普利茲克獎歷屆得主及作品賞析

普利茲克獎（1979-2013）

一、1979年菲利普·約翰遜PhilipJohnson美國（1）代表作品：1949美國康涅狄格州紐卡納安玻璃住宅GlassHouseNewCanaan1980加利福尼亞州加登格羅夫水晶大教堂CrystalCathedralGardenGrove1984美國電報電話公司大樓AT&TBuildingNewYork★加利福尼亞州加登格羅夫水晶大教堂：①10，000多盞銀色玻璃窗用硅酮膠水粘在建筑上，使建筑物承受8.0級地震及每小時100英里的強風。②兩座90尺高的電動大門在講壇后打開，以使晨光與和暖的微風來烘托朝拜圣禮。③祭壇和道壇由花崗巖制成，17尺高的十字架被設計成18開書頁寬鑲金的老式結構。（2）設計概念：①注重自然和人造光線之間的搭配以及水對所處位置的重大作用以及光線等方面的作用。②用雕刻結等方式創(chuàng)造更大的空間。③他對排列的建筑空間相當感興趣，并將它當作一種思路來進行思考，將之付諸實際中以領會、理解。二、1980年路易斯·巴拉甘LuisBarragán墨西哥（1）代表作品：1948巴拉干住宅CasaLuisBarragan1955安東尼奧·格雷夫茲住宅AntonioGalves1968圣·克里斯特博馬廄與別墅SanCristobal★巴拉干住宅：①對墨西哥民居傳統(tǒng)的延續(xù)。②生活區(qū)門廳是一條黑色熔巖石鋪成的長廊，這種過渡空間與傳統(tǒng)一致。③休息廳內有一堵粉紅色墻，反射出柔和的粉紅色光線。④起居室有塊落地玻璃窗面向庭院，窗子只有兩條極細的分隔。⑤建筑中有許多矮墻隔斷，形成良好的光影變換的效果。（2）設計概念：①色彩濃烈鮮艷的墻體的運用。②將自然中的陽光與空氣帶進人的視線與生活當中，并且與色彩濃烈的墻體交錯在一起，使兩者的混合產生奇異的效果。③對水運用的靈感來自于那些被摩爾人作為鏡子、可視的標簽或者音樂元素的噴泉中。三、1981年詹姆斯·斯特林JamesStirling英國（1）代表作品：1959萊斯特大學工程樓1968劍橋大學歷史系圖書館1983新斯圖加特州立繪畫館★新斯圖加特州立繪畫館：①建筑采用勒花崗石和大理石為建筑材料，局部采用古典主義的細節(jié)，如拱券，天井。整體上的古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的巨大扶手，莫名其妙的結構細節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風格和古典主義被塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的手段處處可見。②采用簡單的立體主義外形，低矮的整體，使新建筑在視覺上超越舊建筑，在細節(jié)上在門口以標準的古典主義的輪廓開口，造成一個負形的古典三角門楣。是利用古典符號達到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。（2）設計概念：①后現(xiàn)代主義。②在設計中對空間、形體客體以及感知，反饋主體之間的把握是十分恰當得體的。四、1982年凱文·洛奇KevinRoche美國（1）代表作品：DEEREWEST辦公大樓、福特基金會大樓、聯(lián)邦廣場飯店★福特基金會大樓：①大樓為它的使用者創(chuàng)造了一個舒適的空間，使基金會的成員能夠在這里分享他們的計劃，目標，互相關懷，幫助長成一種融洽的團隊氣氛。②建筑物被設計得盡可能的低，可以仔細地看到周圍街區(qū)建筑的輪廓。③結構形式為鋼梁和混凝土柱構成的組合式。（2）設計概念：①根據特定情況進行特殊設計，作品呈現(xiàn)出獨特的個性和多樣的風格。②拒絕落入僵硬的設計框架。③不追求形式化和未來化，而著眼于將我們這個時代的城市變得更適宜居住和富有吸引力。五、1983年貝聿銘IeohMingPei美國（1）代表作品：1982香山飯店1990香港中國銀行大廈2006蘇州博物館新館★蘇州博物館新館： ①與拙政園和太平天國忠王府毗鄰，設計占地面積15,000平方米。②蘇州著名的傳統(tǒng)而不失現(xiàn)代感的建筑。③巧妙地借助水面，與緊鄰的世界文化遺產拙政園、全國重點文物保護單位忠王府融會貫通，成為拙政園、忠王府建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。④屋頂設計的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀———飛檐翹角與細致入微的建筑細部，同時運用科技重新詮釋，并演變成一種奇妙的幾何效果。⑤玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，使自然光進入活動區(qū)域和博物館的展區(qū)，為參觀者提供導向。⑥金屬遮陽片和懷舊的木作構架將在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過濾進入展區(qū)的太陽光線，光線的層次變化令人著迷。設計概念：①認為建筑的核心是設計作品應能有力且流暢地顯示出那個建筑設計的時間背景、環(huán)境因素和建筑目的。②如果過于講究風格而忽略了其他因素，建筑設計的完美性會受到影響，把建筑融合進周圍的環(huán)境，而不是把個人的設計風格強加于建筑之上，致使其受到限制，不過于強調個人的設計風格是一種責任心的表現(xiàn)。③建筑的目的是提升生活，建筑必須融入人類活動，并提升這種活動的品質。六、1984年理查德·邁耶RichardMeier美國（1）代表作品：1967史密斯住宅SmithHouse1974道格拉斯住宅DouglasHouse2003羅馬千禧教堂JubileeChurch★道格拉斯住宅：①大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公共和私密空間實虛變化和量體垂直與水平處理手法是邁耶慣用的設計手法，可以更清楚的界定室分和室外空間，提升戶外視覺效果。②為了要住宅面向密西根湖，將房子的座向配置成東西座向。因此大片的框架玻璃沒有任何的遮蔽，而造成相當嚴重的西曬問題。這是整個設計中，最大的敗筆。（2）設計概念：①設計簡練，有自己的特性而不是在風格上受別人的影響而迷惑，創(chuàng)造出獨特的粗壯風格。②將斜格、正面以及明暗差別強烈的外形等方面和諧地融合在一起以達到更好的展示效果。③以“順應自然”的理論為基礎，表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，清新脫俗，善于利用白色表達建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關系。④在建筑內部，運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果，以新的觀點解釋舊的建筑，并重新組合幾何空間。七、1985年漢斯·霍萊因HansHollein奧地利（1）代表作品：1982門興格拉德巴赫博物館1991法蘭克?，F(xiàn)代博物館蠟燭商店RettiCandleShop★多姆山火山博物館：①博物館嵌入泥土之中，就像一艘沒入水里的遠洋巨輪。博物館的核心是一個陷入地下的圓錐體。錐體表面飾以當地黑色的火山巖；內側嵌入金屬箔。這一空間從形式到內外材質、再到色彩的轉換都給人以身處熾熱火山口的感覺。博物館突出反映了自然力量的強大和人與自然的關系，意在使人從中得到啟示，了解自然規(guī)律。②博物館的入口大廳是一個總高度近22m的錐體，又是地下呈放射狀布局的展廳的組織樞紐。進入博物館，人們將會沿著樓梯向地心走去。（2）設計概念：基本上是功能主義者，但是其功能主義觀點從本質上來說是經過擴展了的。八、1986年戈特佛里德波姆GottfriedBoehm德國（1）代表作品：1996WDR新建筑青年中心圖書館本斯貝格議會廳★WDR新建筑：①通過將這個建筑跟相鄰的商業(yè)區(qū)域聯(lián)系起來，從而將這個新的建筑體系整合于周圍環(huán)境之中。②地面層的零售區(qū)域，以一種歡迎的姿態(tài)引導過路的行人進入建筑內部，從而在建筑和街道之間形成一種比較強的聯(lián)系。③室內和室外的玻璃的護展性使用創(chuàng)造了通透性和開放性的效果，從而表達了這個建筑作為公共系統(tǒng)的概念。④其臺階式后退的堆積體型處理與周圍的建筑高度和街區(qū)尺度相呼應。⑤作空間放在大型中央天光大廳的兩層。所有的辦公室面向街道，從而提供自然的光線，以及室外城市活動的視景。⑥懸浮的步行道系統(tǒng)以及通過大廳的橋構成的一種獨特系統(tǒng)，保證了工作者在一個樓層的辦公空間中移動時，不會影響到其他人的工作。⑦圍合道路而成的玻璃體塊可以保證天窗落下的光線透過，從而保證較低樓層的自然光照。⑧位于辦公空間和大廳之間的玻璃墻體，給整個大樓增添了一種明快和通透的個性。（2）設計概念：①被認為是后包浩斯建筑師。②創(chuàng)造過去和未來之間、世界的思想和物質世界之間的城市建設和環(huán)境"關系"。③始終著眼于顏色、形式、材料、建筑與環(huán)境的關系，早先項目大多在具體塑造，最近開始較多用玻璃鋼。④關注城市規(guī)劃。九、1987年丹下健三KenzoTange日本（1）代表作品：1964代代木國立綜合體育館1964東京羅馬天主教圣瑪麗大教堂1966靜岡新聞廣播東京支社★代代木國立綜合體育館：①主館為兩個相對錯位的新月形，球類館為螺旋形。②兩館均采用懸索結構，中間的空地形成中心廣場。③寬敞的人行步道將兩館聯(lián)系起來，貴賓和管理人員入口在步道的下面。觀眾人流和車流也巧妙地分開了。（2）設計概念：①提出“功能典型化”概念，意在賦予建筑比較理性的形式，并探索現(xiàn)代建筑與日本建筑相結合的道路。②提出“都市軸”的理論。③“索狀交通系統(tǒng)”、“能夠交流的立體建筑”。十、1988年戈登·邦夏GordonBunshaft美國（1）代表作品：1952利華大廈1971林登·貝恩斯·約翰遜圖書館1974赫什霍恩博物館暨雕塑園★利華大廈：①世界上第一座玻璃幕墻高層建筑。②開創(chuàng)了全玻璃幕墻“板式”高層建筑的新手法，成為當代風行一時的樣板。③共24層,上部22層為板式建筑,下部2層呈正方形基座形式,全部用淺藍色玻璃幕墻。④密斯·范·德·羅在1919~1921年設想的玻璃摩天大樓的方案到這時得到了實現(xiàn)。（2）設計概念：他的現(xiàn)代建筑經典作品的創(chuàng)造體現(xiàn)了他對當代技術和材料的先進性的理解過程。十一、1989年弗蘭克·蓋里FrankO.Gehry美國（1）代表作品：懷特·迪斯尼音樂廳、畢爾巴鄂古根海姆藝術博物館、歐洲迪斯尼娛樂中心★畢爾巴鄂古根海姆藝術博物館：①建材方面使用玻璃、鋼和石灰?guī)r，部分表面還包覆鈦金屬，與該市長久以來的造船業(yè)傳統(tǒng)遙相呼應。②作為博物主入口的巨大中庭設有一系列曲線形天橋、玻璃電梯和樓梯塔，將集中于三個樓層上的展廊連接到一起。（2）設計概念：①通常使用多角平面、傾斜的結構、倒轉的形式以及多種物質形式并將視覺效應運用到圖樣中去。②采用多種材料、運用各種建筑形式，并將幽默、神秘以及夢想等元素融入他的建筑體系中。十二、1990年阿爾多·羅西AldoRossi意大利（1）代表作品：1979威尼斯世界劇場博戈里科市政廳卡洛·卡塔尼奧大學★威尼斯世界劇場：①利用有效空間。②從圍繞它的周圍的威尼斯紀念碑的形式中尋找它的意義，而且它是漂在水上的。③漂浮性：建筑從建造地沿水路漂游到威尼斯，與沿途的景觀結合起來，形成了一系列暫時的景觀。（2）設計概念：①建筑創(chuàng)作中愛用精確簡單的幾何形體，他的作品體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的簡潔,現(xiàn)代主義的幾何性。②認為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強，又具有隱喻性。③建筑學應該涉及到建筑的社會和歷史之間的關聯(lián)。④建筑應該推崇并追求“復雜性和矛盾性”。十三、1991年羅伯特·文丘里RobertVenturi美國（1）代表作品：1962母親住宅VannaVenturiHouse1973奧伯林美術館ArtMuseumOberlin1995哈佛大學紀念堂MemorialHallHarvardUniverstiy★母親住宅：①古典的山墻對稱外觀。②形狀不規(guī)則的房間布置。③立面的詭異變調。④打破傳統(tǒng)建筑結構形式。（2）設計概念：①后現(xiàn)代主義。②反對功能主義。③認同低級趣味和追求刺激的市井文化，認為建筑要迎合群眾喜好。十四、1992年阿爾瓦羅·西扎AlvaroSiza葡萄牙（1）代表作品：1963博阿·諾瓦餐廳BoaNovaRestaurant1993加里西亞當代藝術中心GalicianCenterofContemporaryArt1994維埃拉·卡斯特羅住宅TheVieiradeCastroHouse★維埃拉·卡斯特羅住宅：①水平的壁龕和透光的通道。②水池既是整個建筑的延伸部分，也是山坡和北出口之間小路的一段延伸。③底座為古老石墻。④簡潔典雅的白色外觀。（2）設計概念：①用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)。②用簡潔的形式表現(xiàn)建筑內在的豐富性。③新的建筑應該歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)。④重視場地性格與建造過程。⑤建筑應根本尊重并延續(xù)的社會文化要義。十五、1993年槙文彥fumihikomaki日本（1）代表作品：1978巖崎美術館IwasakiArtMuseum1984藤澤市秋葉臺文化體育館FujisawaMunicipalGymnasium1995東京基督教堂TokyoChurchofChrist東京基督教堂：整體輪廓成最小的陰影，與最大座位面積之間形成平衡。近似于住宅的親密氛圍。玻璃和纖維的構造呈現(xiàn)不同程度的透明度。一系列讓人放松的休息空間讓朝拜者從城市的壓力中釋放。（2）設計概念：①早期是“新陳代謝派”。②后期受勒·柯布西耶粗野主義影響。③運用折衷主義學。④重視建筑與城市及環(huán)境的相互關系。⑤強調基于日本傳統(tǒng)的文脈主義，以恰當的尺度表現(xiàn)東西方文化的融合。 十六、1994年克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克ChristiandePortzamparc法國（1）代表作品：1999紐約路易威登大廈2007盧森堡愛樂音樂廳2009比利時埃爾熱博物館紐約路易威登大廈：與相鄰大樓產生和諧對話。向上攀升且漸次退縮的多面建筑體。外墻采用經過特殊絲質鏡面處理的白色不透明玻璃來減低對面大樓的反光入射。采用能夠折射所有光線的棱鏡角柱體突出建筑體量。（2）設計概念：①“開放式街坊”的理論。②利用空間構筑實體。③運用消減的手法來處理建筑體量的構成。十七、1995年安藤忠雄TadaoAndo日本（1）代表作品：1976住吉的長屋1981小筱宅1989光之教堂小筱宅：建筑物的一半掩埋在草坡中，順應地勢，與環(huán)境之間取得協(xié)調。孤墻和屋頂的交接處留有縫隙，可以把陽光引入室內。規(guī)則的幾何平面，由兩個大小不同的方形和一個弧形組成。主人日常生活流線和客人來訪流線巧妙地分隔開。頂部天窗采光解決了地下采光不足的問題。（2）設計概念：①反機能主義。②將萬神廟的靜態(tài)幾何布局形式的垂直發(fā)展的空間與日本建筑具有明顯的水平方向性的空間概念相融合。③封閉－開放的都市觀。④建筑構成三要素：材料、幾何、自然。十八、1996年拉斐爾·莫內歐RafaelMoneo西班牙（1）代表作品：1985國立羅馬藝術博物館1997斯德哥爾摩現(xiàn)代藝術博物館1999庫塞爾音樂廳和會議中心★圣索菲亞教堂：①東亞最大的東正教堂，通高53.35米，占地面積721平方米是拜占庭是建筑的典型代表。②氣勢恢弘，精美絕倫。③平面設計為東西向拉丁十字，墻體全部采用清水紅磚，大堂頂是綠色的拜占庭式球狀尖頂，統(tǒng)率著四翼大小不同的帳篷頂，形成主從式的布局，是俄羅斯特色的帳篷式尖頂。四個樓層之間有樓梯相連，前后左右有四個門出入。（2）設計概念：①建立了一套解釋日爾曼人與尼德蘭人傳統(tǒng)的溫和的說法。②致力于堅持建筑的功能以抵抗“短暫生命建筑”的風氣。③認為建筑是一個巨大的歷史載體，這個載體是建筑師通過認真地推敲模型和研究資源，并不斷地深入、完善而創(chuàng)造出來的。十九、1997年斯維勒·費恩SverreFehn挪威（1）代表作品：艾佛·阿森博物館、北歐展廳、黑德馬克博物館★艾佛·阿森博物館：①獨特的地形賦予建筑師獨特的設計構思。大樓嵌入山崖，正面朝向山谷，顯得十分醒目。②V字形的昏暗空間在面向山谷的大空間中營造了一種韻律感。③研究及行政區(qū)位于下層。連接兩個樓層的圖書館成為一個溝通空間。④禮堂順應地形構筑，在兩個樓層都有入口，禮堂正立面朝向山谷，外墻上是用鋼材制作的艾佛·阿森的簽名。（2）設計概念：①大膽地運用幾何，特別是對艦船一樣的建筑形態(tài)和對細部非常不可思議的表達。②非凡的詩意，對光和影的運用極具創(chuàng)造性，強調水平和豎向元素的搭接，對材料、場地、結構和功能都有著非凡的感知力。③反對抽象的形式，推崇建筑的詩意和直覺的重要性。二十、1998年倫佐·皮亞諾RenzoPiano意大利（1）代表作品：1977法國蓬皮杜中心倫敦“碎片大廈”關西國際機場★蓬皮杜中心：①最大的特色是外露的鋼骨結構以及復雜的管線。因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠”之稱。②這種建筑風格被稱為“高技派”（High-tech）風格。這些外露復雜的管線，其顏色是有規(guī)則的?？照{管路是藍色、水管是綠色、電力管路是黃色而自動扶梯是紅色。③中心大廈南北長168米，寬60米，高42米，分為6層。大廈的支架由兩排間距為48米的鋼管柱構成，樓板可上下移動，樓梯及所有設備完全暴露。東立面的管道和西立面的走廊均為有機玻璃圓形長罩所覆蓋。（2）設計概念：①注重建筑藝術、技術以及建筑周圍環(huán)境的結合。追求自然屬性，仿生學和植物的應用、為建筑增添亮麗風景、生態(tài)技術。②注重技術的文化屬性、建筑的地域文化特色,強調建筑的場所特性。③注重技術的藝術屬性,其建筑藝術特色起源于對技術的探索;對建筑藝術手段的構建來自于技術的創(chuàng)作;而且他對建筑藝術品質的構筑也主要是通過技術的表述。同時,技術也為其理性地實現(xiàn)建筑理想提供了必要的法則,現(xiàn)代材料技術的藝術性,細部構造的藝術性。二十一、1999年諾曼·福斯特爵士SirNormanFoster英國（1）代表作品：德國新議會大廈、香港匯豐銀行大廈、斯坦福大學塞恩斯伯里視覺藝術中心★香港匯豐銀行大廈：①內部無任何支撐結構，可自由拆卸。所有支撐結構均設于建筑物外部，使樓面實用空間更大。而且玻璃幕墻的設計，能夠善用天然光。②地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節(jié)省不少冷氣費。加上其設計靈活，可按實際需要輕易進行擴建工程而不影響原有樓層。樓內還有一部文件運輸帶，可每天自由傳送數噸重的文件。③建筑重點是“衣架計劃”的設計方案。整個地上建筑用四個構架支撐，每個構架包含兩根桅桿，分別在五個樓層支撐懸吊式桁架。（2）設計概念：①重視時代精神,理性對待高技。②發(fā)掘材料潛力,注重技術工藝。③注重場所精神,尊重傳統(tǒng)文化。④分析氣候特征,關注生態(tài)平衡。二十二、2000年雷姆·庫哈斯RemKoolhaas荷蘭（1）代表作品：波爾多住宅、西雅圖圖書館、中國中央電視臺大樓★西雅圖圖書館：①獨特的全新玻璃盒子式建筑體，以及對產桐城市圖書館建筑功能的擴展，使這里成為整個城市的會客廳。②全部采用玻璃幕墻外置的做法鑲嵌，而且巧妙地將各塊玻璃幕墻的接縫隱于菱形鋼架網格上，使建筑外部形成連續(xù)有光滑的表皮。③入口處是由主體建筑外接的菱形鋼架網形式。④續(xù)的5層書庫都設置在外部看起來最大的建筑體塊里，單獨的鋼構架承重系統(tǒng)承接大量圖書的重量。⑤建筑在底層和頂層都有大面積的出檐部位。（2）設計概念：①對建筑概念的反思，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。②新奇的荷蘭式的形式。③早期受荷蘭風格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。④后期受超現(xiàn)實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出有時髦的感染力的空間。在室內喜用超現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折線狀的。⑤反文脈。他的理論是前進、再前進，對新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎之一。二十三、2001年雅克·赫爾佐格JacquesHerzog瑞士（1）代表作品：2000倫敦泰特現(xiàn)代藝術館2008北京國家體育場2008馬德里馬德里文化中心★北京國家體育館：①“鳥巢”外形結構主要由巨大的門式鋼架組成，共有24根桁架柱，現(xiàn)已完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊裝。②施工中“以人為本”，細致地分析審定施工中的每一個方案，倡導工業(yè)化的裝配作業(yè)，從降低勞動強度，工序中的每一個步驟，提出要采取的措施，中心思想是“以人為本”。③綠色設計國家體育場在建設中采用了先進的節(jié)能設計和環(huán)保措施，比如良好的自然通風和自然采光、雨水的全面回收、可再生地熱能源的利用、太陽能光伏發(fā)電技術的應用等。④國家體育場建設對科技的需求為出發(fā)點，提高體育場建設科技創(chuàng)新能力，積累高科技應用于體育場的經驗，使科技創(chuàng)新成為“三大理念”的動力和保障。（2）設計概念：①摒棄了蕪雜的手段，直接從材料和建構人手。②在他們作品中，建筑的意義、場地等形而上的因素讓位于材料、效果等更為直接、更具有感性意義的因素。③“建筑是變化的，是四維的”，這在他們的建筑中有了實質性的表達，建筑隨著季節(jié)、氣候而改變。④他們經常性地與藝術家合作，并且受到過藝術家(特別是約瑟夫"博伊斯)很大的影響。⑤赫爾佐格和德梅隆的作品往往沒有什么驚人的姿態(tài)，沒有曲線，沒有復雜的空間，沒有體量的雕塑。他們重視的是立面的真實表皮效果。二十四、2002年格倫·馬庫特GlennMurcutt澳大利亞（1）代表作品：1984馬格尼住宅1994辛普森·李住宅2000弗萊納·佩奇住宅★馬格尼住宅：①這座建筑座落在一個海灘上，有美麗的礁石和巨大的巖層，是生態(tài)建筑”的典范。②建筑的平面被設計為兩個區(qū)域，一個區(qū)域是父母房，另外一個是給客人或家庭使用的。③開敞的公共的陽臺，朝向休息、用餐和廚房空間。這個陽臺巨大的擴展了他們的日常生活空間。（2）設計概念：①那謙遜的建筑外觀，粗獷或典雅，都獨具魅力。②他設計的小型住宅集現(xiàn)代性、本土文化、精湛的地方手工藝和對自然的尊重于一身。③他的建筑大多使用普通材料如波紋鐵、水泥等，有著如弓形屋頂的夸張的曲線，分明的棱角，但卻能與周圍的一切完美融合。④他設計的住宅很好地適應場地和天氣。二十五、2003年約翰·伍重JornUtzon丹麥（1）代表作品：1973悉尼歌劇院1967巴格斯韋德教堂★悉尼歌劇院：①外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結構的基座上。②歌劇院整個分為三個部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。（2）設計概念：①扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。②把古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結合，形成了一種藝術化的建筑感覺，以及和場所狀況相聯(lián)系的有機建筑的自然本能。③領先于時代，成為將過去的這個世紀和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數幾個現(xiàn)代主義者之一。二十六、2004年扎哈·哈迪德ZahaHadid英國（1）代表作品：2002奧地利因斯布魯克的滑雪臺2003美國辛辛那提的當代藝術中心廣州歌劇院★廣州歌劇院：①總體布局廣州歌劇院外部形態(tài)猶如一座平緩的山丘上放置的大小不同的兩塊“礫石”。②由“大石頭”、“小石頭”和“草坡”結合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又交織成為一體。③舞臺設施和觀眾廳設計歌劇場按照甲等劇場設計，采用國際上常用的“品”字形舞臺的工藝布置形式，分為主舞臺、左、右側舞臺和后舞臺四個部分。（2）設計概念：①現(xiàn)代主義的信仰者。②玩弄形式的大師，她的形式技巧通常被定義為“動態(tài)構成”，就是用不動的畫面表現(xiàn)運動的效果。③設計手法：a.契形物的運用b.傾斜于變形c.形式組合d.布景e.繪畫f.顏色g.表現(xiàn)法二十七、2005年湯姆·梅恩ThomMayn美國（1）代表作品：1986凱特·曼地利尼餐廳KateMantilini1991猶曾尚品汽車博物館YuzenVintageCarMuseum1996布雷德斯住宅BladesResidence★布雷德斯住宅：①基地被塑造成一個緩坡，在北邊是一個人工水池，并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個建筑量體中，使得室內與室外的“房間”無法有清晰的分界，于是建筑物與地景在本案中融合交錯為一體。②不采用傳統(tǒng)的房間形式，嘗試讓空間互相“滲透”。比如主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房，甚至是戶外的空間之間并沒有明顯的分界，它們被巧妙地相迭與融合。③兩組不同類型的墻的使用是設計表現(xiàn)的重點：一組平行正交呼應社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境；另一組則是弧形的長型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。住宅本身如同是基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內與戶外的空間產生建筑的對話。（2）設計概念：①喜歡將自己的設計案視為相互關聯(lián)的，“像一棵樹的樹枝一般”的關系。②建筑特色以結構嚴謹的施工過程，和骨架型構造為主。形式上喜用拼貼的長矩狀和片段式的結構。③注重基地里建物與建物之間的連結關系、并講求獨立建物的機能性，還有材料的發(fā)揮。④認為基地是有紋理的，環(huán)境與地景亦息息相關。⑤作品有一種抽象的、圖騰式的體量感。二十八、2006年保羅·門德斯·達·洛查PauloMendesdaRocha巴西（1）代表作品：巴西雕塑博物館、保羅的保利斯塔健身俱樂部系列運動場館、保羅酋長廣場PatriarchPlaza★保羅酋長廣場：①從門廊延伸出一個巨大懸空的混凝土天篷，可為步行者遮蔭。②具有保羅的標志性風格——在戶外廣場的巨大墩座上架起現(xiàn)代派的混凝土板層，這種風格還僅局限于拉丁美洲。（2）設計概念：追求“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當豐富的紋理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一。二十九、2007年理查德·羅杰斯RichardRogers英國（1）代表作品：香港匯豐銀行、倫敦千年穹頂、倫敦辦公樓★倫敦千年穹頂：①彎項直徑320m，周圈大于1000m，有12根穿出屋面高達100m的桅桿。②屋蓋采用圓球形的張力膜結構，膜面支承在72根輻射狀的鋼索上，其截面為2×φ32，這些鋼索則通過間距25m的斜拉吊索與系索為桅桿所支撐，吊索與系索同時對桅桿起穩(wěn)定作用。另外還設有四圈索行架將鋼索聯(lián)成網狀。（2）設計概念：①羅杰斯是城市生活的擁護者，認為城市作為一個文明的教化中心，能將人類在世界上的活動對環(huán)境的影響減少到最低限度。②他反對美國那樣的分散城市，主張未來城市的區(qū)塊應該把生活、工作、購物、學習和休閑重疊起來，集合在持續(xù)、多樣和變化中的結構中。三十、2008年讓·努維爾JeanNouvel法國（1）代表作品：1993里昂劇院翻新工程OpéradeLyon2006法國巴黎非西方藝術博物館MuséeduQuaiBranly阿拉伯世界研究中心★阿拉伯世界研究中心：①建筑分為兩個部分，半月形的部分沿著塞納河的河岸線彎曲，平直的部分則呼應著城市規(guī)劃的道路網格，中間有一個貫通頂部的天庭。②建筑最有表現(xiàn)力的地方是南立面的處理：立面上有上百個完全一樣的金屬方格窗，被稱為照相感光的窗格（photo-sensitivepanels），因為每一個方格窗按圖案方式安排了大大小小的孔，而每一個空洞如同一個照相機的光圈，孔徑隨外界的光線強弱而變化，室內采光也得到了調控，整個立面變得活躍，象征著萬花筒般神秘的阿拉伯世界。③巨大的長方形金屬盒子，立面像打磨鍛造的金屬板，刻滿了整齊細密的小方格子，閃著灰藍色的玻璃光澤，具有強烈的阿拉伯風情的科技主義。（2）設計概念：①建筑的歷史觀點同現(xiàn)代的觀點都沒有提供一個切實可行的開始點。②棟建筑物是在一個特殊的地點為著特殊的目的以及在一個特殊的文脈環(huán)境下建成。③拒絕復制，拒絕跟隨。三十一、2009年彼得·卒姆托PeterZumthor瑞士（1）代表作品：瑞士丘爾藝術博物館、瑞士沙芬托的古格倫宮、布雷根茲藝術博物館★布雷根茲藝術博物館：①建筑的主體是一個方形玻璃盒子，共六層（地下二層，地上四層）。最上的三層為三個混凝土盒，垂直方向相互脫開，由三道承重墻支撐。②整個建筑的外表面鋪滿經過精心加工的大片玻璃板，沒有明顯基座。③所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不劃分，僅僅用大的鋼夾子以鱗片狀的排布方式固定在鋼框架上。玻璃的側邊緣暴露在外