世界名畫中的繪畫語言Ⅲ壓縮版課件

SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN世界名畫中的繪畫語言(二)SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA1SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN繪畫語言

主體的象征性

主體的組合

主體的數(shù)量

主體的安排方法

以人物為主體主體

視點的變化

色彩的運用

光與影的運用

空間的構(gòu)成

空間的范圍

畫面的安排

畫面的測算

手法的運用

印象的借用

形的運用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA2光與影的運用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN逆光光與影的運用

我們平常所感受到的光線，或者是從天空照下來的太陽光，或者是從天花板上射下的燈光。光源的方向不同，可以使物體呈現(xiàn)出各種表現(xiàn)。作為逆光，會使主體自身變暗，而背景的反差卻提高了。這是由于主體細部的消失，能讓人們的注意力集中于人的本身，從而表現(xiàn)出戲劇性的效果。光與影的運用SHIJIEMINGHUAZHONGD3SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN在阿爾卡修的談話博納爾1926年光與影的運用

前面的男性被強光照射，兩個女性被安排成逆光，表現(xiàn)出了畫面的自然感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA4SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN印象·日出莫奈1873年光與影的運用

由于濃濃的朝霧，太陽可以用肉眼看得清清楚楚，一點也不耀眼。遠方大船的幾只桅桿和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是優(yōu)美的。這種逆光的運用使畫面具有變幻的印象。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA5SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN浴者繆勒·奧圖1927年光與影的運用

由于水面反射所產(chǎn)生的逆光效果，雖然使人物的細部消失了，但是卻突出了人物的動態(tài)和存在感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA6SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光與影的運用

從窗外射入的光線經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中，他表示了時間和光線的印象。射入的光線同戶外強烈的日照不同，由于被擴散，能夠表現(xiàn)出柔和的光線效果。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA7SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN倒牛奶的女仆維米爾1695年-1661年光與影的運用

盡管是以普通的廚房，普通的女性為題材，但是透徹的光線表現(xiàn)，給觀眾留下了不可磨滅的印象。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA8SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN女逢工們羅賽爾1927年光與影的運用

畫家精彩的再現(xiàn)了日常生活場景，把稍縱即逝的午后光線編織在畫面上。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA9SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN早餐希涅克1886年-1887年光與影的運用

用透過紗簾的光線表現(xiàn)人物。由于每個人所照射的光線角度與光量的不同，表現(xiàn)出的光線冷暖也有很大的不同。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA10SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

光線的照射可以產(chǎn)生明暗對比，還可以引導(dǎo)視覺，產(chǎn)生聚光效果。利用這些效果突出主題或主體，以達到畫家所需表現(xiàn)的意圖。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA11SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

從右側(cè)射過來的一束光線象征著神的召喚?？ɡ邌?592年-1602年圣馬太的召喚SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA12SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

照在雪白肉體上的光線反射著肉欲的光芒，黑暗中閃閃發(fā)亮的眼睛盤曲不動的蛇，畫家利用有限的主體引發(fā)出最大限度的象征性。斯托克1893年有罪的女人SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA13SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

光線通過車廂，是右面的乘客融在半陰影中。被光線直射著的抱著孩子的母親和手握購物籃子的男人，雖然不是在畫面中心但仍然是觀眾視覺的中心。三等車廂杜米埃1862年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA14SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

為了讓主體突出，在局部使用了類似舞臺照明的光線。這就是倫勃朗所開創(chuàng)的，稱之為明暗對比的手法。他利用光線去表現(xiàn)人物的主次和性格。從復(fù)活的基督的姿態(tài)上和目擊者的震驚中，可以說也表現(xiàn)了畫家自我的復(fù)活。基督的復(fù)活倫勃朗1639年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA15SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

在月光和火把的照射中，假面戲劇開始了，作品表現(xiàn)了神秘的、野性的場景。意大利的喜劇瓦托1718年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA16SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義光與影的運用

燈光在繪畫作品中，經(jīng)常代表著人與人之間的關(guān)系、個人的世界和人群的聚集，渲染著現(xiàn)場的氣氛。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA17SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義空氣泵的實驗光與影的運用

這幅作品表現(xiàn)了當時人們對自然科學(xué)方面的事物的關(guān)心，被燈光照射的人們的引人注目的表情得到了戲劇性的效果。約瑟夫·萊伊德SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA18SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義油燈前的馬格達麗娜光與影的運用

背景的黑暗很好的傳達出悔恨的氣氛。在燭光中，頭蓋骨反映在鏡子中，代表人類肉體的空虛和生命的短暫。而作為唯一光源的蠟燭，也暗示著不久就要熄滅。拉圖爾1640-1645年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA19SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義普賽克和厄洛斯光與影的運用

作品以美麗的少女普賽克和女神維納斯之子厄洛斯相愛的悲劇為主題，描繪了普賽克被姐姐們施以詭計，在夜晚看到了作為神的厄洛斯的肉體。畫面中，燭光僅僅照亮了普賽克和厄洛斯兩人，突出了他們之間的關(guān)系。烏埃1626年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA20SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

現(xiàn)實中，影子是要依靠實像才能產(chǎn)生的。在繪畫世界中，影子的存在毫不含糊的證明著主體的存在，而失去了影子就失去了現(xiàn)實感。具有影子的畫面會產(chǎn)生不同的含義。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA21SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

蒙克在創(chuàng)作了碳筆畫《年輕的男人和女人》以后，又以此為出發(fā)點創(chuàng)作了《吸血鬼》。在《吸血鬼》的畫面中，巨大的黑影充滿了整個背景，使人感到潛在的不安和痛苦。請比較這兩幅作品的畫面氣氛。吸血鬼蒙克《年輕的男人和女人》（1893-1894）SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA22SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

高更椅子上的燭光，以及背景墻上的燭光在畫面上都沒有產(chǎn)生一點兒影子，給人以一種脫離現(xiàn)實的感覺。這似乎象征著高更的離去，帶著畫家擔心會與高更訣別的預(yù)感。高更的椅子凡高1888年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA23SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

明亮的天空帶給地面厚重的影子，獨特的深藍綠的色調(diào)與地面的黃色進行了強烈的對比，而應(yīng)該去幫助黑暗中的迷途者的希臘女神阿莉阿德尼卻像雕塑般的躺著一動不動。畫面中的影子比現(xiàn)實中的影子長而強烈，因此會引起觀眾心理上的混亂。預(yù)言者的補償基里科1913年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA24SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

背景表現(xiàn)得無限化，會使作品帶有宇宙的永恒性和普遍性的意味。畫面表現(xiàn)出的不僅僅是奇妙和神秘，還有使人身臨其境的感覺。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA25SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

畫家運用意境改變的超現(xiàn)實主義的手法，使相互沒有關(guān)系的物體像海市蜃樓般地漂浮在無垠的空間，從而表現(xiàn)出物體本身的永恒性、持續(xù)性和普遍性。令人害怕的天氣馬格里特1928年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA26SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

作品表現(xiàn)的是古羅馬名將汗尼拔在公元前218年翻越阿爾卑斯山，進軍意大利的歷史。但是畫家并不是作為歷史畫忠實地再現(xiàn)那一段史實。他真正的主題是：渺小的人類被突來的狂風(fēng)吞沒在寬廣無垠的空間中，引導(dǎo)出人們對大自然的敬畏之情。翻越阿爾卑斯山的汗尼拔及其軍隊泰納1812年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA27SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

用近景和遠景表現(xiàn)畫面空間關(guān)系，就象是舞臺布景和角色兩者間的關(guān)系，畫家可以在這種關(guān)系中展開故事性的描繪。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA28SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

呼嘯的巨浪與遠處安詳?shù)母皇可叫纬山昂瓦h景的空間范圍。畫家利用近景和遠景這兩個相反的要素，進行了鮮明的對比，在畫面上形成了異樣的向心力。神奈川沖浪突葛飾北齋1831年左右SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA29SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

把象是T形舞臺臺面的前景，同有城市的遠景進行了強烈的對比，這是基里科特有的遠近法。前方的雕像是用無機性的物體形象進行幾何形態(tài)的構(gòu)成，遠景是用綠和紅的相反色進行強調(diào)。盡管這是沒有動態(tài)描繪的靜止畫面，但是卻存在著深深的不安感。帶來不安的女神們基里科1917年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA30SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

畫家以廚房畫為近景，以宗教性的寓意為背景，把這兩種要素重疊在一個畫面上。基督與奸婦彼得·阿特申1553年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA31SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

用曲線支配的空間，代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。如此，無論畫家還是觀眾都能夠制造出不平靜的感覺狀態(tài)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA32SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

把達到不安情緒最高點的人物用曲線的空間加以襯托，觀眾似乎也被卷入了這種情緒之中。吶喊蒙克1893年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA33SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

當時，凡高的病痛不斷強烈發(fā)作，身體越來越虛弱，他開始懷念北方的故鄉(xiāng)，長滿了青苔的稻草葺的屋頂，生長著山毛櫸的墻；在桔黃色的天空中，枯葉色的云層里，紅色的太陽正在落下去……畫家利用連綿不斷的圓弧線描繪了天空、大地、像是陷進了情感的漩渦。冬景·北方的回憶凡高SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA34SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

尤格是位作家兼畫家。他曾被放逐到英吉利海峽的一個小島上近20年。他以每日所見的海浪為主題，利用大浪彎曲的線條，表現(xiàn)了他被放逐的悲憤心情。大浪（我的命運）尤格1857年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA35SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

畫家在強烈的色彩和用曲線籠罩的空氣中描繪出動物的尸體，表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的凄絕感。死雞蘇丁1724年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA36SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

夜空中，圍繞著月光的曲線和光輪般的星星，構(gòu)成了幻想性的宇宙；像波浪般朝向天空的絲杉洋溢著生命感；彎曲的大道上有兩個回家的農(nóng)夫和一輛載著旅人的馬車。整個畫面應(yīng)該非常浪漫，但是曲線的流動性產(chǎn)生了不安的氣氛，就像凡高在向著這片土地進行訣別。絲杉和星道凡高1890年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA37空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍

要想把從背后不可能表現(xiàn)出來的形，或者是背對著觀眾的人物的表情反映在畫面上時，就要利用鏡子作為道具。鏡中反映的空間可以產(chǎn)生出令視覺感到興奮或者對稱感強的畫面要素。但是，如果認為在畫面中所展開的故事本身就是最重要的，影像就沒有必要在鏡中出現(xiàn)?？臻g的范圍SHIJIEMINGHUAZHON38SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍正面埃斯蒂斯1974年

外部的景色和室內(nèi)的情景在玻璃面上交錯重疊，產(chǎn)生出了復(fù)雜的空間。畫家以細微的手法，客觀地將這些介紹給觀眾。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA39SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍鏡中的維納斯委拉斯貴支1656年

這幅畫同《裸體的瑪哈》一樣，都是西班牙繪畫史上珍貴的女裸體像。畫家利用鏡子，把背后不可能看到的維納斯正面神態(tài)，用獨特的表現(xiàn)方法表現(xiàn)出來。鋁青色的床單，鮮紅的帳幔所產(chǎn)生的強烈色彩如同交響曲，把躺著的女神的裸體襯托得栩栩如生。邱比特手持的鏡子造成了迷惑的空間，這也許暗示了美與生命的虛幻。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA40SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍打扮博納爾1914年

作品表現(xiàn)的是博納爾的妻子浴后打扮的情景。在她赤裸的身體上交錯著耀眼的陽光，壁紙上的圖案和化妝臺上的水瓶把這充滿活力的軀體調(diào)和得柔和清新。鏡中映射的情景承擔了遠景的任務(wù)，因而這是一幅超越了單純的裸體畫的親和派的情景畫。注：親和派，指描繪室內(nèi)家庭情景的畫法。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA41SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍熟練的刮臉博留克1910年

設(shè)定鏡子的角度，能夠反射出意外的情節(jié)。如果利用這種效果不但可以表現(xiàn)出復(fù)雜的空間，還可以把畫面的中心朝向一側(cè)，或著力表現(xiàn)只強調(diào)某一側(cè)的意識。作者關(guān)于這幅畫的意圖是這樣說的：“這是鄉(xiāng)村理發(fā)館的場景，在那帶有凹凸的鏡子中，總是把物體歪曲，向是未來派的繪畫一樣?！盨HIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA42交錯的空間SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN交錯的空間空間的范圍

在畫面中，把繪畫與現(xiàn)實交織在一起，會產(chǎn)生視覺上的混亂。如果利用畫面中有交錯的空間，則可以表現(xiàn)畫中畫的效果。交錯的空間SHIJIEMINGHUAZHONGDEH43SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

這是一幅還在17世紀就能夠把空間的表現(xiàn)全部集中起來，讓觀眾進入其中的杰作。從表面上看，似乎是畫家在為公主和宮女們畫肖像畫，實際上卻是畫家本人的一幅特殊肖像畫。因為從畫面左側(cè)可以看到拿著畫筆和調(diào)色板正在畫布上作畫的畫家本人，而處于畫面后方中心的鏡子，則反映的是國王和王后的肖像。這說明畫家原來是在為他們畫像。這幅作品利用了富有創(chuàng)造性的構(gòu)圖和巧妙交錯的空間，以及安排在放射線構(gòu)圖上的距離關(guān)系，從而使觀眾認識了每一個人物。宮女委拉斯貴支交錯的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA44SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

所描繪的物體與現(xiàn)實物體在這幅畫中是混亂的，產(chǎn)生畫中畫的效果。暴行馬格里特1932年交錯的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA45SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN

白色的水車小屋顯然是在扭動著，水溝、道路、左側(cè)的森林，以及遠景的房屋都同樣扭動著，像正在喘息似的。整個空間的錯亂，使眼睛原本看到的外界秩序通過畫面被破壞了，而這樣的被破壞了的反自然印象反而躍動著一種生氣，而且極為猛烈。老水車小屋蘇丁1922年交錯的空間空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA46SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN世界名畫中的繪畫語言(二)SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA47SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN繪畫語言

主體的象征性

主體的組合

主體的數(shù)量

主體的安排方法

以人物為主體主體

視點的變化

色彩的運用

光與影的運用

空間的構(gòu)成

空間的范圍

畫面的安排

畫面的測算

手法的運用

印象的借用

形的運用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA48光與影的運用SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN逆光光與影的運用

我們平常所感受到的光線，或者是從天空照下來的太陽光，或者是從天花板上射下的燈光。光源的方向不同，可以使物體呈現(xiàn)出各種表現(xiàn)。作為逆光，會使主體自身變暗，而背景的反差卻提高了。這是由于主體細部的消失，能讓人們的注意力集中于人的本身，從而表現(xiàn)出戲劇性的效果。光與影的運用SHIJIEMINGHUAZHONGD49SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN在阿爾卡修的談話博納爾1926年光與影的運用

前面的男性被強光照射，兩個女性被安排成逆光，表現(xiàn)出了畫面的自然感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA50SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN印象·日出莫奈1873年光與影的運用

由于濃濃的朝霧，太陽可以用肉眼看得清清楚楚，一點也不耀眼。遠方大船的幾只桅桿和前方小船的人影也依稀可辨，水面的反射光是優(yōu)美的。這種逆光的運用使畫面具有變幻的印象。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA51SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN浴者繆勒·奧圖1927年光與影的運用

由于水面反射所產(chǎn)生的逆光效果，雖然使人物的細部消失了，但是卻突出了人物的動態(tài)和存在感。逆光SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA52SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光與影的運用

從窗外射入的光線經(jīng)常出現(xiàn)在畫面中，他表示了時間和光線的印象。射入的光線同戶外強烈的日照不同，由于被擴散，能夠表現(xiàn)出柔和的光線效果。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA53SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN倒牛奶的女仆維米爾1695年-1661年光與影的運用

盡管是以普通的廚房，普通的女性為題材，但是透徹的光線表現(xiàn)，給觀眾留下了不可磨滅的印象。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA54SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN女逢工們羅賽爾1927年光與影的運用

畫家精彩的再現(xiàn)了日常生活場景，把稍縱即逝的午后光線編織在畫面上。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA55SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN早餐希涅克1886年-1887年光與影的運用

用透過紗簾的光線表現(xiàn)人物。由于每個人所照射的光線角度與光量的不同，表現(xiàn)出的光線冷暖也有很大的不同。射入的光線SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA56SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

光線的照射可以產(chǎn)生明暗對比，還可以引導(dǎo)視覺，產(chǎn)生聚光效果。利用這些效果突出主題或主體，以達到畫家所需表現(xiàn)的意圖。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA57SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

從右側(cè)射過來的一束光線象征著神的召喚?？ɡ邌?592年-1602年圣馬太的召喚SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA58SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

照在雪白肉體上的光線反射著肉欲的光芒，黑暗中閃閃發(fā)亮的眼睛盤曲不動的蛇，畫家利用有限的主體引發(fā)出最大限度的象征性。斯托克1893年有罪的女人SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA59SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

光線通過車廂，是右面的乘客融在半陰影中。被光線直射著的抱著孩子的母親和手握購物籃子的男人，雖然不是在畫面中心但仍然是觀眾視覺的中心。三等車廂杜米埃1862年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA60SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

為了讓主體突出，在局部使用了類似舞臺照明的光線。這就是倫勃朗所開創(chuàng)的，稱之為明暗對比的手法。他利用光線去表現(xiàn)人物的主次和性格。從復(fù)活的基督的姿態(tài)上和目擊者的震驚中，可以說也表現(xiàn)了畫家自我的復(fù)活?；降膹?fù)活倫勃朗1639年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA61SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN光線的照射光與影的運用

在月光和火把的照射中，假面戲劇開始了，作品表現(xiàn)了神秘的、野性的場景。意大利的喜劇瓦托1718年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA62SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義光與影的運用

燈光在繪畫作品中，經(jīng)常代表著人與人之間的關(guān)系、個人的世界和人群的聚集，渲染著現(xiàn)場的氣氛。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA63SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義空氣泵的實驗光與影的運用

這幅作品表現(xiàn)了當時人們對自然科學(xué)方面的事物的關(guān)心，被燈光照射的人們的引人注目的表情得到了戲劇性的效果。約瑟夫·萊伊德SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA64SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義油燈前的馬格達麗娜光與影的運用

背景的黑暗很好的傳達出悔恨的氣氛。在燭光中，頭蓋骨反映在鏡子中，代表人類肉體的空虛和生命的短暫。而作為唯一光源的蠟燭，也暗示著不久就要熄滅。拉圖爾1640-1645年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA65SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN燈的含義普賽克和厄洛斯光與影的運用

作品以美麗的少女普賽克和女神維納斯之子厄洛斯相愛的悲劇為主題，描繪了普賽克被姐姐們施以詭計，在夜晚看到了作為神的厄洛斯的肉體。畫面中，燭光僅僅照亮了普賽克和厄洛斯兩人，突出了他們之間的關(guān)系。烏埃1626年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA66SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

現(xiàn)實中，影子是要依靠實像才能產(chǎn)生的。在繪畫世界中，影子的存在毫不含糊的證明著主體的存在，而失去了影子就失去了現(xiàn)實感。具有影子的畫面會產(chǎn)生不同的含義。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA67SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

蒙克在創(chuàng)作了碳筆畫《年輕的男人和女人》以后，又以此為出發(fā)點創(chuàng)作了《吸血鬼》。在《吸血鬼》的畫面中，巨大的黑影充滿了整個背景，使人感到潛在的不安和痛苦。請比較這兩幅作品的畫面氣氛。吸血鬼蒙克《年輕的男人和女人》（1893-1894）SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA68SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

高更椅子上的燭光，以及背景墻上的燭光在畫面上都沒有產(chǎn)生一點兒影子，給人以一種脫離現(xiàn)實的感覺。這似乎象征著高更的離去，帶著畫家擔心會與高更訣別的預(yù)感。高更的椅子凡高1888年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA69SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN影子的存在感光與影的運用

明亮的天空帶給地面厚重的影子，獨特的深藍綠的色調(diào)與地面的黃色進行了強烈的對比，而應(yīng)該去幫助黑暗中的迷途者的希臘女神阿莉阿德尼卻像雕塑般的躺著一動不動。畫面中的影子比現(xiàn)實中的影子長而強烈，因此會引起觀眾心理上的混亂。預(yù)言者的補償基里科1913年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA70SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

背景表現(xiàn)得無限化，會使作品帶有宇宙的永恒性和普遍性的意味。畫面表現(xiàn)出的不僅僅是奇妙和神秘，還有使人身臨其境的感覺。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA71SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

畫家運用意境改變的超現(xiàn)實主義的手法，使相互沒有關(guān)系的物體像海市蜃樓般地漂浮在無垠的空間，從而表現(xiàn)出物體本身的永恒性、持續(xù)性和普遍性。令人害怕的天氣馬格里特1928年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA72SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN背景的無限化空間的構(gòu)成

作品表現(xiàn)的是古羅馬名將汗尼拔在公元前218年翻越阿爾卑斯山，進軍意大利的歷史。但是畫家并不是作為歷史畫忠實地再現(xiàn)那一段史實。他真正的主題是：渺小的人類被突來的狂風(fēng)吞沒在寬廣無垠的空間中，引導(dǎo)出人們對大自然的敬畏之情。翻越阿爾卑斯山的汗尼拔及其軍隊泰納1812年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA73SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

用近景和遠景表現(xiàn)畫面空間關(guān)系，就象是舞臺布景和角色兩者間的關(guān)系，畫家可以在這種關(guān)系中展開故事性的描繪。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA74SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

呼嘯的巨浪與遠處安詳?shù)母皇可叫纬山昂瓦h景的空間范圍。畫家利用近景和遠景這兩個相反的要素，進行了鮮明的對比，在畫面上形成了異樣的向心力。神奈川沖浪突葛飾北齋1831年左右SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA75SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

把象是T形舞臺臺面的前景，同有城市的遠景進行了強烈的對比，這是基里科特有的遠近法。前方的雕像是用無機性的物體形象進行幾何形態(tài)的構(gòu)成，遠景是用綠和紅的相反色進行強調(diào)。盡管這是沒有動態(tài)描繪的靜止畫面，但是卻存在著深深的不安感。帶來不安的女神們基里科1917年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA76SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN用近景和遠景表現(xiàn)空間的關(guān)系空間的構(gòu)成

畫家以廚房畫為近景，以宗教性的寓意為背景，把這兩種要素重疊在一個畫面上?；脚c奸婦彼得·阿特申1553年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA77SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

用曲線支配的空間，代表著幻想的宇宙或不安的漩渦。如此，無論畫家還是觀眾都能夠制造出不平靜的感覺狀態(tài)。SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA78SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

把達到不安情緒最高點的人物用曲線的空間加以襯托，觀眾似乎也被卷入了這種情緒之中。吶喊蒙克1893年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA79SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

當時，凡高的病痛不斷強烈發(fā)作，身體越來越虛弱，他開始懷念北方的故鄉(xiāng)，長滿了青苔的稻草葺的屋頂，生長著山毛櫸的墻；在桔黃色的天空中，枯葉色的云層里，紅色的太陽正在落下去……畫家利用連綿不斷的圓弧線描繪了天空、大地、像是陷進了情感的漩渦。冬景·北方的回憶凡高SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA80SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

尤格是位作家兼畫家。他曾被放逐到英吉利海峽的一個小島上近20年。他以每日所見的海浪為主題，利用大浪彎曲的線條，表現(xiàn)了他被放逐的悲憤心情。大浪（我的命運）尤格1857年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA81SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

畫家在強烈的色彩和用曲線籠罩的空氣中描繪出動物的尸體，表現(xiàn)出一種發(fā)自內(nèi)心的凄絕感。死雞蘇丁1724年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA82SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN曲線表示的空間空間的構(gòu)成

夜空中，圍繞著月光的曲線和光輪般的星星，構(gòu)成了幻想性的宇宙；像波浪般朝向天空的絲杉洋溢著生命感；彎曲的大道上有兩個回家的農(nóng)夫和一輛載著旅人的馬車。整個畫面應(yīng)該非常浪漫，但是曲線的流動性產(chǎn)生了不安的氣氛，就像凡高在向著這片土地進行訣別。絲杉和星道凡高1890年SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYA83空間的范圍SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUAYUYAN鏡中的空間空間的范圍

要想把從背后不可能表現(xiàn)出來的形，或者是背對著觀眾的人物的表情反映在畫面上時，就要利用鏡子作為道具。鏡中反映的空間可以產(chǎn)生出令視覺感到興奮或者對稱感強的畫面要素。但是，如果認為在畫面中所展開的故事本身就是最重要的，影像就沒有必要在鏡中出現(xiàn)?？臻g的范圍SHIJIEMINGHUAZHON84SHIJIEMINGHUAZHONGDEHUIHUA