《遲子健散文》讀后感

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《遲子健散文》讀后感《遲子健散文》讀后感真正的讀書(shū)源自內(nèi)心的喜歡，這份愛(ài)純粹自然。我相信每個(gè)人看了優(yōu)秀的書(shū)籍后，內(nèi)心都確定會(huì)有所觸動(dòng)。我們可以抽出一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間寫(xiě)讀后感，共享自己的想法。我們將閱讀后得到的感受和啟示寫(xiě)成的文章叫做讀后感。值得珍藏點(diǎn)贊的讀后感范文有哪些呢？請(qǐng)您閱讀我輯為您編輯整理的《《遲子健散文》讀后感》，但愿對(duì)您的學(xué)習(xí)工作帶來(lái)扶助。

《遲子健散文》讀后感

談維星

遲子健，男作家，又是一個(gè)男的散文，他的風(fēng)格是不像林清玄一樣新穎、淳厚。這便是當(dāng)陳老師報(bào)告我們本月讀的散文時(shí)心里所想。但當(dāng)我拿到這本書(shū)時(shí)，我驚疑的察覺(jué)，遲子健是一位北方的女作家。從照片中看出北方人的氣勢(shì)，有些女漢子的味道，不像丁立梅一樣優(yōu)雅，這可能是南方好與北方好的識(shí)別吧！

生活在北方，書(shū)中有大量篇都是關(guān)于家鄉(xiāng)或俄羅斯風(fēng)情的。但我還是熱愛(ài)關(guān)于身邊的情感文章，翻開(kāi)目次第一眼看到了《龍眼與傘》可能是自己熱愛(ài)吃龍眼的起因吧。

《龍眼與傘》主要講訴了在寫(xiě)文章時(shí)，媽媽為她送傘，怕雪加雨淋濕，而卻無(wú)理地責(zé)怪媽媽?zhuān)瑏?lái)時(shí)為什么不打電話?？吹絼⑹牢睦蠋煂堁蹘Ыo孩子吃，而想起自己無(wú)理地罵好心為自己送傘的媽媽。

記得小時(shí)候?qū)憢寢專(zhuān)顭釔?ài)寫(xiě)的是送傘，故事情節(jié)永遠(yuǎn)是媽媽冒著大雨來(lái)為我送傘。小時(shí)候的我們總是會(huì)去細(xì)心的聽(tīng)取媽媽的話，而此時(shí)現(xiàn)在處于叛逆期的我們而是跟著媽媽對(duì)著干。想起媽媽每次開(kāi)學(xué)前為我定制用心的學(xué)習(xí)籌劃，而我總是將它卷起，對(duì)媽媽?xiě)崙嵉恼f(shuō)道：我說(shuō)了我不要你為我安置時(shí)間，我自己會(huì)去支配我的時(shí)間，我哪里是二年級(jí)的小摯友呀。對(duì)媽媽說(shuō)完，便看到媽媽無(wú)奈的將學(xué)習(xí)籌劃拿走，而我卻不知道媽媽為我能學(xué)的更好，想了很久，才編制成了學(xué)習(xí)籌劃，猶如不知道在雨夾雪中母親等了那么久自己，而那張母親苦心冥想的學(xué)習(xí)籌劃成為了垃圾筒里的一團(tuán)廢紙，當(dāng)你想將他從垃圾簍麗撿起時(shí)一切都晚了。

有時(shí)候的我們會(huì)由于自己一時(shí)心情的毛躁擔(dān)心而將母親對(duì)我們的愛(ài)化成了灰燼，留給她的卻是極大的傷害與悲傷。正如在文章所說(shuō)：做母親的怕的就是這樣的淚痕。會(huì)淋濕她的女兒啊！而我卻粗暴地踐踏這份和藹。而當(dāng)父母心情煩躁時(shí)，卻還能細(xì)心的指導(dǎo)我們。我們總是在不經(jīng)意間傷害了那個(gè)愛(ài)我們最多的人。而他們卻是會(huì)將最好吃的東西和我們最?lèi)?ài)吃的東西留給我們。就像劉世文老師將北方罕見(jiàn)的水果龍眼帶給孩子吃，自己卻不舍得吃。這樣的事情經(jīng)常會(huì)發(fā)生在我們的身邊。公益廣告打包一個(gè)患了老年癡呆的老人卻在飯桌前將餃子放進(jìn)口袋里說(shuō)：我兒子熱愛(ài)吃這水餃，帶給兒子吃去。而他的兒子卻在他的旁邊。即便身患老年癡呆的父親卻還記得自己的兒子最?lèi)?ài)吃的東西。

如在結(jié)果那段寫(xiě)道：母親就像把傘，把陰暗留給自己，而把晴朗留給兒女。母親也像一顆顆龍眼，不管表皮多么干澀，內(nèi)心里總是深藏著甘甜的汁液。有時(shí)，父母會(huì)由于沒(méi)考好，學(xué)習(xí)不專(zhuān)心的事情罵我們或打我們，但我們深知這一切都是父母對(duì)我們的愛(ài)。

摯友，請(qǐng)不要去傷害那個(gè)愛(ài)你最深的人，由于你是他們這輩子最?lèi)?ài)的人，你射出的每一把劍，都射中了她們那顆瘦小的內(nèi)心。

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遲子建散文集讀后感

遲子建散文集讀后感（一）

初拿到《遲子建散文集》這本書(shū)，翻開(kāi)來(lái)看。扉頁(yè)上印有遲子建的照片及簡(jiǎn)介。遲子建一個(gè)溫文爾雅的女作家，她深邃的眸子，上揚(yáng)的嘴角，淺淺的微笑，微陷的酒窩都深深吸引著我。

遲子建，著名女作家，乳名迎燈，1964年2月27日（陰歷元宵節(jié)）出世于北極村，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，黑龍江省作家協(xié)會(huì)主席，當(dāng)代中國(guó)具有廣泛影響力的作家之一，香港大學(xué)駐校作家，中國(guó)海洋大學(xué)駐校作家。1983年開(kāi)頭寫(xiě)作，至今已發(fā)表以小說(shuō)為主的文學(xué)作品五百余萬(wàn)字2022，出版四十余部單行本。

遲子建的文章有對(duì)童年生活的追憶，有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)照。這本書(shū)收錄了遲子建幾十篇散文，好多是旅行游記。每一篇都有獨(dú)立的內(nèi)容，每讀一篇文章，你能感受到不同的風(fēng)格，唯一一致的是那樸實(shí)無(wú)華的言語(yǔ)、一顆恬靜柔婉的心。

眾多旅行散文中，一篇名為西柵的梆聲的文章是最吸引我的，剛看到題目，我就感到眼前一亮，這包含了我對(duì)烏鎮(zhèn)西柵的懷戀之情。去年夏天，我曾去過(guò)那里旅行，因此我饒有興趣的讀了下去。這是一篇追憶性的小散文，純純地寫(xiě)景，描繪了烏鎮(zhèn)特有的小橋流水人家的靜謐美觀風(fēng)景及內(nèi)心的獨(dú)特感受。遲子建的這篇文章是對(duì)旅行生活的追憶。透過(guò)文字2022，我深深地感受到她敏銳的才思和靈動(dòng)的氣息，讓我感到記憶里的醇香和暖。書(shū)中寫(xiě)道烏鎮(zhèn)是一枝蓮，東柵、西柵、南柵、北柵是它張開(kāi)的花瓣。西柵，它被不絕的流水環(huán)圍著，那層層疊疊的樓臺(tái)水閣，迷宮似的灰街長(zhǎng)巷，也就有了舟楫的氣象，貌似你輕輕一推，它們就會(huì)啟航。這片輕靈的花瓣；在我眼里就是燭白色的了。燭白色不像銀白那么奪目奢華，也不像乳白那么溫柔平淡。燭白色，它典雅簡(jiǎn)樸，彌漫激情而又沉重內(nèi)斂。由于燭白色里，摻雜著天堂的色調(diào)。這段描寫(xiě)西柵的簡(jiǎn)短文字2022，深深引起我內(nèi)心的共鳴，西柵神秘沉重，真的仿佛像一片靈動(dòng)的花瓣，既典雅又簡(jiǎn)樸。它是需要你精心去感受的只有體驗(yàn)過(guò)才可以感受到的優(yōu)雅氣息。正如盛開(kāi)的蓮花一樣，芳香四溢、沁人心脾

結(jié)尾幾句的感悟，是觸動(dòng)我最深的：這寂寥而空靈的梆聲，與教堂的鐘聲一樣，讓我身心即刻為之一爽。是啊，這禪意深厚的梆聲讓我明白，全體的盛典和榮耀，不過(guò)是一季的盛花，會(huì)轉(zhuǎn)瞬間化為流水。那些相識(shí)的和不相識(shí)的人，包括我自己，不過(guò)是這世界的過(guò)客而已。明白了這個(gè)道理，你就不會(huì)在脫離了燈火絢爛、人語(yǔ)喧囂的環(huán)境后，懼怕一個(gè)人走夜路。這復(fù)古的梆聲，讓西柵的夜，白了。梆聲打動(dòng)了，也觸動(dòng)了我的心。梆聲或許帶著少許哀怨氣氛，但空靈的聲音卻傳遍小巷、環(huán)繞耳畔、縈繞于心。這是恬靜復(fù)古的聲音。正如所說(shuō)世間一切人與物不過(guò)是過(guò)客而已。是啊，一切事物稍縱即逝，能把握住的，只有現(xiàn)在，不要讓眼前的人與物白白逝去。去尋一塊凈土，或許那沒(méi)有絢爛的燈火、喧囂的人語(yǔ)，但那里有真正的自己，有了勇于突破、敢于挑戰(zhàn)的自己！正如這復(fù)古的梆聲，不僅讓西柵的夜白了，也讓我的心沸騰了

遲子建散文集讀后感（二）

剛從書(shū)店里出來(lái)就急匆促地去了火車(chē)站。我知道該怎么打發(fā)在火車(chē)上無(wú)聊的一個(gè)晚上，那就是看書(shū)！

開(kāi)頭讀《遲子建散文》中的兩個(gè)故事《啞巴與春天》《農(nóng)具的眼睛》，就有心有靈犀的感覺(jué)。同樣是北方人，同樣喜歡文學(xué)，又同樣擅長(zhǎng)查看。這種親切讓我不由自主的一篇一篇的讀下去。一個(gè)故事都不漏掉。這本書(shū)主要寫(xiě)了遲子建在生活中遇到的一些好玩的事物、現(xiàn)象，所給她的啟發(fā)以及感受。

如《一向驚天動(dòng)地的蟲(chóng)子》這篇敘事小散文寫(xiě)的事是：查看一只正在爬佛龕去探索香味的蟲(chóng)子，經(jīng)過(guò)多數(shù)次的挫折，雖然沒(méi)能實(shí)現(xiàn)愿望，但卻做了好多人都無(wú)法做到的事情冒險(xiǎn)堅(jiān)持。在文中寫(xiě)道：在單調(diào)而貧瘠的白色天光下，這閃爍的黑色就是光明！我突然感覺(jué)到一只蟲(chóng)子也能如此宏偉！連人類(lèi)都很難做到的事，蟲(chóng)子能做到。上天對(duì)每個(gè)生命都賜予著不同的但無(wú)窮的氣力。

在我去二舅家時(shí)看到一篇文章《紫氣中的煙火》。二舅家在沈陽(yáng)，這文章寫(xiě)的就是去沈陽(yáng)游覽故宮的感受。當(dāng)時(shí)她去故宮是雨天。前幾天，我也去了故宮，雖不是雨天但也陰沉沉的，所以我看到的景象與文中的描寫(xiě)有幾分相像。但我沒(méi)有看到文中說(shuō)的煙囪里冒出來(lái)的紫煙。去完故宮后才看到了這篇文章，才知道關(guān)于故宮和皇太極還有妃子們的故事，才感到紫煙的意境。

還有一篇讓我記憶猶新的文章《北方的鹽》。文章用好多修辭手法如：舉例子、打比方、作對(duì)比等。文中提到了咸菜缸。看到這，我想起四歲時(shí)在姥姥家和六歲的表姐在漆黑的保存室里偷吃咸菜，結(jié)果鬧咳簌病的傻事。想起童年的無(wú)知和天真，真覺(jué)得好笑。文章的開(kāi)頭寫(xiě)了雪和鹽的關(guān)系。天上人間的兩種不同的東西也是一對(duì)孿生姐妹，那鹽和雪的這種親切讓我感覺(jué)到兩者對(duì)人類(lèi)是同樣的重要，不分上下、貴賤、虛實(shí)等不同的特點(diǎn)。結(jié)果提到了淚水，說(shuō)北方人的淚水比南方人的淚水更咸。說(shuō)明北方人對(duì)鹽的喜歡更多一些。鹽和我們真是如文所說(shuō)的情同手足。

高爾基說(shuō)：每一本書(shū)是一級(jí)小階梯，我每爬上一級(jí)，就更脫離畜牲而上升到人類(lèi)，更接近美好生活的觀念，更喜歡書(shū)籍。這本《遲子建散文》就讓我找到并接近美好生活的觀念，也讓我更喜歡散文類(lèi)書(shū)籍了。

遲子建散文集讀后感（三）

子建的散文有一種特殊的魅力，它總是能牢牢抓住我的心，不斷地驅(qū)使著我，讓我對(duì)它產(chǎn)生了一種貪婪的渴求。

遲子建的文章總是勾人心魄的，就像是絕世美人一般，對(duì)我來(lái)說(shuō)，有著極大的誘惑。但我更熱愛(ài)她那淡雅的，像詩(shī)一樣的文字2022，就像是絕代美女卸妝后清秀的眉目，我熱愛(ài)這清麗的散文。

在我傷懷之時(shí)，她細(xì)膩的文風(fēng)像陽(yáng)光照進(jìn)我心，像緩和的溪水緩緩流過(guò)我的心田，我總能感到人生彌漫了夢(mèng)想與喜悅。

《時(shí)間怎樣地行走》是我讀的一篇頗有感悟的文章。

時(shí)間怎樣地行走？這一向是和我的疑問(wèn)。

時(shí)間看不見(jiàn)，摸不著，它畢竟在哪兒？它從哪里開(kāi)頭，又從哪里終止？

我曾天真地以為時(shí)間是被一雙神秘的大手給放在掛鐘里的，從來(lái)不認(rèn)為那是機(jī)械的產(chǎn)物。它不會(huì)由于貪婪窗外的鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美景而放慢腳步，也不會(huì)由于北風(fēng)肆虐、大雪紛飛而加快腳步。它的腳，是世界上最能禁得起誘惑的腳，從來(lái)都是循著固定軌跡行走。時(shí)間藏在掛鐘里，與我們一同體驗(yàn)風(fēng)霜雨雪、潮漲潮落。

時(shí)間可以讓一棵青春的小樹(shù)變得枝繁葉茂，讓車(chē)輪的幅條沾染上銹跡，讓一座老屋逐步地駝了背。時(shí)間毫不留情，它總是持之以恒、激情澎湃地行走著在我們看不見(jiàn)的角落，在我們不經(jīng)意走過(guò)的地方，在日月星辰中，在夢(mèng)中。

我終究明白時(shí)間存在于我們的生活中在漲了又枯的河流中，在小孩的嬉笑聲中，在花開(kāi)花落中，在留鳥(niǎo)一次次遷徙中，在我們成長(zhǎng)著的臉龐上，在桌椅不斷添加新的劃痕中，在一個(gè)人的聲音由清亮變得低沉的過(guò)程中，在一場(chǎng)接著一場(chǎng)去了又來(lái)的寒冷和飛雪中。只要我們?cè)谛凶?，時(shí)間就會(huì)行走。我們和時(shí)間是一對(duì)伴侶，相互依偎著，不朽的它會(huì)在我們不知不覺(jué)間，引領(lǐng)著我們一向走到地老天荒。

《遲子建散文集》讀后感

我想遲子健理應(yīng)是一位游者吧，從杭州西子湖，再到魯鎮(zhèn)，沈陽(yáng)胡宮，大興安嶺，巴黎等等，他的蹤跡不僅留在了他所踏過(guò)的全體的土地上，更留在他地文字上。

有時(shí)，她見(jiàn)過(guò)的地方多了，感想也會(huì)有不同，在《光明于低頭的一瞬》中，她在俄羅斯的教學(xué)里，看到大師的壁畫(huà)，可這不是主內(nèi)容，她的留神力在一個(gè)清潔燭油的老婦人。無(wú)論神刻畫(huà)得有多么嚴(yán)肅，平凡的美總會(huì)被留神，她的文字能讓我看到一個(gè)圍著頭巾，滿臉皺紋，寧?kù)o的婦人，在提防地用鐵鏟在刮燭油，每次只刮去一層，沒(méi)敢一下子用力，背景的教堂上壁面，是模糊的，再精致的藝術(shù)品在這最簡(jiǎn)樸，最懇切的信徒面前，都暗然失色。

有時(shí)經(jīng)常怨恨沒(méi)有事物可以寫(xiě)，這個(gè)城市那么普遍、簡(jiǎn)樸，沒(méi)有它的特殊。可城市的美，不就是由那些最底層的工人所搭建起來(lái)的，有人會(huì)記住那些戰(zhàn)役，那些將軍，可是那些為了保衛(wèi)家園的士兵是最理應(yīng)留在筆下的。

在《魯鎮(zhèn)的黑夜與白天》中，她能從魯迅故居的門(mén)檻，看到這里的多少次變故，體驗(yàn)了多少次滄桑，更能從點(diǎn)歌的小孩子身上看到成年潤(rùn)土的凄愴。還有那狹窄地老街，透入出舊時(shí)代的氣息?！豆释痢氛囚旀?zhèn)的黑夜，沒(méi)有夢(mèng)想，沒(méi)有路，需要人們踏出路的黑夜，或許是那個(gè)點(diǎn)歌的小孩子具有的出人意料，用粗俗的歌去換生計(jì)，當(dāng)然也有白天的美食，白天的建筑，在遲子健眼中，一個(gè)地方能有他的美，也有他的污，我們?nèi)ビ瓮妫赡苤皇菫榱送?，放松，走進(jìn)任何一個(gè)博物館，只會(huì)去探索那個(gè)名氣最大的，也只知拍照。

我們?nèi)缃瘢^(guò)于留神最重要的，卻無(wú)心去口味一下那些不重要的事物，正如世上全體的人都知道第一顛峰是珠穆朗瑪峰，但卻無(wú)多少人知道其次高的是誰(shuí)，更不知它為何有這么高，能傲視群雄。

小學(xué)有篇文章叫作《楊桃》，由畫(huà)楊桃指導(dǎo)人們要從不同的角度對(duì)付世界。世界如此之大，戰(zhàn)役的未來(lái)是否是和平，各平的背后是否有危害？曾經(jīng)的我也以為學(xué)魯迅的文章有何用？可現(xiàn)在想來(lái)，僅僅是不讓玩風(fēng)箏，這么一個(gè)簡(jiǎn)樸的事后，有著那是人們思想的問(wèn)題，而現(xiàn)在社會(huì)的種種自我養(yǎng)護(hù)的行為，也會(huì)對(duì)應(yīng)著我們的社會(huì)缺乏誠(chéng)信。也正如那刮油燭的老婦人，從她不敢用力去刮的油蠟的動(dòng)作中，能夠看到她的懇切。

而我們也理應(yīng)這樣，也理應(yīng)去對(duì)付一下我們?nèi)w事物背后的東西。我們玩干嘛？為了開(kāi)心。我們學(xué)習(xí)干嘛？為了更喜悅、輕松的未來(lái)。正由于我們了解這些事的背后的本質(zhì)，我們才能更努力地做好它們。

遲子健，男作家，又是一個(gè)男的散文，他的風(fēng)格是不像林清玄一樣新穎、淳厚。這便是當(dāng)陳老師報(bào)告我們本月讀的散文時(shí)心里所想。但當(dāng)我拿到這本書(shū)時(shí)，我驚疑的察覺(jué)，遲子健是一位北方的女作家。從照片中看出北方人的氣勢(shì)，有些女漢子的味道，不像丁立梅一樣優(yōu)雅，這可能是南方好與北方好的識(shí)別吧！

生活在北方，書(shū)中有大量篇都是關(guān)于家鄉(xiāng)或俄羅斯風(fēng)情的。但我還是熱愛(ài)關(guān)于身邊的情感文章，翻開(kāi)目次第一眼看到了《龍眼與傘》可能是自己熱愛(ài)吃龍眼的起因吧。

《龍眼與傘》主要講訴了在寫(xiě)文章時(shí)，媽媽為她送傘，怕雪加雨淋濕，而卻無(wú)理地責(zé)怪媽媽?zhuān)瑏?lái)時(shí)為什么不打電話?？吹絼⑹牢睦蠋煂堁蹘Ыo孩子吃，而想起自己無(wú)理地罵好心為自己送傘的媽媽。

記得小時(shí)候?qū)憢寢專(zhuān)顭釔?ài)寫(xiě)的是送傘，故事情節(jié)永遠(yuǎn)是媽媽冒著大雨來(lái)為我送傘。小時(shí)候的我們總是會(huì)去細(xì)心的聽(tīng)取媽媽的話，而此時(shí)現(xiàn)在處于叛逆期的我們而是跟著媽媽對(duì)著干。想起媽媽每次開(kāi)學(xué)前為我定制用心的學(xué)習(xí)籌劃，而我總是將它卷起，對(duì)媽媽?xiě)崙嵉恼f(shuō)道：我說(shuō)了我不要你為我安置時(shí)間，我自己會(huì)去支配我的時(shí)間，我哪里是二年級(jí)的小摯友呀。對(duì)媽媽說(shuō)完，便看到媽媽無(wú)奈的將學(xué)習(xí)籌劃拿走，而我卻不知道媽媽為我能學(xué)的更好，想了很久，才編制成了學(xué)習(xí)籌劃，猶如不知道在雨夾雪中母親等了那么久自己，而那張母親苦心冥想的學(xué)習(xí)籌劃成為了垃圾筒里的一團(tuán)廢紙，當(dāng)你想將他從垃圾簍麗撿起時(shí)一切都晚了。

有時(shí)候的我們會(huì)由于自己一時(shí)心情的毛躁擔(dān)心而將母親對(duì)我們的愛(ài)化成了灰燼，留給她的卻是極大的傷害與悲傷。正如在文章所說(shuō)：做母親的怕的就是這樣的淚痕。會(huì)淋濕她的女兒?。《覅s粗暴地踐踏這份和藹。而當(dāng)父母心情煩躁時(shí)，卻還能細(xì)心的指導(dǎo)我們。我們總是在不經(jīng)意間傷害了那個(gè)愛(ài)我們最多的人。而他們卻是會(huì)將最好吃的東西和我們最?lèi)?ài)吃的東西留給我們。就像劉世文老師將北方罕見(jiàn)的水果－龍眼帶給孩子吃，自己卻不舍得吃。這樣的事情經(jīng)常會(huì)發(fā)生在我們的身邊。公益廣告打包一個(gè)患了老年癡呆的老人卻在飯桌前將餃子放進(jìn)口袋里說(shuō)：我兒子熱愛(ài)吃這水餃，帶給兒子吃去。而他的兒子卻在他的旁邊。即便身患老年癡呆的父親卻還記得自己的兒子最?lèi)?ài)吃的東西。

如在結(jié)果那段寫(xiě)道：母親就像把傘，把陰暗留給自己，而把晴朗留給兒女。母親也像一顆顆龍眼，不管表皮多么干澀，內(nèi)心里總是深藏著甘甜的汁液。有時(shí)，父母會(huì)由于沒(méi)考好，學(xué)習(xí)不專(zhuān)心的事情罵我們或打我們，但我們深知這一切都是父母對(duì)我們的愛(ài)。

摯友，請(qǐng)不要去傷害那個(gè)愛(ài)你最深的人，由于你是他們這輩子最?lèi)?ài)的人，你射出的每一把劍，都射中了她們那顆瘦小的內(nèi)心。

遲子健這個(gè)人的名字我聽(tīng)的不多，僅僅在無(wú)事翻看練習(xí)冊(cè)時(shí)，一些閱讀題的小短文上寫(xiě)有他的名字，說(shuō)實(shí)話要不是這本書(shū)的話，我一向認(rèn)為她是南昌人，由于我望見(jiàn)了這些短文中她寫(xiě)到了中山路和工人文化宮。

如今的我卻對(duì)遲子健有著另一番見(jiàn)解。一位在東北生活的女漢子，卻有著細(xì)膩的情感，她將她的所見(jiàn)所聞所感寫(xiě)得猶如長(zhǎng)白山的融水一樣，融入我們心中，她的詞藻特別綺麗，并不像北方的窯洞一樣，倒更像是南方的小樓，每一個(gè)細(xì)節(jié)都那么精致。與江南的淵源并不只停留在性格上的好像，她曾屢屢到江南一帶游玩，例如本書(shū)的第一篇文章《西柵的梆聲》，它所寫(xiě)的便是獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后，游東西柵的體驗(yàn)，她對(duì)這兒的所見(jiàn)所聞都寫(xiě)了下來(lái)，無(wú)論是那樸實(shí)的船娘，還是那好夜的梆聲，都對(duì)其有那么一絲羨慕。

熱愛(ài)融情于景。遲子健對(duì)景物的描寫(xiě)我認(rèn)為是極好的，并不只是因其深厚的文字功底，還有大量對(duì)生活的感悟，都在他的每一個(gè)景、每一件事中表現(xiàn)。就像她在寫(xiě)《魯鎮(zhèn)的黑夜與白天》中的那個(gè)背著吉它唱歌的小男孩，他所唱的那庸俗不堪的音樂(lè)也寫(xiě)出遲子健對(duì)他們這些人的惦記及可憐，她不夢(mèng)想他們會(huì)在魯鎮(zhèn)變成下一代的閏土。

在這么多文章中，盡管其中的大量大量我都沒(méi)體驗(yàn)，不過(guò)作為一個(gè)旁觀者也總是可以大致了解心情。作文都說(shuō)外行看喧嚷內(nèi)行看門(mén)道，我也既算不了內(nèi)行，也算不了外行，所以可以說(shuō)既看門(mén)道又看喧嚷，這門(mén)道是什么呢？沒(méi)錯(cuò)，那便是遲子健所要報(bào)告我們的以及設(shè)身處地地感受遲子健當(dāng)時(shí)的心情，有一篇文章便讓我很受觸動(dòng)，它叫《龍眼與傘》，是遲子健在下雪天，她母親給她送傘的故事，當(dāng)我們?cè)O(shè)身處地地去想，我們便會(huì)察覺(jué)，我們現(xiàn)實(shí)生活中這種處境太多了，而缺少的是那種劉老師的事例來(lái)把我們驚醒，所以散文的精華便是從文中學(xué)到怎么去生活。

與其談遲子健是一個(gè)宏偉的作家，倒不如說(shuō)她是一位愛(ài)好寫(xiě)作的思想家，她總能從生活中的一些小方面而想到整個(gè)社會(huì)存在的弊端，同時(shí)她也能從生活中一些美好的事物中去察覺(jué)更多的美。這與其體驗(yàn)了人世的滄桑而擁有的閱歷是分不開(kāi)的，我們也正是在攝取她所對(duì)生活的感悟。

遲子健是一個(gè)固執(zhí)的女人，她的兒子與丈夫雙亡，并且與她母親相依為命，但是她依舊這樣笑對(duì)生活，怎么能不讓我們感到敬仰呢？她就像在狂風(fēng)暴雨中的花朵，遭遇再多打擊都向我們表示她最美的一面。她的散文中有哪一篇怨天尤人，四處吐訴自己身世的不公。沒(méi)有，她只想像一個(gè)普遍的女性一樣過(guò)完一生。

我們中學(xué)生能感受到的真的不多，相比之下，就像一根長(zhǎng)出芽的小苗去感受一棵參天大樹(shù)的根扎得有多深，它永遠(yuǎn)不會(huì)感受到地底下土壤中的世界是多么的精彩、曲折！

說(shuō)實(shí)話，剛開(kāi)頭看《遲子建散文》時(shí)，我讀得并不留心，只是隨意挑了幾篇文章快速欣賞?？墒窃谛蕾p的過(guò)程中，除了感覺(jué)她的文章通俗易懂，平易近人之外，更多的是有種莫名的凄愴與孤獨(dú)縈繞在心頭。我有點(diǎn)驚奇，便沉下心專(zhuān)心閱讀起來(lái)，終究明白想要傳遞的信息：凄愴與孤獨(dú)，堅(jiān)韌與寧?kù)o，是我們?nèi)松鞣N際遇中會(huì)面臨的生存狀態(tài)與選擇。

首先是凄愴。人在凄愴的時(shí)候，往往會(huì)心緒低落，行為失控，嚴(yán)重的還會(huì)流失生存的意念?？墒牵@是弱者的選擇，所以，當(dāng)災(zāi)難發(fā)生，凄愴到臨的時(shí)候，我們更理應(yīng)明白自身的責(zé)任，明白自己該何所為，何所不為。當(dāng)我看《龍眼與傘》時(shí)，我的情感起伏跌宕，一會(huì)責(zé)怪的自私與不快，一會(huì)又為的羞愧與賠罪而欣慰，但是劉老師兒子的離去讓我更痛心。的字字句句，讓我明白，珍惜眼前的親人與親情，是我們一輩子都不能舍棄的責(zé)任與義務(wù)。

其次，是孤獨(dú)。孤獨(dú)是每個(gè)人都無(wú)法回避的事實(shí)存在，只不過(guò)我們每天都被喧囂與繁忙的生活、工作和學(xué)習(xí)而困擾，只有當(dāng)夜深人靜或是身心疲憊之時(shí)，才會(huì)察覺(jué)自己是如此的孤獨(dú)。而人是不怕個(gè)體孤獨(dú)的，最怕的是精神與心靈的孤獨(dú)。所以，如何讓自己成為一個(gè)高尚精神與心靈的追求者，才是人的生存意義所在?！秲蓚€(gè)人的電影》陳述的就是這個(gè)道理，無(wú)論現(xiàn)實(shí)中的掌聲有多強(qiáng)烈，演員的出鏡率有多高，但沒(méi)看頭的東西永遠(yuǎn)只是耍喧嚷而已，只有能豐富精神、凈化心靈的東西才會(huì)被永遠(yuǎn)傳承，永不孤獨(dú)。

遲子建，用她樸實(shí)無(wú)華的文字，向我們陳述著她所體驗(yàn)的凄愴與孤獨(dú)，以此告誡人們：不要在凄愴與孤獨(dú)中迷失自己，要承受凄愴，直視孤獨(dú)這需要堅(jiān)韌不撥的毅力，更需要一個(gè)寧?kù)o的心態(tài)。由于，現(xiàn)實(shí)的生存環(huán)境與競(jìng)爭(zhēng)，就如《紅綠燈下》，即便是綠燈亮起，人才起步，就會(huì)遭逢側(cè)向駛來(lái)的一串汽車(chē)，它們占據(jù)了半邊路，阻斷你。讓人有種被汽車(chē)、機(jī)器所夾擊的感覺(jué)。這時(shí)，假設(shè)沒(méi)有寧?kù)o的心態(tài)，人會(huì)憤怒，甚至奔命搶過(guò)馬路，結(jié)果卻是讓一切歸結(jié)于冷清，損人害己。因此無(wú)論在紅綠燈前，抑或是人生的岔路口，我們只有腳踏實(shí)地地慢行，才會(huì)安然無(wú)恙。

所以我們要珍視親人、要珍愛(ài)生命，要勇于追求，還要有一顆淡然寧?kù)o的心。這樣在人生的漂泊沉浮當(dāng)中，我們才能在心中，找到真正的恬靜港灣。

我容許做這樣一個(gè)玉米人，守著自己的爐子，守著爐子里心靈的炭火，為那些愛(ài)我作品的人（哪怕是少數(shù)），用心焙制食糧

題記

在我們的生活中，總會(huì)有一些平凡的人，為了放棄現(xiàn)實(shí)利益甘心承受因堅(jiān)持自己的信仰而帶來(lái)的生活中的冷清。

品讀遲子建的散文，不由得讓我們回想起在我們生命中平凡的小事，從而使我們有所反思

玉米人一篇令我尤為慨嘆。陳述的是向一個(gè)賣(mài)烤玉米的人買(mǎi)生玉米遭到了拒絕，認(rèn)為他很固執(zhí)，結(jié)果到別家買(mǎi)到了生玉米，向那個(gè)烤玉米的人炫耀，但他卻坦然相對(duì)。他心中對(duì)能買(mǎi)到生玉米而感到驚詫?zhuān)瑫r(shí)也由于自己堅(jiān)守信仰而感到安閑冷靜。

這篇散文通過(guò)寫(xiě)兩個(gè)烤玉米人的不同經(jīng)營(yíng)態(tài)度來(lái)襯托出那個(gè)被認(rèn)為固執(zhí)玉米人的淳樸與執(zhí)著的信念。

因此被他的執(zhí)著所打動(dòng)，被他的堅(jiān)持所吸引，反思自我，應(yīng)像那玉米人一樣，守著自己的爐子，守著爐子里心靈的炭火。做一個(gè)追求信念，堅(jiān)守信念，勇于付出，拒絕現(xiàn)實(shí)利益，有社會(huì)責(zé)任感的人。

在現(xiàn)實(shí)生活中，這樣一些固執(zhí)的人都是少之又少的。一些人為了自己的利益，失去了社會(huì)責(zé)任感，而冷漠那些固執(zhí)的人。就由于如此，那些固執(zhí)的人才會(huì)逐步消散。

同樣還看過(guò)一篇文章《鏡中》，講的是一位普遍的保安，由于堅(jiān)守原那么，恪盡職守，得罪了來(lái)學(xué)校講學(xué)的張?zhí)庨L(zhǎng)。雖然他本身沒(méi)有錯(cuò)，但最終受到批評(píng)，示意了我們堅(jiān)守原那么的保安在現(xiàn)實(shí)生活中卻受到了不公允的待遇。

這些雖是身邊的一些尋常的小事，卻像一面鏡子，折射出我們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的一些不良現(xiàn)象。然而這些在我們生活中平凡的人，在他們的身上卻總洋溢著神光之靈，他們?yōu)橹粋€(gè)信念，或者說(shuō)是一種責(zé)任，而拒絕唾手可得的利益，他們這種固執(zhí)是世界上最為難得的！

假設(shè)我們每個(gè)人都有他們那種固執(zhí)的心態(tài)，不會(huì)由于利益而違背對(duì)社會(huì)的責(zé)任感，守著自己的爐子，守著爐子里心靈的炭火，那么我們的國(guó)家將會(huì)變得昌盛富強(qiáng)！

中國(guó)文學(xué)里是不會(huì)缺少散文的，正如天上的銀河，絕不會(huì)缺少星星。我也不絕不會(huì)缺少一本好書(shū)的，正如手中的這本《遲子建散文》。

縱觀全書(shū)，若論哪篇散文最令我印象深刻，無(wú)疑便是這篇《時(shí)間是怎樣地行走》了。時(shí)間，這種抽象而又真實(shí)存在的東西，永遠(yuǎn)地行走著，不曾停息。它不會(huì)由于在世外桃源而停下腳步，也不會(huì)由于戰(zhàn)火的紛飛而止步不前，它永遠(yuǎn)都藏在鐘表里，滴答，滴答不緊不慢，氣定神閑，類(lèi)似一首只有一個(gè)節(jié)奏的歌。只不過(guò)，世人皆認(rèn)為這是一首彌漫悲涼的歌罷了。

神說(shuō)：要有光，于是就創(chuàng)造了光。那這匆促不停的時(shí)間又從何而來(lái)呢？幾萬(wàn)年來(lái)，恐龍消散了，殘暴的紂王消散了，四方來(lái)賀的大唐消散了，就連當(dāng)時(shí)橫跨歐亞大陸的蒙元帝國(guó)也消散了，唯有時(shí)間，還是那般無(wú)二。風(fēng)霜雪雨，潮漲潮落，河流漲了又枯，花開(kāi)了又落，在日月星辰中，在夢(mèng)中，在一場(chǎng)去了又來(lái)的寒冷和飛雪中，地老天荒，我們的手卻挽不住它的去留。明明是它伴著我們?cè)谏行凶撸欢幸惶?，摯友不?jiàn)了，父母不見(jiàn)了，甚至我們也不見(jiàn)了，它卻依舊在其他人的身邊行走?？赡芪覀兙褪撬械囊坏涡∷椋鼌s是洶涌的大潮，我們從后浪變成前浪，又從前浪變成了一行水漬，在無(wú)限的奔涌中化為塵土，成為后人眼中的歷史。

不正是這樣么？百年黃圖霸業(yè)，過(guò)眼煙云耳。從這個(gè)天地誕生起，它就那么不朽而又亙古的存在了。對(duì)這無(wú)限大的天地來(lái)說(shuō)，它是那么短暫，短暫的匆促一瞬；它又是那么漫長(zhǎng)，漫長(zhǎng)的天長(zhǎng)地久，何況是我們?nèi)祟?lèi)呢？無(wú)二，我們只能任由它與我們匆促而過(guò)，在我們青春的臉上劃上滄桑；在我們?yōu)鹾诘陌l(fā)絲中添上白雪。輝煌的宮殿會(huì)變?yōu)閺U墟，亮堂的刀劍會(huì)變?yōu)閺U鐵，在它的行走中，一切都只是曇花一現(xiàn)，它可能還會(huì)永恒地走下去，直至空間的止境。

合上這本書(shū)，赫然察覺(jué)封面顏色已然有些變黃和幾絲褶皺，我不由一笑，這不便是它行走過(guò)的痕跡嗎？

遲子建痕跡，一個(gè)出世于中國(guó)最寒冷的北極村的純真女子，她的文筆可謂驚天動(dòng)地像霧嵐一般。

我最?lèi)?ài)的一篇文章《時(shí)間怎樣地行走》陳述了童年時(shí)熱愛(ài)愛(ài)墻上的掛鐘，她的作息都受著它的支配。她熱愛(ài)在各種時(shí)間做各種不同的事，曾一度天真地以為一雙神秘的大手在操控時(shí)鐘，在北京遲子建察覺(jué)了時(shí)間的痕跡，在每一處地方，都可以察覺(jué)一個(gè)時(shí)間的機(jī)要。

這多像以前的我呀！總是坐在客廳的沙發(fā)上盯著一臺(tái)掛鐘。滴答，滴答，邁著輕盈的步伐走過(guò)，也不留下一點(diǎn)兒痕跡，直到它的鈴聲鈴鈴的響起時(shí)，才意識(shí)到連忙要去寫(xiě)字，才立起身趕向書(shū)桌，認(rèn)專(zhuān)心真的寫(xiě)字，不一會(huì)兒，時(shí)鐘又開(kāi)頭響了起來(lái)，看看這住在框中的兩個(gè)小人??！賽跑地如此快速，讓我措手不及，雙趕往去做下一件事情。就這樣，年復(fù)一年，日復(fù)一日，時(shí)間如繁星一樣四處閃爍著，它越來(lái)越多，也就越來(lái)越顯得勿匆了，使我逐漸了解它，察覺(jué)了它的蹤跡。

我淘氣的時(shí)間啊，轉(zhuǎn)瞬間逐漸消逝了，令人有些無(wú)法習(xí)慣，可是它總是激情澎拜地行走著，不等人。還有一篇文章，是我較為熱愛(ài)的《暮色中的炊煙》遲子建對(duì)炊煙特別了解，知道什么時(shí)候的炊煙朗，什么時(shí)候的炊煙氣者游煙之后，她識(shí)得了一位俄羅斯老太太老毛子老毛子為人很好，總是招呼她去家玩，她的走路容貌，跳舞動(dòng)作，我都記在心里，只悵然在冬天，老毛子靜靜靜地走了。

文中的老毛子雖是一位俄羅斯老太，卻已參與中國(guó)籍，算半個(gè)中國(guó)人吧，雖然村中不太有人與她交際，但人人都惦念著她。使我覺(jué)得這世界上的人情，即吏大家不是很離開(kāi)，可照舊會(huì)彼此惦記，詢問(wèn)關(guān)切，人情的不，和暖使這個(gè)位處遲子建散文讀后感北極寒冷的小鎮(zhèn)添加一陣暖意。

這就是一位純真女作家所作，瑩瑩白雪，總像霧纏繞字里行間。

說(shuō)實(shí)話，剛開(kāi)頭看《遲子建散文》時(shí)，我讀得并不留心，只是隨意挑了幾篇文章快速欣賞?？墒窃谛蕾p的過(guò)程中，除了感覺(jué)她的文章通俗易懂，平易近人之外，更多的是有種莫名的凄愴與孤獨(dú)縈繞在心頭。我有點(diǎn)驚奇，便沉下心專(zhuān)心閱讀起來(lái)，終究明白想要傳遞的信息：凄愴與孤獨(dú)，堅(jiān)韌與寧?kù)o，是我們?nèi)松鞣N際遇中會(huì)面臨的生存狀態(tài)與選擇。

首先是凄愴。人在凄愴的時(shí)候，往往會(huì)心緒低落，行為失控，嚴(yán)重的還會(huì)流失生存的意念?？墒?，這是弱者的選擇，所以，當(dāng)災(zāi)難發(fā)生，凄愴到臨的時(shí)候，我們更理應(yīng)明白自身的責(zé)任，明白自己該何所為，何所不為。當(dāng)我看《龍眼與傘》時(shí)，我的情感起伏跌宕，一會(huì)責(zé)怪的自私與不快，一會(huì)又為的羞愧與賠罪而欣慰，但是劉老師兒子的離去讓我更痛心。的字字句句，讓我明白，珍惜眼前的親人與親情，是我們一輩子都不能舍棄的責(zé)任與義務(wù)。

其次，是孤獨(dú)。孤獨(dú)是每個(gè)人都無(wú)法回避的事實(shí)存在，只不過(guò)我們每天都被喧囂與繁忙的生活、工作和學(xué)習(xí)而困擾，只有當(dāng)夜深人靜或是身心疲憊之時(shí)，才會(huì)察覺(jué)自己是如此的孤獨(dú)。而人是不怕個(gè)體孤獨(dú)的，最怕的是精神與心靈的孤獨(dú)。所以，如何讓自己成為一個(gè)高尚精神與心靈的追求者，才是人的生存意義所在。《兩個(gè)人的電影》陳述的就是這個(gè)道理，無(wú)論現(xiàn)實(shí)中的掌聲有多強(qiáng)烈，演員的出鏡率有多高，但沒(méi)看頭的東西永遠(yuǎn)只是耍喧嚷而已，只有能豐富精神、凈化心靈的東西才會(huì)被永遠(yuǎn)傳承，永不孤獨(dú)。

遲子建，用她樸實(shí)無(wú)華的文字，向我們陳述著她所體驗(yàn)的凄愴與孤獨(dú)，以此告誡人們：不要在凄愴與孤獨(dú)中迷失自己，要承受凄愴，直視孤獨(dú)這需要堅(jiān)韌不撥的毅力，更需要一個(gè)寧?kù)o的心態(tài)。由于，現(xiàn)實(shí)的生存環(huán)境與競(jìng)爭(zhēng)，就如《紅綠燈下》，即便是綠燈亮起，人才起步，就會(huì)遭逢側(cè)向駛來(lái)的一串汽車(chē)，它們占據(jù)了半邊路，阻斷你。讓人有種被汽車(chē)、機(jī)器所夾擊的感覺(jué)。這時(shí)，假設(shè)沒(méi)有寧?kù)o的心態(tài)，人會(huì)憤怒，甚至奔命搶過(guò)馬路，結(jié)果卻是讓一切歸結(jié)于冷清，損人害己。因此無(wú)論在紅綠燈前，抑或是人生的岔路口，我們只有腳踏實(shí)地地慢行，才會(huì)安然無(wú)恙。

所以我們要珍視親人、要珍愛(ài)生命，要勇于追求，還要有一顆淡然寧?kù)o的心。這樣在人生的漂泊沉浮當(dāng)中，我們才能在心中，找到真正的恬靜港灣。

美觀的小山村北極村培育了一位了不起的女性作家遲子建。她溫婉樸實(shí)的文字打動(dòng)了千萬(wàn)讀者。遲子建的散文，雖然寫(xiě)的是她從小到大的種種小故事，卻四處有美有愛(ài)。

遲子建以深情的筆觸向讀者娓娓道來(lái)與親人們相處的一幕幕風(fēng)雪中為我送傘卻遭拒的母親；和母親一起看的兩個(gè)人的電影；在世時(shí)過(guò)年總不忘為我做燈的父親

樁樁件件，彌漫了濃郁的人間親情。

在她大量篇文章中，我可以約莫了解她的生活狀況丈夫在幾年前去世了。丈夫在世時(shí)他們的感情很深，失去愛(ài)人后遲子建痛心疾首，特別憧憬他。我也曾看過(guò)她特意悼念世君的文章《春天最深切的憧憬》，她用文字表達(dá)出內(nèi)心的疼痛與歷險(xiǎn)。我可以深切地感受到的悲傷、悲哀，以及她對(duì)丈夫世君的憧憬。遲子建在丈夫去世后體驗(yàn)了最殘酷、黑暗、絕情的日子。那日子盡管悲傷，但她是固執(zhí)的。為此，她有了對(duì)生命無(wú)常的深切感悟和對(duì)親人刻骨銘心的憧憬。

令我感想最深的還是第一輯中的第五篇《傷懷之美》。對(duì)家鄉(xiāng)漠河北極村漫天大雪、對(duì)美觀的北海道露天溫泉的描寫(xiě)讓我感覺(jué)貌似從未見(jiàn)過(guò)真正的雪。不畏酷寒去泡露天溫泉的士氣讓我佩服。她雖然體驗(yàn)了寒風(fēng)和雪花的仙境般的美遠(yuǎn)處的山坡上錯(cuò)落有致地生長(zhǎng)著松樹(shù)的柏樹(shù)，三股泉水，另一邊卻結(jié)有冰柱，三個(gè)季節(jié)的風(fēng)景融合在一起，猶如人間仙境一般美觀。那雪花更是璀璨而華美。

這不禁令我斟酌，生活不也是這樣嗎？惟有體驗(yàn)了風(fēng)雨的考驗(yàn)，酷寒的鞭打，才能到達(dá)唯美的仙境，停下來(lái)賞識(shí)世外桃源的風(fēng)景。所以說(shuō)，不體驗(yàn)風(fēng)雨，怎能見(jiàn)彩虹？在學(xué)習(xí)中不管遇到什么困難，我們都理應(yīng)堅(jiān)持下去?？赡苓@一步挺過(guò)去了，就到了告成的對(duì)岸。

可是，在重重壓力下，種種坎坷前挺過(guò)去談何輕易？就像現(xiàn)在，步入初三年級(jí)的我們承受著來(lái)自各方面的壓力，還要面對(duì)一場(chǎng)接著一場(chǎng)的考試，聚積成山的的作業(yè)，繁多的學(xué)科確定有大量同學(xué)由于這種種理由自己失去了信仰，導(dǎo)致在最關(guān)鍵時(shí)放棄。那么，這時(shí)候我們就該調(diào)整好自己的心態(tài)，制訂一個(gè)嚴(yán)密的學(xué)習(xí)籌劃并專(zhuān)心執(zhí)行，要對(duì)自己彌漫信仰，報(bào)告自己我能行堅(jiān)持下去，就確定能望見(jiàn)美好的明天！

人生的真諦可能就在生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的傷懷之美中，像那夜空中的星，光點(diǎn)雖小卻一向堅(jiān)持且明白無(wú)誤地指示幸福所在。

這本書(shū)沒(méi)有過(guò)多的修飾，封面的色調(diào)也是暗暗的，書(shū)頁(yè)也全是黑白，沒(méi)有任何色調(diào)，對(duì)于我這個(gè)年齡來(lái)說(shuō)，不熱愛(ài)這兒簡(jiǎn)樸的東西，買(mǎi)一本書(shū)的理由，和它有著一個(gè)有天性的書(shū)名，或引人注目的封面有關(guān)，假設(shè)是在書(shū)店里，或許我只能與這本書(shū)擦肩而過(guò)了。

遲子建的每一篇散文，看完后都讓我感覺(jué)很朦朧，對(duì)它的理解也很模糊，總有一種琢磨不透的感覺(jué)，卻又那樣耐人尋味，沒(méi)有過(guò)多的綺麗語(yǔ)句去描，卻又描寫(xiě)的給人的魅力所在吧！

一樣好的東西，由于沒(méi)有綺麗的外表等這一類(lèi)的理由而不受人關(guān)注，但一些由于外觀因素很好，但其實(shí)沒(méi)有什么意義的東西，卻被人當(dāng)成寶一樣，在這本書(shū)中的《兩個(gè)人的電影》寫(xiě)道；的母親今春血壓居高不下，于是勸她到自己這來(lái)，換換水土，帶母親去看上座率很高的劉老根大舞臺(tái)，觀眾們熱心高脹，演員也和觀眾們互動(dòng)著，整個(gè)舞臺(tái)喧嚷環(huán)圍著，這種形式就現(xiàn)在人們最?lèi)?ài)的形式，但母親卻不熱愛(ài)，認(rèn)為這就是個(gè)耍，看到一半就出來(lái)了，后來(lái)又和母親去很王全安導(dǎo)演的《圖雅婚事》。這部電影在柏林國(guó)際電影節(jié)上拿了獎(jiǎng)。但令驚詫的是，整場(chǎng)電影就只有和母親兩個(gè)人。這部電影雖然沒(méi)什么看，但拍得簡(jiǎn)樸，自然、蒼涼而又和暖，把我和母親吸引住了。母親嘆息道：我明白了，你寫(xiě)的那些書(shū)，就跟這部電影一樣，沒(méi)多少人看。那些花里胡哨的書(shū)，就跟那個(gè)這老根大舞臺(tái)一樣，看得人多響。

是啊！現(xiàn)在的多少人都是被一種形式吸引著。掌聲，歡呼，臺(tái)上臺(tái)下的熱心互動(dòng)；燈光、舞臺(tái)效果，幽默詼諧的主持人，氣派的場(chǎng)面這些演出人數(shù)爆滿，舞臺(tái)門(mén)口的保安也一大批，馬路上的車(chē)也根本開(kāi)不動(dòng)，人們干脆直接把車(chē)丟在馬路上，不管了。讓我不能理解的是為什么無(wú)聊的相親節(jié)目還有那么多觀念，而且收視率還那么高？媽媽是電視臺(tái)的，在做一檔主持人選拔時(shí)，工作人員奇怪的導(dǎo)演：這個(gè)選擇那么傻，而且說(shuō)的也不好，給人一種小丑的感覺(jué)，為什么不淘汰掉，反而那些表現(xiàn)都比他要好的都淘汰了。就是由于他傻傻的，才有看點(diǎn)啊，收視率才高嘛？導(dǎo)演語(yǔ)氣平淡的說(shuō)道。還有點(diǎn)節(jié)目有意制度沖突來(lái)增加看點(diǎn)呢！說(shuō)得也有道理，沒(méi)有看點(diǎn)的東西，就算再在意義，也沒(méi)人會(huì)去看。

學(xué)校每年都會(huì)要求我們看開(kāi)學(xué)第一課，并寫(xiě)觀后感，我想假設(shè)不要寫(xiě)觀后感，理應(yīng)沒(méi)有多少人會(huì)看吧，像大量名人講座或名人共享自己告成的體驗(yàn)的那些節(jié)目，假設(shè)不是無(wú)聊時(shí)剛好調(diào)到來(lái)看看，會(huì)去主動(dòng)或定點(diǎn)守到看的人理應(yīng)不會(huì)好多。

現(xiàn)在人們都去追求一些什么高端大氣上檔次的東西，而卻往往想略了一些沒(méi)有太多的包裝，簡(jiǎn)樸，但卻真正有意義的東西，就像在生活中疏忽的那些美一樣，在生命道路上，請(qǐng)不要跟著人群快速地奔向前去追求物質(zhì)上的東西，有時(shí)也要放慢腳步，去品評(píng)覺(jué)生活的一點(diǎn)一滴

遲子建的散文有一種特殊的魅力，它總是能牢牢抓住我的心，不斷地驅(qū)使著我，讓我對(duì)它產(chǎn)生了一種貪婪的渴求。

遲子建的文章總是勾人心魄的，就像是絕世美人一般，對(duì)我來(lái)說(shuō)，有著極大的誘惑。但我更熱愛(ài)她那淡雅的，像詩(shī)一樣的文字，就像是絕代美女卸妝后清秀的眉目，我熱愛(ài)這清麗的散文。

在我傷懷之時(shí)，她細(xì)膩的文風(fēng)像陽(yáng)光照進(jìn)我心，像緩和的溪水緩緩流過(guò)我的心田，我總能感到人生彌漫了夢(mèng)想與喜悅。

《時(shí)間怎樣地行走》是我讀的一篇頗有感悟的文章。

時(shí)間怎樣地行走？這一向是和我的疑問(wèn)。

時(shí)間看不見(jiàn)，摸不著，它畢竟在哪兒？它從哪里開(kāi)頭，又從哪里終止？

我曾天真地以為時(shí)間是被一雙神秘的大手給放在掛鐘里的，從來(lái)不認(rèn)為那是機(jī)械的產(chǎn)物。它不會(huì)由于貪婪窗外的鳥(niǎo)語(yǔ)花香的美景而放慢腳步，也不會(huì)由于北風(fēng)肆虐、大雪紛飛而加快腳步。它的腳，是世界上最能禁得起誘惑的腳，從來(lái)都是循著固定軌跡行走。時(shí)間藏在掛鐘里，與我們一同體驗(yàn)風(fēng)霜雨雪、潮漲潮落。

時(shí)間可以讓一棵青春的小樹(shù)變得枝繁葉茂，讓車(chē)輪的幅條沾染上銹跡，讓一座老屋逐步地駝了背。時(shí)間毫不留情，它總是持之以恒、激情澎湃地行走著在我們看不見(jiàn)的角落，在我們不經(jīng)意走過(guò)的地方，在日月星辰中，在夢(mèng)中。

我終究明白時(shí)間存在于我們的生活中在漲了又枯的河流中，在小孩的嬉笑聲中，在花開(kāi)花落中，在留鳥(niǎo)一次次遷徙中，在我們成長(zhǎng)著的臉龐上，在桌椅不斷添加新的劃痕中，在一個(gè)人的聲音由清亮變得低沉的過(guò)程中，在一場(chǎng)接著一場(chǎng)去了又來(lái)的寒冷和飛雪中。只要我們?cè)谛凶?，時(shí)間就會(huì)行走。我們和時(shí)間是一對(duì)伴侶，相互依偎著，不朽的它會(huì)在我們不知不覺(jué)間，引領(lǐng)著我們一向走到地老天荒。

深呼吸一口，合上《遲子建散文》我將它放在床頭，關(guān)上燈，打定睡覺(jué)，但遲遲都沒(méi)有入夢(mèng)，由于《遲子建散文》這本書(shū)中的一些星星點(diǎn)點(diǎn)，將我快麻木的視覺(jué)一點(diǎn)一點(diǎn)地化了。

遲子建的文字很明顯，從一些不同的角度來(lái)對(duì)付一些事物，讀完之后總能感受到一股溫和的暖流進(jìn)入身體，總會(huì)有那么一小段文字吸引我的視線，引發(fā)我的深思，使人有不同的感想，讓人孤獨(dú)的精神之塔，有了一絲絲，一片片的充實(shí)，獲得一個(gè)精神伴侶。

《遲子建散文》全書(shū)分為三輯，共67篇散文，長(zhǎng)短不一，在散文中，無(wú)論是她對(duì)環(huán)境養(yǎng)護(hù)的呼吁，還是對(duì)故土的憧憬，或是對(duì)愛(ài)人的心靈寄托，或是對(duì)情親的投入，或是對(duì)風(fēng)景如山如色地描寫(xiě)，她都是隨性的，貼近生活的，有感想的，她對(duì)生活的小細(xì)節(jié)，一只蟲(chóng)子，一個(gè)黑夜，一場(chǎng)球賽，一遍風(fēng)景更是細(xì)致入微，用簡(jiǎn)樸空靈的話語(yǔ)記錄下來(lái)，潤(rùn)濕了我的心，打動(dòng)了我的情。

他有《兩個(gè)人的電影》中母親的感悟，有《紅綠燈下》中愛(ài)人的離去，有《玉米人》中烤玉米的信任，有《我對(duì)黑夜的柔情》中黑夜的斟酌，有《尋到都江堰》中山寺的恬靜，有《鶴之舞》中丹頂鶴的孤獨(dú)，可能是這些組成了她寧?kù)o的性格，對(duì)于美的察覺(jué)，可能這些賦予遲子建和暖，同時(shí)也和暖了我們與他產(chǎn)生共鳴。

《尋石記》是記敘文兒時(shí)淘氣，把家里一塊腌酸菜的石頭給砸碎了，母親要去找一個(gè)一模一樣的石頭，母親的氣話。儼然當(dāng)真，去探索石頭，結(jié)果聽(tīng)到大量傳聞，可能是由于她這份執(zhí)著，才會(huì)有《玉米人》中守著自己的爐子，守著爐子里心靈的炭火，未那些愛(ài)我作品的讀者(哪怕是少輸)，用心培制糧食。的打動(dòng)吧！

通過(guò)她的文字，我看到了薩爾圖落日的美好，聽(tīng)到了西柵的梆聲的悠遠(yuǎn)，聞到了風(fēng)雨的璀璨，觸到了世界的雪，嘗到了故土的吃食。由于她對(duì)生活的向上簡(jiǎn)樸，寧?kù)o，對(duì)我也有幾分影響，我深深地被她的情感所帶動(dòng)起來(lái)，可能這就是為什么我每晚堅(jiān)持讀她的書(shū)的理由吧！

我閉上眼，一只手放在《遲子建散文》這本書(shū)上，回憶起書(shū)中的內(nèi)容，與文字一起進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。約莫，這就是一種精神的寄托吧！

這本書(shū)沒(méi)有過(guò)多的修飾，封面的色調(diào)也是暗暗的，書(shū)頁(yè)也全是黑白，沒(méi)有任何色調(diào)，對(duì)于我這個(gè)年齡來(lái)說(shuō)，不熱愛(ài)這兒簡(jiǎn)樸的東西，買(mǎi)一本書(shū)的理由，和它有著一個(gè)有天性的書(shū)名，或引人注目的封面有關(guān)，假設(shè)是在書(shū)店里，或許我只能與這本書(shū)擦肩而過(guò)了。

遲子建的每一篇散文，看完后都讓我感覺(jué)很朦朧，對(duì)它的理解也很模糊，總有一種琢磨不透的感覺(jué)，卻又那樣耐人尋味，沒(méi)有過(guò)多的綺麗語(yǔ)句去描，卻又描寫(xiě)的給人的魅力所在吧！

一樣好的東西，由于沒(méi)有綺麗的外表等這一類(lèi)的理由而不受人關(guān)注，但一些由于外觀因素很好，但其實(shí)沒(méi)有什么意義的東西，卻被人當(dāng)成寶一樣，在這本書(shū)中的《兩個(gè)人的電影》寫(xiě)道；的母親今春血壓居高不下，于是勸她到自己這來(lái)，換換水土，帶母親去看上座率很高的劉老根大舞臺(tái)，觀眾們熱心高脹，演員也和觀眾們互動(dòng)著，整個(gè)舞臺(tái)喧嚷環(huán)圍著，這種形式就現(xiàn)在人們最?lèi)?ài)的形式，但母親卻不熱愛(ài)，認(rèn)為這就是個(gè)耍，看到一半就出來(lái)了，后來(lái)又和母親去很王全安導(dǎo)演的《圖雅婚事》。這部電影在柏林國(guó)際電影節(jié)上拿了獎(jiǎng)。但令驚詫的是，整場(chǎng)電影就只有和母親兩個(gè)人。這部電影雖然沒(méi)什么看，但拍得簡(jiǎn)樸，自然、蒼涼而又和暖，把我和母親吸引住了。母親嘆息道：我明白了，你寫(xiě)的那些書(shū)，就跟這部電影一樣，沒(méi)多少人看。那些花里胡哨的書(shū)，就跟那個(gè)這老根大舞臺(tái)一樣，看得人多響。

是啊！現(xiàn)在的多少人都是被一種形式吸引著。掌聲，歡呼，臺(tái)上臺(tái)下的熱心互動(dòng)；燈光、舞臺(tái)效果，幽默詼諧的主持人，氣派的場(chǎng)面這些演出人數(shù)爆滿，舞臺(tái)門(mén)口的保安也一大批，馬路上的車(chē)也根本開(kāi)不動(dòng)，人們干脆直接把車(chē)丟在馬路上，不管了。讓我不能理解的是為什么無(wú)聊的相親節(jié)目還有那么多觀念，而且收視率還那么高？媽媽是電視臺(tái)的，在做一檔主持人選拔時(shí)，工作人員奇怪的導(dǎo)演：這個(gè)選擇那么傻，而且說(shuō)的也不好，給人一種小丑的感覺(jué)，為什么不淘汰掉，反而那些表現(xiàn)都比他要好的都淘汰了。就是由于他傻傻的，才有看點(diǎn)啊，收視率才高嘛？導(dǎo)演語(yǔ)氣平淡的說(shuō)道。還有點(diǎn)節(jié)目有意制度沖突來(lái)增加看點(diǎn)呢！說(shuō)得也有道理，沒(méi)有看點(diǎn)的東西，就算再在意義，也沒(méi)人會(huì)去看。

學(xué)校每年都會(huì)要求我們看開(kāi)學(xué)第一課，并寫(xiě)觀后感，我想假設(shè)不要寫(xiě)觀后感，理應(yīng)沒(méi)有多少人會(huì)看吧，像大量名人講座或名人共享自己告成的體驗(yàn)的那些節(jié)目，假設(shè)不是無(wú)聊時(shí)剛好調(diào)到來(lái)看看，會(huì)去主動(dòng)或定點(diǎn)守到看的人理應(yīng)不會(huì)好多。

現(xiàn)在人們都去追求一些什么高端大氣上檔次的東西，而卻往往想略了一些沒(méi)有太多的包裝，簡(jiǎn)樸，但卻真正有意義的東西，就像在生活中疏忽的那些美一樣，在生命道路上，請(qǐng)不要跟著人群快速地奔向前去追求物質(zhì)上的東西，有時(shí)也要放慢腳步，去品評(píng)覺(jué)生活的一點(diǎn)一滴

忠厚說(shuō)，我閱讀過(guò)的作品不多，散文更是少之又少。這種優(yōu)雅卻又略顯無(wú)趣的文字總是難以引起我對(duì)它的興趣。抱著完成任務(wù)的心態(tài)去翻看這本散文集，卻被這個(gè)目生女人行云流水般的文字帶入一個(gè)個(gè)平凡的故事里。

開(kāi)啟書(shū)時(shí)剛巧望見(jiàn)扉頁(yè)上遲子建的照片，一頭直發(fā)配上她那獨(dú)特的笑容。這種笑是和暖的，上揚(yáng)的嘴角邊兩個(gè)深深的酒窩，里面仿佛藏有自己說(shuō)不出的苦澀和無(wú)奈。忍不住查閱她的資料才知道，她是一個(gè)失去雙親和丈夫的孤獨(dú)女人。而在她的文字中，貌似并沒(méi)有表現(xiàn)出她的凄愴和無(wú)奈。寫(xiě)山寫(xiě)水時(shí)將山水之美盡力呈現(xiàn)在讀者面前，讓人讀過(guò)后仿佛置身于文中的美景；寫(xiě)人寫(xiě)物時(shí)，時(shí)而感慨，時(shí)而贊許，像一個(gè)看盡世俗的老者，總能引起我們內(nèi)心的共鳴。

遲子建的文字像蒙了一層紗，讓人捉摸不透。我最熱愛(ài)的，也是我少有能讀懂的文章之一，是其次輯中的那篇《一只驚天動(dòng)地的蟲(chóng)子》，可能是由于能讀懂，所以對(duì)它頗有感想。文章陳述的是望見(jiàn)的一只芝麻大的小黑蟲(chóng)，為了佛龕上那一縷若有若無(wú)的香氣，不屈不撓地冒著生命危害奮勇爬去，結(jié)果雖然不盡人意，甚至最終粉身碎骨，但至少它為自己的理想努力過(guò)。在我們看來(lái)，它們是不起眼的、卑微的蟲(chóng)子，它們的氣力很小，小到可以疏忽不計(jì)。但在我看來(lái)，這些小生命同我們一樣，是值得崇敬的個(gè)體，在困難和挫折面前，人們會(huì)選擇退縮，或者在遭遇失敗的打擊后一蹶不振，而這只蟲(chóng)子卻能為了一個(gè)看似平凡的理想，百折不撓地向佛龕爬去?；蛟S有人會(huì)覺(jué)得這只蟲(chóng)子明知無(wú)論它怎樣努力，換來(lái)的結(jié)果也不過(guò)是一死罷了，這不是不自量力嗎？但與告成擦肩而過(guò)的人們不會(huì)明白，他們身上所缺少的正是這種不自量力，這種不被人理解的堅(jiān)持和固執(zhí)。這只蟲(chóng)子不甘在地上庸庸碌碌過(guò)完一生，而是用名貴的生命作賭注，嘗試向目標(biāo)挺近，即便自己遍體鱗傷，粉身碎骨。作為高等動(dòng)物的我們，為何連一個(gè)不自量力的機(jī)遇都不留給自己呢？！

遲子建的文字報(bào)告我們，她很固執(zhí)，是文字讓她走出陰霾紅綠燈下，她與愛(ài)人惜別，未留下片言只語(yǔ)；她的世界下雪了，漫漫長(zhǎng)夜里，她用自己的眼去挖掘身邊的美好事物。這一切，都讓她覺(jué)得這個(gè)世界無(wú)比美觀。

世界從未由于我們而變更。當(dāng)我們覺(jué)得身邊的一切都在傷害我們，把我們拉進(jìn)深淵時(shí)，不妨讀一讀遲子建的文字，不知不覺(jué)中，你會(huì)隨著這些騰躍的符號(hào)，探索到周邊不曾察覺(jué)過(guò)的美好。

手捧這本墨香涌動(dòng)的《遲子建散文》。他的散文多是描寫(xiě)，描寫(xiě)這世間百態(tài)，每一件事盡是普遍的事，可以想到的事。被他寫(xiě)出來(lái)，卻別有一番滋味。可能正是由于這只是普遍的事，這本書(shū)才有著濃重的味道。

《最是蒼涼起風(fēng)情》是一篇我無(wú)意間翻到的文章。吸引我的確實(shí)是這題目。我并不理解這題目，風(fēng)情與蒼涼有何關(guān)系？于是看了起來(lái)。文中寫(xiě)了三件事，第一件事是參觀桑巴舞，在節(jié)奏猛烈的舞蹈下，卻昏昏欲睡；其次次在阿根廷參觀探戈，前幾個(gè)年輕舞者同樣無(wú)法提起一絲一毫的興趣，然而之后上來(lái)一對(duì)老年舞者，卻為之一振；第三次參觀墨西哥舞臺(tái)劇仍舊是無(wú)聊透頂。不禁斟酌，為什么唯有那老年舞者才另他欣喜呢？思來(lái)想去，即是閱歷。就像一個(gè)人，活的足夠久了，看過(guò)的、聽(tīng)過(guò)的、做過(guò)的都足夠多了，自然會(huì)屬于一個(gè)人的風(fēng)情與味道。像文中描寫(xiě)老年舞者那般：別人是操縱著探戈表演，而他卻是駕馭著探戈。這種因歷練而得來(lái)的東西是骨子里生就出來(lái)的，是刻在一個(gè)人身上的，舞步不過(guò)是外化形式，是呈現(xiàn)出來(lái)的一種方式。真正的風(fēng)情是體驗(yàn)了時(shí)光的打磨與雕琢的，像一個(gè)民族的文化需幾百年乃至幾千年的沉淀，一個(gè)國(guó)家需要經(jīng)過(guò)磨難放得繁華。

《俄羅斯，泥濘中的春天》這篇文章不長(zhǎng)，描述幾幅來(lái)自俄羅斯的油畫(huà)，描述另一個(gè)國(guó)家的歷史反映在畫(huà)家畫(huà)作上的內(nèi)容。文中也屢屢寫(xiě)到那些蘇聯(lián)解體時(shí)的畫(huà)作，凝重、大氣，用色調(diào)掩飾愁苦的內(nèi)心。而令印象最深的是《霍魯伊鎮(zhèn)的泥濘》。這幅畫(huà)我未曾看過(guò)，卻僅僅通過(guò)的描寫(xiě)感受到那身處泥濘，于泥濘中前行的感覺(jué)，那時(shí)蘇聯(lián)正解體，透過(guò)的描述，我貌似能想象到有一些殘敗的小鎮(zhèn)，灰褐色的主調(diào)，通明卻沉重的雨絲，骯臟的泥濘。但也正如《最是滄桑起風(fēng)情》般，俄羅斯這個(gè)國(guó)家由于這樣的泥濘，在體驗(yàn)了西伯利亞的嚴(yán)冬后，春天變得奇怪的壯闊。

我不禁想起我身處的這個(gè)國(guó)家。中國(guó)，五千年歷史很長(zhǎng)，中國(guó)，他曾君臨天下，享盡榮華富貴；他曾遍體鱗傷，滿目瘡痍；他始終用骨節(jié)清晰的手掌緊扣這片土地，他說(shuō)的，是至死不渝的回復(fù)。

我用他，不像人們所認(rèn)為的祖國(guó)母親的她，是由于我認(rèn)為，這個(gè)國(guó)家是一位有著黑色長(zhǎng)發(fā)，大紅龍袍的男子，他始終養(yǎng)護(hù)著我們，我們也養(yǎng)護(hù)著他。

由秋入冬，心也沉靜不少。若是炎夏，這樣短小精悍又靈動(dòng)的文章，怕是看不進(jìn)的。

遲子建的文風(fēng)依我所見(jiàn)是別具一格的，不同于以往我們所讀散文的綺麗，高深，玄妙，哀傷，她的憂愁并沒(méi)有那么文藝與細(xì)膩，不過(guò)是平平淡淡地悅動(dòng)于篇幅之間，關(guān)注著時(shí)事要聞，陳述著各種日?，嵤碌男⌒腋＃簿褪撬追Q(chēng)的小新穎。

我也依戀她道來(lái)歷史時(shí)的厚重感。這些故事在她筆下顯得生動(dòng)而不生澀，宛如在冰雪籠罩的俄羅斯的夜晚，閃爍的星點(diǎn)微光，讓人在寒冷中又看到和暖和夢(mèng)想，質(zhì)樸的感動(dòng)往往最令我著迷。

斟酌大量，感悟良多，最使我五味雜陳的是名為《兩個(gè)人的電影》的散文。故事簡(jiǎn)樸，也就是與母親分別到了劉老根大舞臺(tái)與電影院。前者喧嚷非凡喧囂之極，后者卻只有她們母女二人寥落賞識(shí)，這篇文章毫不起眼，卻又令我陷入尋思。

該如何去描述呢這可以有多種解釋。大片面人認(rèn)同的觀點(diǎn)就是好的東西，真正有藝術(shù)價(jià)值的東西并不在意，人們樂(lè)于觀看讓自個(gè)兒開(kāi)心輕松的事物，而不屑于賞識(shí)藝術(shù)，或者說(shuō)是對(duì)藝術(shù)的敬畏太深。

這，也就是那些文藝片始終不能取得好票房，或者為觀眾津津樂(lè)道的理由。爆米花電影充塞了熒幕。通常只有在有國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)冠上名號(hào)后，文藝片才能走進(jìn)群眾視野，如一部我很中意的片子，其真正表達(dá)的主題是很晦暗的，普遍觀眾大片面都說(shuō)不好看，然而有些人并不如是說(shuō)道，各執(zhí)己見(jiàn)，才組成了這個(gè)世界。

所以依我拙見(jiàn)，劉老根也是一種藝術(shù)，不過(guò)是種俗美，是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的老百姓的藝術(shù)，而無(wú)人賞識(shí)的電影，可能是被抬得太高，反而導(dǎo)致無(wú)人摘采這朵典雅冷艷的花，由于大家伙兒都是俗人，忙于生活，疲憊得沒(méi)有力氣去動(dòng)動(dòng)腦子，有情調(diào)的生活，也可以彌漫了爆米花，只要有正直的思想，也就是文藝青年，無(wú)所謂喜劇或悲劇，只要充實(shí)地過(guò)，未嘗不成。

她的其他文章，而給我各式各樣的感想。看來(lái)還是自然點(diǎn)最好，還是微光最能給人和暖，還是閱讀最能令人充實(shí)。

只有閱讀名家經(jīng)典，才能品賞到優(yōu)秀文化

題記

最近，我閱讀了《遲子建散文》，且對(duì)片面感興趣的文章作了一些深究。所獲得的感受夢(mèng)想與大家共享，故寫(xiě)下此篇感想。

遲子建是一位女作家，1964年出世于中國(guó)北極村漠河。1983年開(kāi)頭寫(xiě)作，至今已發(fā)表文學(xué)作品五百余萬(wàn)字，出版了四十余部單行本。這本散文集是她最好的片面文學(xué)作品匯總。本書(shū)分三輯，共67篇文章，內(nèi)容形形色色，不過(guò)都是經(jīng)典之作。雖然各篇文章內(nèi)容區(qū)別甚遠(yuǎn)，但無(wú)論從哪一篇中都能看出的進(jìn)步思想（或是對(duì)現(xiàn)實(shí)缺乏的深刻反思）。品讀本書(shū)，實(shí)在是回味無(wú)窮！

盡管我只深讀了片面篇章，但還是收獲不小。我想就其中三篇淺談感想。

《最蒼涼的海岸》一篇外觀上是寫(xiě)對(duì)二戰(zhàn)中諾曼底登陸戰(zhàn)役的回憶，實(shí)際上是在控訴戰(zhàn)役的罪行。七十年前的6月6日，為了全世界的和平，288萬(wàn)盟軍士兵在諾曼底登陸，然后冒著槍林彈雨沖向德軍防線。他們?cè)谟檬w開(kāi)發(fā)歐洲其次戰(zhàn)場(chǎng)。戰(zhàn)役告成了，但鮮血染紅了海灘。艾森豪威爾將軍作為這場(chǎng)戰(zhàn)役的指揮官被人們當(dāng)作英雄永遠(yuǎn)銘刻，然而那些犧牲的士兵卻逐步被人們淡忘了。就像說(shuō)的：有誰(shuí)還會(huì)在意這樣一片墳?zāi)鼓乜赡苁侨祟?lèi)為自己制造的墓葬太多太多了！人類(lèi)雖然在六十九前就戰(zhàn)勝了法西斯，但黑暗一向沒(méi)有消散，它躲在某個(gè)角落里，伺機(jī)而動(dòng)。躺在浩瀚墳?zāi)怪械膽?zhàn)士們的英靈一向以來(lái)貌似都在壓制著黑暗，然而當(dāng)人們將他們淡忘時(shí)，這種壓制氣力也將土崩瓦解，黑暗有可能再次掩蓋世界。因此，為了和平與光明，人們應(yīng)永遠(yuǎn)都不能忘卻無(wú)名的英雄們！

《望見(jiàn)的和看不見(jiàn)的鐐銬》著重寫(xiě)了兩位俄國(guó)文學(xué)家，即陀思妥耶夫斯基與托爾斯泰。前者出身貧寒，一輩子與苦難抗?fàn)帲簧鷦?chuàng)作了大量?jī)r(jià)值極高的文學(xué)作品。雖然負(fù)債累累，但他所取得的精神成就讓人嘆為觀止。盡管他戴過(guò)四年的腳鐐（服苦役），精神與思想?yún)s沒(méi)有受到禁錮，這不難解釋為何有八萬(wàn)人給一個(gè)窮作家送葬的理由了。托爾斯泰與其好像，生前也戴過(guò)鐐銬，但這是一副無(wú)形的、伴隨終生的鐐銬他的貴族身份！可能有人會(huì)覺(jué)得古怪，貴族身份為何是鐐銬呢？對(duì)于一位崇尚自由對(duì)等的文學(xué)家而言就是如此。他的一生不僅創(chuàng)作了大量經(jīng)典著作，更做出了大量向俄國(guó)農(nóng)奴制挑戰(zhàn)的行動(dòng)（解放莊園奴隸），這都是為了解脫貴族的鐐銬。當(dāng)這位宏偉的靈魂走向天國(guó)時(shí)，鐐銬終究斷裂了。假設(shè)全體人都擁有一顆宏偉而高尚的靈魂，那么再堅(jiān)固的鐐銬都無(wú)法桎梏住他們。

《不忍的句號(hào)》一篇是寫(xiě)中國(guó)近代一位出名變法家康有為。當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)外交困，他深感中國(guó)之貧弱，需變法改革。便與梁?jiǎn)⒊热艘黄鹣崎_(kāi)了戊戌變法的大幕，還先后創(chuàng)造了強(qiáng)學(xué)會(huì)等變革團(tuán)體。然而好景不長(zhǎng)，維新僅百日便以失敗告終。回國(guó)后，他卻判若兩人。梁?jiǎn)⒊c康有為雖同為維新人士，而前者終生看法革新反帝，康有為卻在變法失敗后消極守舊了，這與他自相沖突的思想觀念不無(wú)關(guān)系，難怪評(píng)價(jià)他不是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的夢(mèng)想主義者。康有為的墳?zāi)故菆A形的，像是他人生中一個(gè)不忍的句號(hào)。變法維新的曇花一現(xiàn)可能是外因所造成的，而他個(gè)人的悲劇更多源自繁雜的內(nèi)心。一個(gè)想為國(guó)家開(kāi)出良方的人卻被同樣的頑疾打垮了?？梢?jiàn)，要想立于不敗之地就務(wù)必堅(jiān)強(qiáng)夢(mèng)想。

讀散文不僅要讀內(nèi)容，更需要品評(píng)含義，這就是透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)。人有時(shí)會(huì)處于黑暗之中，但我堅(jiān)信：無(wú)論黑暗多么可怕，總會(huì)有人將光明迎來(lái)！

郁達(dá)夫遲桂花讀后感

上午讀了郁達(dá)夫的短篇小說(shuō)《遲桂花》，好久沒(méi)有遇到這樣新穎又純樸的文筆了，忍不住要說(shuō)點(diǎn)什么。

文中的人物關(guān)系交代的特別領(lǐng)會(huì)流暢，故事情節(jié)也沒(méi)有一波三折、勾心斗角的噱頭，只如清亮透澈的山泉一般，以極為緩慢的節(jié)奏在讀者心頭細(xì)細(xì)流淌過(guò)去。換做現(xiàn)在，如此明凈的文學(xué)作品已經(jīng)極為罕見(jiàn)了，它的動(dòng)人之處也正在于此。就好比，看慣了濃妝艷抹的時(shí)髦女郎，眼前突然擦過(guò)一清純村姑，總?cè)滩蛔∫l(fā)自內(nèi)心地感嘆?；蛘?，更恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法理應(yīng)是，自然純潔之美總能夠在更高境界契合我們的審美需求。

小說(shuō)中的蓮是一個(gè)具有遲桂花意象的符號(hào)，她是良善、真誠(chéng)、純凈、靈秀的化身，她的美是一種不受世俗玷污的幽芬，宛如滿覺(jué)隴的桂花一樣耐久。文中對(duì)于翁那么生、翁母等一干人物的描繪，也是本著這種真善美的基調(diào)，點(diǎn)墨不多，卻特別生動(dòng)。更妙的是的文筆，將江浙一帶的山嶺風(fēng)景刻畫(huà)到了極致，讀來(lái)仿佛親自穿梭在山林翠綠如玻璃般滾動(dòng)又寂靜的光影中，桂花的甜香縈繞，經(jīng)久不散。假設(shè)去年讀到這篇小說(shuō)，去杭州旅游時(shí)，無(wú)論如何也要抽時(shí)間去滿覺(jué)隴，如今只能可惜地留待那不成知的下次了。

我平素賞識(shí)的小說(shuō)、電視、電影，便是那沒(méi)有展現(xiàn)陰險(xiǎn)狡詐的壞人，以及連環(huán)套情節(jié)的。滿場(chǎng)都是好人，故事淺淺淡淡，宛如平常的日子。不過(guò)，現(xiàn)在真的很少。于是寫(xiě)這篇不算讀后感的讀后感，以此記錄一下，并建議沒(méi)有讀過(guò)的摯友都找來(lái)讀一讀，降降炎涼世態(tài)里心的虛火。

《遲桂花》是郁達(dá)夫后期較為成熟的作品，文章給我的感覺(jué)就像桂花的香氣一樣新穎、自然，香而不膩。郁達(dá)夫在《遲桂花》中依舊采用自敘傳的表達(dá)方式來(lái)抒發(fā)仆人公的內(nèi)心情感和感情脈絡(luò)。郁達(dá)夫擅長(zhǎng)在作品中刻畫(huà)病態(tài)的男子，其代表作《沉淪》《春風(fēng)沉醉的晚上》的仆人公悲觀、痛楚、厭世頹廢的心境給我留下了很深刻的印象。讀郁達(dá)夫的作品總有一種讓我感到壓抑的感覺(jué)。

《遲桂花》的男仆人公翁那么生仍舊是一個(gè)彌漫著病態(tài)的男子，但仆人公的病態(tài)在這清秀、綺麗的山水之間儼然得到了治愈，沒(méi)有淪為悲劇的命運(yùn)?？赡艽笞匀徽娴目梢詢艋说男膶?，陶冶人的情操。讓人在物欲的追求中，放慢腳步。讓人高度緊繃的神經(jīng)松弛下來(lái)。

郁達(dá)夫用細(xì)膩的筆調(diào)對(duì)翁家山的風(fēng)景舉行了細(xì)致的刻畫(huà)，營(yíng)造出一種猛烈的恬靜之美。蓮姑所呈現(xiàn)的人格魅力，就像桂花所散發(fā)出香氣一樣，耐久回味。蓮姑本身是一個(gè)帶有悲劇色調(diào)的人物，在夫家受盡了屈辱與刁難，最終狼狽的回到了自己的家。在封建思想充塞在人們腦海里的年頭，這種女人是要受到別人的異樣眼光的。但蓮姑并沒(méi)有悲觀絕望。在他的世界里照舊是簡(jiǎn)樸、樂(lè)觀的。仍舊像少女的般純凈無(wú)暇。這是小說(shuō)中最吸引我的地方。在蓮姑身上看到了一個(gè)人該具備的健全人性。

郁達(dá)夫在文中抒發(fā)了自己對(duì)大自然的喜歡，他把蓮姑比作桂花，更是對(duì)像蓮姑這樣在大自然的滋潤(rùn)下而具有美好人性人們的贊美。

摯友，假設(shè)你現(xiàn)在感到抑郁、苦悶，放下手中的工作，盡情投入大自然的懷抱，可能你會(huì)做到釋然。

讀完《遲桂花》后，我貌似聞到了淡淡的桂花香。翁家山景美，人美，情更美，凈化了我的靈魂。

郁達(dá)夫通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感官，并且結(jié)合豐富的色調(diào)和形象生動(dòng)的比喻，全方位的表示了翁家山的不同時(shí)間段秀美風(fēng)景，讓讀者身臨其境。

如從翁那么生的家里望去，屋前屋后，一段一段的山坡上，都長(zhǎng)著些不大知名的雜樹(shù)，三株兩株夾在這些雜樹(shù)中間，樹(shù)葉短狹，葉與細(xì)枝之間，滿撒著鋸末似的黃點(diǎn)的，卻是木犀花樹(shù)。太陽(yáng)貌似已下了山，澄明的光里，已經(jīng)看不見(jiàn)日輪的金箭，而山腳下的樹(shù)梢頭，也早有一帶晚煙籠上了。月下的翁家山，又不同了。從樹(shù)枝里篩下來(lái)的前條萬(wàn)條的銀線，象是電影里的白天的外景。不知躲在什么地方的大量秋蟲(chóng)的鳴唱，驟聽(tīng)之下，滿以為在下急雨。草木好多的這深山頂上，就也起了一層白茫茫的通明霧障，遠(yuǎn)近一家一家看得見(jiàn)的幾點(diǎn)煤油燈光，仿佛是大海灣里的漁燈野火。在早上，那么是早晨的空氣，實(shí)在澄鮮心愛(ài)，山路兩旁的細(xì)草上，露水還沒(méi)有干，而一味涼快觸鼻的綠色草氣，和入在桂花香味之中，聞了猶如是宿夢(mèng)也能搖醒的樣子。

翁那么生是一位懂得感恩，細(xì)膩關(guān)懷，重視親情友情的人。在他信中，感謝郁先生，母親與妹妹在生活上的好多事情。如母親為他的婚事流淚傷神，為他的病四處求神拜佛，采藥求醫(yī)。字里行間折射出翁那么生對(duì)親人與友人的愛(ài)。

翁蓮的性格、容貌、心靈所流露出來(lái)的都是一種自然質(zhì)樸的美。正是這樣的蓮讓郁先生心地開(kāi)朗了，情欲也凈化了，皈依自然，結(jié)