《鏨刻技法研究開題報告》

選題來源：隨著生活水平的不斷提升，人們越來越關(guān)注生活中的美學(xué)。鏨刻工藝的美感主要體現(xiàn)在工藝、造型和材料三個方面，將鏨刻應(yīng)用于概念性首飾領(lǐng)域中也能為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的靈感。對傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新性應(yīng)用，也能更好地滿足當(dāng)下人對審美的新需求。鏨刻技法在銀壺制作中的使用，概念性鏨刻起源于概念設(shè)計，也叫作觀念設(shè)計。這種設(shè)計方法源于20世紀(jì)60年代的意大利，概念性設(shè)計在銀壺之上強(qiáng)調(diào)運用形象展示某種藝術(shù)概念，所以在藝術(shù)設(shè)計的構(gòu)思上和普通的設(shè)計形式有很大區(qū)別概念設(shè)計強(qiáng)調(diào)新觀念和新構(gòu)思，注重對銀壺理念設(shè)計先進(jìn)行理想化的描述。希望能夠在不斷創(chuàng)新中成長，在不斷努力中進(jìn)步，經(jīng)過與導(dǎo)師多次探討確定題目。論文研究的目的和意義：一、目的：鏨刻是我國一項重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，距今已經(jīng)有3000多年的歷史，作為一門非常重要的文化傳統(tǒng)工藝，鏨刻反映的是千百年來人民群眾的智慧，鏨刻在題材、紋飾上是時代審美情趣和生活愿望的集中體現(xiàn)。作為一種對金銀銅等金屬材料進(jìn)行藝術(shù)加工和表現(xiàn)的傳統(tǒng)手工藝，我對于鏨刻技藝在銀壺之上動機(jī)從理論上面來講是來源于自然形態(tài)。由于鏨刻最早起源于對玉石器的加工，后來不斷成熟，開始以青銅器和金銀器為新的創(chuàng)作題材。工藝上，鏨刻會先設(shè)計一定的圖案，然后運用特殊的工具，在金屬板上做出浮雕一樣的圖案。本文意見的目的就是將鏨刻技法在銀壺制作當(dāng)中能得到較好的運用。二、意義：對于鏨刻技藝在銀壺上面的體現(xiàn)我分為平面和立體兩種，根據(jù)不同的器物和藝術(shù)表現(xiàn)要求，鏨刻工藝匠人會選擇不同的方式對銀壺來進(jìn)行鏨畫呈現(xiàn)。鏨刻在工藝技法實現(xiàn)的過程中，多運用錘子和鏨子共同配合，具體要根據(jù)鏨刻的紋飾以及圖案特點，選擇不同型號的制作工具。制作者會一手執(zhí)鏨一手握住錘子，只有對銀壺的材質(zhì)特征做到足夠了解，才能把握好力度，否則會影響鏨刻圖案的藝術(shù)表現(xiàn)。隨著時代的不斷發(fā)展，概念性刻畫已經(jīng)成為未來發(fā)展的新趨勢，如何在新趨勢面前更好地應(yīng)用鏨刻工藝，以鏨刻工藝的靈感為概念性首飾插上想象的翅膀，是每一位工藝匠人在進(jìn)行藝術(shù)實踐過程中需要思考的重要問題。鏨刻技藝也依賴于匠人的技藝和水平，概念性銀壺的制作更強(qiáng)調(diào)鏨刻技藝背后的理念，所以在進(jìn)行創(chuàng)作時要注重發(fā)揮出鏨刻工藝精雕細(xì)琢的特性，根據(jù)銀壺鏨刻內(nèi)容所強(qiáng)調(diào)的思想認(rèn)知進(jìn)行靈活處理。國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢：國內(nèi)研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢：《十年有聲》滕菲教授著，編入了中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院物品設(shè)計專業(yè)開展當(dāng)代首飾教學(xué)以來的優(yōu)秀作品，通過引入國際鏨刻藝術(shù)大師的當(dāng)代首飾設(shè)計作品全方位介紹了歐美藝術(shù)的發(fā)展與演變，促進(jìn)了藝術(shù)的交流與播。騰菲教授率先提出了行業(yè)量身定制的概念，推動了高定行業(yè)在中國的發(fā)展?！栋俟や洠罪楃Y刻藝術(shù)》羅振春著，書中引用大量的事例告訴我們，在傳統(tǒng)金銀銅器和制作工藝中，鏨刻所占有的重要地位，鏨刻工藝如同畫筆，表現(xiàn)對象無所不能，依靠材料的特性不受局限，所以被廣泛運用，為歷代工匠們的奇思妙想提供了極大的創(chuàng)作空間。關(guān)于鏨刻工藝、當(dāng)代的國內(nèi)外研宄著作文獻(xiàn)頗豐，但對于傳統(tǒng)鏨刻工藝及其在當(dāng)代設(shè)計中的應(yīng)用研究尚不夠深入，作者希望本次的課題研宄，打破傳統(tǒng)觀念、通過實踐創(chuàng)作論證傳統(tǒng)鏨刻工藝在當(dāng)代首飾設(shè)計中應(yīng)用的可行性。國外研究現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢：國外藝術(shù)家在當(dāng)代首飾上對鏨刻工藝的運用具有鮮明個性及地域特色，在技藝的運用上不拘一格、各種材質(zhì)混搭穿插的進(jìn)行綜合表現(xiàn)。筆者通過査閱國外藝術(shù)家創(chuàng)作的鏨刻首飾藝術(shù)作品及出版物，以求進(jìn)一步了解鏨刻工藝在國外研宄實踐的現(xiàn)狀。美國的當(dāng)代藝術(shù)家MancyMeganCorwin出版專著《ChasingandrepousseMethodsAncientAndModern》以其從事塞刻工藝幾十年的理論和實踐的結(jié)晶，介紹了使用蜜刻工藝中所需要的各種金屬、木質(zhì)、樹脂等材料，設(shè)備和其他工具，甚至還包括如何建立一個鏨刻工作室。通過敘述創(chuàng)作的鏨刻作品如何去展現(xiàn)自身的藝術(shù)風(fēng)格和無盡的創(chuàng)意形式，作品用極強(qiáng)的藝術(shù)感染力對設(shè)計師的創(chuàng)意有著很強(qiáng)的啟迪作用UrsulaIlse—Neuman所著《JewelryofIdeas：TheSusanGrantLewincollection》（創(chuàng)意珠寶：蘇珊格蘭特列文收集），書中揭示了當(dāng)代銀壺如何通過傳統(tǒng)技藝實現(xiàn)創(chuàng)作的過程，每個設(shè)計師的過程陳述都是是不同尋常的，每一次都是激動人心的鏨刻。論文研究的主要內(nèi)容和方法，研究過程中的主要問題和解決辦法：一、論文研究的主要內(nèi)容：1.緒論1.1研究背景1.2研究的目的和意義1.3國內(nèi)外研究現(xiàn)狀2.鏨刻技法在銀壺制作中基本概述2.1鏨刻技法定義2.2鏨刻的由來及歷史發(fā)展2.3鏨刻技法在銀壺制作當(dāng)中的工藝3.鏨刻技法工藝制作銀壺的發(fā)展現(xiàn)狀3.1鏨刻的傳承現(xiàn)狀3.2當(dāng)代銀壺裝飾工藝現(xiàn)狀3.3鏨刻工藝在當(dāng)代設(shè)計應(yīng)用中的可行性4.鏨刻技法在銀壺制作中的應(yīng)用實踐4.1當(dāng)代鏨刻的設(shè)計實踐4.2設(shè)計實踐及制作過程5總結(jié)和展望致謝參考文獻(xiàn)二、論文的主要研究方法：（一）文獻(xiàn)法：在知網(wǎng)與學(xué)習(xí)圖書館查找相關(guān)資料，收集和整理（二）實踐法：去各地參加有關(guān)鏨刻的相關(guān)工藝展，去各博物館去參考實物以及其設(shè)計三、研究過程中的主要問題：（一）銀壺的材料不足

（二）鏨刻技法不夠嫻熟四、解決方法：（一）搜索學(xué)校官方網(wǎng)站，積累相關(guān)信息。查找有關(guān)視頻以彌補(bǔ)不足。（二）參加鏨刻有關(guān)的制作展，積累知識，走訪學(xué)習(xí)尋找名師。論文研究起止時間和進(jìn)度安排：2020年10月——2019年11月1日在知網(wǎng)與萬方上面論文素材收集

2020年11月——2020年12月

收集資料準(zhǔn)備開題報告

2020年12月27日

開題答辯

2021年1月——2021年5月

進(jìn)行論文的初稿寫作

2021年3月26日——30日

進(jìn)行論文撰寫的二稿中期檢查

2021年5月8日——11日

開始準(zhǔn)備論文答辯論文畢業(yè)創(chuàng)作所需主體材料及工具：一、主體材料：銀壺二、主體工具：中型銀壺工藝設(shè)備，個人鏨刻工具外出調(diào)研主要單位，訪問學(xué)者姓名：

指導(dǎo)教師審查意見：指導(dǎo)教師（簽字）年月教研室評審意見：___________教研室主任（簽字）