太空風(fēng)格時(shí)裝課件

太空風(fēng)格時(shí)裝1960年代，二戰(zhàn)后出生的“新世代”提出了自己變革世界要求。時(shí)裝向來(lái)是社會(huì)變革的一個(gè)縮影，一種叫做“未來(lái)主義”的新時(shí)裝風(fēng)格就此大行其道也就不足為奇了。

上世紀(jì)60年代，美蘇不斷加劇的空間競(jìng)賽，時(shí)至今日都“疑云重重”的阿波羅登月計(jì)劃，這一切始于兩大陣營(yíng)間意識(shí)形態(tài)激烈角逐的產(chǎn)物，最終促成近10年間人類對(duì)太空探索的狂熱和空間技術(shù)的突飛猛進(jìn)。而二戰(zhàn)后出生的“新世代”，也提出了自己變革世界要求，而時(shí)裝向來(lái)就是社會(huì)變革的一個(gè)縮影，因此未來(lái)主義時(shí)裝在60、70年代的大行其道也就不足為奇了。

“一些人還對(duì)麥卡錫時(shí)代的白色恐怖心有余悸，但絕大多數(shù)人已經(jīng)開(kāi)始憧憬巨大的未知世界”—HaroldKoda，大都會(huì)藝術(shù)時(shí)裝博物館館長(zhǎng)?？梢?jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于未來(lái)世界，對(duì)于太空探索充滿了好奇，而與之相反的，建筑、時(shí)裝設(shè)計(jì)等諸多領(lǐng)域卻存在著空白，這就為一些具有前瞻性眼光的設(shè)計(jì)師提供了展現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)意的舞臺(tái)。因?yàn)槟莻€(gè)年代，誰(shuí)也沒(méi)有見(jiàn)過(guò)真正的太空服裝，因此設(shè)計(jì)全憑想象，而法國(guó)設(shè)計(jì)師AndréCourrèges脫穎而出，成為了這一波未來(lái)主義時(shí)裝風(fēng)潮的領(lǐng)軍人物，和他同時(shí)代的未來(lái)派代表還包括PacoRabanne、RudiGernreich和國(guó)人熟悉的PierreCardin。閃光面料、幾何廓型、緊身線條成了未來(lái)時(shí)尚的標(biāo)志，當(dāng)然未來(lái)主義潮流內(nèi)容還遠(yuǎn)不止于此，超短裙、束腰寬松外衣、頭盔式帽子以及緊腿靴也是不可或缺的組成部分。可以說(shuō)未來(lái)主義時(shí)裝極具流線型的時(shí)髦剪裁，與上一個(gè)十年流行的“NewLook”風(fēng)格的寬松設(shè)計(jì)迥然不同。

電影《2001:ASpaceOdyssey》（又名：2001太空漫游）中的另一劇照，電影于1968年上映，導(dǎo)演StanleyKubrick花了4年時(shí)間完成該片拍攝，它絕對(duì)不是一部純粹意義的科幻片，它帶給我們的是對(duì)整個(gè)人類文明的深層思考，告訴我們的是人類永恒的絕望，正因?yàn)橛羞@樣深邃的思想意義，或許也是為什么大多數(shù)觀眾看完之后不明究里的原因吧，使得這部科幻片不像日后的《星球大戰(zhàn)》系列那樣大紅大紫，但它絕對(duì)是科幻電影歷史上的一個(gè)里程碑。

1963年AndréCourrèges在接受WWD（又名：《女裝日?qǐng)?bào)》）的采訪時(shí)曾表示“對(duì)于時(shí)裝保有玩鬧的心態(tài)是好的，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；我們的時(shí)裝應(yīng)該，應(yīng)當(dāng)充分考慮到實(shí)際生活的方方面面，包括電視，空中旅行，太空冒險(xiǎn)?！?，可見(jiàn)一種新的流行，是來(lái)源于生活，但又超脫于實(shí)際的。AndréCourrèges本人的設(shè)計(jì)，就是很多程度上，受到了風(fēng)行于40—60年代的現(xiàn)代主義和功能主義思想的影響，只是當(dāng)時(shí)他的同齡人，還極少有人意識(shí)到這種概念將很快轉(zhuǎn)為實(shí)用的物件。

1965年AudreyHepburn穿著60年代法國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師Courrèges，為她在喜劇電影《HowtoStealaMillion》（又名：偷龍轉(zhuǎn)鳳）設(shè)計(jì)的極具未來(lái)主義風(fēng)格的服裝，AndréCourrèges作為迷你裙的發(fā)明者，在60年代曾與PierreCardin和PacoRabane并稱未來(lái)主義風(fēng)尚三杰，在那個(gè)時(shí)代他們開(kāi)創(chuàng)的是與DIOR完全不同的時(shí)裝風(fēng)尚。

時(shí)尚向來(lái)喜新厭舊，70年代末未來(lái)主義開(kāi)始淡出流行的中心，取而代之的是“大女人”的強(qiáng)勢(shì)做派。然而對(duì)于向來(lái)懷舊的時(shí)尚圈，適逢人類迎來(lái)登月40周年慶時(shí)，設(shè)計(jì)師和品牌又再一次把流行風(fēng)向標(biāo)指向了與登月同時(shí)代的出現(xiàn)“未來(lái)主義”風(fēng)尚，以T臺(tái)的設(shè)計(jì)來(lái)向人類探索未知世界的行動(dòng)致敬。而LV可以說(shuō)是另辟蹊徑，專門邀請(qǐng)BuzzAldrin、JimLovell和SallyRide三位不同時(shí)代的宇航員，拍攝最新一期平面廣告，主題就是紀(jì)念人類登月。

1970年身著PierreCardin設(shè)計(jì)的模特們，他在60—70年代也算是先鋒人物代表，后來(lái)放棄設(shè)計(jì)，只是純粹銷售各類授權(quán)，以致品牌淪為不入流的大路貨。

這位就是迷你裙的發(fā)明者，法國(guó)設(shè)計(jì)師AndréCourrèges，這是他1972年的T臺(tái)系列，André熱衷未來(lái)主義（或者說(shuō)是太空主義）設(shè)計(jì)，或許和他早年飛行員的經(jīng)歷有關(guān)，他對(duì)科技美學(xué)的崇拜到了無(wú)以復(fù)加的地步，不過(guò)1985年選擇離開(kāi)了時(shí)裝專注于個(gè)人的雕塑事業(yè)，在這行他有另外一個(gè)名號(hào)——時(shí)裝界的“柯布西耶”。

Balenciaga2008春夏T臺(tái)，這是設(shè)計(jì)師NicolasGhesquière選擇向60年代未來(lái)主義風(fēng)尚致敬的系列。

HusseinChalayan2009春夏T臺(tái)系列，這位可愛(ài)的小光頭可是這個(gè)年代公認(rèn)的未來(lái)主義門徒，在他的設(shè)計(jì)中你很少找到所謂優(yōu)雅、性感之類的形容詞，高科技和對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的頂禮膜拜成就了他的聲名，雖然他并不是當(dāng)下大紅大紫品牌的主腦，但是設(shè)計(jì)需要多元化，如果人類的時(shí)裝中只有主流的派別，那真是時(shí)裝的悲哀。向來(lái)以天馬行空著稱英國(guó)設(shè)計(jì)師JohnGalliano在Dior06—07秋冬高級(jí)定制系列謝幕時(shí)的宇航員著裝，而他身后的模特與電影《第五元素》中的外星女歌手的著裝是不是有幾分相似呀，只不過(guò)Galliano的設(shè)計(jì)更加奢華，更具金屬感覺(jué)。

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