《茶館》課件【知識(shí)建構(gòu)+拓展延伸】統(tǒng)編版高中語文選擇性必修下冊(cè)

茶館

1、感知?jiǎng)∏楹腿宋镄蜗螅J(rèn)識(shí)清末民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)。2、把握走馬燈式的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，學(xué)習(xí)別開生面的創(chuàng)新精神。3、了解劇本獨(dú)特的、被人稱為“卷軸畫式”的結(jié)構(gòu)及人物形象。學(xué)習(xí)目標(biāo)

1、特點(diǎn)：

（1）劇本必須適合舞臺(tái)演出。

演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來。

（2）必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。這中沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過程，這個(gè)過程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

戲劇知識(shí)

（3）人物的語言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：

開端：

發(fā)展：

高潮：

結(jié)局：

尾聲：

介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

描寫情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

2、劇本刻畫人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段有：

（1）舞臺(tái)說明：

包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）人物的對(duì)白和唱詞：

包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）結(jié)構(gòu)形式：

分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

3、戲劇分類：（1）藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：

話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。

（2）劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：

多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）題材反映的時(shí)代不同：

歷史劇、現(xiàn)代劇

（4）矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；

悲劇、喜劇、正?。ū矂。?。（5）地域色彩不同：

京?。ū本麆。ㄉ虾＃?、豫?。ê幽希蝿。ㄉ綎|江蘇）、川劇、漢?。ê保⒊。ê苯鳎?、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等

（6）演出不同：

舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等古希臘埃斯庫羅斯悲劇《被縛的普羅米修斯》法國(guó)

17世紀(jì)古典主義

莫里哀《偽君子》德國(guó)

18世紀(jì)

歌德詩劇《浮士德》習(xí)勒《陰謀與愛情》挪威

19世紀(jì)易卜生《玩偶之家》俄國(guó)

果戈里（1819～1852）諷刺喜劇《欽差大臣》，契河夫（l860～1904）《伊凡諾夫》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姊妹》櫻桃園》外國(guó)戲劇

老舍（1899～1966）現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，滿族，原名舒慶春，字舍予，北京人。是是我國(guó)“五?四”以來新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩歌、雜文方面也取得了卓越成就；一生寫下10多部長(zhǎng)篇小說，70多部（篇）中短篇小說，30多部劇作，一部4000行的長(zhǎng)詩和近300首短詩，近20部譯著等，共800多萬字。他的作品豐富了世界進(jìn)步文學(xué)的寶庫。學(xué)習(xí)目標(biāo)長(zhǎng)篇諷刺小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》《二馬》。短篇小說集《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》長(zhǎng)篇小說《四世同堂》《貓城記》《離婚》《牛天賜傳》《駱駝樣子》劇本《國(guó)家至上》（與宋之的合作）《面子問題》《桃李春風(fēng)》（與趙清閣合作）《張自忠》《大地龍蛇》《誰先到重慶》及《歸去來兮》等。話劇《方珍珠》《龍須溝》《茶館》《春華秋實(shí)》《西望長(zhǎng)安》《女店員》《紅大院》《全家?！贰渡袢返?。1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。學(xué)習(xí)目標(biāo)1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館，之后作者老舍又創(chuàng)作了《秦氏三兄弟》，這個(gè)劇本寫的是歷代的憲法改革，以秦家為背景。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了話劇《茶館》。寫作背景1.字音神龕（)洗涮（）懺悔（）太監(jiān)（）咂摸（）簿子（）坤角（）落子（）餉（）2.字形莫談國(guó)事共商國(guó)是搭訕驚慌（惶）失措kānChànZāmojuéxiǎngshuànjiànbùlào生字詞《茶館》是老舍先生于1957年創(chuàng)作的三幕話劇，它以北京一個(gè)大茶館為背景，通過70多個(gè)人物和一系列的小故事描寫了50年的變遷。每一幕戲?qū)懸粋€(gè)時(shí)代，真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題。即清末、民國(guó)初和抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)民黨政府。劇情介紹全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代第一幕：清末1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。第二幕（節(jié)選部分）：民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。第三幕：抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期的社會(huì)生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。整體感知第1場(chǎng)：李三怨錢少活多第2場(chǎng)：群難民哀告遭喝第3場(chǎng)：巡警借攤派盤剝第4場(chǎng)：大兵吃敗仗劫奪第5場(chǎng)：鐵嘴租房遭拒卻第6場(chǎng)：報(bào)童賣報(bào)需追索第7場(chǎng)：茶館開張四爺賀第8場(chǎng)：松二嘆氣還挨餓第9場(chǎng)：吳宋借查搞勒索第10場(chǎng)：麻子拉纖命誤落第11場(chǎng)：順子攜子來覓活第12場(chǎng)：林陳買妻得合伙第14場(chǎng)：久峰入寺去禮佛戲劇情節(jié)形形色色啼笑皆非李三、王淑芬、王利發(fā)難民巡警、大兵唐鐵嘴、報(bào)童常四、松二、宋恩、吳祥劉麻子康順子、大力老林、老陳崔久峰、秦二爺大令人物登場(chǎng)第13場(chǎng)：秦二救國(guó)卻產(chǎn)破戲劇結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)第15場(chǎng)：大令綁人塞責(zé)過第13場(chǎng)：秦二救國(guó)卻產(chǎn)破第1場(chǎng)：李三怨錢少活多第2場(chǎng)：群難民哀告遭喝第3場(chǎng)：巡警借攤派盤剝第4場(chǎng)：大兵吃敗仗劫奪第5場(chǎng)：鐵嘴租房遭拒卻第6場(chǎng)：報(bào)童賣報(bào)需追索第7場(chǎng)：茶館開張四爺賀第8場(chǎng)：松二嘆氣還挨餓第9場(chǎng)：吳宋借查搞勒索第10場(chǎng)：麻子拉纖命誤落第11場(chǎng)：順子攜子來覓活第12場(chǎng)：林陳買妻得合伙第14場(chǎng)：久峰入寺去禮佛第15場(chǎng)：大令綁人塞責(zé)過王利發(fā)“圖卷式”1、《茶館》第二幕中出場(chǎng)的人物有多少位？可以把他們分為哪幾類？2、劇本中舞臺(tái)說明的類型、特點(diǎn)和作用分別有哪些？（舉例）3、戲劇人物語言的個(gè)性化可以從哪些方面具體看出來？（圈點(diǎn)）4、俗話說：沒有沖突就沒有戲劇?！恫桊^》第二幕中的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)出來的？討論

舞臺(tái)說明：所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會(huì)面貌。

“裕泰”茶館是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時(shí)期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時(shí)裝美人廣告畫和“莫談國(guó)事”的大字，可以聯(lián)想到帝國(guó)主義的侵入和滲透，也看到了社會(huì)的動(dòng)蕩不安。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主人王利發(fā)的審時(shí)度勢(shì)，隨俗為變，善于經(jīng)營(yíng)的特點(diǎn)。討論1.這一幕寫到哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類？

一類是帝國(guó)主義、封建官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗；

如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等；

另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。

如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。討論2.這一幕寫了哪些事件？分別用小標(biāo)題來歸納概括。這些事件涉及到清末的哪些大事？反映了當(dāng)時(shí)怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀？馬五爺施威康六賣女常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)秦龐交鋒常四爺被抓龐太監(jiān)買妻(帝國(guó)主義的勢(shì)力龐大）（農(nóng)村經(jīng)濟(jì)凋敝）（帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪）（封建統(tǒng)治的荒淫）（高壓政策，言論不自由）（民族資本家興起）（民族資產(chǎn)階級(jí)與封建王朝的對(duì)壘）（達(dá)官貴人精神的空虛）茶客對(duì)話（維新運(yùn)動(dòng)脫離群眾）這些事件涉及到戊戌變法、洋教勢(shì)力橫行、民族資本家興起實(shí)業(yè)救國(guó)

、洋貨傾銷中國(guó)等等；反映了帝國(guó)主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，表明清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽，不可救藥。

劇中的不同人物對(duì)戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國(guó)事”的態(tài)度。茶客們對(duì)戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對(duì)戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長(zhǎng)不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對(duì)戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢(shì)力重新得勢(shì)，龐太監(jiān)的氣焰更加囂張，直言；“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”與歷史學(xué)家不同，對(duì)于戊戌變法這樣一個(gè)重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對(duì)事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和教訓(xùn)，顯示了一個(gè)文學(xué)家、劇作家對(duì)于歷史事件和時(shí)代發(fā)展所作的高度而形象的藝術(shù)概括。3.俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。那么，《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現(xiàn)的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突。作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。本文深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日即將來臨。主要人物王利發(fā)常四爺松二爺劉麻子唐鐵嘴李三王淑芬宋恩子吳祥子康順子、康大力……概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動(dòng)？）1、李三抱怨2、難民央告3、巡警攤派勒索4、大兵強(qiáng)取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐8、康順子求工9、劉麻子和逃兵老陳、老林談交易10、崔久峰去念佛11、老陳、老林被搶，劉麻子被抓人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚惡勢(shì)猖獗遺老哀嘆人民反抗舊者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順結(jié)構(gòu)圖解A、對(duì)夫人：

B、對(duì)巡警C、對(duì)特務(wù)D、對(duì)常四爺：

E、對(duì)李三F、對(duì)報(bào)童：

G、對(duì)崔久峰：A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。使性子（“我是孫子”“又他媽的開炮了”“別在瞎扯了”喊爺子（“六爺”）亮底子（一斤也交不出阿！）遞票子耍賴子（“您搜”“您搜”）怕亂子保館子給票子給面子（“都坐下吧！”）擺架子（“喲，你這是什么話呀？”）逗樂子（“得了……ALLRIGHT？）下餌子（“再仔細(xì)研究”——緩兵之計(jì)）吼嗓子（“走！不瞧！”）戴帽子：（“您這么有學(xué)問，上知天文，下知地理…”）王利發(fā)（線索人物）A、對(duì)夫人：

B、對(duì)巡警C、對(duì)特務(wù)D、對(duì)常四爺：

E、對(duì)李三F、對(duì)報(bào)童：

G、對(duì)崔久峰：A、審時(shí)度世，努力改良，不僅茶館改良，連語言也“洋化”AIIRIGHTB、“只有學(xué)生有錢”，經(jīng)營(yíng)有針對(duì)性。C、裕泰茶館免遭淘汰，碩果僅存。A、“莫談國(guó)事”的紙條越寫越大。B、只對(duì)老婆罵人，對(duì)報(bào)童發(fā)火。C、別人做什么他也做什么，生怕出什么錯(cuò)——因“感染”而請(qǐng)安。使性子（“我是孫子”“又他媽的開炮了”“別在瞎扯了”喊爺子（“六爺”）亮底子（一斤也交不出阿?。┻f票子耍賴子（“您搜”“您搜”）怕亂子保館子給票子給面子（“都坐下吧！”）擺架子（“喲，你這是什么話呀？”）逗樂子（“得了……ALLRIGHT？）下餌子（“再仔細(xì)研究”——緩兵之計(jì)）吼嗓子（“走！不瞧！”）戴帽子：（“您這么有學(xué)問，上知天文，下知地理…”）精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全王利發(fā)（線索人物）冷漠自私意求自保典型意義：是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。A、苦心經(jīng)營(yíng)，不顧李三；B、同情難民，卻不施舍；C、可憐康順子，卻不收留；“這年月還值得感謝！”——愁苦、憤恨、無奈。結(jié)局：茶館被霸占，懸梁自盡。悲慘！憤世嫉俗不敢反抗王利發(fā)（線索人物）●王淑芬：王利發(fā)的妻子，家庭婦女，勤勞，不滿?！窭钊捍蚬樯墓娃r(nóng)，勤勞，不滿，牢騷滿腹?！窨淀樧樱合聦觿趧?dòng)人民，被騙賣的悲慘遭遇，吃苦耐勞。●康大力：康順子買來的兒子。（一）下層勞動(dòng)人民●難民：逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生。這類形象突出了人民的苦難，社會(huì)的腐朽黑暗?！駡?bào)童：奔波勞碌、被搶被欺（旗人，吃過皇糧，不滿腐敗的清王朝，更加痛恨洋人）勤勞本分自食其力正直愛國(guó)倔強(qiáng)不屈“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”以后又憑力氣靠賣菜為生。

這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人民，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。典型意義：常四爺——對(duì)朋友

給王利發(fā)送菜（“今兒個(gè)城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，也許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”——對(duì)腐敗的清王朝：樂于助人慷慨大方——對(duì)自己——對(duì)洋人：A、“是呀，您的眼力不錯(cuò)！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國(guó)要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”（對(duì)抓過他的特務(wù)依然強(qiáng)硬）

B、“托福！從牢里出來，不久就趕上了庚子年，扶清滅洋，我當(dāng)了義和團(tuán)，跟洋人打了幾仗！”“什么時(shí)候洋人敢再動(dòng)兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！我是旗人，旗人也是中國(guó)人哪！”就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出“我愛咱們的中國(guó)呀，可是誰愛我呢？”無比憤恨，倔強(qiáng)不屈無比痛恨，富于正義感1、旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散無能。2、清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥?！拔茵I著，也不能叫鳥兒餓著！”3、清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，不愿自食其力，但他仍然留戀過去的生活?！霸趺礃樱课蚁氪罂抟粓?chǎng)！看見我這身衣裳沒有？我還像個(gè)人嗎？”“我看見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請(qǐng)安！”松二爺：心地善良膽小怕事游手好閑懶散無能懷念過去

這是一個(gè)沒有謀生經(jīng)歷的旗人典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。（二）封建遺老遺少典型意義：●宋恩子、吳祥子：吳祥子宋恩子●巡警：敲詐勒索，欺壓百姓的惡勢(shì)力。●大兵：蠻橫打劫，欺壓百姓的兵痞。卑劣奸邪兇狠無恥（三）走狗幫兇1、老牌特務(wù)，順風(fēng)倒的奸邪小人，封建王朝兇惡走狗，統(tǒng)治階級(jí)的爪牙，告密捕殺革命者，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生。2、大清時(shí)代，把旗人常四逮捕入獄。3、十多年后，他們又遇常四爺，這場(chǎng)戲，更顯出他們有奶便是娘，始終依靠有勢(shì)力的反動(dòng)統(tǒng)治者的本質(zhì)?！駝⒙樽樱赫f媒拉纖，拐賣人口的地痞●唐鐵嘴：麻衣相士，算命騙人抽大煙，油嘴滑舌的流氓。●二德子：營(yíng)里當(dāng)差，走狗打手●老陳、老林：合伙買妻的逃兵。

這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。（四）社會(huì)渣滓典型意義：●秦二爺?shù)男蜗螅?/p>

1、舊中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)代表

2、搞了一輩子實(shí)業(yè)救國(guó)，到頭來他的工廠被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收，拆毀。

3、在帝國(guó)主義，官僚資本主義的重壓下，最終破產(chǎn)（先被日本“合作”掉，后被國(guó)民黨當(dāng)作“逆產(chǎn)”沒收、拆毀、“充公”）。典型意義：標(biāo)志著民族資本主義工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。（五）民族資本家愛國(guó)求實(shí)結(jié)局悲慘秦二爺●崔久峰的形象：1、“以天下為己任”的革命者。2、“中國(guó)非亡國(guó)不可”，墮入佛門，逃避現(xiàn)實(shí)。這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。（五）舊民主主義者崔久峰悲觀絕望逃避現(xiàn)實(shí)典型意義：身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義下層人民王利發(fā)王淑芬李三常四爺康順子難民報(bào)童精明干練謹(jǐn)小慎微委曲求全、善于應(yīng)酬冷漠自私、意求自保憤世嫉俗、不敢反抗被占自盡勤勞，不滿遭遇悲慘、吃苦耐勞勤勞本分、自食其力樂于助人、慷慨大方正直愛國(guó)、倔強(qiáng)不屈代表不甘奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。逃難哀告，顛沛流離，食不果腹，民不聊生奔波勞碌、被搶被欺舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照，揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。反映了舊時(shí)代人民的苦難及社會(huì)的黑暗。反映了舊時(shí)代的腐朽和骯臟。身份人物性格及特點(diǎn)結(jié)局典型意義遺老遺少松二爺走狗幫兇宋恩子吳祥子兵警社會(huì)渣滓唐鐵嘴劉麻子林陳民族資本家秦仲義舊民主主義者崔久峰心地善良、膽小怕事游手好閑、懶散無能、懷念過去生活無靠得過且過封建社會(huì)的腐朽與沒落。卑劣奸邪、兇狠無恥（有奶便是娘）社會(huì)腐朽反動(dòng)本質(zhì)蠻橫無理、敲詐勒索欺壓百姓的惡勢(shì)力社會(huì)黑暗、民不聊生說媒拉纖，拐賣人口的地痞魚龍混雜烏煙瘴氣油嘴滑舌、算命騙人（麻衣相士）抽大煙的流氓。無志無能、合伙買妻的逃兵這是失敗的、頹喪的舊民主主義者形象。民族工業(yè)的破產(chǎn)和舊民主義“實(shí)業(yè)救國(guó)”理想的失敗。被抓被綁破產(chǎn)墮入佛門逃避現(xiàn)實(shí)“以天下為己任”的革命者悲觀失望（“中國(guó)非亡國(guó)不可”）愛國(guó)求實(shí)、結(jié)局悲慘

劇本“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行著。正直、善良的人無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異常活躍的社會(huì)渣滓，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。如李三的報(bào)怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)，市民貧困和社會(huì)黑暗。表明了中國(guó)封建社會(huì)的末日將臨。

劇作家意在表現(xiàn)一個(gè)重大主題，為什么要單單寫一個(gè)茶館？小茶館，大社會(huì)

茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物。戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。1、人物語言的個(gè)性化:

戲劇中每一句臺(tái)詞都是人物的語言