西方園林發(fā)展史

西方園林發(fā)展史

西方園林發(fā)展史

公元前三千多年——地中海東部沿岸古埃及產(chǎn)生世界上最早的規(guī)則式園林公元前五百年——古希臘的雅典城邦及羅馬別墅園宅園公元七世紀(jì)——阿拉伯人建立的伊斯蘭大帝國(guó)公元十四世紀(jì)——伊斯蘭園林的鼎盛印度莫臥兒園林公元十五世紀(jì)——?dú)W洲西南端的伊比利亞半島公元十五世紀(jì)后期——?dú)W洲意大利半島的理水方式和園林小品的產(chǎn)生公元十七世紀(jì)——法國(guó)的中軸線對(duì)稱(chēng)規(guī)整的園林布局西方園林發(fā)展史

公元十七世紀(jì)末——法國(guó)盡量運(yùn)用一切文化藝術(shù)手段來(lái)宣揚(yáng)君威

公元十八世紀(jì)初期——英國(guó)的風(fēng)景式園林的盛行公元十八、十九世紀(jì)——靳諾特風(fēng)格和英國(guó)風(fēng)格的平行發(fā)展公元十九世紀(jì)中葉——植物研究成為專(zhuān)門(mén)的學(xué)科，大量花卉開(kāi)始在經(jīng)景觀中運(yùn)用公元十九世紀(jì)后期——大工業(yè)的發(fā)展，郊野地區(qū)開(kāi)始興建別墅園林二十世紀(jì)以來(lái)（一戰(zhàn)以后）——現(xiàn)代流派的迭興產(chǎn)生了現(xiàn)代園林

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公元前三千多年

——地中海東部沿岸古埃及產(chǎn)生世界上最早的規(guī)則式園林

地中海東部沿岸地區(qū)是西方文明發(fā)展的搖籃。公元三千多年，古埃及在北非建立奴隸制國(guó)家

。尼羅河沃土沖積，適宜于農(nóng)業(yè)耕作，但國(guó)土的其余部分都是沙漠地帶。沙漠居民把在一片炎熱荒漠的環(huán)境里有水和遮蔭樹(shù)木的“綠洲”作為模擬的對(duì)象。尼羅河每年泛濫，退水之后需要丈量土地，因而發(fā)明了幾何學(xué)。于是，古埃及人也把幾何的概念用之于園林設(shè)計(jì)。水池和水渠的形狀方整規(guī)則，房屋和樹(shù)木都按幾何形狀加以安排，是世界上最早的規(guī)整式園林設(shè)計(jì)。

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公元前五百年

——古希臘的雅典城邦及羅馬別墅園宅園

1、古希臘的雅典城邦

古希臘由許多奴隸制的城邦國(guó)家組成。公元前五百年，以雅典城邦為代表的完善的自由民主政治帶來(lái)了文化、科學(xué)、藝術(shù)的空前繁榮，園林的建設(shè)也很興盛。古希臘園林大體上可以分為三類(lèi)：第一類(lèi)是供公共活動(dòng)瀏覽的園林：早先為體育競(jìng)技場(chǎng)，后來(lái)，為了遮蔭而種植的大片樹(shù)叢逐漸開(kāi)辟為林蔭道，為了灌溉而引來(lái)的水渠逐漸形成裝飾性的水景。到處陳列著體育競(jìng)賽優(yōu)勝者的大理石雕像，林蔭下設(shè)置坐椅。人們不僅來(lái)此觀看體育活動(dòng)，也可以散步、閑談和游覽。政治學(xué)家在這里發(fā)表演說(shuō)，哲學(xué)家在這里辯論，為此而修建專(zhuān)用的廳堂，另外還有音樂(lè)演奏臺(tái)以及其他公共活動(dòng)設(shè)施。但這種頗似現(xiàn)代“文化休息公園”的公共園林存在的時(shí)間并不長(zhǎng)，隨著古希臘民主政體的衰亡而逐漸消失。第二類(lèi)是城市的住宅，四周以柱廊圍繞成庭院，庭院中散置水池和花木。第三類(lèi)是寺廟園林即以神廟為主體的園林風(fēng)景區(qū)，例如德?tīng)柗剖ド?/p>

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2、羅馬別墅花園

羅馬繼承古希臘的傳統(tǒng)而著重發(fā)展了別墅園（

Villa

Garden

）和宅園這兩類(lèi)，別墅園的修建在郊外和城內(nèi)的丘陵地帶，包括居住房屋、水渠、水池、草地和樹(shù)林。當(dāng)時(shí)的一位官員和著作家Pliny

對(duì)此曾有過(guò)生動(dòng)的描寫(xiě)：“別墅園林之所以怡人心神，在于那些爬滿常春藤的柱廊和人工栽植的樹(shù)叢；晶瑩的水渠兩岸綴以花壇，上下交相輝映。確實(shí)美不勝收。還有柔媚的林蔭道、敞露在陽(yáng)光下的潔池、華麗的客廳、精制的餐室和臥室

……這些都為人們?cè)谥形绾屯砩咸峁┝擞淇彀仓k的場(chǎng)所。龐貝（

pompei

）古城內(nèi)保存著的許多宅園遺址，一般均為四合庭院的形式，一面是正廳，其余三面環(huán)以游廊，在游廊的墻壁上畫(huà)上樹(shù)木、噴泉、花鳥(niǎo)以及遠(yuǎn)景等的壁畫(huà)，造成一種擴(kuò)大空間的感覺(jué)。

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公元七世紀(jì)

——阿拉伯人建立的伊斯蘭大帝國(guó)（412—1998）

公元七世紀(jì)，阿拉伯人征服了東起印度河西到伊比利亞半島的廣大地帶，建立一個(gè)橫跨亞、非、拉三大洲的伊斯蘭大帝國(guó)，雖然后來(lái)分裂成許多小國(guó)，但由于伊斯蘭教教義的約束，在這個(gè)廣大的地區(qū)內(nèi)仍然保持著伊斯蘭文化的共同特點(diǎn)。阿拉伯人早先原是沙漠上的游牧民族，祖先逐水草而居的帳幕生涯，對(duì)“綠洲”和水的特殊感情在園林藝術(shù)上有著深刻的反映；另一方面又受到古埃及的影響，從而形成了阿拉伯園林的獨(dú)特風(fēng)格；以水池或水渠為中心，水經(jīng)常處于流動(dòng)的狀態(tài)，發(fā)出輕微悅耳的聲音。建筑物大半通透開(kāi)暢，園林景觀具有一定幽靜的氣氛。

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公元十四世紀(jì)

——伊斯蘭園林的鼎盛

印度莫臥兒園林

公元十四世紀(jì)是伊斯蘭園林的鼎盛時(shí)期。此后，在東方演變?yōu)橛《饶P兒的兩種形式：一種是以水渠、草地、樹(shù)林、花壇和花池為主體而成對(duì)稱(chēng)均齊的布置，建筑居于次要的地位。另一種則突出建筑的形象，中央為殿堂，圍墻的四周有角樓，所有的水池、水渠、花木和道路均按幾何對(duì)稱(chēng)的關(guān)系來(lái)安排。著名的泰姬陵即屬后者的代表。

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公元十五世紀(jì)

——?dú)W洲西南端的伊比利亞半島

歐洲西南端的伊比利亞半島上的幾個(gè)伊斯蘭王國(guó)直到十五世紀(jì)才被西班牙的天主教政權(quán)統(tǒng)一。由于地理環(huán)境和長(zhǎng)期的安定局面，園林藝術(shù)得以持續(xù)的發(fā)展。伊斯蘭傳統(tǒng)吸收羅馬的若干特點(diǎn)而融冶于一爐，格拉那達(dá)的阿爾罕伯宮即為典型的例子。這座由許多院落組成的宮苑位于地勢(shì)險(xiǎn)要的山上，建筑物除居住用房外大部分為馬蹄形券洞，甚至可以看到苑外的群峰。再加上穿插引流的水渠和水池，整座宮殿充滿了“綠洲”的情調(diào)。宮內(nèi)園林以庭院為主，采取羅馬宅院四合庭院的形式，其中最精彩的是拓溜園（Ｃ

out

of

Myriles

）和獅子院（

Court

of

Lions

）。拓溜園的中庭縱橫一個(gè)長(zhǎng)方形水池，兩旁是修剪得很整齊的拓榴樹(shù)籬。水池中搖曳著馬蹄形券廊的倒影，顯示一派安詳安謐親切的氣氛。方整寧?kù)o的水面與暗綠色的樹(shù)籬對(duì)比著精致繁榮、色彩明亮的建筑雕塑，又給予人一種生機(jī)勃勃的感受。獅子院四周均為馬蹄形券廊，縱橫兩條水渠貫穿全院，水渠的交匯處即庭院的中央有一個(gè)的噴泉，它的基座上雕刻著十二個(gè)大理石獅像（伊斯蘭教的教規(guī)禁止以動(dòng)物作裝飾題材，這十二個(gè)獅像是后來(lái)加上去的）。阿爾罕伯拉宮的這種理水手法給予后來(lái)的法國(guó)園林以一定程度的啟示。

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公元十五世紀(jì)后期

——?dú)W洲意大利半島的理水方式和園林小品的產(chǎn)生

十五世紀(jì)是歐洲商業(yè)資本的上升期，意大利出現(xiàn)了許多以城市為中心的商業(yè)城邦。政治上的安定和經(jīng)濟(jì)上繁榮必然帶來(lái)文化的發(fā)展。人們的思想從中世紀(jì)宗教中解脫出來(lái)，擺脫了上帝的禁錮，充分意識(shí)到自己的能力和創(chuàng)造力?！叭诵缘慕夥拧苯Y(jié)合對(duì)古希臘羅馬燦爛文化的重新認(rèn)識(shí)，從而開(kāi)創(chuàng)了意大利“文藝復(fù)興”的高潮，園林藝術(shù)也是這個(gè)文化高潮里面的一部分。

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意大利半島三面瀕海而多山地，氣候溫和，陽(yáng)光明媚。積累了大量財(cái)富的貴族、大主教、商業(yè)資本家們?cè)诔鞘行藿ㄈA麗的住宅，也在郊外經(jīng)營(yíng)別墅作為休閑的場(chǎng)所，別墅園遂成為意大利文藝復(fù)興園林中的最具代表性的一種類(lèi)型。別墅園林多半建立在山坡地段上，就坡勢(shì)而做成若干的臺(tái)地，即所謂的臺(tái)地園。園林的規(guī)劃設(shè)計(jì)一般都由建筑師擔(dān)任，因而運(yùn)用了許多古典建筑的設(shè)計(jì)手法。主要建筑物通常位于山坡地段的最高處，在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開(kāi)辟一層層的臺(tái)地，分別配置?？?、平臺(tái)、花壇、水池、噴泉、雕像。各層臺(tái)地之間以蹬道相聯(lián)系。中軸線兩旁栽植高聳的絲杉、黃楊、石松等樹(shù)叢作為園林本生與周?chē)匀画h(huán)境的過(guò)度。站在臺(tái)地上順著中軸線的縱深方向眺望，可以收攝到無(wú)限深遠(yuǎn)的園外借景。這是規(guī)整式與風(fēng)景式相結(jié)合而以前者為主的一種園林形式。

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理水的手法遠(yuǎn)較過(guò)去豐富。在高處匯聚水源做貯水池，然后順坡勢(shì)往下引注成為水瀑，平瀨或流水梯（

W

ater

Stair

）,在下層臺(tái)地則利用水落差的壓力做出各式噴泉，最低一層平臺(tái)地上又匯聚為水池。此外，常有為欣賞流水聲音而設(shè)的裝置，甚至有意識(shí)地利用激水之聲構(gòu)成音樂(lè)的旋律（Ｗ

ater

Organ

）。

作為裝飾點(diǎn)綴的“園林小品”也極其多樣，那些雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數(shù)眾多的、以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹(shù)叢，與碧水藍(lán)天相掩映，產(chǎn)生一種生動(dòng)而強(qiáng)烈的色彩和質(zhì)感的對(duì)比。意大利文藝復(fù)興式園林中還出現(xiàn)一種新的造園手法——繡毯式的植壇

(Parterre)，即在一塊大面積的平地上利用灌木花草的栽植鑲嵌組合成各種紋樣圖案，好象鋪在地上的地毯。

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公元十七世紀(jì)

——法國(guó)的中軸線對(duì)稱(chēng)規(guī)整的園林布局

十七世紀(jì)，意大利文藝復(fù)興式園林傳入法國(guó)。法國(guó)多平原，有大片天然植被和大量的河流湖泊。法國(guó)人并沒(méi)有完全接受臺(tái)地園的形式，而是把中軸線對(duì)稱(chēng)均齊的整齊式的園林布局手法運(yùn)用于平地造園

。

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公元十七世紀(jì)末。

——法國(guó)盡量運(yùn)用一切文化藝術(shù)手段來(lái)宣揚(yáng)君威

十七世紀(jì)末，歐洲資本主義的原始積累加速進(jìn)行著，君主專(zhuān)制政權(quán)成了資產(chǎn)階級(jí)和貴族共同鎮(zhèn)壓農(nóng)民和城市平民的國(guó)家機(jī)器。法國(guó)在當(dāng)時(shí)已經(jīng)是世界上最強(qiáng)大的中央集權(quán)的君主國(guó)家，國(guó)王路易十四建立了一個(gè)絕對(duì)君權(quán)的中央政府，盡量運(yùn)用一切文化藝術(shù)手段來(lái)宣揚(yáng)君主的權(quán)威。宮殿和園林作為藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)然也不例外，巴黎近郊的凡爾塞宮（Versallei）就是一個(gè)典型的例子。

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凡爾塞宮占地極廣，大約有六百余公頃。是路易十四仿照財(cái)政大臣副開(kāi)的圍攻園樣式而建成的，包括“宮”和“苑”兩部分。廣大的苑林區(qū)在宮殿建筑的西面，由著名的造園家靳諾特（

Andri

Le

Notre

）設(shè)計(jì)規(guī)劃。它有一條自宮殿中央往西延伸長(zhǎng)達(dá)二公里的中軸線，兩側(cè)大片的樹(shù)林把中軸線襯托成為一條寬闊的林蔭大道，自西向東一直消逝在無(wú)垠的天際。林蔭大道的設(shè)計(jì)分為東西兩段：西段以水景為主，包括十字型的大水渠和阿波羅水池，飾以大理石雕像和噴泉。十字水渠橫碧的北段為別墅園“大特里農(nóng)”

(Grand

Trianon),

南端為動(dòng)物飼養(yǎng)園。東端的開(kāi)闊平地上則是左右對(duì)稱(chēng)布置的幾組大型的“繡毯式植壇”。大林蔭道兩側(cè)的樹(shù)林隱藏地布列著一些洞府、水景劇場(chǎng)（

Water

Theatre

）、迷宮、小型別墅等，是比較安靜的就近觀賞場(chǎng)所。樹(shù)林里還開(kāi)辟出許多筆直交叉的小林蔭路，它們的盡端都有對(duì)景，因此形成一系列的視景線

(Vista)

，故此種園林又叫做視景園

(Vista

Garden)。中央大林蔭道上的水池、噴泉、臺(tái)階、?？?、雕像等建筑小品以及植壇、綠籬均嚴(yán)格按對(duì)稱(chēng)均齊的幾何格式布局，是為規(guī)整式園林的典范，較之意大利文藝復(fù)興園林更明顯的反映了有組織有秩序的古典主義原則。它所顯示的恢弘的氣概和雍容華貴的景觀也遠(yuǎn)非前者所能比擬。

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公元十八世紀(jì)初期

——英國(guó)的風(fēng)景式園林的盛行

英倫三島多起伏的丘陵，十七、八世紀(jì)時(shí)由于毛紡工業(yè)的發(fā)展而開(kāi)辟了許多牧羊的草場(chǎng)。如茵的草地、森林、樹(shù)叢與丘陵地貌相結(jié)合，構(gòu)成了英國(guó)天然風(fēng)致的特殊景觀。這種優(yōu)美的自然景觀促進(jìn)了風(fēng)景畫(huà)和田園詩(shī)的興盛。而風(fēng)景畫(huà)和浪漫派詩(shī)人對(duì)大自然的縱情謳歌又使得英國(guó)人對(duì)天然風(fēng)致之美產(chǎn)生了深厚的感情。這種思潮當(dāng)然會(huì)波及園林藝術(shù)，于是封閉的“城堡園林”和規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹敖Z特式”園林逐漸被人們所厭棄，而促使他們?nèi)ヌ剿髁硪环N近乎自然、返樸歸真的新園林風(fēng)格——風(fēng)景式園林。

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英國(guó)的風(fēng)景式園林興起于十八世紀(jì)初期。與靳諾特式的園林完全相反，它否定了紋樣植壇、筆直的林蔭道、方正的水池、整形的樹(shù)木，摒棄了一切幾何形狀和對(duì)稱(chēng)均齊的布局，代之以彎曲的道路、自然式的樹(shù)叢和草地、蜿蜒的河流，講究借景和與園外的自然環(huán)境相融合。為了徹底消除園內(nèi)景觀與園外景觀的界限，英國(guó)人想出一個(gè)辦法，把園墻修筑在深溝之中即所謂“沉墻”。當(dāng)這種造園風(fēng)格盛行的時(shí)候，英國(guó)過(guò)去的許多出色的文藝復(fù)興和靳諾特式園林都被平毀而改造成為風(fēng)景式的園林。

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風(fēng)景式園在與天然風(fēng)致相結(jié)合，突出自然景觀方面有其獨(dú)特的成就。但物極必反，卻又逐漸走向另一個(gè)完全極端即完全以自然風(fēng)景或者風(fēng)景畫(huà)作為抄襲的藍(lán)本，以至于經(jīng)營(yíng)園林雖然耗費(fèi)了大量的人力和資金，而所得到的效果與原始的天然風(fēng)致并沒(méi)有什么區(qū)別?？床坏蕉嗌偃藶榧庸さ狞c(diǎn)染，雖本于自然但未必高與于自然。這種情況也引起了人們的反感。因此，從造園家列普頓

(Humphry

Replom)

開(kāi)始又使用臺(tái)地、綠籬、人工理水、植物整形修剪以及日冕、鳥(niǎo)舍、雕像等的建筑小品；特別注意樹(shù)的外形與建筑形象的配合襯托以及虛實(shí)、色彩、明暗的比例關(guān)系。甚至有在園林中故意設(shè)置廢墟、殘碑、斷蝎、朽橋、枯樹(shù)以渲染一種浪漫的情調(diào)，這就是所謂的“浪漫派”園林。

這時(shí)候，通過(guò)在中國(guó)的耶蘇會(huì)傳教士致羅馬教廷的通訊，以圓明園為代表的中國(guó)園林藝術(shù)被介紹到歐洲。英國(guó)皇家建筑師張伯斯

(William

Chambers)

兩度游歷中國(guó)，歸來(lái)后著文盛談中國(guó)園林并在他所設(shè)計(jì)的丘園

(Kew

Garden)

中首次運(yùn)用所謂“中國(guó)式”的手法，雖然不過(guò)是一些膚淺和不倫不類(lèi)的點(diǎn)綴，終于也形成一個(gè)流派，法國(guó)人稱(chēng)之為“中英式”園林，在歐洲曾經(jīng)盛行一時(shí)。西方園林發(fā)展史

公元十八、十九世紀(jì)

——靳諾特風(fēng)格和英國(guó)風(fēng)格的平行發(fā)展

十八、十九世紀(jì)的西方園林可以說(shuō)是靳諾特風(fēng)格和英國(guó)風(fēng)格這兩大主流的并行發(fā)展、互為消長(zhǎng)的時(shí)期，當(dāng)然也產(chǎn)生許多混合型的變體。公元十九世紀(jì)中葉

——植物研究成為專(zhuān)門(mén)的學(xué)科，大量花卉開(kāi)始在景觀中運(yùn)用

十九世紀(jì)中葉，歐洲人從海外大量引進(jìn)樹(shù)木和花卉的新品種而加以馴化，觀賞植物的研究遂成為一門(mén)專(zhuān)門(mén)的學(xué)科?；ɑ茉趫@林中的地位愈來(lái)愈重要，很講究花卉的形態(tài)、色彩、香味、花期和栽植方式。造園大量使用了花壇，并且出現(xiàn)了以花卉配置為主要內(nèi)容的“花園”，乃至以某一種花卉為主題的花園，如玫瑰園、百合等。

西方園林發(fā)展史

英國(guó)的風(fēng)景式園林興起于十八世紀(jì)初期。與靳諾特式的園林完全相反，它否定了紋樣植壇、筆直的林蔭道、方正的水池、整形的樹(shù)木，摒棄了一切幾何形狀和對(duì)稱(chēng)均齊的布局，代之以彎曲的道路、自然式的樹(shù)叢和草地、蜿蜒的河流，講究借景和與園外的自然環(huán)境相融合。為了徹底消除園內(nèi)景觀與園外景觀的界限，英國(guó)人想出一個(gè)辦法，把園墻修筑在深溝之中即所謂“沉墻”。當(dāng)這種造園風(fēng)格盛行的時(shí)候，英國(guó)過(guò)去的許多出色的文藝復(fù)興和靳諾特式園林都被平毀而改造成為風(fēng)景式的園林。

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公元十九世紀(jì)后期

——大工業(yè)的發(fā)展，郊野地區(qū)開(kāi)始興建別墅園林

十九世紀(jì)后期，由于大工業(yè)的發(fā)展，許多資本主義國(guó)家的城市日愈膨脹、人口日愈集中，大城市開(kāi)始出現(xiàn)居住條