大提琴演奏發(fā)音問題探討

大提琴演奏發(fā)音問題探討內(nèi)容內(nèi)容摘要：針對大提琴演奏的發(fā)音問題提出詳細(xì)的訓(xùn)練方法，將此方法的施行詳細(xì)化，并在這里基礎(chǔ)上進(jìn)一步提出：弓與弦接觸點的把握、右手握弓與運弓的方法、肘部力量的運用、換弓與換弦的方法，旨在培養(yǎng)學(xué)生把握好發(fā)音的方法，使學(xué)生逐步養(yǎng)成對美妙音色不斷尋求和對藝術(shù)精益求精的好習(xí)慣。關(guān)鍵詞：大提琴演奏發(fā)音訓(xùn)練方法20以來，科學(xué)技術(shù)的蓬勃發(fā)展促使大提琴演奏藝術(shù)突破了國界，到達(dá)了一個史無前例的新水平。面對這種趨勢，我們絕不能墨守陳規(guī)、固步自封，我們要擅長融各派演奏技術(shù)之所長，建立合適我們自己的、科學(xué)的教學(xué)體系，這已成為大提琴演奏藝術(shù)教學(xué)與理論的燃眉之急。本文重要對大提琴在演奏中發(fā)音的一些關(guān)鍵問題略作論述。一、弓和弦的精確接觸點至關(guān)主要1.把握好弓和弦的精確接觸點。宇宙間一切的力都是成對的。這兩個力，一個在受力的物體上，一個在施力的物體上。在弓和弦的關(guān)系中，弓就是施力的物體，弦是受力的物體。運弓就是表現(xiàn)出弓的施力作用，那么弦受的力是另外一個跟它相等但是方向相反的力。這一點在大提琴演奏中運弓至弓尖時表現(xiàn)較為突出。根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)歷體驗，筆者以為，運弓至中弓之后一直到弓尖這個經(jīng)過中，演奏者必需在施加適當(dāng)壓力的同時，為了補償這兩個力的不相等，能夠借助我們的身體，也就是用前胸頂住琴背板向前做相應(yīng)的推動，使受力體的力增大，進(jìn)而使這兩個相反的力到達(dá)大致“相等〞。這樣，一方面身體在自動應(yīng)用和被動調(diào)節(jié)的關(guān)系上就比較天然；另一方面在上半弓、弓尖運弓發(fā)音時，手也不會發(fā)抖，聲音也不會那樣虛弱了。相反會均勻、舒坦省力，在表現(xiàn)音樂時，就能夠得心應(yīng)手，隨心所欲了。2.把握好相對固定的觸弦點。所謂相對固定，即在演奏空弦、某一個長音或某一個把位內(nèi)的音時，弓在弦上的接觸點是需要相對固定的。假如這時不能很好地控制住弓子而使其在運行中上下滑動，就會影響琴弦的正常振動進(jìn)而發(fā)出劣質(zhì)的聲音。弓在弦上的接觸點又不是不變的，琴弦的粗細(xì)，把位的高低，都要求接觸點有所變動。在不改變弓速和弓壓的情況下，琴弦越細(xì)，把位越高，接觸點就要越靠近琴碼；反之，接觸點就應(yīng)適當(dāng)上移，但以琴碼與指板末端的中點或稍偏上的位置為限。只要當(dāng)樂曲需要作輕柔、昏暗、虛幻、飄逸的特殊效果時，才允許接觸點靠近指板或在指板上運行。然而，遺憾的是在初學(xué)大提琴演奏的孩子中，演奏時接觸點靠近指板，以至在指板上運行，這已經(jīng)成為通病。由于這樣運弓最為省力，幾乎一碰就響，但那是一種什么樣的聲音??！因而老師只要嚴(yán)格的要求，正確的指點能力改變這種狀態(tài)。3.擅長用眼睛凝視弓和弦的接觸點。擅長用眼睛凝視弓和弦的接觸點能幫助我們找到純凈的聲音，要隨時留意弓子在弦上的平穩(wěn)性，免得使音跑調(diào)。有時我們拉出難聽的音時，一聽便知，準(zhǔn)是弓在弦上的接觸點轉(zhuǎn)移了。還要留意，決不能養(yǎng)成看左手把位找音準(zhǔn)的習(xí)慣。但是，看著右手還是有需要的。由于弓和弦的接觸點不是固定不動的。有人講弓和弦的接觸點應(yīng)在弦上的1/11處，但每把琴的質(zhì)量都不一樣，振動波幅當(dāng)然也不一樣，所以還應(yīng)學(xué)會用耳朵來幫助校正音準(zhǔn)，由于當(dāng)你拉出最完美的旋律，具體表現(xiàn)出出最完美的音色時，那是你找到每把琴的最佳振動位置。所以，弓在琴碼指板之間自在移動，是保證聲音純凈、音色完美的基本原則，根據(jù)這個原則演奏，能力有效運用各種混合弓法，演奏各種不同要求的樂曲。二、對音樂的預(yù)先感覺并使這種感覺延續(xù)不可忽視發(fā)音的練習(xí)同其他的練習(xí)一樣至關(guān)主要。只要單獨認(rèn)真地訓(xùn)練發(fā)音，能力夠使自己對表達(dá)不同水平的每個音加以正確的控制，而且能專注地分析發(fā)音的每一個細(xì)微環(huán)節(jié)。1．對音樂的預(yù)先感覺。唐代的張彥遠(yuǎn)就曾經(jīng)講過：“旨在于立意而歸乎用筆。〞作畫，構(gòu)思是第一位的。我們的演奏也一樣，我們要發(fā)出音樂內(nèi)容中所要求的一種聲音，那么我們頭腦中必需事先想象出這種聲音的本質(zhì)，這就是內(nèi)心聽覺。由我們的大腦批示筋骨、肌肉等機(jī)能作出反應(yīng)，探尋求索、尋求這種聲音。一旦聲音發(fā)出，即由我們的聽覺加以嚴(yán)格的監(jiān)聽。假如聲音還不完全符合要求，那么就應(yīng)對肌肉等機(jī)體的機(jī)能再作調(diào)整，直到發(fā)出使我們滿意的、符合音樂要求的聲音。2．對音樂的預(yù)先感覺的延續(xù)。每個音在未出來之前，演奏者就應(yīng)有所預(yù)備，做到有條不紊。這樣就為后續(xù)音布置了充分的調(diào)整時間，免得出現(xiàn)“手忙腳亂〞的問題。長期留意培養(yǎng)對音樂的預(yù)先感覺習(xí)慣，而且構(gòu)成一種條件反射，就能使心中的歌唱性加強，節(jié)拍也就很天然地隨著音樂而流動，而不會出現(xiàn)搶拍子和拖拍子的現(xiàn)象了。由于腦子老是處在尋找最佳聲音的狀況，這也會減少或避免演奏中走神。另外在演奏時,根據(jù)我們頭腦中預(yù)先想象好的聲音，還會自動地把各種因素調(diào)動起來，協(xié)調(diào)起來，對聲音加以調(diào)整，以適應(yīng)發(fā)音中的審美要求。三、右手對弓子的控制是非常主要的1.右手的運弓與握弓運弓的動作一拉一推，在這個運動中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、天然、省力、有效。弓與弦始終呈直角，這是整個運弓技巧的基礎(chǔ)。只要當(dāng)弓與琴弦垂直運行時，琴弦能力產(chǎn)生規(guī)則、充足的振動，進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美的聲音來。假如運弓角度傾斜，一方面弓在弦上容易滑動，還會影響琴弦的規(guī)則振動而發(fā)出噪音。這種傾斜假如跨越50度，琴弦就幾乎不能產(chǎn)生振動而不會發(fā)作聲音來。運弓時，手臂各部分是一個有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能是孤立的、機(jī)械地為了做動作而動作。運弓動作的規(guī)定只是手段，不是目的，只要當(dāng)弓與弦垂直運行時產(chǎn)生的規(guī)則振動，才會發(fā)出悅耳的聲音，這才是運弓動作的最終目的。好的聲音來自正確的運弓，同時也離不開正確的握弓、合理的壓力分配與傳遞。最基本的握弓姿態(tài)，是用右手握住弓柄，弓垂直向上，對準(zhǔn)自己的鼻子，弓毛側(cè)向左面。右手臂下垂，完全徹底放松，然后做預(yù)備握弓的姿態(tài)。拇指天然彎曲，放在弓桿和馬尾箱間的犄角上，十分要防止拇指摳在犄角里，只要指尖觸弓即可，不要摳在犄角上邊，不必過深。角度要微微向弓尖傾斜，不要過分。中指與拇指相對，中指的第二關(guān)節(jié)與第三關(guān)節(jié)〔靠近指甲的關(guān)節(jié)〕的中間接觸弓桿，指頭略微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，第二與第三關(guān)節(jié)之間接觸弓桿。無名指挨著中指放在弓桿上，小指擺在花扣接近弓柄的地方，手掌寬的人，無名指可擺在花扣處。整個手指都往弓尖方向略微傾斜一些，但有時所有的手指與弓幾乎是垂直的。壓力來自弓子的天然重量與手臂的力量，由于弓子的杠桿原理與手臂的作用，它在弓尖部分重量最輕，越近弓根，重量越大。因而，當(dāng)你給弓子一個均等的壓力時，它在弦上的壓力就是不均等的。也就是說，音量越近弓尖，越加變得弱小。所以要想獲得一個均勻的聲音時，手臂給予弓子的壓力必需是不均勻的。也就是當(dāng)弓子走向弓尖時，應(yīng)逐步增長壓力；當(dāng)弓子走向弓根時，要逐步減輕壓力。壓力應(yīng)從肩部和上臂落到手腕上，然后再通過手腕把它從新分配給手和手指，十分是食指和中指。這里要十分提到的是，不管來自何處的壓力，都要富于彈性，不可使用僵死的重量，否則，會把弦壓死，使琴弦不能充足振動，發(fā)出低劣的聲音。一個好的演奏者，不僅需要一個好的左手，還需要一個擅長使用壓力的敏感的、細(xì)微而乖巧的右手，演奏者內(nèi)心深處的感情、個性，都將通過它表現(xiàn)出來。另外，不可忽視肘部運用在大提琴演奏中的主要作用。運全弓時，肘部運用是堅持聲音完美的主要環(huán)節(jié)。下弓時，應(yīng)留意從弓根開始起全弓，肘天然伸出去，把臂的力量從中弓傳到弓尖部，其中最主要的一點是肘要向前右方無限伸出去。這樣，肘向右前方傳遞的力所產(chǎn)生的音，才會很理想地送到聽眾耳朵里。但不能忘記的是肘部用力的大小要始終如一，不要毀壞它的連貫性。上弓時手腕和肘要一致，成一條線，運到弓根時，只需右手指推一下就能夠了。演奏經(jīng)過如發(fā)現(xiàn)生硬的聲音，一定是肘生硬了。正如有名大提琴家雅諾什·斯塔克說：“真正的問題是不要毀壞肌肉動作的連貫性，不要阻礙力量在身體各部位的運行。〞2.右手的換弓與換弦換弓換弦就像左手的換把一樣，做得欠好就會影響音準(zhǔn)。因而要留意不要阻礙弦的振動和力的運行。換弓要留意弓尖與弓根的換弓。弓尖換弓是在依靠臂肘的支持下，右手隨著回上弓。弓根換弓是在從上弓至下弓換弓和換弦時，肘同小臂的余力還在繼續(xù)走向弓根，但手指內(nèi)部傳遞轉(zhuǎn)換的力量一定要使未完的上弓聲音堅持住。另外，從食指轉(zhuǎn)到中指、無名指時，小指要做迂回的動作反射。當(dāng)力量轉(zhuǎn)到小指時，食指已經(jīng)在轉(zhuǎn)向下弓了，好像在水中擺布，將布的一角向右拉，布會伴隨你手?jǐn)[動的方向自若地擺動；當(dāng)向左掉頭時，固然你的手已經(jīng)轉(zhuǎn)回，但布的另一角還有著向右的余力。換弓這個例子與“水中擺布〞同理，即弓根部換弓送指，往前送和往后拽是同時進(jìn)行的。上下弓換弦，除右指的動作外還要求弓的各部位力度均勻。換弦時，弓尖運弓，肘先抬起來用上力，上下弓的力度就能得到均勻與平衡。除此之外，在運弓時，要有一個好的、正確的起奏。由于只要好的，正確的起奏，能力使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的充足的振動，進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美純粹的聲音。起奏的音，有強有弱，當(dāng)然不能一概而論，平靜柔和的起奏，要以柔和的力度和較少的弓毛，從非常接近琴弦的地方開始運弓；熱情有力的