生活事件的過程。而電視綜藝娛樂節(jié)目中的敘事，即是節(jié)目中的環(huán)節(jié)設(shè)置，或者稱作游戲規(guī)則，它能夠引導(dǎo)故事情節(jié)發(fā)生與發(fā)展，這也是節(jié)目制作中最重要的內(nèi)容。綜藝娛樂節(jié)目的敘事正是在精心策劃的游戲環(huán)節(jié)推動下，開始、漸進(jìn)、高潮、結(jié)尾。一個(gè)好的節(jié)目規(guī)則設(shè)置，可以讓觀眾完全進(jìn)入選手的故事情境，而忘記節(jié)目的存在。好的游戲規(guī)則，就是能夠緊貼現(xiàn)實(shí)，符合生活邏輯，能夠引發(fā)人物（角色）主動地思考與行動，展現(xiàn)給觀眾每一個(gè)人物內(nèi)心激烈的斗爭過程，展示人物的智慧與愚蠢，格局大小，美丑善惡。

美國廣播公司（NBC）制作的“名人學(xué)徒”，因?yàn)槠錃埧岬挠螒蛱蕴?guī)則和充滿智慧的真實(shí)商業(yè)任務(wù)，曾在全世界引發(fā)關(guān)注，并引發(fā)十幾個(gè)國家拍攝不同的“學(xué)徒”版本，2013年江蘇衛(wèi)視播出的“贏在中國——藍(lán)天碧水間”可稱上是中國版“名人學(xué)徒”，同樣為十二位商界明星設(shè)置十二個(gè)商業(yè)任務(wù)，并最終贏得公益資金。相比較兩檔類似的節(jié)目，其環(huán)節(jié)設(shè)置的差異明顯。

1.規(guī)則設(shè)置要明確、有現(xiàn)實(shí)意義

美國版的“名人學(xué)徒”被哈佛商學(xué)院和沃頓商學(xué)院作為教材，要求學(xué)生定期收看，他們認(rèn)為，“學(xué)徒”中的挑戰(zhàn)項(xiàng)目與商學(xué)院的學(xué)習(xí)案例很相似，不僅全方位體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)合作、個(gè)人奉獻(xiàn)、領(lǐng)導(dǎo)才能和銷售技巧等商業(yè)人士必須面對的話題，而且比書本上的案例更加生動真實(shí)。

而中國版的“贏在中國——藍(lán)天碧水間”，其規(guī)則卻要求由十二位參賽選手自己設(shè)計(jì)比賽任務(wù)，僅這一規(guī)則的制定，就讓十二項(xiàng)任務(wù)的現(xiàn)實(shí)意義大打折扣，選手們?yōu)榱双@勝，都設(shè)計(jì)了對自己有利的目標(biāo)任務(wù)，正因?yàn)槠淙蝿?wù)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)不是引發(fā)激烈競爭和對觀眾具有啟示意義，很多任務(wù)本身顯得隨意無趣，比如十二位商界精英上街賣包子，這樣的任務(wù)設(shè)計(jì)無法展現(xiàn)他們的智慧與能力，與現(xiàn)實(shí)中主流觀眾群體的商業(yè)需求也相距甚遠(yuǎn)，而選手們在執(zhí)行這類任務(wù)的時(shí)候無法全情投入，狀態(tài)難以緊張，比賽不夠激烈。這是節(jié)目規(guī)則制定的失誤。

2.規(guī)則本身不能有傾向性

如果說選手自己來為自己制定任務(wù)的規(guī)則設(shè)計(jì)不符合節(jié)目定位要求，而選手的任務(wù)中，摻雜自己所銷售的產(chǎn)品的作法，就更讓觀眾質(zhì)疑節(jié)目的純粹性，是否節(jié)目本身在為選手的企業(yè)做軟性廣告？這樣的猜測讓觀眾在觀看之時(shí)，也難以全情投入。

這種既對抗又合作的關(guān)系，像現(xiàn)實(shí)生活中的人際關(guān)系一樣復(fù)雜，是殘酷的社會競爭的縮影，節(jié)目制作者在先期篩選人物的時(shí)候，也有意識地選擇那些差異較大的選手，為可能發(fā)生的戲劇沖突做好準(zhǔn)備。

3.規(guī)則執(zhí)行的判斷標(biāo)準(zhǔn)具有權(quán)威性

美國版“名人學(xué)徒”中，參賽者們所表現(xiàn)出的既對抗又合作的關(guān)系，像現(xiàn)實(shí)生活中一樣復(fù)雜，是殘酷競爭的社會縮影，正如主持人川普把選手之間的競爭稱為是“世界上最激烈的紐約街頭生存術(shù)競賽”。競爭沒有絕對的公平，節(jié)目錄制中也是如此，而從破產(chǎn)險(xiǎn)境中再次成為億萬富翁的川普成為了令觀眾信服的游戲規(guī)則制定者、任務(wù)發(fā)布者和評判者。

“贏在中國——藍(lán)天碧水間”賽制最大的硬傷就是由參賽隊(duì)員來評判優(yōu)勝隊(duì)，并擁有一票否決權(quán)。這一賽制的設(shè)立不僅使參賽隊(duì)員無法客觀理性，也失去了比賽的意義和價(jià)值，就節(jié)目而言，呈現(xiàn)出了任務(wù)的評判不合理、不合規(guī)……

三、后期：戲劇沖突的展現(xiàn)

在成功的人物及游戲規(guī)則設(shè)定后，故事會按照導(dǎo)演們所設(shè)計(jì)的方向自然發(fā)生，并產(chǎn)生戲劇沖突。但現(xiàn)實(shí)中的綜藝娛樂節(jié)目幾乎是全程拍攝，多機(jī)位的全素材采集，例如“爸爸去哪兒”動用了四十多臺攝像機(jī)來捕捉角色的每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一分鐘的變化。如果想完美呈現(xiàn)節(jié)目中的戲劇沖突，比賽的緊張激烈，角色間的心理比照等等，則必須借助剪輯、音樂、特效、字幕等后期手段來精細(xì)完成。

與傳統(tǒng)的綜藝娛樂節(jié)目不同，如今的綜藝娛樂節(jié)目不再遵循時(shí)間順序或者事件發(fā)生順序，為了使節(jié)目呈現(xiàn)出緊湊的情節(jié)演進(jìn)，激烈的戲劇沖突，其素材的剪輯開始參照紀(jì)錄片式剪輯手法，按照節(jié)目情緒線索來剪輯，濃縮了最精彩、最戲劇性的故事。

四、舞美、燈光、裝置：視聽效果的強(qiáng)化

對于國內(nèi)的綜藝娛樂節(jié)目，曾經(jīng)媒體的點(diǎn)評犀利尖銳：除了“滅燈”就是“轉(zhuǎn)椅子”。一方面是因?yàn)榫C藝娛樂節(jié)目一旦走紅，勢必扎堆出現(xiàn)，形式內(nèi)容趨于同質(zhì)化；另一方面，對于節(jié)目中出現(xiàn)的舞美、裝置的標(biāo)志，確實(shí)讓觀眾印象深刻。

“滅燈”的裝置設(shè)計(jì)，其核心在于選擇和被選擇之間的博弈以及可能到來的位置互換，而“轉(zhuǎn)椅子”更是開啟了音樂節(jié)目中“盲聽”的模式，撥離偏見，用純粹的聲音打動導(dǎo)師。

源于美國ABC電視臺“Duets”的2014“最美和聲”，在節(jié)目模式上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新實(shí)踐，節(jié)目組精心研制了新型裝置——“智能機(jī)械手”，在導(dǎo)師想要加入時(shí)即可按下選擇鍵，召喚“智能機(jī)械手”送上話筒，導(dǎo)師隨即起立現(xiàn)場“即興”與選手合唱?！爸悄軝C(jī)械手”不但讓導(dǎo)師們可以隨時(shí)加入演唱，還彰顯了導(dǎo)師和學(xué)員之間的平等身份，因?yàn)橹挥袕膶?dǎo)師席上站起來，才能和選手們共同演唱，當(dāng)兩人合作完成一首歌曲時(shí)，沒有身份和地位的差別，此外，“智能機(jī)械手”更大的功勞在于讓舞臺變得更加即興，充滿不確定的魅力。這也正彰顯了節(jié)目的核心價(jià)值理念。

在肯定成就的同時(shí)，我國綜藝娛樂節(jié)目仍有較大提升空間。1.節(jié)目內(nèi)容扎堆，“克隆”“跟風(fēng)”流行，缺少創(chuàng)新；2.有的節(jié)目核心價(jià)值觀傳遞混亂，“審美”“審丑”混淆；3.制作人員整體素質(zhì)尚有較大提升空間，如：紀(jì)錄片思路和綜藝節(jié)目制作技巧，講故事能力和游戲設(shè)計(jì)能力等等。（作者是北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師、中國傳媒大學(xué)2012級廣播電視藝術(shù)學(xué)院博士生）不可否認(rèn)的是，引進(jìn)海外模式，在全世界都是電視節(jié)目發(fā)展的一條必由之路。畢竟，模式是一種相對能夠保證市場成功的保險(xiǎn)產(chǎn)品，高度市場化環(huán)境下的國家，反而更喜歡購買模式。業(yè)內(nèi)人士告訴《中國新聞周刊》，世界上夠買節(jié)目版權(quán)數(shù)量最多的，其實(shí)是美國。節(jié)目模式的買賣在國際電視界已是常態(tài)。國內(nèi)目前爭相購買模仿韓國模式，而韓國節(jié)目也不盡然都是原創(chuàng)，最初通過模仿國外創(chuàng)意，將其很好地本土化，加入本國元素才得以發(fā)展。韓國也是經(jīng)過十幾年的模仿和摸索才逐漸有了自己的風(fēng)格。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，韓國《隱藏的歌手》節(jié)目，即脫胎于瑞典節(jié)目。中國電視節(jié)目的實(shí)踐也在證明著這點(diǎn)：模仿和引進(jìn)海外模式，是一個(gè)必經(jīng)階段。國內(nèi)目前或許缺乏具有獨(dú)特風(fēng)格和特色的模式，跟風(fēng)模仿海外的熱潮，說明國內(nèi)同國外還存在差距，創(chuàng)新的確不足。而引進(jìn)國外模式，能幫助國內(nèi)電視節(jié)目進(jìn)行生產(chǎn)方式的升級換代，學(xué)習(xí)國外一整套工業(yè)化的操作方式，從學(xué)習(xí)中生發(fā)創(chuàng)新能力，在業(yè)內(nèi)看來，是原創(chuàng)的必由之路。而跨越過“引進(jìn)模式”這道門，國內(nèi)電視節(jié)目將去向何方似乎是更值得思考的問題。從事多年節(jié)目引進(jìn)和開發(fā)工作的劉熙晨認(rèn)為，模式的引進(jìn)和銷售應(yīng)該是一個(gè)常態(tài)的行為，現(xiàn)在引進(jìn)，將來售出。隨著中國創(chuàng)意和制作水平的提高，我們也會不斷把我們的模式賣出去，中國的節(jié)目模式能夠具備原創(chuàng)新和可復(fù)制性，具備很好的市場性和國際銷售能力，這是我們節(jié)目未來追求的方向。作為市場參與者，從業(yè)者遵循的往往是一套市場邏輯。劉熙晨告訴《中國新聞周刊》，他所認(rèn)為的成功模式，就是可以在很多國家銷售流動的節(jié)目。浙江衛(wèi)視的《中國好歌曲》據(jù)稱已出口英國和越南，但這在他看來并不算是成功?！拔覀兊臉?biāo)準(zhǔn)就是你能賣到多少個(gè)國家，當(dāng)一個(gè)模式賣給一兩個(gè)國家的時(shí)候，這樣的模式太普遍了；當(dāng)一個(gè)模式賣給十幾個(gè)國家時(shí)，它才是一個(gè)真正的好模式，這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?！睆慕潭嗄甑膹埥B剛則更執(zhí)著于“意義”和“情懷”。他認(rèn)為我們的目標(biāo)不是通過談?wù)搰鴥?nèi)的節(jié)目“走出國門”來自我滿足，我們不應(yīng)以出口為目的。首先要做到的，應(yīng)該是讓普通觀眾耳目一新?！拔覀冏龉?jié)目，除了收視率之外，總要有些情懷吧?！睆埥B剛經(jīng)常在課堂上這么對學(xué)生說。他告訴《中國新聞周刊》，自己也很喜歡看《爸爸去哪兒》，《我是歌手》等節(jié)目，但僅限于將它們當(dāng)作娛樂節(jié)目來看?！耙欢ㄓ泄?jié)目是娛樂的，但是一定不能所有節(jié)目都是娛樂的?！敝档米⒁獾氖牵?dāng)前各大電視臺“砸錢”引進(jìn)制作的節(jié)目，幾乎都是“明星秀”，這也使國內(nèi)節(jié)目創(chuàng)新陷入尷尬境地。明星的身價(jià)隨著節(jié)目的火爆和各大衛(wèi)視的爭搶“水漲船高”，讓缺乏資金的電視臺陷入窘境：跟風(fēng)“明星秀”卻無資金，導(dǎo)致粗制濫造;通過計(jì)算投入產(chǎn)出比，又沒有底氣嘗試新模式。因而，在張紹剛看來本應(yīng)成為下一個(gè)“現(xiàn)象級”節(jié)目的“素人秀”，遲遲得不到關(guān)注。無獨(dú)有偶，業(yè)界人士也對“素人秀”的未來抱有期待。彭侃則預(yù)測，不排除廣電總局將頒布限制“明星秀”的新政策的可能，從節(jié)目進(jìn)化規(guī)律來看，“素人秀”存在很大發(fā)展空間，或許有望“逆襲”。至于韓國模式的熱潮會持續(xù)多久？劉熙晨認(rèn)為，跟風(fēng)總會持續(xù)下去，但面對激烈市場競爭下“見風(fēng)使舵”的國內(nèi)電視主體，韓國模式并不能持續(xù)多久。或許，“拿來主義”進(jìn)行到一定階段，隨著國內(nèi)節(jié)目制作水準(zhǔn)的提升，跟風(fēng)引進(jìn)國外模式的“燒錢”行為有望“降溫”。擁有了自己真正兼具原創(chuàng)性和市場性的節(jié)目，中國電視熒屏被海外“創(chuàng)意舶來品”占據(jù)的尷尬局面或許可以結(jié)束。有人評價(jià)明星綜藝力的標(biāo)準(zhǔn)就是——會不會在節(jié)目中做游戲，而真人秀中的游戲環(huán)節(jié)已然成為節(jié)目的標(biāo)配。從《跑男》(在線觀看)到《極限挑戰(zhàn)》、《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》、《偶像來了》，無論哪種類型、什么風(fēng)格，幾乎叫得響名兒的真人秀，都熱衷于加入游戲環(huán)節(jié)。滿天飛的真人秀游戲，分別get哪類觀眾的笑點(diǎn)，而這些游戲又是如何設(shè)計(jì)出的？借鑒還是原創(chuàng)，真人秀游戲環(huán)節(jié)又有哪些“貓膩”和規(guī)則？本期瘋狂綜藝為你揭開真人秀如何打造游戲環(huán)節(jié)的秘密。真人秀游戲滿天飛大家都愛看啥？高中生是收看節(jié)目主力人群64%男性觀眾偏愛燒腦游戲國內(nèi)綜藝節(jié)目幾乎均脫胎于韓式綜藝，韓式綜藝有三大法寶：明星、游戲和劇情，而游戲成為承載明星和劇情的橋梁，當(dāng)下的真人秀幾乎都是依靠游戲環(huán)節(jié)來突出明星之間的對抗，從而衍生出各種收視率線狀效應(yīng)。從一線衛(wèi)視到三線電視臺，大家浩浩蕩蕩地涌入“游戲真人秀”行列中，競技、燒腦、驚險(xiǎn)等游戲各有玩法。節(jié)目制作人李欣告訴記者：“據(jù)初步計(jì)算，從《跑男》開始至今，如“撕名牌”、“指壓板”、“兩人三足”、“打地鼠”等，真人秀中的游戲類型不低于百種，吸引了不同年齡、不同學(xué)歷以及不同類型的觀眾?！钡降啄念惾巳焊姁勰姆N游戲？騰訊視頻的受眾數(shù)據(jù)顯示：高中生是收看節(jié)目主力人群最愛搞笑競技類游戲從年齡分布來看，真人秀節(jié)目的觀眾大多集中在18-24周歲，屬小青年市場。搞笑競技類節(jié)目尤其是高中生的菜，從騰訊視頻受眾分布圖來看，收看《奔跑吧兄弟》(在線觀看)的主流人群是高中生，所占比例為46.3%；18歲以下的觀眾所占比例均高出其他節(jié)目，“撕名牌”游戲更是走下熒幕被大朋友和小朋友玩了個(gè)遍。另一檔競技類節(jié)目《真心英雄》，高中生粉絲幾乎接近一半占49.7%。最新播出的《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》有李晨

范冰冰

這對明星CP加盟，吸粉不少。男性熱衷燒腦游戲女性癡迷簡單游戲從性別分布來看，《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》、《偶像來了》和《真心英雄》受女性觀眾偏愛，諸如包含“扔沙包”、“摔跤”等游戲的《偶像來了》，女性觀眾占到74.4%；而《真心英雄》因?yàn)橛斜姸嗄忻餍羌用?，女性觀眾高達(dá)64.6%。以燒腦著稱的《極限挑戰(zhàn)》，男性觀眾占到了64%。同樣是男神云集，為何《真心英雄》吸女粉力爆表，而“極限男人幫”卻更受男性喜歡？一方面，或因兩檔節(jié)目中的明星年齡段位不同，《極限挑戰(zhàn)》只有張藝興

一位小鮮肉；另一方面，或與節(jié)目中燒腦的游戲設(shè)計(jì)分不開，諸如“金條游戲”、“皇位之爭”等都要經(jīng)過層層推理、破解懸念，這種考驗(yàn)智商的燒腦游戲是男生的最愛，女生看了或許自覺“智商欠費(fèi)”。高學(xué)歷人群偏愛智力游戲

林青霞

吸引女觀眾從學(xué)歷分布來看，《偶像來了》、《極速前進(jìn)》、《極限挑戰(zhàn)》觀眾以本科學(xué)歷居多。包攬了眾多復(fù)出女神的《偶像來了》意外收獲高知女性觀眾的青睞，本科學(xué)歷觀眾占到了74.8%，這其中有不少人應(yīng)該是沖著林青霞、朱茵

等不老女神去的；而以游戲驚險(xiǎn)刺激而出名的《極速前進(jìn)》，和坐擁孫紅雷

、黃渤

等熟男的《極限挑戰(zhàn)》，本科學(xué)歷觀眾數(shù)量均接近一半。業(yè)界大佬：“限真”不會限游戲《快本》還沒停呢游戲是真人秀的催化劑，然而最近總局下達(dá)關(guān)于要“娛樂節(jié)目要調(diào)控，逗樂不該成主”的通知，頓時(shí)真人秀的游戲環(huán)節(jié)被推上了眾矢之的，甚至有人認(rèn)為“娛樂節(jié)目要調(diào)控，首當(dāng)其沖就是減少游戲環(huán)節(jié)?！彬v訊娛樂采訪了多位真人秀幕后大佬，他們對于真人秀中的游戲環(huán)節(jié)各有想法。小心！明星在游戲中可能會“原形畢露”《極限挑戰(zhàn)》相關(guān)負(fù)責(zé)人表示：“游戲環(huán)節(jié)是真人秀賦予明星的全新一面，只有這樣觀眾才可能產(chǎn)生粘性，看他們做游戲也是為了看明星怎么為人處世。如果只是單純做游戲爭輸贏，很容易出現(xiàn)審美疲勞。”最新一期《極限挑戰(zhàn)》張藝興被設(shè)置為殺手，在這一集中他完成了從“小綿羊”到“羊精”的轉(zhuǎn)變。之前張藝興和孫紅雷這對CP感情很深，可孫紅雷開槍“殺死”張藝興的畫面讓不少觀眾落淚。在這種游戲環(huán)節(jié)設(shè)置下觀眾也看到了明星性格的特點(diǎn)。誤區(qū)！游戲并非等同娛樂游戲只是節(jié)目的載體在真人秀中，明星需要放下身段，玩得起?！稑O速前進(jìn)》不少游戲環(huán)節(jié)都有危險(xiǎn)性質(zhì)，鄧紫棋被扔西紅柿奔潰大哭，楊千嬅

在斗牛中被牛撞傷?！稑O速前進(jìn)》導(dǎo)演朱玲坦言節(jié)目中所有游戲只是為了刺激到嘉賓最真實(shí)的個(gè)性表達(dá)，以及將挑戰(zhàn)做到極致化，不是單純的娛樂。《挑戰(zhàn)者聯(lián)盟》制片人鮑朔也提到游戲必須要保證一定的夸張性和綜藝性，這和明星平時(shí)普通的表現(xiàn)是不一樣的。那么是否需要減少真人秀中的游戲環(huán)節(jié)呢？評論人黃欣認(rèn)為游戲不等同娛樂，“如果‘限娛’、‘限真’就是限制游戲環(huán)節(jié)，那《快樂大本營》(在線觀看)和《天天向上》早就該停了，游戲只是真人秀重要載體。《星星的密室》總編劇崔道寧也認(rèn)為：“相信游戲會長期存在，只是大家在篩選游戲的過程當(dāng)中，要更注意游戲的意義?！苯颐貒鴥?nèi)綜藝節(jié)目游戲出爐過程專業(yè)團(tuán)隊(duì)+國外借鑒影視劇游樂場都是創(chuàng)意來源游戲的確調(diào)動了節(jié)目氣氛，也讓觀眾覺得有趣，那么真人秀節(jié)目的游戲是怎么設(shè)計(jì)出來的，制作者如何能想出種類繁多的游戲，是他們的腦洞開得比較大嗎？先模仿后改良不站在巨人的肩膀上怎么能看得遠(yuǎn)呢？中國本土化帶有游戲基因的真人秀其實(shí)不多，典型的還是《歡樂總動員》、《快樂大本營》，《幸運(yùn)52》等，但游戲類型和創(chuàng)意稍顯單調(diào)。隨著海外節(jié)目的版權(quán)引進(jìn)，節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)自然也是從模仿開始。如《跑男》中的“撕名牌”、“水槍射名牌”、