基本筆畫講座

基本筆畫講座④筆增提頓、畫有粗細。在篆書點、直、弧筆畫的基礎上，派生和變化了多種基本筆畫。且有粗細變化，節(jié)奏感明顯加強。從結構來看，隸書取橫勢、端莊、安詳、收放自然，2020/12/242

第一節(jié)隸書典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和的陽剛之美

起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。

一、基本筆畫（繁于篆，簡于楷）

1、橫畫（最基本筆畫）隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。2020/12/243

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波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫，往往處在主筆位置。波畫重起重收，左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上（最基本筆畫）

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3、豎畫：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。2020/12/245

3、撇畫（最基本筆畫）撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉筆調(diào)鋒，行筆時要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。2020/12/246

4、捺畫

往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜，捺要寫的大氣、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。2020/12/247

5、點畫是其他筆畫的濃縮，包括：平點、豎點、撇點、捺點等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動靈巧、彼此呼應，注意：“三點水”的特殊寫法。2020/12/248

6、鉤畫

隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉動筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。2020/12/249

7豎折鉤是豎折與波畫的組合，即有行到轉折處不提筆，直接逆時針轉動筆桿邊轉便行，接寫波畫，還有在轉折處提筆向左逆入后再續(xù)寫波畫的寫法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。注意：

轉折處忌過大。2020/12/2410

8、折畫（橫折豎）折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉向上，過橫后在轉向下，連豎畫。豎畫短時略向左斜。

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隸書的筆畫變化

在基本筆畫的基礎上變化豐富多彩，大致有三種類型

1首尾的變化，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點）功（尖尾撇）丞（圓尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）

2曲直、方向的變化行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）

、無（直橫）馬（園折）、安（折彎）

3組合變化表現(xiàn)在筆畫的連接方法與大小比例如：州（豎撇）郎（橫折點）紀（豎彎波）亡豎折波）2020/12/2412

隸書用筆的原則：

①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，

②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞

③講求筆畫的“遲滯”效應，技法要領橫長豎短、橫細豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛、

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第二節(jié)《曹全碑》帖簡要分析

全稱《漢陽令曹全碑》東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德的內(nèi)容。

結構上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長，突出向外伸。

章法上

字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。

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一、偏旁部首

偏旁部首特點顯著，通過學習可清楚的看到漢字的流變。

1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點；提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；示部首筆為短橫。

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2、三點水、豎心、女字、絞絲三點水的三點收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡。

女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應碰住。

絞絲有篆法痕跡，轉折處裹鋒用筆。2020/12/2416

3、言字、弓字、金字、立刀

言字旁筆畫為橫畫，右靠齊，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立刀旁短豎作橫狀，收筆可出鋒或回鋒。

2020/12/24174、見字、易字、老字頭

見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布左耳刀，上耳大、下耳小。老字頭：典型隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。寶蓋頭：兩垂豎點與橫斷開，寶蓋距字中2020/12/2418

5、下四點、心字底、走之旁、門字框

下四點分布均勻，方向有變化。心字底捺畫勢平舒展厚重。走之旁是典型隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門字框橫畫均勻、稍緊密。

2020/12/2419補充：其他帶有篆書筆意的偏旁寫法2020/12/24202020/12/24212020/12/2422

隸書間架結構

改篆書的長方為扁方，橫畫密集、豎畫寬松，橫平豎直，主筆突出。同時保留了篆書字型結構的因素，（尤其是部首），在避讓、穿插、錯落方面更為靈活。組成字形的各個部分既獨立存在，互不侵擾，又相互依存、相互呼應。注意：由于隸書與篆書有繼承關系，不要處處堅持用楷書的筆法和結構為標準去寫隸書。2020/12/2423

二結構原則

1、均衡穩(wěn)定

均衡是隸書結構的普遍原則，隸書整體上產(chǎn)生停勻、齊整的視覺效果。

穩(wěn)定

重心平穩(wěn)是關鍵。要求“字字擺得正”。字形中正者,重心明顯，或豎畫居中,或呈左右對稱之態(tài)；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜筆、彎筆或折筆等作支撐,以達到整體的平穩(wěn)。2020/12/24242、收放和諧主要點畫如：撇、捺、波畫等都特別舒展，具體可分為上收下放、左收右放、內(nèi)收外放等。字內(nèi)的空間較緊密，字外空間較空曠，這是《曹全碑》顯著的特征。2020/12/24253、筆斷意連可明顯感受到字中撇掠波磔筆勢往來和流暢的筆意。4、穿插避讓點畫或部件之間常有穿插、避讓的處理，可顯出結構的巧妙與和諧。2020/12/24265、增減替換有約定俗成地增加或減少點畫的現(xiàn)象，多為增減橫畫與豎畫，此外由于隸書繼篆書而來，某些筆畫也常保留篆書筆意。（書法中的異體字問題）2020/12/2427三、結構類型1、獨體結構主筆突出，有些點畫可適當粗壯些。中正者造型基本對稱，多有豎畫居中。偏正者應多把握主筆的斜度和弧度。框廓者字形避免寫大，寫呆板。2020/12/24282、上下結構

要注意橫向之間要適當壓縮距離，以避免字形過長。天覆者要蓋住下方，地載者下部要承載住上方。上下均衡者適當穿插，上中下結構者，可寫得稍修長一些，但橫畫要寫細，不然字型易偏大。

2020/12/24293、左右結構注意勿使字寫得過寬，左右部分要有穿插、呼應關系。一般上部齊平，位置錯落不可過度。左中右結構者，橫畫短縮些，以避免字型過扁，而某些筆畫還要舒展些，以求精神。2020/12/2430

4、包圍結構勿使字過大或悶塞。要考慮高低寬窄關系，務使內(nèi)外相稱。

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我們在練習《曹全碑》時要注意：

①力求骨力，其筆畫有的雖細如毫發(fā)，但確有千鈞力，不隨意浮華。講求飄逸中的含蓄圓渾中的骨力，

。

②以勢為先，臨帖時不必過于計較點畫得失。

③字不宜太大用力不可過重，不宜刻意追求扁長。

④⑤起筆后要調(diào)正筆鋒盡量減少偏鋒運筆2020/12/2432

偏旁補充：下面，把一些篆書部首演化到隸書時的寫法列出，可從中體會漢字的起源和篆書到隸書的演變與繼承。2020/12/24332020/12/24342020/12/24352020/12/24362020/12/24372020/12/2438

以上可見隸書：

1、寫法要有篆意不能學楷，有安詳、古拙感。

2、結構遠沒楷書嚴格允許變化、美化。

3、可用來解決硬筆字的不穩(wěn)定和主筆不明顯問題，

2020/12/2439課堂作業(yè)：在報紙上（四分之一大），選寫你熟悉的八個字，下課時交作業(yè)、老師點評，不認真的重寫。

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漢碑欣賞

可大體分為三類’

1摩崖刻石早期隸書字，刻在山崖上，結構自由，雖以篆法入隸，但打破了小篆的嚴謹對稱結構。

《石門頌》疏朗、樸厚、敦實往往與其所處的莽莽山嶺形成統(tǒng)一的美感。如超過兩個字長度的高祖授命的“命”字。2020/12/2441

融古意碑已形成了隸書獨特風格，普遍用了波磔燕尾。字體基本一致，

《張遷碑》，用筆方起方收，蒼勁有力。形成生澀的氣韻。折筆多呈直角，毫不修飾，點畫奇絕多呈三角點。2020/12/2442法度嚴謹系列形成非常完備的規(guī)范。一筆一劃有力凝固的法度，易學越學越像。

《乙瑛碑》處在漢隸鼎盛時期，且是廟堂類碑刻，嚴謹規(guī)范。不見俗體字變體字，體現(xiàn)出書者對孔夫子畢恭畢敬的形神。用筆方中見圓，介于禮器的凌厲和史晨的圓渾之間。2020/12/2443《禮器碑》

有“漢隸第一碑”之稱，特點是瘦勁絕倫，線條堅韌，靈動。用筆以園筆為主，寫時要高捉管，運轉筆鋒要干脆，其結體寬博，爽朗。橫畫常平中帶右上翹，似開魏唐楷書之先河，對后代影響頗深。

2020/12/2444《史晨碑》

是關于如何祭祀孔子的奏章，屬于典型的廟堂類（山野平獷類），橫平豎直，整齊如一，蠶雁分明，布白均勻，法度森嚴。其中鋒用筆，起收渾圓，一般不見棱角，撇畫有上翹，雁尾末端尖銳但下角圓潤。

2020/12/2445《曹全碑》

屬于秀麗一格，平和靜穆，柔中有剛，結體勻整，體態(tài)扁平，間有狹長之筆，撇捺極為舒展通篇章法清麗婉暢，與《禮器》前后輝映漢碑至寶。且保存完好，字口清晰，易于學習。2020/12/2446提示：

1自殷到唐，是古代書法的重要起源和發(fā)展時期，各時期對應的巔峰書體有：殷商—甲骨周朝—大篆（金文）秦朝-小篆漢朝—隸書晉朝