-構(gòu)圖教學(xué)講解課件

第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！天下大事，必做于細(xì)——老子1.第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！1.

當(dāng)我們用尋像器對(duì)準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個(gè)內(nèi)容，一是對(duì)生活的事物進(jìn)行了有目的的選擇；一是對(duì)選擇到尋像器中的對(duì)象進(jìn)行平面的配置。這是攝像創(chuàng)作的兩個(gè)重要主觀因素。2.當(dāng)我們用尋像器對(duì)準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個(gè)內(nèi)容，

我們茫然地用肉眼在這個(gè)世界上東張西望和在取景器后面看世界是不一樣的。當(dāng)一個(gè)人站在取景器背后那一刻起，就開(kāi)始有了取舍。面對(duì)取景器上的畫(huà)框，把什么放進(jìn)去，不把什么放進(jìn)去，用什么樣的角度來(lái)拍，取舍便自然產(chǎn)生了。

————賈樟柯3.我們茫然地用肉眼在這個(gè)世界上東張西望和在取景器后第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

4.第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素第三節(jié)第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫(huà)面時(shí)，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫(huà)面形象結(jié)構(gòu)和最佳的畫(huà)面效果。攝像構(gòu)圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過(guò)程。5.第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫(huà)面

廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：指畫(huà)面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫(huà)幅格式中篩選對(duì)象、組織對(duì)象、處理好對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫(huà)面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。

一、構(gòu)圖的含義6.廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程，概括了

二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意(2)突出主題它既是一個(gè)思維過(guò)程又是一個(gè)組織過(guò)程。

畫(huà)圖構(gòu)圖是為了研究畫(huà)面表現(xiàn)形式與主題思想，貫穿于整個(gè)攝影攝像的創(chuàng)造過(guò)程。7.二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意畫(huà)圖構(gòu)圖是為了研（3）制造畫(huà)面的隱喻效果----象征性1.位置原則

中央：中央部位具有穩(wěn)定感，常用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性。

頂部：可以表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志。英雄人物的塑造。

邊緣：不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無(wú)力量。

下方：具有從屬、脆弱和無(wú)力的特征。8.（3）制造畫(huà)面的隱喻效果----象征性8.黃土地劇照9.黃土地劇照9.10.10.11.11.12.12.2.面積原則面積大就意味著視覺(jué)重量加大，意味被關(guān)注內(nèi)容的重要性和權(quán)威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。13.2.面積原則13.第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素

一、特點(diǎn):1、一次性完成；3、任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫(huà)面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫(huà)面構(gòu)圖還必須考慮到畫(huà)面與畫(huà)面之間的組接關(guān)系；4、前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。2、畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的,構(gòu)圖要在運(yùn)動(dòng)中考慮；14.第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素

一、特點(diǎn):1、一次性完成；3、二、構(gòu)圖要素1、形狀樓群、路標(biāo)、弓形物、門(mén)窗等。大自然中的物體以不同的形式存在著，形狀是可以把握的物體基本特征之一，也是畫(huà)面構(gòu)圖中一個(gè)最基本的要素。單個(gè)物體形狀的不同效果或幾個(gè)物體形狀微妙地相互作用，均以不同的形式呈現(xiàn)在畫(huà)面上，使觀眾得到不同的感受。15.二、構(gòu)圖要素1、形狀大自然中的物體以不同的形式存在16.16.17.17.18.18.19.19.20.20.圓圓滿循環(huán)生生不息21.圓圓滿21.22.22.23.23.24.24.2、線條線條的造型價(jià)值：

其一，規(guī)定物象的形狀、形體；其二，參與畫(huà)面的構(gòu)圖。線條的運(yùn)用：攝影攝像必須重視線條的提煉和運(yùn)用，要善于利用角度、光線、鏡頭等自身特有的手段，把不同的物體富有表現(xiàn)力的外沿輪廓線條加以突出和強(qiáng)調(diào)。使之清晰簡(jiǎn)潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、生動(dòng)的視覺(jué)形象。25.2、線條25.（1）提煉線條來(lái)表達(dá)事物的特征一幅畫(huà)面要根據(jù)拍攝對(duì)象的特征，選擇和提煉一組有代表性的線條來(lái)表達(dá)內(nèi)容、感染觀眾。26.（1）提煉線條來(lái)表達(dá)事物的特征26.27.27.28.28.29.29.30.30.31.31.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)感情

畫(huà)面上的線條，有有形線條和無(wú)形線條兩種，不同的線條結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想。無(wú)形線條是指由事物的內(nèi)在意義引申的，如人的視線、手勢(shì)、運(yùn)動(dòng)的方向等。

有形線條是人們可以從被攝物體的外形上看得見(jiàn)或摸得著的，具體表現(xiàn)物體形狀、體積的實(shí)在線條。32.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)感情32.有形線條：

(a)

水平結(jié)構(gòu)給人們廣闊、寂靜和安定的感覺(jué)。例如地平線,平靜的大海，平整的秧田，豐收的麥地，遼闊的草原就是很明顯的橫線條。水平線休息穩(wěn)定平和安靜33.有形線條：水平線休息33.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、尊嚴(yán)和剛強(qiáng)的感覺(jué)。例如人民英雄紀(jì)念碑。垂直線莊嚴(yán)穩(wěn)重嚴(yán)肅安定向上力度堅(jiān)實(shí)健康34.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺(jué)。例如比薩斜塔，給人一種搖搖欲墜的感覺(jué)。

斜線不安定感動(dòng)作的變化①②③①向前方運(yùn)動(dòng)②向前方快速運(yùn)動(dòng)③倒下，不安感35.(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺(jué)。例如比薩斜塔，給比薩斜塔不朽36.比薩斜塔不朽36.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺(jué)。例如彎曲熟睡的孩童，讓人感覺(jué)甜蜜溫馨。曲線魅力優(yōu)美溫和37.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺(jué)。例如彎曲熟睡的孩38.38.螺旋線活動(dòng)感移動(dòng)感能量虛無(wú)夢(mèng)幻39.螺旋線活動(dòng)感39.垂直線和斜線希望深入靈感40.垂直線和斜線希望40.41.41.豎線構(gòu)圖42.豎線構(gòu)圖42.43.43.3.明暗層次

沒(méi)有光線就沒(méi)有層次，沒(méi)有合理的布光就拍攝不出理想的畫(huà)面，構(gòu)圖的其它要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上是通過(guò)光線的明暗來(lái)表現(xiàn)的。

光線的明暗層次在畫(huà)面構(gòu)圖中具有以下幾個(gè)方面的作用：

(a)

利用光線的明暗表示時(shí)間、環(huán)境。例如要表現(xiàn)黑夜，則畫(huà)面中需要灰色和黑色占有較大的比例。

(b)利用光線的明暗來(lái)突出被攝主體。例如使用亮背景來(lái)襯托暗主體來(lái)獲得剪影的效果等。

44.3.明暗層次44.(c)利用光線來(lái)營(yíng)造不同的氣氛。例如用較暗的光線來(lái)表現(xiàn)肅穆、陰森、恐怖的氣氛等。

(d)

物體立體感的體現(xiàn)需要光線的明暗作用，來(lái)造成物體表面亮度的差別。

(e)通過(guò)光線造成物體前后景與周?chē)h(huán)境的反差來(lái)形成物體的空間感。

45.(c)利用光線來(lái)營(yíng)造不同的氣氛。例如用較暗的光線來(lái)46.46.47.47.利用光線增加畫(huà)面的立體感和空間感48.利用光線增加畫(huà)面的立體感和空間感48.明暗、色調(diào)對(duì)比49.明暗、色調(diào)對(duì)比49.50.50.51.51.52.52.53.53.54.54.55.55.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車(chē)的軌道穿越于都市中間。與軌道穿插有數(shù)條橫道，人車(chē)時(shí)常往來(lái)穿梭其間，構(gòu)成都市交通的一大特色。56.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車(chē)的軌道穿越于都市中間。與軌道穿57.57.58.58.4.色彩色彩是構(gòu)成彩色畫(huà)面的基本要素。色彩具有以下三個(gè)特征：●色別（色相，色調(diào)）：指各種顏色?！裆兌龋柡投龋褐割伾募冋潭取！裆龋鞫龋孩僦竿簧珓e在不同光線下呈現(xiàn)的明暗程度。②指不同的色別互相比較存在的明暗區(qū)別。如：《大紅燈籠高高掛》全片紅色調(diào)處理、《滿城盡帶黃金甲》全片黃色調(diào)處理。59.4.色彩59.色調(diào)按照心理感受可分為：暖色調(diào)：指紅、黃及相近的色，有前進(jìn)和擴(kuò)張的視覺(jué)感；冷色調(diào)：指青、藍(lán)及相近的色，有后退和收縮的視覺(jué)感；中間色：指黃綠和青綠，紅紫和藍(lán)紫等。60.色調(diào)按照心理感受可分為：60.色彩的特性：暖色61.色彩的特性：暖色61.冷色62.冷色62.63.63.64.64.大紅的色彩營(yíng)造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.大紅的色彩營(yíng)造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.色彩66.色彩66.67.67.68.68.69.69.70.70.利用冷暖色的對(duì)比，可以突出立體形狀和空間感。71.利用冷暖色的對(duì)比，可以突出立體形狀和空間感。71.72.72.色彩的動(dòng)靜：

暖-動(dòng)冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場(chǎng)面時(shí)宜選用暖色，而在表現(xiàn)恬靜、安逸的場(chǎng)面時(shí)要選用冷色。73.色彩的動(dòng)靜：暖-動(dòng)冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場(chǎng)面時(shí)宜選用74.74.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.5.質(zhì)感

質(zhì)感是人們對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)感受。攝像人員要對(duì)觸覺(jué)與視覺(jué)之間的心理關(guān)系非常敏感，對(duì)各種材料的質(zhì)感也要了解，并能充分利用視覺(jué)可辨范圍內(nèi)光線的明暗和色彩的變化、反射光和陰影的配制等等來(lái)呈現(xiàn)這種視覺(jué)質(zhì)感，有效地表達(dá)物體表面結(jié)構(gòu)的特征。79.79.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：1.表現(xiàn)各種不同的物質(zhì)的特殊屬性80.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：80.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺(jué)感81.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺(jué)感81.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類(lèi)：1）無(wú)光澤的粗糙表面:樹(shù)木、皮毛等投射來(lái)的光線呈漫反射狀況，其表面光度比較均勻。這類(lèi)表面結(jié)構(gòu)用側(cè)光照明最易表現(xiàn)出來(lái)。82.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類(lèi)：1）無(wú)光澤的粗糙表面:樹(shù)木、皮毛等2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來(lái)的光線混合反射，并按一定角度形成反光。要表現(xiàn)這類(lèi)表面結(jié)構(gòu)最好用散射光照明。83.2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來(lái)的光3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對(duì)投射光線呈單向反射狀況，在反射角度上，構(gòu)成很亮的光斑；盡量用柔和的散光使光斑與整體亮度的反差降低。84.3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對(duì)投射光線呈單向反射狀況4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來(lái)的光線混合反射，并按一定角度形成柔和的反光；要用散射光，并選擇好角度。85.4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來(lái)的光線混合反射，86.86.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹(shù)枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹(shù)枝陰影和被陽(yáng)光照亮的部分之間表現(xiàn)出光線過(guò)渡，從而增加了立體效果87.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹(shù)枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹(shù)88.88.89.89.90.90.

6.立體感

大自然的物體都占有一定三維空間，我們平常是在現(xiàn)實(shí)生活空間中去感受物體，而電視畫(huà)面卻是用二維的條件去表現(xiàn)三維的空間，因此要對(duì)立體形象形成的幾個(gè)要素給以充分地認(rèn)識(shí)，這樣才能夠在拍攝中很好的把握立體的體現(xiàn)。

91.

6.立體感91.物體的主體形態(tài)最主要是通過(guò)一定的光線條件，在畫(huà)面上形成不同的階調(diào)，以豐富的明暗層次來(lái)突出其立體感。92.物體的主體形態(tài)最主要是通過(guò)一定的光線條件，在畫(huà)面上形成不同的

物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.通過(guò)從樹(shù)枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖片的立體深度感。94.通過(guò)從樹(shù)枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖仰拍垂直構(gòu)圖95.仰拍垂直構(gòu)圖95.低角度拍攝96.低角度拍攝96.97.97.三、構(gòu)圖注意事項(xiàng)1、注意動(dòng)靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫(huà)面造型元素及結(jié)構(gòu)均無(wú)明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對(duì)象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會(huì)場(chǎng)的主席臺(tái)，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫(huà)面中的人物、桌椅、會(huì)標(biāo)等均基本不動(dòng)，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。

98.三、構(gòu)圖注意事項(xiàng)1、注意動(dòng)靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫(huà)面造型

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面構(gòu)圖形式。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖下的被攝對(duì)象與攝像機(jī)同時(shí)或分別處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使得畫(huà)面內(nèi)視覺(jué)形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如：拍攝會(huì)場(chǎng)的內(nèi)容時(shí)，如果開(kāi)機(jī)拍攝時(shí)正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺(tái)就座，那么畫(huà)面中被攝對(duì)象(開(kāi)會(huì)者)的行走坐落就不斷改變了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個(gè)搖鏡頭，從主席臺(tái)(起幅)搖到臺(tái)下的與會(huì)群眾(落幅)，畫(huà)面中的視覺(jué)主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

99.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面構(gòu)圖形式。

在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)感，要有靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥(niǎo)，這樣的畫(huà)面就比較和諧。

100.在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)2、注意畫(huà)面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫(huà)面。

101.2、注意畫(huà)面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求3、注意運(yùn)用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫(huà)面各種因素在視覺(jué)重量上的均勢(shì)。由于電視畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的，均衡便呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫(huà)面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。

102.3、注意運(yùn)用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫(huà)面各種因素在視覺(jué)重量4.注意運(yùn)用對(duì)比

構(gòu)圖中的對(duì)比是以兩種不同的造型手段，在畫(huà)面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運(yùn)用的手法有虛實(shí)對(duì)比、大小對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和藏露對(duì)比。103.4.注意運(yùn)用對(duì)比

構(gòu)圖中的對(duì)比是以兩種不同的造型手段，

(1)主體(mainsubject)：

一、畫(huà)面的幾個(gè)組成部分作用:位置:“#”字交點(diǎn)的附近；解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為中心”的問(wèn)題；表現(xiàn)形式:直接表現(xiàn)間接表現(xiàn)第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

104.一、畫(huà)面的幾個(gè)組成部分作用:解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為

利用主體在畫(huà)面中所占面積大小來(lái)表現(xiàn)；

利用主體的形態(tài)、姿勢(shì)、高度和位置來(lái)表現(xiàn)；

利用明暗和色彩對(duì)比來(lái)表現(xiàn)；

利用動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。!要注意的是每幅電視畫(huà)面中的主體不一定是整個(gè)節(jié)目的主要人物或物體,而是與主體關(guān)聯(lián)的某一景色或某一道具.105.利用主體在畫(huà)面中所占面積大小來(lái)表現(xiàn)；!要注意的是每幅電視畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)，運(yùn)用了色彩對(duì)比，在彩色場(chǎng)地的映襯下幾名穿紅色運(yùn)動(dòng)衣的運(yùn)動(dòng)員非常突出。運(yùn)動(dòng)員歡呼雀躍、拍手稱(chēng)快，獲得勝利的喜悅溢于言表。106.畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)，運(yùn)用了色彩對(duì)比，在彩色場(chǎng)地的映襯在畫(huà)面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象叫陪體。(2)陪體(subsidiarysubject)：它幫助主體闡明主題,幫助觀眾理解主體的特征、動(dòng)作和內(nèi)涵。

作用:有助于環(huán)境氣氛的表現(xiàn),并能裝飾、美化畫(huà)面，使畫(huà)面更具有生活信息。107.在畫(huà)面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象叫陪體。(2)陪108.108.109.109.110.110.

(3)前景（foreground）

(4)背景（background）(5)

有些景物在主體附近的上下左右,很難分出前景還是背景,統(tǒng)稱(chēng)環(huán)境（environment）。3、畫(huà)面的空白（blankspace）:

它不是具體形象，而是由單一色調(diào)所組成的背景形成的，稱(chēng)之為“空白”（實(shí)際上也是背景的一部分），形成實(shí)體與形象之間的空隙。111.

(4)背景（background）(5)有些景物在主一些在畫(huà)面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地，樹(shù)林可以看作空白。

作用:(2)突出主體；(1)使畫(huà)面生動(dòng)活潑；(3)創(chuàng)造意境。112.一些在畫(huà)面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地注意事項(xiàng):1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動(dòng)作方向上要留有一定的空白；（禁止頂天立地）

2、有向背特征的物體正面方向應(yīng)多留些空白；

3、運(yùn)動(dòng)物體前方應(yīng)留有空白，這樣可以強(qiáng)調(diào)物體的動(dòng)感。

113.注意事項(xiàng):1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動(dòng)作方向4、畫(huà)面中的心理趨合指利用人們的想象力去填充我們實(shí)際在畫(huà)面中并沒(méi)有見(jiàn)到的空間。5、畫(huà)面均衡：對(duì)稱(chēng)式均衡和非對(duì)稱(chēng)式均衡.114.4、畫(huà)面中的心理趨合115.115.▲《淺草寺寶藏門(mén)》日本古寺淺草寺的寶藏門(mén)是走進(jìn)古寺的第一道門(mén)，大圓門(mén)頂上有精美的雕花，用24mm的廣角鏡頭，既夸張強(qiáng)調(diào)了門(mén)的特點(diǎn)，又與后景的大殿形成對(duì)比。116.▲《淺草寺寶藏門(mén)》日本古寺淺草寺的寶藏門(mén)是走進(jìn)古寺的第一道▲《魔鬼城》新疆魔鬼城又叫風(fēng)城，是由大自然的風(fēng)蝕，把戈壁臺(tái)地“雕塑”成一座座“城堡”。為了更好地從另一個(gè)側(cè)面強(qiáng)調(diào)魔鬼城的自然環(huán)境，選擇了一片干裂的大地作為前景，并與遠(yuǎn)景的土丘做一個(gè)對(duì)照和呼應(yīng)。選用了廣角鏡頭，并選擇略低的角度強(qiáng)調(diào)并夸張前景，并將光圈收小以爭(zhēng)取較大的景深范圍。

117.▲《魔鬼城》新疆魔鬼城又叫風(fēng)城，是由大自然的風(fēng)蝕，把戈壁臺(tái)地118.118.119.119.二、畫(huà)面形象選擇

1.簡(jiǎn)練,突出重點(diǎn)。攝像師必須認(rèn)真選擇，觀察和認(rèn)識(shí)被攝體，分析與研究表現(xiàn)的題材，確認(rèn)自己要表現(xiàn)的主題，被攝體的視覺(jué)美與特點(diǎn)，以及各部分的互相關(guān)系，選擇與主題思想一致的或有聯(lián)系的事物。2.每幅圖中只能有一個(gè)主體，其他須處于從屬地位，不能用多個(gè)形象來(lái)形響。120.二、畫(huà)面形象選擇

1.簡(jiǎn)練,突出重點(diǎn)。攝像師必須認(rèn)真選擇，觀三、構(gòu)圖法:(靜態(tài)構(gòu)圖)

將視覺(jué)元素組織起來(lái)，使之成為一個(gè)合理的視覺(jué)空間或畫(huà)面，展現(xiàn)在屏幕上的方法。

好的構(gòu)圖應(yīng)具有：風(fēng)格獨(dú)特新穎，引導(dǎo)觀眾特別注意畫(huà)面主體物；揭示畫(huà)面各視覺(jué)元素之間的聯(lián)系;具有一定的審美價(jià)值。

1.黃金分割“井”字分割法；

121.三、構(gòu)圖法:(靜態(tài)構(gòu)圖)好的構(gòu)圖應(yīng)具有：風(fēng)格獨(dú)特新穎2.空白近特：人物眼睛略低于黃金分割線的第一條線處；中：恰位于這條線處；遠(yuǎn)、全景：略高于這條線處。

3.縱深：目的是表達(dá)好的立體感和空間感。

4.布局：視覺(jué)元素不止一個(gè)時(shí)或是靜止時(shí)，需均衡布局多個(gè)元素，多層次平衡布局。方法：上下均衡，左右均衡，三角形均衡等，前后景布局生成立體感。

122.2.空白122.四、構(gòu)圖中的場(chǎng)景調(diào)度與越軸處理1.軸線：2.類(lèi)型：指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間所形成的一條假定的、無(wú)形的線。動(dòng)作軸線（運(yùn)動(dòng)方向）、方向軸線（視線方向）、關(guān)系軸線（人與人、人與物進(jìn)行交流的位置關(guān)系所形成的軸線）。123.四、構(gòu)圖中的場(chǎng)景調(diào)度與越軸處理1.軸線：2.類(lèi)型：指被攝對(duì)象3.軸線規(guī)律的內(nèi)容拍攝時(shí)攝像的機(jī)位和拍攝角度的變化只能在軸線一側(cè)180度之內(nèi)進(jìn)行。在拍攝或編輯時(shí)，一般是按照上一鏡頭結(jié)束時(shí)的一條動(dòng)作軸線來(lái)轉(zhuǎn)換鏡頭，從而使畫(huà)面主體的動(dòng)作方向和空間關(guān)系明確而不亂。124.3.軸線規(guī)律的內(nèi)容124.

（1）正常越軸：一個(gè)鏡頭內(nèi)移動(dòng)攝像機(jī)越過(guò)軸線，或利用對(duì)象的移動(dòng)路線本身來(lái)改變，在同一鏡頭內(nèi)軸線首先改變而越軸叫自然過(guò)渡。

（2）在一個(gè)鏡頭內(nèi)移動(dòng)攝像機(jī)超越軸線。---自然過(guò)渡

（3）利用運(yùn)動(dòng)對(duì)象本身的運(yùn)動(dòng)路線改變，從而軸線改變。

3.處理越軸鏡頭125.

（1）正常越軸：一個(gè)鏡頭內(nèi)移動(dòng)攝像機(jī)越過(guò)軸線，或利用對(duì)象的（4）編輯時(shí)在越軸的兩個(gè)鏡頭中間插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的正向或背向運(yùn)動(dòng)作為過(guò)渡鏡頭，減弱越軸影向。

（5）在兩個(gè)跳軸的鏡頭中間插入某一個(gè)鏡頭的對(duì)象的特寫(xiě)或放大鏡頭來(lái)過(guò)渡，能細(xì)致的表現(xiàn)被攝體的局部，不反映與其他事物的空間位置關(guān)系，但能吸引觀眾注意力，淡化視覺(jué)跳動(dòng)現(xiàn)象。126.（4）編輯時(shí)在越軸的兩個(gè)鏡頭中間插入一個(gè)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的正向或背向（8）運(yùn)用場(chǎng)面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景。例:奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式。

（6）插入空鏡頭過(guò)渡。（7）當(dāng)出現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作軸線時(shí)，可以越過(guò)其中一軸線而后再?gòu)牧硪惠S線獲得新的角度。127.（8）運(yùn)用場(chǎng)面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景。例:奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式。（6）插第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！天下大事，必做于細(xì)——老子128.第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！1.

當(dāng)我們用尋像器對(duì)準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個(gè)內(nèi)容，一是對(duì)生活的事物進(jìn)行了有目的的選擇；一是對(duì)選擇到尋像器中的對(duì)象進(jìn)行平面的配置。這是攝像創(chuàng)作的兩個(gè)重要主觀因素。129.當(dāng)我們用尋像器對(duì)準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個(gè)內(nèi)容，

我們茫然地用肉眼在這個(gè)世界上東張西望和在取景器后面看世界是不一樣的。當(dāng)一個(gè)人站在取景器背后那一刻起，就開(kāi)始有了取舍。面對(duì)取景器上的畫(huà)框，把什么放進(jìn)去，不把什么放進(jìn)去，用什么樣的角度來(lái)拍，取舍便自然產(chǎn)生了。

————賈樟柯130.我們茫然地用肉眼在這個(gè)世界上東張西望和在取景器后第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

131.第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素第三節(jié)第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫(huà)面時(shí)，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫(huà)面形象結(jié)構(gòu)和最佳的畫(huà)面效果。攝像構(gòu)圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過(guò)程。132.第一節(jié)畫(huà)圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫(huà)面

廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：指畫(huà)面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫(huà)幅格式中篩選對(duì)象、組織對(duì)象、處理好對(duì)象的方位、運(yùn)動(dòng)方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫(huà)面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。

一、構(gòu)圖的含義133.廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過(guò)程，概括了

二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意(2)突出主題它既是一個(gè)思維過(guò)程又是一個(gè)組織過(guò)程。

畫(huà)圖構(gòu)圖是為了研究畫(huà)面表現(xiàn)形式與主題思想，貫穿于整個(gè)攝影攝像的創(chuàng)造過(guò)程。134.二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意畫(huà)圖構(gòu)圖是為了研（3）制造畫(huà)面的隱喻效果----象征性1.位置原則

中央：中央部位具有穩(wěn)定感，常用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性。

頂部：可以表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志。英雄人物的塑造。

邊緣：不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無(wú)力量。

下方：具有從屬、脆弱和無(wú)力的特征。135.（3）制造畫(huà)面的隱喻效果----象征性8.黃土地劇照136.黃土地劇照9.137.10.138.11.139.12.2.面積原則面積大就意味著視覺(jué)重量加大，意味被關(guān)注內(nèi)容的重要性和權(quán)威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。140.2.面積原則13.第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素

一、特點(diǎn):1、一次性完成；3、任何一個(gè)電視節(jié)目中的畫(huà)面都不是單獨(dú)存在的，而是整個(gè)作品結(jié)構(gòu)中的一個(gè)元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫(huà)面構(gòu)圖還必須考慮到畫(huà)面與畫(huà)面之間的組接關(guān)系；4、前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。2、畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的,構(gòu)圖要在運(yùn)動(dòng)中考慮；141.第二節(jié)構(gòu)圖特點(diǎn)和要素

一、特點(diǎn):1、一次性完成；3、二、構(gòu)圖要素1、形狀樓群、路標(biāo)、弓形物、門(mén)窗等。大自然中的物體以不同的形式存在著，形狀是可以把握的物體基本特征之一，也是畫(huà)面構(gòu)圖中一個(gè)最基本的要素。單個(gè)物體形狀的不同效果或幾個(gè)物體形狀微妙地相互作用，均以不同的形式呈現(xiàn)在畫(huà)面上，使觀眾得到不同的感受。142.二、構(gòu)圖要素1、形狀大自然中的物體以不同的形式存在143.16.144.17.145.18.146.19.147.20.圓圓滿循環(huán)生生不息148.圓圓滿21.149.22.150.23.151.24.2、線條線條的造型價(jià)值：

其一，規(guī)定物象的形狀、形體；其二，參與畫(huà)面的構(gòu)圖。線條的運(yùn)用：攝影攝像必須重視線條的提煉和運(yùn)用，要善于利用角度、光線、鏡頭等自身特有的手段，把不同的物體富有表現(xiàn)力的外沿輪廓線條加以突出和強(qiáng)調(diào)。使之清晰簡(jiǎn)潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、生動(dòng)的視覺(jué)形象。152.2、線條25.（1）提煉線條來(lái)表達(dá)事物的特征一幅畫(huà)面要根據(jù)拍攝對(duì)象的特征，選擇和提煉一組有代表性的線條來(lái)表達(dá)內(nèi)容、感染觀眾。153.（1）提煉線條來(lái)表達(dá)事物的特征26.154.27.155.28.156.29.157.30.158.31.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)感情

畫(huà)面上的線條，有有形線條和無(wú)形線條兩種，不同的線條結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想。無(wú)形線條是指由事物的內(nèi)在意義引申的，如人的視線、手勢(shì)、運(yùn)動(dòng)的方向等。

有形線條是人們可以從被攝物體的外形上看得見(jiàn)或摸得著的，具體表現(xiàn)物體形狀、體積的實(shí)在線條。159.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)傳達(dá)感情32.有形線條：

(a)

水平結(jié)構(gòu)給人們廣闊、寂靜和安定的感覺(jué)。例如地平線,平靜的大海，平整的秧田，豐收的麥地，遼闊的草原就是很明顯的橫線條。水平線休息穩(wěn)定平和安靜160.有形線條：水平線休息33.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、尊嚴(yán)和剛強(qiáng)的感覺(jué)。例如人民英雄紀(jì)念碑。垂直線莊嚴(yán)穩(wěn)重嚴(yán)肅安定向上力度堅(jiān)實(shí)健康161.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺(jué)。例如比薩斜塔，給人一種搖搖欲墜的感覺(jué)。

斜線不安定感動(dòng)作的變化①②③①向前方運(yùn)動(dòng)②向前方快速運(yùn)動(dòng)③倒下，不安感162.(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運(yùn)動(dòng)和不安定的感覺(jué)。例如比薩斜塔，給比薩斜塔不朽163.比薩斜塔不朽36.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺(jué)。例如彎曲熟睡的孩童，讓人感覺(jué)甜蜜溫馨。曲線魅力優(yōu)美溫和164.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺(jué)。例如彎曲熟睡的孩165.38.螺旋線活動(dòng)感移動(dòng)感能量虛無(wú)夢(mèng)幻166.螺旋線活動(dòng)感39.垂直線和斜線希望深入靈感167.垂直線和斜線希望40.168.41.豎線構(gòu)圖169.豎線構(gòu)圖42.170.43.3.明暗層次

沒(méi)有光線就沒(méi)有層次，沒(méi)有合理的布光就拍攝不出理想的畫(huà)面，構(gòu)圖的其它要素如形狀、線條、質(zhì)感等實(shí)際上是通過(guò)光線的明暗來(lái)表現(xiàn)的。

光線的明暗層次在畫(huà)面構(gòu)圖中具有以下幾個(gè)方面的作用：

(a)

利用光線的明暗表示時(shí)間、環(huán)境。例如要表現(xiàn)黑夜，則畫(huà)面中需要灰色和黑色占有較大的比例。

(b)利用光線的明暗來(lái)突出被攝主體。例如使用亮背景來(lái)襯托暗主體來(lái)獲得剪影的效果等。

171.3.明暗層次44.(c)利用光線來(lái)營(yíng)造不同的氣氛。例如用較暗的光線來(lái)表現(xiàn)肅穆、陰森、恐怖的氣氛等。

(d)

物體立體感的體現(xiàn)需要光線的明暗作用，來(lái)造成物體表面亮度的差別。

(e)通過(guò)光線造成物體前后景與周?chē)h(huán)境的反差來(lái)形成物體的空間感。

172.(c)利用光線來(lái)營(yíng)造不同的氣氛。例如用較暗的光線來(lái)173.46.174.47.利用光線增加畫(huà)面的立體感和空間感175.利用光線增加畫(huà)面的立體感和空間感48.明暗、色調(diào)對(duì)比176.明暗、色調(diào)對(duì)比49.177.50.178.51.179.52.180.53.181.54.182.55.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車(chē)的軌道穿越于都市中間。與軌道穿插有數(shù)條橫道，人車(chē)時(shí)常往來(lái)穿梭其間，構(gòu)成都市交通的一大特色。183.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車(chē)的軌道穿越于都市中間。與軌道穿184.57.185.58.4.色彩色彩是構(gòu)成彩色畫(huà)面的基本要素。色彩具有以下三個(gè)特征：●色別（色相，色調(diào)）：指各種顏色?！裆兌龋柡投龋褐割伾募冋潭取！裆龋鞫龋孩僦竿簧珓e在不同光線下呈現(xiàn)的明暗程度。②指不同的色別互相比較存在的明暗區(qū)別。如：《大紅燈籠高高掛》全片紅色調(diào)處理、《滿城盡帶黃金甲》全片黃色調(diào)處理。186.4.色彩59.色調(diào)按照心理感受可分為：暖色調(diào)：指紅、黃及相近的色，有前進(jìn)和擴(kuò)張的視覺(jué)感；冷色調(diào)：指青、藍(lán)及相近的色，有后退和收縮的視覺(jué)感；中間色：指黃綠和青綠，紅紫和藍(lán)紫等。187.色調(diào)按照心理感受可分為：60.色彩的特性：暖色188.色彩的特性：暖色61.冷色189.冷色62.190.63.191.64.大紅的色彩營(yíng)造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。192.大紅的色彩營(yíng)造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.色彩193.色彩66.194.67.195.68.196.69.197.70.利用冷暖色的對(duì)比，可以突出立體形狀和空間感。198.利用冷暖色的對(duì)比，可以突出立體形狀和空間感。71.199.72.色彩的動(dòng)靜：

暖-動(dòng)冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場(chǎng)面時(shí)宜選用暖色，而在表現(xiàn)恬靜、安逸的場(chǎng)面時(shí)要選用冷色。200.色彩的動(dòng)靜：暖-動(dòng)冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場(chǎng)面時(shí)宜選用201.74.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。202.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。203.紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。204.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。205.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.5.質(zhì)感

質(zhì)感是人們對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)感受。攝像人員要對(duì)觸覺(jué)與視覺(jué)之間的心理關(guān)系非常敏感，對(duì)各種材料的質(zhì)感也要了解，并能充分利用視覺(jué)可辨范圍內(nèi)光線的明暗和色彩的變化、反射光和陰影的配制等等來(lái)呈現(xiàn)這種視覺(jué)質(zhì)感，有效地表達(dá)物體表面結(jié)構(gòu)的特征。206.79.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：1.表現(xiàn)各種不同的物質(zhì)的特殊屬性207.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：80.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺(jué)感208.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺(jué)感81.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類(lèi)：1）無(wú)光澤的粗糙表面:樹(shù)木、皮毛等投射來(lái)的光線呈漫反射狀況，其表面光度比較均勻。這類(lèi)表面結(jié)構(gòu)用側(cè)光照明最易表現(xiàn)出來(lái)。209.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類(lèi)：1）無(wú)光澤的粗糙表面:樹(shù)木、皮毛等2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來(lái)的光線混合反射，并按一定角度形成反光。要表現(xiàn)這類(lèi)表面結(jié)構(gòu)最好用散射光照明。210.2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來(lái)的光3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對(duì)投射光線呈單向反射狀況，在反射角度上，構(gòu)成很亮的光斑；盡量用柔和的散光使光斑與整體亮度的反差降低。211.3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對(duì)投射光線呈單向反射狀況4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來(lái)的光線混合反射，并按一定角度形成柔和的反光；要用散射光，并選擇好角度。212.4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來(lái)的光線混合反射，213.86.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹(shù)枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹(shù)枝陰影和被陽(yáng)光照亮的部分之間表現(xiàn)出光線過(guò)渡，從而增加了立體效果214.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹(shù)枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹(shù)215.88.216.89.217.90.

6.立體感

大自然的物體都占有一定三維空間，我們平常是在現(xiàn)實(shí)生活空間中去感受物體，而電視畫(huà)面卻是用二維的條件去表現(xiàn)三維的空間，因此要對(duì)立體形象形成的幾個(gè)要素給以充分地認(rèn)識(shí)，這樣才能夠在拍攝中很好的把握立體的體現(xiàn)。

218.

6.立體感91.物體的主體形態(tài)最主要是通過(guò)一定的光線條件，在畫(huà)面上形成不同的階調(diào)，以豐富的明暗層次來(lái)突出其立體感。219.物體的主體形態(tài)最主要是通過(guò)一定的光線條件，在畫(huà)面上形成不同的

物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。220.物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.通過(guò)從樹(shù)枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖片的立體深度感。221.通過(guò)從樹(shù)枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖仰拍垂直構(gòu)圖222.仰拍垂直構(gòu)圖95.低角度拍攝223.低角度拍攝96.224.97.三、構(gòu)圖注意事項(xiàng)1、注意動(dòng)靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫(huà)面造型元素及結(jié)構(gòu)均無(wú)明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對(duì)象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會(huì)場(chǎng)的主席臺(tái)，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫(huà)面中的人物、桌椅、會(huì)標(biāo)等均基本不動(dòng)，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。

225.三、構(gòu)圖注意事項(xiàng)1、注意動(dòng)靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫(huà)面造型

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面構(gòu)圖形式。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖下的被攝對(duì)象與攝像機(jī)同時(shí)或分別處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使得畫(huà)面內(nèi)視覺(jué)形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如：拍攝會(huì)場(chǎng)的內(nèi)容時(shí)，如果開(kāi)機(jī)拍攝時(shí)正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺(tái)就座，那么畫(huà)面中被攝對(duì)象(開(kāi)會(huì)者)的行走坐落就不斷改變了畫(huà)面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個(gè)搖鏡頭，從主席臺(tái)(起幅)搖到臺(tái)下的與會(huì)群眾(落幅)，畫(huà)面中的視覺(jué)主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。

226.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫(huà)面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫(huà)面構(gòu)圖形式。

在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)感，要有靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥(niǎo)，這樣的畫(huà)面就比較和諧。

227.在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)2、注意畫(huà)面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫(huà)面。

228.2、注意畫(huà)面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求3、注意運(yùn)用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫(huà)面各種因素在視覺(jué)重量上的均勢(shì)。由于電視畫(huà)面是運(yùn)動(dòng)的，均衡便呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫(huà)面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。

229.3、注意運(yùn)用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫(huà)面各種因素在視覺(jué)重量4.注意運(yùn)用對(duì)比

構(gòu)圖中的對(duì)比是以兩種不同的造型手段，在畫(huà)面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運(yùn)用的手法有虛實(shí)對(duì)比、大小對(duì)比、影調(diào)對(duì)比和藏露對(duì)比。230.4.注意運(yùn)用對(duì)比

構(gòu)圖中的對(duì)比是以兩種不同的造型手段，

(1)主體(mainsubject)：

一、畫(huà)面的幾個(gè)組成部分作用:位置:“#”字交點(diǎn)的附近；解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為中心”的問(wèn)題；表現(xiàn)形式:直接表現(xiàn)間接表現(xiàn)第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

231.一、畫(huà)面的幾個(gè)組成部分作用:解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為

利用主體在畫(huà)面中所占面積大小來(lái)表現(xiàn)；

利用主體的形態(tài)、姿勢(shì)、高度和位置來(lái)表現(xiàn)；

利用明暗和色彩對(duì)比來(lái)表現(xiàn)；

利用動(dòng)靜對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。!要注意的是每幅電視畫(huà)面中的主體不一定是整個(gè)節(jié)目的主要人物或物體,而是與主體關(guān)聯(lián)的某一景色或某一道具.232.利用主體在畫(huà)面中所占面積大小來(lái)表現(xiàn)；!要注意的是每幅電視畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)，運(yùn)用了色彩對(duì)比，在彩色場(chǎng)地的映襯下幾名穿紅色運(yùn)動(dòng)衣的運(yùn)動(dòng)員非常突出。運(yùn)動(dòng)員歡呼雀躍、拍手稱(chēng)快，獲得勝利的喜悅溢于言表。233.畫(huà)面簡(jiǎn)潔生動(dòng)，運(yùn)用了色彩對(duì)比，在彩色場(chǎng)地的映襯在畫(huà)面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象叫陪體。(2)陪體(subsidiarysubject)：它幫助主體闡明主題,幫助觀眾理解主體的特征、動(dòng)作和內(nèi)涵。

作用:有助于環(huán)境氣氛的表現(xiàn),并能裝飾、美化畫(huà)面，使畫(huà)面更具有生活信息。234.在畫(huà)面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)象叫陪體。(2)陪235.108.236.109.237.110.

(3)前景（foreground）

(4)背景（background）(5)

有些景物在主體附近的上下左右,很難分出前景還是背景,統(tǒng)稱(chēng)環(huán)境（environment）。3、畫(huà)面的空白（blankspace）:

它不是具體形象，而是由單一色調(diào)所組成的背景形成的，稱(chēng)之為“空白”（實(shí)際上也是背景的一部分），形成實(shí)體與形象之間的空隙。238.

(4)背景（background）(5)有些景物在主一些在畫(huà)面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地，樹(shù)林可以看作空白。

作用:(2)突出主體；(1)使畫(huà)面生動(dòng)活潑；(3)創(chuàng)造意境。239.一些在畫(huà)面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地注意事項(xiàng):1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動(dòng)作方向上要留有一定的空白；（禁止頂天立地）

2、有向