影視廣告的信息傳達(dá)

第四章影視廣告的信息傳達(dá)第一節(jié)鏡頭第二節(jié)景別第三節(jié)角度第四節(jié)運(yùn)動(dòng)第五節(jié)光線第六節(jié)色彩第七節(jié)鏡頭的剪輯

第八節(jié)蒙太奇第一節(jié)鏡頭鏡頭是視聽語(yǔ)言形成的最重要的基礎(chǔ)，幾個(gè)鏡頭組合在一起傳達(dá)信息，形成一個(gè)視聽“句子”，許多個(gè)視聽“句子”接在一起形成一個(gè)敘述段落，若干個(gè)段落組接在一起成為一部完整的片子。一、鏡頭的三方面含義（1）指物理學(xué)中、攝影（像）機(jī)上的光學(xué)鏡頭，由透鏡系統(tǒng)組合而成的光學(xué)部件。（2）指拍攝中、攝影（像）機(jī)每一次拍攝的畫面，每次從開機(jī)到關(guān)機(jī)所攝取的一段連續(xù)畫面。（3）指剪輯后的鏡頭，也稱觀眾鏡頭。兩個(gè)剪切點(diǎn)之間的一段畫面。二、鏡頭類型：1、根據(jù)影像畫面的作用與功能分：（1）關(guān)系鏡頭（2）動(dòng)作鏡頭（3）渲染鏡頭2、幾種常見的表現(xiàn)鏡頭（1）空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.（2）主觀鏡頭以攝象機(jī)鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進(jìn)行拍攝的鏡頭.另一種是以攝象機(jī)的視點(diǎn)再表現(xiàn)畫面內(nèi)的人和物時(shí)的鏡頭.（3）客觀鏡頭也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動(dòng)和情節(jié)發(fā)展的敘述鏡頭（4）正反打鏡頭模擬劇中人對(duì)話時(shí)各自的視點(diǎn),一般表現(xiàn)為從聽話人的視點(diǎn)觀看說話人,并因此不斷變動(dòng)對(duì)話雙方的視點(diǎn).訓(xùn)練：分析下面一則電視廣告，共有多少個(gè)鏡頭組成，并用語(yǔ)言描述每個(gè)鏡頭時(shí)長(zhǎng)、畫面內(nèi)容。里維斯圖書館篇第二節(jié)景別一、機(jī)位機(jī)位決定了拍攝的景別和角度，而景別和角度是構(gòu)成影像的基礎(chǔ)。1、概念機(jī)位（也叫“鏡位”），指的是在任何鏡頭開始時(shí)，攝影機(jī)在真實(shí)空間中的位置。如果下一個(gè)鏡頭必須要移動(dòng)攝影機(jī)，改變攝影機(jī)的位置，或者仍然在相同的位置，卻使用不同的透鏡，便稱之為另一個(gè)機(jī)位。2、機(jī)位的選擇與設(shè)置的意義

機(jī)位擺放的位置決定了拍攝景別的大小和角度的區(qū)別（遠(yuǎn)近、高低）；決定了觀看影片敘事發(fā)展的角度；反應(yīng)導(dǎo)演的敘事方式。二、景別1、概念景別是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的大小不同的范圍2、景別的劃分遠(yuǎn)景全景中景近景特寫全景——3、景別的作用（1）遠(yuǎn)景是指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面。主要用來介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場(chǎng)面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。這種距離模式適于營(yíng)造史詩(shī)性場(chǎng)面。如“大廣告”（2）全景景通常是是指展展現(xiàn)環(huán)環(huán)境全全貌、、人物物全體體的景景別，，表現(xiàn)現(xiàn)相對(duì)對(duì)于局局部的的整體體景觀觀與場(chǎng)場(chǎng)面。。主要用用來展展示一一個(gè)特特定的的敘事事空間間，可可以用用來表表現(xiàn)人人與特特定環(huán)環(huán)境的的關(guān)系系，表表現(xiàn)人人或物物體的的運(yùn)動(dòng)動(dòng)和行行為。。如黑黑白默默片啤啤酒（3）中景景是指由由拍攝攝主體體的主主要部部分所所構(gòu)成成的畫畫面，，展現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)景景局部部或人人物膝膝蓋以以上部部分的的景別別。主要用用來表表現(xiàn)處處在特特定空空間環(huán)環(huán)境中中被拍拍攝主主體的的狀態(tài)態(tài)，既既能看看到人人物的的部分分面部部表情情，又又能看看到部部分身身體動(dòng)動(dòng)作與與姿態(tài)態(tài)。這種拍拍攝距距離運(yùn)運(yùn)用最最多，，是從從客觀觀性距距離到到主觀觀性距距離的的過渡渡地帶帶，一一般呈呈現(xiàn)中中性色色彩。。利于表表現(xiàn)動(dòng)動(dòng)作、、姿態(tài)態(tài)、手手勢(shì)；；利于于情節(jié)節(jié)交流流；是是影視視劇中中用得得最多多的鏡鏡頭。。如：反反對(duì)酗酗酒公公益廣廣告（4）近景景是指由由被拍拍攝主主體的的局部部所構(gòu)構(gòu)成的的畫面面，表表現(xiàn)人人物胸胸部以以上或或物體體局部部的景景別。。距離離的逼逼近，，使關(guān)關(guān)注重重心逐逐漸移移向細(xì)細(xì)節(jié)，，并使使動(dòng)作作的幅幅度增增強(qiáng)，，產(chǎn)生生一定定的沖沖擊力力。作用：：重在表表現(xiàn)人人的神神態(tài)；；通過過面部部表情情刻畫畫人物物性格格。重重在表表現(xiàn)事事物色色彩、、質(zhì)地地、紋紋理。。如：母母親的的勇氣氣反反家暴暴（5）特寫寫是指由由被拍拍攝主主體的的某個(gè)個(gè)特定定的不不完整整局部部所構(gòu)構(gòu)成的的畫面面，主主要用用來突突出特特定局局部、、特定定細(xì)節(jié)節(jié)，創(chuàng)創(chuàng)造一一種強(qiáng)強(qiáng)烈的的視覺覺效果果它能呈呈現(xiàn)主主體最最豐富富的細(xì)細(xì)節(jié)變變化，，它常常被用用來細(xì)細(xì)膩地地刻畫畫人物物性格格，表表現(xiàn)心心理情情緒。。如：馬馬校長(zhǎng)長(zhǎng)合唱唱團(tuán)秘秘魯電電信特寫元元素在在影視視作品品中的的作用用：1、特寫寫是電電影藝藝術(shù)的的重要要表現(xiàn)現(xiàn)手段段之一一，它它是電電影藝藝術(shù)區(qū)區(qū)別于于戲劇劇藝術(shù)術(shù)的主主要標(biāo)標(biāo)志。。2、特寫寫能夠夠有力力地表表現(xiàn)被被攝主主體的的細(xì)節(jié)節(jié)和人人物細(xì)細(xì)微的的情感感變化化，通通過細(xì)細(xì)節(jié)刻刻劃人人物，，表現(xiàn)現(xiàn)復(fù)雜雜的人人物關(guān)關(guān)系，，展示示豐富富的人人物內(nèi)內(nèi)心世世界的的重要要手段段。3、特寫寫能夠夠幫助助觀眾眾更直直接、、更迅迅速地地抓住住事物物的本本質(zhì)，，加深深觀眾眾對(duì)事事物和和對(duì)生生活的的認(rèn)識(shí)識(shí)。特寫鏡鏡頭不不能濫濫用特寫其其實(shí)是是把一一些平平時(shí)我我們?nèi)馊庋鄄徊灰撞觳煊X的的東西西，放放大、、夸張張給我我們看看。放放大和和夸張張固然然是好好，但但是，，如果果都是是放大大和夸夸張其其實(shí)也也就沒沒有放放大和和夸張張了。。特寫寫如同同音樂樂中的的高音音，音音樂中中不可可能都都是高高音。。特寫鏡頭過過多，其弊弊病是：①由于都是是“突出””，結(jié)果到到了真正應(yīng)應(yīng)該突出的的地方也不不能“突出出”了。②把觀眾的的注意力引引向了不重重要的人物物和細(xì)節(jié)上上去，干擾擾了影片的的敘事和主主題。景別最基本本的作用，，是敘事★一些特殊殊的景別，，或特殊的的景別組合合，可以抒抒發(fā)特定的的情感，表表現(xiàn)特定的的視角★不同景別別的組合運(yùn)運(yùn)用，決定定了影像的的風(fēng)格、作作品的風(fēng)格格、導(dǎo)演的的風(fēng)格。景別決定影影片的風(fēng)格格戲劇性因素素較強(qiáng)的影影片，不論論是商業(yè)片片還是藝藝術(shù)片，它它們必然要要運(yùn)用或者者說是依賴賴近景、特特寫等較小小的景別，，來突出其其戲劇化特特征，來把把觀眾帶入入其波瀾曲曲折、催人人淚下的戲戲劇化情境境；與它相反，，戲劇性因因素較弱，，追求生活活化的電影影，它們則則也必然更更多地使用用全景、遠(yuǎn)遠(yuǎn)景等較大大的景別，，來減弱人人為的戲劇劇化的傾向向，把觀眾眾帶入那種種樸實(shí)自然然、具有濃濃郁生活氣氣息的非戲戲劇化情境境。各個(gè)景別不不是孤立存存在的，而而是在相互互配合的過過程中，共共同構(gòu)成敘敘事時(shí)空景別的綜合合運(yùn)用：1景別的鏈接接要遵守一一定的規(guī)則則：逐步式式和跳躍式式逐步接近和和逐步遠(yuǎn)離離大遠(yuǎn)景—遠(yuǎn)景—大全景—全景—中景—近景—特寫—大特寫2根據(jù)各景別別的作用，，以表現(xiàn)敘敘事內(nèi)容為為目的選擇擇景別景別分析全景系列鏡頭（大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景）近景系列鏡頭（中景、近景、特寫、大特寫）1抒情的、寫意的敘事的、紀(jì)實(shí)的2畫面強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”畫面強(qiáng)調(diào)“質(zhì)”3表現(xiàn)人物“形體”關(guān)系表現(xiàn)人物“神態(tài)”關(guān)系4空間“實(shí)”寫空間“虛”寫5大景深、背景實(shí)像小景深、背景虛像6地平線與人物關(guān)系很重要地平線與人物關(guān)系并不重要7畫面氣氛十分重要畫面構(gòu)圖十分重要8環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔9構(gòu)圖更注重繪畫性構(gòu)圖更注重隨意性10畫面角度不太重要畫面角度十分重要不同的景別別會(huì)產(chǎn)生不不同的藝術(shù)術(shù)效果。我我國(guó)古代繪繪畫有這么么一句話：：“近取其神，，遠(yuǎn)取其勢(shì)勢(shì)”。一部影視作品就就是這些能能夠產(chǎn)生不不同藝術(shù)效效果的景別別組合在一一起的結(jié)果果。一般來講，，在大全景景中，環(huán)境境是主要的的拍攝對(duì)象象；在全景景與中景中中，環(huán)境與與人的比例例較為均衡衡；在特寫寫中，人物物是主要的的表現(xiàn)對(duì)象象。廣告：STATravelAustralia、卡地亞165周年凌仕防汗劑劑IAMNIKON-NikonBrandfilm第三節(jié)角度思考題：①角度主要要有哪些變變化？②、舉例說說明，不同同的角度會(huì)會(huì)產(chǎn)生什么么不同的藝藝術(shù)效果？？一、鏡頭角角度的劃分分兩大類：垂垂直變化和和水平變化化1、垂直變變化：①平角；②②仰角；③③俯角2、水平變變化：正面（0度度），側(cè)側(cè)面（90度），，背面（180度））a平視鏡頭頭指與水平持持相同角度度，接近于于常人視線線的感受的的鏡頭，它它可以使觀觀眾產(chǎn)生真真實(shí)、平穩(wěn)穩(wěn)、莊重的的感覺。垂直角度b俯視鏡頭頭指低于水平平角度，朝朝下俯拍的的鏡頭，這這種鏡頭能能使人和物物的體積壓壓縮以至于于形狀奇異異，造成觀觀眾心理上上的渺小、、可憐、壓壓迫以及宿宿命的感覺覺，同時(shí)它它可獲得開開闊的視野野，可表現(xiàn)現(xiàn)大的場(chǎng)景景。帶有很很強(qiáng)的感情情色彩。c仰視鏡頭頭指高于水平平角度、朝朝上仰拍的的鏡頭。這這種鏡頭能能夸大物象象的體積，，常用來表表現(xiàn)人物或或景物的高高大、威嚴(yán)嚴(yán)、壯觀等等。適合近近距離表現(xiàn)現(xiàn)高大物體體，有很強(qiáng)強(qiáng)的主觀色色彩，帶有有崇敬感情情色彩；水平角度1、正面角角度：被攝體正面面對(duì)準(zhǔn)鏡頭頭，顯得莊莊重、正規(guī)規(guī)，如拍領(lǐng)領(lǐng)袖作報(bào)告告。正面角度易易于較準(zhǔn)確確、較客觀觀、較全面面地表現(xiàn)人人或物的本本來面貌；；適合表現(xiàn)現(xiàn)安靜、嚴(yán)嚴(yán)肅、莊重重的主題；；利于畫內(nèi)內(nèi)畫外直接接的交流。。2、側(cè)面角角度：被攝體側(cè)面面對(duì)準(zhǔn)鏡頭頭利于表現(xiàn)動(dòng)動(dòng)作、姿態(tài)態(tài)、手勢(shì)；；利于表現(xiàn)動(dòng)動(dòng)作的方向向、方位和和輪廓顯得得活潑、自自然。它是是一部影片片中用得最最多的角度度。3、背面角角度：被攝體背面面對(duì)準(zhǔn)鏡頭頭；背面角度比比較含蓄，，想像聯(lián)想想空間大；；具有懸念效效果和寫意意效果廣告中根據(jù)據(jù)需要混合合使用：里里維斯牛仔仔褲對(duì)白篇篇視點(diǎn)1客觀視點(diǎn)點(diǎn)它相當(dāng)于劇劇作中語(yǔ)氣氣平穩(wěn)、不不溫不火的的描述，始始終與被描描述對(duì)象保保持一定的的距離，不不深入它的的內(nèi)部（進(jìn)進(jìn)行情感描描述），也也不故意拉拉大距離（（顯出冷漠漠感），又又稱中立鏡鏡頭。2主觀視點(diǎn)點(diǎn)它模仿片中中某一人物物的眼睛，，或代表以以第一人稱稱進(jìn)行敘述述的作者的的眼睛，具具有極大的的主觀色彩彩。使觀眾眾與人物建建立認(rèn)同，，得以掩蓋蓋某些劇情情，或使故故事的敘述述進(jìn)入一種種別致的形形式。09401公益廣告3全知視點(diǎn)點(diǎn)這種視點(diǎn)像像無所不知知的上帝，，既可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀世界，，又可以隨隨時(shí)深入到到每個(gè)角色色的心靈，，是大多數(shù)數(shù)影片必須須借助的視視點(diǎn)。如：Hovis面包廣告一、電影運(yùn)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)成成電影的運(yùn)動(dòng)動(dòng)主要由兩兩方面組成成：被攝對(duì)象運(yùn)運(yùn)動(dòng)；攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)。影視作品的的運(yùn)動(dòng)又具具體表現(xiàn)為為以下三種種情況：①被攝對(duì)象象運(yùn)動(dòng)：②攝影機(jī)運(yùn)運(yùn)動(dòng)：③綜合運(yùn)動(dòng)動(dòng)：第四節(jié)運(yùn)運(yùn)動(dòng)焦距從攝象機(jī)鏡鏡頭的透鏡鏡焦點(diǎn)到透透鏡中心的的距離.焦距的長(zhǎng)短短決定了鏡鏡頭的視野野,景深和透視視關(guān)系,使影象產(chǎn)生生不同的視視覺效果景深——攝取有限距距離的景物物時(shí)，可在在像面上構(gòu)構(gòu)成清晰影影像的物距距范圍。按焦距劃分分的鏡頭的的類型：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭指焦距為40—50毫米的的鏡頭用該鏡頭拍拍攝的畫面面接近于人人的肉眼感感覺和視野野，其影像像效果更強(qiáng)強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)實(shí)物像的還還原是影片中通通常采用的的鏡頭短焦鏡頭指焦距小于于40毫米米的鏡頭，，又稱魚眼眼鏡頭、廣廣角鏡頭被拍攝對(duì)象象被橫向擴(kuò)擴(kuò)張，近景景有明顯的的變形感，，同時(shí)畫面面景深也加加大，前景景和后景體體積對(duì)比鮮鮮明，造成成深遠(yuǎn)的縱縱深感長(zhǎng)焦鏡頭指焦距大于于50毫米的的鏡頭，又又稱為望遠(yuǎn)遠(yuǎn)/遠(yuǎn)攝鏡鏡頭?？梢詫⑦h(yuǎn)距距離物象拉拉到近處，，縱深被壓壓縮，使深深度空間被被壓縮為平平面空間，，視野小，，景深感也也小。變焦鏡頭指焦距可以以發(fā)生變化化的鏡頭，，既可作標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，，也可作短短焦距和長(zhǎng)長(zhǎng)焦距鏡頭頭使用?？梢栽谂臄z攝中根據(jù)需需要隨時(shí)變變焦，造成成畫面縱深深感和物像像體積、運(yùn)運(yùn)動(dòng)速度的的變化，也也可以產(chǎn)生生推拉鏡頭頭的效果，，有的還用來造造成一種虛虛實(shí)焦點(diǎn)的的對(duì)比。1、推鏡頭頭（推）：：兩種情況：：A、攝影機(jī)機(jī)沿光軸方方向向前移移動(dòng)；B、采取變變焦距鏡頭頭，從短焦焦距調(diào)至長(zhǎng)長(zhǎng)焦距。兩種方法的的區(qū)別：①、變焦距距鏡頭往往往帶有強(qiáng)調(diào)調(diào)的成分。。②、變焦距距鏡頭的主主要特征是是主觀性，，攝影機(jī)前前行的主要要特征則是是客觀性。。二、攝影機(jī)機(jī)運(yùn)動(dòng)的主主要方式推鏡頭的作作用具體表現(xiàn)①把觀眾帶帶入故事環(huán)環(huán)境；（攝攝影機(jī)前行行）②把被攝主主體（人或或者物）從從眾多的被被攝對(duì)象中中突出出來來；③突出人物物身體某一一部分的表表演的表現(xiàn)現(xiàn)力，如臉臉、手、眼眼睛等。④強(qiáng)調(diào)、夸夸張某一被被攝物體的的局部。（（變焦距鏡鏡頭）⑤代表劇中中人物的主主觀視線。。（變焦距距鏡頭）⑥表現(xiàn)人物物的內(nèi)心感感受。（變變焦距鏡頭頭）2、拉鏡頭頭（拉）兩種情況：：A、攝影影機(jī)沿光軸軸方向向后后移動(dòng)；B、采取取變焦距鏡鏡頭，從長(zhǎng)長(zhǎng)焦距調(diào)至至短焦距。。兩種方法的的區(qū)別：①變焦距鏡鏡頭往往帶帶有強(qiáng)調(diào)的的成分。①變焦距鏡鏡頭的主要要特征是主主觀性，攝攝影機(jī)后退退的主要特特征則是客客觀性。拉鏡頭的作作用：①結(jié)束一個(gè)個(gè)段落或者者為全片結(jié)結(jié)尾；②表現(xiàn)在空空間中遠(yuǎn)離離；③表現(xiàn)被攝攝主體與它它所處環(huán)境境的關(guān)系；；④贊頌感、成成就感、壯壯麗感⑤孤獨(dú)感、、痛苦感、、無能為力力感和死亡亡感。sony廣告Cashmere-Undress3、搖鏡頭頭（搖）在拍攝一個(gè)個(gè)鏡頭時(shí)，，攝影機(jī)的的機(jī)位不動(dòng)動(dòng)，只有機(jī)機(jī)身作上下下、左右的的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作作用：①介紹環(huán)境境。②從一個(gè)被被攝主體轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)向另一個(gè)個(gè)被攝主體體。③表現(xiàn)人人物的運(yùn)運(yùn)動(dòng)。④代表劇劇中人物物的主觀觀視線。。⑤表現(xiàn)劇劇中人物物的內(nèi)心心感受。。⑥象征意義義。4、移動(dòng)動(dòng)鏡頭（（移）攝影機(jī)沿沿水平方方向作各各方面的的移動(dòng)。。（“升””、“降降”是垂垂直方向向）。兩種情況況：A、人不不動(dòng)，攝攝影機(jī)動(dòng)動(dòng)；B、人和和攝影機(jī)機(jī)都動(dòng)。。（接近近“跟””，但速速度不一一樣）移鏡頭的的作用：：1具有形形成風(fēng)格格和體現(xiàn)現(xiàn)空間的的作用：：移動(dòng)是建建立在空空間基礎(chǔ)礎(chǔ)之上的的，沒有有足夠的的空間，，就沒有有足夠的的相對(duì)移移動(dòng)。移移動(dòng)除了了可以表表現(xiàn)空間間的真實(shí)實(shí)性和可可能性之之外，還還可以形形成一種種風(fēng)格。。2創(chuàng)造視視覺節(jié)奏奏和韻律律：移鏡頭的的不斷變變化，不不但可以以創(chuàng)造不不斷變化化的畫面面，同時(shí)時(shí)，因?yàn)闉橐苿?dòng)，，也能造造成視覺覺節(jié)奏富富于韻律律的變化化。在荒荒島，大大海的邊邊上，一一個(gè)小孩孩騎在馬馬上飛奔奔。可以以用一個(gè)個(gè)靜止不不同的鏡鏡頭來表表現(xiàn)，這這時(shí)候的的拍攝更更像是一一種客觀觀記錄，，如果用用攝影機(jī)機(jī)的平行行移動(dòng)，，這時(shí)畫畫面就能能產(chǎn)生一一種視覺覺節(jié)奏感感，同時(shí)時(shí)這種節(jié)節(jié)奏感還還能使得得畫面在在情緒的的鋪排上上，更具具有一種種富有變變化的韻韻律美感感。3形成機(jī)機(jī)位調(diào)度度：機(jī)位的調(diào)調(diào)度是表表現(xiàn)空間間規(guī)模、、空間關(guān)關(guān)系的重重要方式式。利用用移鏡頭頭可以在在空間有有限、人人物動(dòng)作作有限的的情況下下，形成成機(jī)位的的主觀運(yùn)運(yùn)動(dòng)處理理，尋求求空間的的展示和和畫面的的變化，，從而帶帶來視覺覺的變化化，產(chǎn)生生場(chǎng)景調(diào)調(diào)度的感感覺。愛世克斯斯5、跟鏡鏡頭（跟跟）攝影機(jī)跟跟隨被攝攝主體一一起運(yùn)動(dòng)動(dòng)。“跟”與與“移””的區(qū)別別：①攝影機(jī)機(jī)的運(yùn)動(dòng)動(dòng)速度與與被攝主主體的運(yùn)運(yùn)動(dòng)速度度一致；；②被攝主主體在畫畫面構(gòu)圖圖中的位位置基本本不變；；③畫面構(gòu)構(gòu)圖的景景別不變變。跟鏡頭的的作用第一、跟跟鏡頭能能夠連續(xù)續(xù)而詳盡盡地表現(xiàn)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中中的被攝攝主體，，它既能突突出主體體，又能能交待主主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)方向、、速度、、體態(tài)及及其與環(huán)環(huán)境的關(guān)關(guān)系第二、跟跟鏡頭跟跟隨被攝攝對(duì)象一一起運(yùn)動(dòng)動(dòng)，形成成一種運(yùn)運(yùn)動(dòng)的主主體不變變、靜止止的背景景變化的的造型效效果，有利于通通過人物物引出環(huán)環(huán)境第三、從從人物背背后跟隨隨拍攝的的跟鏡頭頭，由于觀眾眾與被攝攝人物視視點(diǎn)的同同一，可可以表現(xiàn)現(xiàn)出一種種主觀性性鏡頭第四、跟跟鏡頭對(duì)對(duì)人物、、事件、、場(chǎng)面的的跟隨記記錄的表表現(xiàn)方式式，在紀(jì)紀(jì)實(shí)性節(jié)目目和新聞聞的拍攝攝中有著著重要的的紀(jì)實(shí)性性意義Visa6.綜合性鏡鏡頭運(yùn)用用5種還可可以相互互結(jié)合，，借助不不同的操操作方式式和輔助助手段派派生出其其他的鏡鏡頭運(yùn)動(dòng)動(dòng)方式，，如升降降鏡頭、、跟推、、跟拉、、搖擺鏡鏡頭和移移跟鏡頭等等。三、運(yùn)動(dòng)動(dòng)在影視作品品中的作作用1、使影影片形成成一種““動(dòng)”的的美感。。攝影機(jī)機(jī)的推拉拉搖移跟跟，使影影像富于于變化，，避免了了呆板和和僵化。。2、增加加了影片片的真實(shí)實(shí)感。3、“運(yùn)運(yùn)動(dòng)”能能造成強(qiáng)強(qiáng)烈的““視覺刺刺激”，，所以，，它是商商業(yè)片實(shí)實(shí)現(xiàn)票房房?jī)r(jià)值的的一種重重要手段段。如武武術(shù)片，，警匪片片等。4、攝影影機(jī)的運(yùn)運(yùn)動(dòng)是實(shí)實(shí)現(xiàn)“長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭效效果”的的重要手手段。而而長(zhǎng)鏡頭頭效果又又可以使使影片具具有紀(jì)實(shí)實(shí)主義作作品的美美學(xué)特征征和藝術(shù)術(shù)魅力。。LifeVestInside-Kindness奧利奧100周年廣告告錦溪廣告告片運(yùn)動(dòng)處理理1、總的的運(yùn)動(dòng)風(fēng)風(fēng)格：（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)風(fēng)格的作作品：①多用長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭，，以減少少大量鏡鏡頭組接接所造成成的人為為的痕跡跡。②運(yùn)用長(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭的的時(shí)候，，攝影機(jī)機(jī)的運(yùn)動(dòng)動(dòng)、被攝攝物的運(yùn)運(yùn)動(dòng)，要要努力和和生活中中該事物物的運(yùn)動(dòng)動(dòng)方式、、運(yùn)動(dòng)速速度、運(yùn)運(yùn)動(dòng)時(shí)間間等相一一致。③攝影機(jī)機(jī)要盡量量隱藏，，要使觀觀眾感不不到攝影影機(jī)的存存在。（2）浪漫、、夸張、、表現(xiàn)主主義風(fēng)格格的作品品：對(duì)攝影機(jī)機(jī)幾乎沒沒有什么么要求。?？捎瞄L(zhǎng)長(zhǎng)鏡頭，，也可用用短鏡頭頭，運(yùn)動(dòng)動(dòng)可有可可無，運(yùn)運(yùn)動(dòng)的速速度可慢慢可快，，攝影機(jī)機(jī)可藏也也可不藏藏。（3）商業(yè)片片：（特特別是動(dòng)動(dòng)作片））鏡頭長(zhǎng)、、短無所所謂，攝攝影機(jī)藏藏與不藏藏也不重重要。重重要的是是不管是是被攝物物還是攝攝影機(jī)一一定要不不停的運(yùn)運(yùn)動(dòng)，要要充分地地運(yùn)動(dòng)，，要夸張張地（違違反生活活常態(tài)））運(yùn)動(dòng)。?？傊?，，要通過過運(yùn)動(dòng)，，達(dá)到吸吸引觀眾眾、刺激激觀眾，，達(dá)到賣賣錢的目目的。2、具體體人物的的運(yùn)動(dòng)處處理：①年齡特特點(diǎn)②性別特特點(diǎn)③生理特特點(diǎn)④角色特點(diǎn)點(diǎn)3、具體體場(chǎng)景、、具體段段落的運(yùn)運(yùn)動(dòng)處理理葬禮的段段落，鏡鏡頭當(dāng)然然應(yīng)該少少動(dòng)，或或者干脆脆是靜止止的；影片中的的婚禮的的段落落，鏡頭頭就應(yīng)該該多動(dòng)。。09402淘寶廣告訓(xùn)練：分析以下電電視廣告，，用語(yǔ)言描描述每個(gè)鏡鏡頭時(shí)長(zhǎng)、、畫面內(nèi)容容、聲音、、景別、拍拍攝角度、、鏡頭運(yùn)動(dòng)動(dòng)的變化情情況。Takethebus快鏡頭指慢速攝攝影或降格格攝影，在在拍攝是以以低于每秒秒24格的速度拍拍攝，再以以高速放映映出現(xiàn)快節(jié)節(jié)奏的動(dòng)作作作用：省略略細(xì)節(jié)，使使故事節(jié)奏奏簡(jiǎn)潔，緊緊促人物動(dòng)作速速度的改變變從而產(chǎn)產(chǎn)生喜劇效效果諷刺鏡頭的特殊殊處理慢鏡頭高速攝影或或降格拍攝攝，在拍攝攝時(shí)加快速速度，超過過每秒24格，以正常常速度放映映，導(dǎo)致音音像動(dòng)作速速度變慢，，從而出現(xiàn)現(xiàn)慢節(jié)奏的的動(dòng)作?？朔搜壅Ｒ暰€的的局限性創(chuàng)作意境，，表達(dá)一定定的哲理揭示人物內(nèi)內(nèi)心的活動(dòng)動(dòng)表現(xiàn)主創(chuàng)人人物的思想想感情?？炻R頭：：殼牌汽油油定格電影鏡頭運(yùn)運(yùn)用的技巧巧手法之一一。其表現(xiàn)為銀銀幕上映出出的活動(dòng)影影像驟然停停止而成為為靜止畫面面（呆照））。定格是動(dòng)作作的剎那間間“凝結(jié)””，顯示宛宛若雕塑的的靜態(tài)美，，用以突出出或渲染某某一場(chǎng)面、、某種神態(tài)態(tài)、某個(gè)細(xì)細(xì)節(jié)等。具體制作方方法是，選選取所攝鏡鏡頭中的某某一格畫面面，通過印印片機(jī)重復(fù)復(fù)印片，使使這一停止止畫面延伸伸到所需長(zhǎng)長(zhǎng)度。根據(jù)鏡頭剪剪輯的需要要，定格處處理可由動(dòng)動(dòng)（活動(dòng)畫畫面）到靜靜（定格畫畫面），也也可由靜（（定格畫面面）到動(dòng)（（活動(dòng)畫面面）；也有有的在影片片結(jié)尾時(shí)，，用定格表表明故事結(jié)結(jié)束，或借借此點(diǎn)題，，以便給觀觀眾留有回回味。第五節(jié)光線一、照明的的種類1、按光源劃分：①自然光：陽(yáng)陽(yáng)光、天空空光的照明明；②人工光：燈燈光的照明明。2、按光線的的性質(zhì)劃分分：①散射光（軟軟光）；②直射光（硬硬光）；禁煙創(chuàng)意廣廣告美女女瞬間變老老3、按造型型的性質(zhì)劃劃分：①主光：A、照明被被攝物的主主要光線，，它決定著著該場(chǎng)景中中的總的照照明的格局局；B、多用硬硬光，并且且它使被攝攝物有明顯顯的陰影；；②副光：A、它是輔輔助主光的的光線，它它主要用來來對(duì)主光照照明被攝物物所產(chǎn)生的的明顯的陰陰影提供適適當(dāng)?shù)恼彰髅?，（注意意不?yīng)把陰陰影全部消消除，還應(yīng)應(yīng)使被攝物物的陰影部部分有一定定的造型效效果）。B、多用軟軟光（散射射光）。4、按光位劃劃分二、布光的的依據(jù)依據(jù)影視廣廣告創(chuàng)意的的要求依據(jù)生活中中自然照明明的效果依據(jù)影片的的風(fēng)格樣式式要求三、照明在在電影中的的作用1、曝光作作用，實(shí)現(xiàn)影像像確立。2、造型作作用：照明明使二度空空間的畫面面根據(jù)攝影影藝術(shù)創(chuàng)作作的要求，，恰當(dāng)?shù)爻食尸F(xiàn)出被攝攝對(duì)象的質(zhì)質(zhì)感、立體體感、空間間感等藝術(shù)術(shù)效果。3、構(gòu)圖作作用：照明明產(chǎn)生的明明暗效果可可以突出主主體，并且且平衡畫面面的構(gòu)圖，，使構(gòu)圖具具有形式上上的美感4、戲劇作用用：①、描寫、表表現(xiàn)環(huán)境；；②、表現(xiàn)人物物的心境；；③、塑造、刻刻劃人物；；④、表現(xiàn)主題題。Erisson海航集團(tuán)光光明行公益益形象廣告告梅賽德斯-奔馳四、布光的的方法（一）按光光線的性質(zhì)質(zhì)設(shè)計(jì)即光源的屬屬性，用硬硬光源還是是軟光源。。（二）光線線方向設(shè)計(jì)計(jì)指光源位置置與拍攝方方向之間所所形成的光光線照射角角度。拍攝攝中，光源源角度發(fā)生生改變，其其效果就會(huì)會(huì)相應(yīng)變化化。①順光（正面面光）優(yōu)點(diǎn)點(diǎn)：易于較較完整地交交待一個(gè)平平面形象或或者細(xì)節(jié)。。缺點(diǎn)：呆呆板，無變變化。②側(cè)光：電影影中最常用用的照明方方法。這種種方法照明明，使被攝攝物富有層層次感。③逆光：從背背面打光。。強(qiáng)烈的逆逆光，會(huì)使使被攝對(duì)象象突出，可可怕；柔弱弱的逆光，，會(huì)使被攝攝對(duì)象神秘秘動(dòng)人。④頂光：頭頂頂上垂直照照下來的光光線。往往往會(huì)使被攝攝對(duì)象丑化化。⑤腳光：從人人的腳下垂垂直照上來來的光線。。往往會(huì)使使被攝對(duì)象象顯得殘暴暴。正側(cè)光、側(cè)側(cè)逆光（三）三點(diǎn)點(diǎn)布光1、首先把把主光光源源（主光燈燈）放在被被攝主體的的前面，注注意它應(yīng)與與被攝主體體形成一定定的角度。。2、然后，，在被攝主主體的一側(cè)側(cè)布置副光光，以部分分地消除主主光照射下下被攝主體體所形成的的陰影。3、最后布布置逆光。。把光源放放到被攝主主體后面的的高處，使使被攝主體體的四周的的邊緣有一一個(gè)光環(huán)，，使主體富富有立體感感。方正金融五、特技布布光的方法法1、火光2、光束香奈兒指甲甲油創(chuàng)意廣廣告3、流動(dòng)光效效印度潔牙口口香糖廣告告-太神奇經(jīng)典典4、閃電5、投影圖案案6、波光反射射7、“小太陽(yáng)陽(yáng)”維多利亞的的秘密名模模性感來襲襲VS50秒廣告六、創(chuàng)作中中的照明處處理1、總的照明明風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格：：①多用自然然光，陽(yáng)光光，天空光光。如果是是在室內(nèi)，，那么它的的光就應(yīng)該該是該室內(nèi)內(nèi)本身存在在的光源（（日光、燈燈光）所發(fā)發(fā)出的光。。（盡管這這一點(diǎn)在實(shí)實(shí)際拍攝中中較難做到到）。②多用散射射光（軟光光）。③如果使用用“三點(diǎn)布布光”，那那么，主光光、副光、、逆光之間間的對(duì)比不不要生硬和和明顯。④場(chǎng)景中的的主光的方方向應(yīng)與該該場(chǎng)景內(nèi)光光源的方向向大致一致致。室外是是陽(yáng)光；室室內(nèi)是室內(nèi)內(nèi)發(fā)光的燈燈具。（2）浪漫、夸張張、表現(xiàn)主主義風(fēng)格：：在用光上沒沒有一定之之規(guī)。可以以生活化，，也可以絢絢麗夸張。。EuromillonesLottery：做你想做做的（3）商業(yè)片：①布光應(yīng)使使被攝主體體清晰可見見。它不能能象紀(jì)實(shí)風(fēng)風(fēng)格的影片片那樣，為為了接近生生活，被攝攝主體有時(shí)時(shí)會(huì)若隱若若現(xiàn)、模糊糊不清。②布光要使使被攝主體體具有形式式上的美感感。③布光要使使被攝主體體具有鮮明明的作者對(duì)對(duì)它的主觀觀評(píng)價(jià)。④布光要使使被攝主體體具有鮮明明的戲劇化化特征。東芝LED燈第六節(jié)色彩思考題：①色彩元素素主要包括括哪些內(nèi)容容？②舉一部你你認(rèn)為色彩彩處理有特特點(diǎn)的影片片，談它好好在哪里？？③色彩在影視中有什什么作用？？紅色：象征征著生命、、血、朝氣氣蓬勃、愛愛情、暴力力、革命……黃色：象征征著陽(yáng)光、、歡樂、溫溫暖、享樂樂……綠色：象征征著生長(zhǎng)、、生命、青青春……紫色：象征征著高貴、、犧牲……藍(lán)色：象征征著冷靜、、平和、純純潔、高雅雅、憂郁、、浪漫……一、色彩的的情感人類長(zhǎng)期進(jìn)進(jìn)化對(duì)色彩彩產(chǎn)生的不不同的心理理效應(yīng)不同的色彩彩給人們的的情緒帶來來不同的反反應(yīng)紅色：象征征著生命、、血、朝氣氣蓬勃、愛愛情、暴力力、革命……黃色：象征征著陽(yáng)光、、歡樂、溫溫暖、享樂樂……綠色：象征征著生長(zhǎng)、、生命、青青春……紫色：象征征著高貴、、犧牲……藍(lán)色：象征征著冷靜、、平和、純純潔、高雅雅、憂郁、、浪漫……一、色彩的的情感人類長(zhǎng)期進(jìn)進(jìn)化對(duì)色彩彩產(chǎn)生的不不同的心理理效應(yīng)不同的色彩彩給人們的的情緒帶來來不同的反反應(yīng)不同的色彩彩引起人們們生理不同同的反應(yīng)不同國(guó)家的的文化差異異，不同色色彩產(chǎn)生不不同的心理理情感二、色彩的的基調(diào)彩色影視畫面總總的色彩組組織和配置置。它往往往以一種顏顏色為主導(dǎo)導(dǎo)，使畫面面呈現(xiàn)出一一定的色彩彩傾向。色調(diào)的表現(xiàn)現(xiàn)形式：色彩明度色別色性色調(diào)的具體體運(yùn)用：1）整部影片片色調(diào)：根根據(jù)主題的的需要，一一種色調(diào)貫貫穿整部影影片。《黃土地》，寫對(duì)土地地的愛，桔桔黃色的暖暖色?！督鹕靥痢?，寫黃昏之之戀，黃色色的暖色調(diào)調(diào)?！端{(lán)》，寫自由，，藍(lán)色調(diào)。。2）一個(gè)段落落：根據(jù)主主題的需要要，一種色色調(diào)貫穿一一個(gè)段落。。《紅色沙漠》：紅色房間間中的段落落。3）一個(gè)場(chǎng)景景：根據(jù)主主題的需要要，一種色色調(diào)貫穿一一個(gè)場(chǎng)景。?！洞蠹t燈籠高高高掛》：梅珊死后后，她的房房間被頌蓮蓮點(diǎn)上了紅紅燈籠，整整個(gè)房間透透出血一般般的紅色色色調(diào)。4）一個(gè)鏡頭頭：根據(jù)主主題的需要要，一種色色調(diào)貫穿一一個(gè)鏡頭。?！豆碜觼砹恕罚厚R大三的的頭被砍下下時(shí)濺滿銀銀幕的鮮血血。色調(diào)的作用用：①喧染環(huán)境境，營(yíng)造氛氛圍，表現(xiàn)現(xiàn)人物的心心境。②表達(dá)作者者的思想情情感和作品品的主題③表現(xiàn)作者者的詩(shī)意和和浪漫、抒抒情的色彩彩④形成影片片特殊的風(fēng)風(fēng)格和韻味味三、色彩的的功能（一）色彩彩是人物心心理和情緒緒的外化（二）傳達(dá)達(dá)影片內(nèi)在在主旨，延延伸與拓展展主題三、色彩在在影視作品品中的象征征作用（四）黑白白與彩色在黑白和彩彩色相交叉叉的影片中中，黑白和和彩色的指指代：黑白與彩色色往往在時(shí)時(shí)間上建立立其意義。。常規(guī)的運(yùn)用用是，過去段落落是黑白色色，彩色段段落是現(xiàn)在在時(shí)，這樣樣處理是基基于大部分分人對(duì)于色色彩的默認(rèn)認(rèn)，黑白灰灰給人陳舊舊和久遠(yuǎn)的的感覺。當(dāng)當(dāng)然，為了了創(chuàng)新或者者追求不一一樣的效果果，有的影影片故意使使用相反的的手法，黑黑白是現(xiàn)在在，彩色是是過去。如如果創(chuàng)作者者這樣使用用不是嘩眾眾取寵的話話，那么肯肯定會(huì)有這這樣做的意意義存在，，比如，他他可能是想想表現(xiàn)，過過去是美好好的，現(xiàn)在在是丑陋的的或者是悲悲傷的?！段业母赣H親母親》在黑白和彩彩色相交叉叉的影片中中，黑白和和彩色的指指代：黑白與彩色色也可以在在空間上建建立其意義義。某一重要場(chǎng)場(chǎng)景的畫面面被處理成成黑白（相相對(duì)全片彩彩色），或或被處理成成彩色（相相對(duì)全片黑黑白），旨旨在強(qiáng)化這這個(gè)特定場(chǎng)場(chǎng)景或者場(chǎng)場(chǎng)景中某個(gè)個(gè)物體或動(dòng)動(dòng)作的重要要性。這種運(yùn)用很很廣泛了。。在偵探片片中，可能能是犯罪的的現(xiàn)場(chǎng)用不不同的色彩彩來表現(xiàn)，，在愛情片片中，可能能是某個(gè)很很值得紀(jì)念念的場(chǎng)所用用不同的色色彩來表現(xiàn)現(xiàn)。二、色彩處處理1、總的色色彩風(fēng)格（1）紀(jì)實(shí)風(fēng)格格：①影片的總總的色調(diào)、、和被攝物物的局部色色相，應(yīng)該該與生活中中的自然形形態(tài)一致。。②不要濫用用艷麗的色色彩，以刺刺激觀眾的的視覺，因因而造成人人為的痕跡跡。（總之之，要盡量量讓觀眾覺覺不到人為“色彩”的的存在。））（2）浪漫、夸夸張的風(fēng)格格：色彩上沒有有特殊的要要求?？缮罨惨部晌宀世_繽紛、絢麗麗奪目。（3）商業(yè)片：：色彩要艷麗麗，要具有有強(qiáng)烈的、、形式上的的視覺美感感。總之，，要漂漂亮亮亮，女主主角起碼要要換二十套套衣服，要要使人賞心心閱目。第七節(jié)鏡鏡頭的剪輯輯一、剪輯的的主要內(nèi)容容１、聲帶剪剪輯：將錄錄制的大量量的聲音素素材進(jìn)行篩篩選后，按按照影片總總體構(gòu)思的的要求，將將這些聲音音按照一定定的順序組組接起來。。２、影像剪剪輯抽幀、初剪剪、精剪、、合成二、剪輯要素視覺沖擊力力產(chǎn)品突出廣告的時(shí)空空感技巧合理景別與效果果靜與動(dòng)剪接點(diǎn)：上上個(gè)鏡頭與與下個(gè)鏡頭頭中間的那那個(gè)交接點(diǎn)點(diǎn)。好的剪剪接點(diǎn)能使使前后的鏡鏡頭銜接自自然流暢。。尋找好的的剪接點(diǎn)，，是電影剪剪輯的主要要內(nèi)容之一一。三、剪輯術(shù)術(shù)語(yǔ)1、切2、淡入、淡淡出3、疊畫4、劃像5、閃白6、分屏7、遮擋8、負(fù)像9、魔變10、拉絲11、虛實(shí)12、推拉13、翻轉(zhuǎn)14、鑲邊15、光效16、對(duì)比17、空鏡(一)技巧（二）軸線線原則1．軸線與機(jī)機(jī)位軸線：是指指被攝對(duì)象象的視線方方向、運(yùn)動(dòng)動(dòng)方向以及及他和對(duì)象象人物之間間的關(guān)系所所構(gòu)成的一一條假想中中的直線。。軸線有三種種：視線方向的的軸線（a），運(yùn)動(dòng)方向的的軸線(b)，人物關(guān)系方方向的軸線線(c)。視線方向的的軸線（a）運(yùn)動(dòng)方向的的軸線(b)人物關(guān)系方方向的軸線線(c)軸線c是關(guān)關(guān)系線，無無方向性，，而a、b具有方向向性，鏡頭頭的銜接要要注意方向向的統(tǒng)一。。反跳軸原則則（軸線原原則）：在同一場(chǎng)景景中拍攝相相連的鏡頭頭時(shí)，為保保證被攝對(duì)對(duì)象在畫面面空間中位位置和方向向的統(tǒng)一，，使觀眾獲獲得正確的的空間結(jié)構(gòu)構(gòu)，從而正正確、清楚楚地理解場(chǎng)場(chǎng)景內(nèi)容須須在軸線一一側(cè)的180度之內(nèi)設(shè)置置攝像角度度。2．反跳軸與與跳軸（1）反跳軸原原則中的11個(gè)機(jī)位：1234567891011①頂角機(jī)位：：交代環(huán)境境與人物關(guān)關(guān)系，通常常用于開始始或結(jié)束。。1②與③平行機(jī)機(jī)位：用于于并列表現(xiàn)現(xiàn)不同對(duì)象象。23④與⑤外反拍拍機(jī)位：做做前景，分分主次，邊邊線位置關(guān)關(guān)系。45⑥與⑦內(nèi)反拍拍機(jī)位：常常用于對(duì)話話的“三鏡鏡頭法”。。67⑧與⑨正反打打機(jī)位：可可用作主觀觀鏡頭。89⑩與⑾外側(cè)正正反打：遠(yuǎn)遠(yuǎn)端的人物物完全被擋擋住，很少少用。1011判斷是否跳跳軸的標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)：同一人物或或運(yùn)動(dòng)的方方向要始終終處于屏幕幕的同一側(cè)側(cè)（左或右右）。跳軸與否只只對(duì)相鄰的的兩個(gè)鏡頭頭而言。因因此不存在在靠?jī)纱翁S來彌補(bǔ)補(bǔ)的做法。。軸線上的正正面或背面面鏡頭，屬屬于中性鏡鏡頭，軸線線特征不明明顯，可與與任意軸向向鏡頭相接接。532164213143264156231（2）常規(guī)跳軸軸的方法——有技巧跳軸軸利用對(duì)象的的運(yùn)動(dòng)改變變軸線。213利用攝像機(jī)機(jī)的運(yùn)動(dòng)越越過軸線。。213場(chǎng)景中有兩兩條軸線，，攝像機(jī)可可以越過一一條軸線，，改用另一一條軸線保保持空間的的統(tǒng)一。213用無明確方方向的中性性鏡頭。（3）硬跳軸兩個(gè)明顯跳跳軸的鏡頭頭直接組接接在一起。。有意的硬跳跳軸組接，，一般是為為特殊的內(nèi)內(nèi)容需要，，如表現(xiàn)人人物間的對(duì)對(duì)立、沖突突、心情的的焦慮、憤憤怒等等激激進(jìn)狀態(tài)。。場(chǎng)面宏大，，角色眾多多，或遠(yuǎn)景景、大全景景為主，軸軸線不明顯顯且不重要要時(shí)，也有有硬跳軸組組接。四、如何連連接好前后后兩個(gè)鏡頭頭１、同一時(shí)時(shí)空（同一一時(shí)間，同同一場(chǎng)景））應(yīng)遵守以以下幾個(gè)原原則：①人物的服服飾一致：：即人物的的服裝、化化妝、裝飾飾等不能有有絲毫的走走樣。②各種道具的的位置不變。。③遵守軸線原原則。２、鏡頭連接接的具體方法法有①、人物的姿姿態(tài)和動(dòng)作連連接②、人物的表表情連接③、人物的語(yǔ)語(yǔ)言連接：④、音響連接接：⑤、音樂連接接：⑥、道具連接接：如：門。。⑦、色彩連接接：⑧、情緒連接接：⑨、意義連接接：⑩、期待連接接：?、疊化、光光學(xué)技巧連接接：?、動(dòng)、靜連連接：Ａ、動(dòng)動(dòng)：a、被攝物動(dòng)動(dòng)被攝物動(dòng)：：b、攝影機(jī)動(dòng)動(dòng)攝影機(jī)動(dòng)：：c、復(fù)雜動(dòng)復(fù)復(fù)雜動(dòng)：Ｂ、動(dòng)靜：Ｃ、靜靜：1433.關(guān)于“動(dòng)接動(dòng)動(dòng)、靜接靜””：（1）固定鏡頭與與固定鏡頭組組接

上鏡頭組接方法下鏡頭原則1主體靜止根據(jù)畫面造型因素及內(nèi)容需要選擇編輯點(diǎn)主體靜止靜接靜2主體運(yùn)動(dòng)上一運(yùn)動(dòng)完成后，與下一鏡頭組接需要選上一鏡頭的靜止因素主體靜止靜接靜3主體靜止上一鏡頭從靜到動(dòng)以后，與下一鏡頭組接主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)根據(jù)動(dòng)作并結(jié)合畫面造型因素選擇剪輯點(diǎn)主體運(yùn)動(dòng)動(dòng)接動(dòng)144（2）運(yùn)動(dòng)鏡頭與與固定鏡頭組組接采用“靜接靜靜”方式－－－在運(yùn)動(dòng)鏡頭頭里要留出鏡鏡頭運(yùn)動(dòng)前的的起幅畫面和和鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)結(jié)束后的落幅幅畫面，以便便用于“靜接接靜”的處理理。145（3）運(yùn)動(dòng)鏡頭與與運(yùn)動(dòng)鏡頭組組接

上鏡頭組接方法下鏡頭1主體運(yùn)動(dòng)根據(jù)主體運(yùn)動(dòng)并結(jié)合畫面造型因素主體運(yùn)動(dòng)2主體靜止造型因素上考慮的重點(diǎn)A運(yùn)動(dòng)方向一致

“動(dòng)接動(dòng)”B運(yùn)動(dòng)方向相反

“靜接靜”主體靜止3主體靜止以下鏡頭為主結(jié)合鏡頭運(yùn)動(dòng)快慢選擇剪輯點(diǎn)A

“靜接靜”

B

“動(dòng)接動(dòng)”主體運(yùn)動(dòng)4主體運(yùn)動(dòng)上鏡頭主體運(yùn)動(dòng)完成時(shí)進(jìn)行組接主體靜止1464.關(guān)于動(dòng)作組接接（1）動(dòng)作的分解解和組合攝像根據(jù)內(nèi)容容的要求，在在拍攝活動(dòng)的的人和物時(shí)，，從不同角度度用不同景別別拍攝成一組組鏡頭。每一個(gè)鏡頭在在完整的動(dòng)作作過程中都具具有一定的代代表性和相關(guān)關(guān)性，選擇不不同角度、景景別拍攝一個(gè)個(gè)動(dòng)作過程就就是動(dòng)作分解解；把單獨(dú)而而零散的分解解動(dòng)作按照一一定的順序，，重新組合成成連續(xù)活動(dòng)的的視覺形象就就是動(dòng)作的組組合。147A.解析法——解析法是把一一個(gè)完整的動(dòng)動(dòng)作折解成幾幾個(gè)片斷，選選擇幾個(gè)有代代表意義的進(jìn)進(jìn)行拍攝，通通過這些片斷斷表現(xiàn)動(dòng)作的的完整過程。。B.插入法——先用一個(gè)鏡頭頭完整地拍攝攝事件發(fā)展的的全過程，然然后再?gòu)闹羞x選擇出一些高高潮動(dòng)作和片片斷進(jìn)行重復(fù)復(fù)拍攝，從而而較完整地表表現(xiàn)動(dòng)作過程程。148（2）動(dòng)作銜接（（接動(dòng)作）的的要點(diǎn)選擇適當(dāng)?shù)臅r(shí)時(shí)機(jī)，““適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)機(jī)”一般指動(dòng)動(dòng)作姿態(tài)、方方向、速度明明顯變化的時(shí)時(shí)刻。比如：起身、、落座、擁抱抱、握手、脫脫帽、回頭、、抬頭、低頭頭、轉(zhuǎn)身、彎彎腰、直身、、開關(guān)門窗……避免不必要的的動(dòng)作重復(fù)動(dòng)作方向性選擇適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)長(zhǎng)度1495．對(duì)話的剪剪輯三鏡頭法是剪剪輯鏡頭最常常用的一種方方法，即指使使用主鏡頭（（或成雙人鏡鏡頭）、正拍拍的特寫鏡頭頭、反拍的特特寫鏡頭加以以組合進(jìn)行表表述的剪輯方方法。五、剪輯的作作用１、表現(xiàn)一種種特殊影視作品的時(shí)時(shí)空關(guān)系：即即壓縮時(shí)空和和延伸時(shí)空。。２、調(diào)整影片片的節(jié)奏３、蒙太奇作作用六、剪輯處理理整部影片的剪剪輯風(fēng)格Ａ、紀(jì)實(shí)風(fēng)格格：努力使用長(zhǎng)鏡鏡頭，減輕剪剪輯所造成的的人為的痕跡跡。使作品貼貼近生活，具具有紀(jì)實(shí)主義義作品的美學(xué)學(xué)特征。B、商業(yè)片：：①、多用短鏡鏡頭，通過大大量的剪輯處處理，使細(xì)節(jié)節(jié)突出明了，，使人物鮮明明確定（使矛矛盾強(qiáng)化突出出，使故事緊緊張刺激。②、增強(qiáng)影片片的節(jié)奏。③、造成視覺覺刺激。作業(yè)：自選一則30秒的電視廣告告，用語(yǔ)言描描述每個(gè)鏡頭頭時(shí)長(zhǎng)、畫面面內(nèi)容、聲音音、景別、拍拍攝角度、鏡鏡頭運(yùn)動(dòng)的變變化情況。153一、蒙太奇的的由來與發(fā)展展1895年，法國(guó)人盧米埃爾兄弟第一次公公開放映了電電影，這是電電影史的開端端。誕生之初初的電影，只只是作為一種種新技術(shù)的顯顯示和簡(jiǎn)單的的游戲出現(xiàn)的的，不過，諸諸如《火車進(jìn)站》之類的由一個(gè)個(gè)鏡頭構(gòu)成的的片子，無論論被認(rèn)為是實(shí)實(shí)驗(yàn)鏡頭還是是電影先驅(qū)，，它的確體現(xiàn)現(xiàn)了影視的最最基本元素：：運(yùn)動(dòng)的影像像。第八節(jié)蒙蒙太奇154電影鏡頭結(jié)構(gòu)構(gòu)方式的突破破性進(jìn)展是從從愛德文·鮑特和大衛(wèi)·格里菲斯開始始的。格里菲斯進(jìn)一一步深化了影影像表現(xiàn)的各各種可能性。。他開始有意意識(shí)采用分鏡鏡頭方法，利利用鏡頭連接接順序、鏡頭頭長(zhǎng)短安排來來創(chuàng)造戲劇性性效果和節(jié)奏奏，使蒙太奇奇第一次具有有了美學(xué)意義義。155真正使蒙太奇奇技巧探索上上升到建立美美學(xué)理論體系系高度的是以以庫(kù)里肖夫、、普多夫金、、愛森斯坦等等為代表的一一批蘇聯(lián)電影影導(dǎo)演。最早通過實(shí)驗(yàn)驗(yàn)來研究蒙太太奇敘事功能能和表意特點(diǎn)點(diǎn)的是庫(kù)里肖肖夫、普多夫夫金。庫(kù)里肖肖夫曾經(jīng)做過過著名實(shí)驗(yàn)：：庫(kù)里肖夫效應(yīng)應(yīng)實(shí)驗(yàn)一一：從某一部影片片中選了蘇聯(lián)聯(lián)著名演員莫莫茲尤辛的幾幾個(gè)特寫鏡頭頭,都是靜止的沒沒有任何表情情的特寫。與與其它影片的的小片斷連接接三個(gè)組合，，分別是：一張桌上擺了了一盤熱湯的的鏡頭；一個(gè)棺材里面面躺著一個(gè)女女尸；一個(gè)小女孩在在玩著一個(gè)滑滑稽的玩具狗狗熊。(1)一個(gè)青年男子子從左向右走走來。(2)一個(gè)青年女子子從右向左走走來。(3)他們相遇了,握手。青年男男子用手指點(diǎn)點(diǎn)著。(4)一幢有寬闊臺(tái)臺(tái)階的白色大大建筑物。(5)兩個(gè)人走向臺(tái)臺(tái)階。庫(kù)里肖夫做了了實(shí)驗(yàn)二：（（創(chuàng)造性地理理學(xué)）158庫(kù)里肖夫做實(shí)實(shí)驗(yàn)三：將三個(gè)個(gè)同樣樣的鏡鏡頭按按不同同的次次序組組接，，鏡頭頭內(nèi)容容是：：（1）一個(gè)個(gè)演員員在笑笑（2）一把把手槍槍（3）這個(gè)個(gè)演員員恐懼懼的表表情如果按按（1）（2）（3）順序序連接接，這這個(gè)人人被認(rèn)認(rèn)為是是膽小小鬼;反之，，按（（3）（2）（1）順序序連接接，觀觀眾則則得到到另一一種印印象--他是有有勇氣氣的人人。159蒙太奇奇,法文montage是文學(xué)學(xué)、音音樂或或美術(shù)術(shù)的組合體體的音譯譯，原原為建建筑學(xué)學(xué)術(shù)語(yǔ)語(yǔ)，意意為構(gòu)構(gòu)成、、裝配配?，F(xiàn)在是是影視視創(chuàng)作作的主主要敘敘述手手段和和表現(xiàn)現(xiàn)手段段之一一。一一般包包括畫面剪剪輯和畫面合合成兩方面面，電電影將將一系系列在在不同同地點(diǎn)點(diǎn)，從從不同同距離離和角角度，，以不不同方方法拍拍攝的的鏡頭頭排列列組合合起來來，敘敘述情情節(jié)，，刻畫畫人物物。但但當(dāng)不不同的的鏡頭頭組接接在一一起時(shí)時(shí)，往往往又又會(huì)產(chǎn)產(chǎn)生各各個(gè)鏡鏡頭單單獨(dú)存存在時(shí)時(shí)所不不具有有的含含義。。二、蒙蒙太奇奇的概概念160例如卓卓別林林把工工人群群眾進(jìn)進(jìn)廠門門的鏡鏡頭，，與被被驅(qū)趕趕的羊羊群的的鏡頭頭組接接在一一起；；普多夫夫金把把春天天冰河河融化化的鏡鏡頭，，與工工人示示威游游行的的鏡頭頭組接接在一一起，，就使使原來來的鏡鏡頭表表現(xiàn)出出新的的含義義。愛森斯斯坦認(rèn)認(rèn)為，，將對(duì)對(duì)列鏡鏡頭組組接在在一起起時(shí)，，其效效果“不是兩兩數(shù)之之和，，而是是兩數(shù)數(shù)之積積”。憑借蒙蒙太奇奇的作作用，，電影影享有有時(shí)空空的極極大自自由，，甚至至可以以構(gòu)成成與實(shí)實(shí)際生生活中中的時(shí)時(shí)間空空間并并不一一致的的影視視時(shí)間間和影影視空空間。。蒙太太奇可可以產(chǎn)產(chǎn)生演演員動(dòng)動(dòng)作和和攝影影機(jī)動(dòng)動(dòng)作之之外的的第三三種動(dòng)動(dòng)作，，從而而影響響影片片的節(jié)節(jié)奏。。161簡(jiǎn)要地地說，，蒙太太奇就就是根根據(jù)影影片所所要表表達(dá)的的內(nèi)容容和觀觀眾的的心理理順序序，將將一部部影片片分別別拍攝攝成許許多鏡鏡頭，，然后后再按按照原原定的的構(gòu)思思組接接起來來。一一言以以蔽之之：蒙蒙太奇奇就是是把分分切的的鏡頭頭組接接起來來的手手段。。由此可可知，，蒙太奇奇就是是將攝攝影機(jī)機(jī)拍攝攝下來來的鏡鏡頭，，按照照生活活邏輯輯、推推理順順序、、作者者的觀觀點(diǎn)及及其美美學(xué)原原則聯(lián)聯(lián)結(jié)起起來的的手段段。162電影的的基本本元素素是鏡鏡頭，，而連連接鏡鏡頭的的主要要方式式、手手段是是蒙太太奇，，而且且可以以說，，蒙太太奇是是電影影藝術(shù)術(shù)的獨(dú)獨(dú)特的的表現(xiàn)現(xiàn)手段段。一一部影影片的的最小小單位位是鏡鏡頭——鏡頭就就是從從不同同的角角度、、以不不同的的焦距距、用用不同同的時(shí)時(shí)間一一次拍拍攝下下來，，并經(jīng)經(jīng)過不不同處處理的的一段段膠片片。實(shí)實(shí)際上上，從從鏡頭頭的攝攝制開開始，，就已已經(jīng)在在使用用蒙太太奇手手法了了。tot蘇打紅紅茶、、美心心冰皮皮合家家歡163三、蒙蒙太奇奇的作作用1．構(gòu)成成的作作用蒙太奇奇的構(gòu)構(gòu)成必必須經(jīng)經(jīng)過藝藝術(shù)家家的選選樣，，選擇擇那些些最本本質(zhì)、、富有有藝術(shù)術(shù)表現(xiàn)現(xiàn)力的的東西西連接接在一一起，，以獲獲得蒙蒙太奇奇構(gòu)成成的效效果。。如這這樣三三個(gè)鏡鏡頭：：鮮花、、玩具具、嬰嬰兒熟熟睡的的臉，單獨(dú)獨(dú)存在在時(shí)是是互不不相干干的，，連接接在一一起，，就會(huì)會(huì)產(chǎn)生生新的的含義義，構(gòu)構(gòu)成一一個(gè)比比較完完整的的藝術(shù)術(shù)形象象，表表現(xiàn)了了孩子子童年年的幸幸福。。隨意換換臺(tái)者者1642．創(chuàng)造造電影影時(shí)間間和空空間的的作用用電影導(dǎo)導(dǎo)演處處理的的素材材是拍拍攝在在膠片片上的的實(shí)在在過程程的片片斷，，他可可依據(jù)據(jù)自己己藝術(shù)術(shù)構(gòu)思思的需需要，，刪掉掉一些些不必必要的的中間間過程程，重重新組組合時(shí)時(shí)間和和空間間。比比如讓讓學(xué)生生從教教室走走到校校外去去，就就可以以先用用一個(gè)個(gè)鏡頭頭表現(xiàn)現(xiàn)學(xué)生生走出出教室室，下下一個(gè)個(gè)鏡頭頭表現(xiàn)現(xiàn)他穿穿過操操場(chǎng)走走出校校外，，只需需兩個(gè)個(gè)鏡頭頭就可可以完完成了了。蒙蒙太奇奇在創(chuàng)創(chuàng)造假假定性性的空空間中中，可可以把把真實(shí)實(shí)環(huán)境境中不不同的的場(chǎng)景景組合合在銀銀幕上上的整整體空空間中中，如如銀幕幕上的的學(xué)校校，可可能是是由許許多學(xué)學(xué)校的的個(gè)別別場(chǎng)景景組成成的。。功能特特效惠惠普數(shù)數(shù)碼、、具體功功能：：（1）組織織、綜綜合各各種元元素（2）選擇擇與取取舍，，概括括與集集中（3）引導(dǎo)導(dǎo)觀眾眾注意意力，，激發(fā)發(fā)觀眾眾的聯(lián)聯(lián)想（4）可以以創(chuàng)造造獨(dú)特特的電電影時(shí)時(shí)空（5）形成成不同同的節(jié)節(jié)奏（6）表達(dá)達(dá)寓意意，創(chuàng)創(chuàng)造意意境166四、蒙蒙太奇奇的畫畫面基基礎(chǔ)如果說說蒙太太奇是是影視視語(yǔ)言言的語(yǔ)語(yǔ)法，，那么么畫面面就是是最基基礎(chǔ)的的詞匯匯。（一））、客客觀視視像的的再現(xiàn)現(xiàn)所謂客客觀視視像的的再現(xiàn)現(xiàn)，是是指電電視畫畫面可可以準(zhǔn)準(zhǔn)確客客觀地地記錄錄鏡頭頭前現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)場(chǎng)景的的各種種面貌貌，包包括物物體的的運(yùn)動(dòng)動(dòng)與現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的的聲音音，而而且，，電視視原本本記錄錄的就就是現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生生活，，不是是虛構(gòu)構(gòu)的故故事，，因此此，電電視畫畫面在在給人人以強(qiáng)強(qiáng)烈的的現(xiàn)實(shí)實(shí)感、、真實(shí)實(shí)感的的同時(shí)時(shí)，也也具有有電影影畫面面所缺缺少的的親近近性。。167（二））、畫畫外意意義的的延伸伸所謂畫畫外意意義的的延伸伸，是是指攝攝影機(jī)機(jī)記錄錄的客客觀影影像，，經(jīng)過過人們們的觀觀念作作用，，則會(huì)會(huì)延伸伸出比比本身身直接接的形形象含含義更更為豐豐富的的引申申意義義。如：影影視制制作者者能夠夠通過過組織織畫面面內(nèi)容容，或或者使使觀眾眾從特特殊角角度去去觀看看畫面面，畫畫面就就會(huì)產(chǎn)產(chǎn)生另另一種種明確確的意意義。。中國(guó)國(guó)申奧奧片中中，三三位活活力充充沛的的老人人在北北京前前門樓樓前踢踢毽子子的形形象已已不是是畫面面含義義的簡(jiǎn)簡(jiǎn)單再再現(xiàn)，，它引引申著著中國(guó)國(guó)的傳傳統(tǒng)文文明與與現(xiàn)代代精神神的結(jié)結(jié)合，，這是是畫面面內(nèi)在在辨證證法。。元代著著名的的散曲曲家馬馬致遠(yuǎn)遠(yuǎn)的名名曲：：天凈沙沙·秋思枯藤老老樹昏昏鴉,小橋流流水人人家,古道西西風(fēng)瘦瘦馬,夕陽(yáng)西西下,斷腸人人在天天涯。。169蒙太奇奇又令令畫面面具有有外在在的辨辨證關(guān)關(guān)系，，而且且在蒙蒙太奇奇畫面面組接接中，，畫面面的引引申意意義會(huì)會(huì)更為為豐富富。其其原因因在于于：1、畫面面并不不只有有一種種引申申意義義。比如：：蠟燭燭可以表表示夜夜幕降降臨，，也可可以隱隱喻燃燃燒自自己照照亮他他人的的精神神，甚甚至可可以代代表命命運(yùn)的的衰敗敗，憂憂傷的的情緒緒等等等；這這種不不確定定性使使蒙太太奇充充滿了了創(chuàng)造造力，，而不不是機(jī)機(jī)械地地畫面面連接接。1702、有些些畫面面本身身不一一定具具有相相同性性質(zhì)的的引申申意義義，但但是如如果尋尋找到到畫面面之間間的相相關(guān)性性，同同樣能能夠創(chuàng)創(chuàng)造畫畫面內(nèi)內(nèi)容不不具有有的意意象。。如：熊貓靜靜靜地地趴在在窗前前，向向外看看。編導(dǎo)將將熊貓貓安靜靜地趴趴在窗窗臺(tái)看看的鏡鏡頭以以近景景、特特寫、、中景景、全全景等等依次次疊化化在一一起，，在略略帶憂憂郁的的音樂樂作用用下，，熊貓貓“看”的動(dòng)作作被放放大，，帶有有了濃濃郁的的情緒緒色彩彩，似似乎象象人一一樣在在思考考，在在孤獨(dú)獨(dú)地觀觀看。。這組鏡鏡頭最最后接接了一一個(gè)緩緩緩向向上搖搖拍的的高樓樓鏡頭頭。171正是是因因?yàn)闉槿巳祟愵惖牡乃妓季S維活活動(dòng)動(dòng)常常常常會(huì)會(huì)自自覺覺在彼彼此此孤孤立立的的事事物物之之中中尋尋找找聯(lián)聯(lián)系系，即即善于于聯(lián)聯(lián)想想；從從而而求求得得對(duì)對(duì)事事物物的的總總體體把把握握，，因因此此，，要要注注意意畫畫面面形形象象表表意意功功能能的的挖挖掘掘，，在在蒙蒙太太奇奇的的"上下下文文關(guān)關(guān)系系"中尋尋找找深深蘊(yùn)蘊(yùn)著著的的思思想想或或情情緒緒感感染染力力--這是是蒙蒙太太奇奇魅魅力力與與創(chuàng)創(chuàng)造造力力的的體體現(xiàn)現(xiàn)。。172（三三））、、畫畫面面解解釋釋的的隨隨機(jī)機(jī)性性單一一的的影影視視畫畫面面客客觀觀記記錄錄了了現(xiàn)現(xiàn)實(shí)實(shí)具具象象，，但但是是它它展展現(xiàn)現(xiàn)的的只只是是具具體體的的有有限限的的事事物物存存在在形形態(tài)態(tài)，，并并不不能能提提供供畫畫面面無無法法表表現(xiàn)現(xiàn)的的內(nèi)內(nèi)容容，，"畫面面本本身身是是在在展展現(xiàn)現(xiàn)，，它它并并不不論論證證"。因此此，，擁?yè)碛杏行涡蜗笙鬁?zhǔn)準(zhǔn)確確性性的的影影視視畫畫面面在在解解釋釋上上卻卻有有著著極極大大的的靈靈活活性性、、隨隨機(jī)機(jī)性性。。畫畫面面上上一一個(gè)個(gè)人人在在奔奔跑跑，，如如果果沒沒有有上上下下情情節(jié)節(jié)鋪鋪墊墊，，觀觀眾眾無無法法判判斷斷此此人人是是被被追追趕趕，，還還是是在在鍛鍛煉煉，，于于是是，，這這種種隨隨機(jī)機(jī)性性就就導(dǎo)導(dǎo)致致了了人人們們可可以以用用完完全全矛矛盾盾的的話話去去說說明明。。一方方面面，，畫畫外外的的解解說說詞詞解解釋釋常常常常是是非非常常重重要要的的，，除除了了它它是是畫畫面面信信息息的的必必要要補(bǔ)補(bǔ)充充外外，，對(duì)對(duì)畫畫面面采采取取什什么么樣樣的的解解釋釋方方式式，，有有時(shí)時(shí)會(huì)會(huì)影影響響觀觀眾眾對(duì)對(duì)畫畫面面的的感感悟悟。。如，，一一組組1911年老老北北京京街街道道或或著著老老城城墻墻的的畫畫面面。。另一一方方面面，，畫畫面面的