攝影技術(shù)基礎(chǔ)知識

攝影技術(shù)基礎(chǔ)知識

版權(quán)所有切勿模仿Multimedia攝影技術(shù)基礎(chǔ)知識

二、攝影構(gòu)圖

一、

攝影方面的一些術(shù)語三、攝影用光四、攝影色彩五、實用拍攝技術(shù)1、什么是光圈？2、什么是快門？3、快門與光圈的關(guān)系。

曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門速度，拍攝專業(yè)級的相片就必須了解光圈與快門的設(shè)定配合。一、

攝影方面的一些術(shù)語什么是光圈？

光圈(Aperture)是相機鏡頭中可以改變大小的孔洞，它控制進入鏡頭中的光線量，假設(shè)其他因素及快門速度不變時，光圈開得越大，通過鏡頭進入的光量就越多，反之亦然。

光圈的數(shù)值通常用f值來表示，而f值越大，光圈就開得越小，反之亦然。光圈的控制是否得當(dāng)決定了照片的光暗。光圈的數(shù)值通常用f值來表示，而f值越大，光圈就開得越小，反之亦然。光圈的控制是否得當(dāng)決定了照片的光暗。標(biāo)準(zhǔn)的光圈級別：f1.4f2f2.8f4f5.6f8f11f16f22…..f1.4f16f4f8什么是快門？

快門(Shutter)是控制光線進出的閘門。假設(shè)其他因素及光圈大小不變時，快門速度越高，能夠通過鏡頭進入的光量就越小，反之亦然。單反相機快門速度從1/8000秒到30秒之間不等，因相機本身的性能決定。一般的數(shù)碼DC相機，快門速度由15秒至1/2500秒范圍。標(biāo)準(zhǔn)快門速度級別：

1584211/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/20001/40001/8000秒高速快門高速快門低速快門低速快門低速快門低速快門光圈與快門的配合（曝光量）

光圈和快門的組合是控制曝光的主要因素。既然光圈和快門都可以同時控制曝光，即光圈及快門都是互相影響著的。如果將光圈收小一級（例如由f/4收小至f/5.6），曝光便相對減少，不過如果將快門速度調(diào)校慢一倍（例如由1/60秒減至1/30秒），曝光量又回復(fù)了與原先的一樣，即光圈及快門對曝光量的影響是可互相抵消的。一般情況下，保持一定的曝光量。f/4與1/60秒=f/5.6與1/30秒快門快慢的選擇高速快門可以凝固運動的物體。低速快門可以表現(xiàn)動感低速快門追隨拍攝數(shù)碼相機同樣模仿傳統(tǒng)的膠卷，設(shè)定了ISO值表示感光度。不過，改變數(shù)碼相機的感光度并不需要更換膠卷，只需調(diào)節(jié)ISO值即可。簡單地說說原理吧。傳統(tǒng)膠卷的感光度是通過改變膠卷的化學(xué)成分，來改變它對光線的敏感度。而數(shù)碼相機的感光元件是不變的，它采用把數(shù)個像素點當(dāng)成1個像素點來感光的方式，從而提高感光速度。比如正常ISO100是對感光元件的每個像素點感光，要提高到ISO400的感光度，只需要把4個點當(dāng)成1個點來感光，就能獲得4倍的感光速度。

數(shù)碼相機的感光度（ISO值）感光度ISO值對攝影的影響

感光度對攝影的影響表現(xiàn)在兩方面。其一是速度，更高的感光度能獲得更快的快門速度，這一點比較容易理解。其二是畫質(zhì)，越低的感光度帶來更細膩的成像質(zhì)量，而高感光度的畫質(zhì)則是噪點比較大。低ISO值感光度拍攝時，表現(xiàn)相當(dāng)細膩，質(zhì)感真實。而高ISO值感光度拍攝時，噪點非常地明顯。但我們也能看到，在同樣的光源環(huán)境、光圈大小，快門速度卻因ISO的提高而提高，避免抖動和抓拍到快速移動的物體。

ISO值的運用ISO值可以控制曝光量，通常增加一擋ISO值，光圈就可以獲得一擋縮小，或者快門獲得一擋加快，反之亦然。高ISO會帶來更高的穩(wěn)定性和感光度，但是這也不可避免的造成成象效果的降低，比如在ISO50拍攝和ISO200拍攝的同一張樣片來看，ISO的畫面幾乎肯定的是比后者要干凈，噪點也要降低不少，所以在使用一般DC的人們，在光線不太好的狀態(tài)下，選集推薦使用腳架而不是一味的提高ISO來提高穩(wěn)定性！

小結(jié)

影響曝光量的因素

1、光圈

2、快門速度

3、感光度ISO值景深

所謂景深就是指當(dāng)鏡頭對焦于拍攝目標(biāo)時，目標(biāo)主體及其前后景物所呈現(xiàn)的一段清晰范圍，這個范圍就叫景深。影響景深的3大因素1、光圈——鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越大，景深越淺，反之亦然。2、距離（物距）——鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越淺，反之亦然。3、鏡頭焦距——距離及光圈不變的情況下，焦距越長，景深越淺（即短焦鏡頭景深長）。1、光圈——鏡頭焦距及距離不變的情況下，

光圈越大，景深越淺，反之亦然

2、距離（物距）——鏡頭焦距及光圈不變的情況下，

越接近拍攝的目標(biāo)，景深越淺，反之亦然

3、鏡頭焦距——距離及光圈不變的情況下，

焦距越長，景深越淺（即短焦鏡頭景深長）

白平衡的定義和運用

白平衡即WhiteBalance，這個概念來自數(shù)碼相機的運用中。在數(shù)碼攝影中，如果白色還原正確，其他顏色還原也就基本正確了，否則就會出現(xiàn)偏色。

自動白平衡雖然方便，但準(zhǔn)確度有限，所以現(xiàn)在的DC除了自動白平衡以外還預(yù)置了日光、陰天、白熾燈、日光燈等多種自定義白平衡，讓拍攝者可以根據(jù)不同的光照條件選擇合適的白平衡。在現(xiàn)實生活中，光線條件是多種多樣的，燈光類型也各不相同，于是許多DC又增加了手動白平衡功能，即按標(biāo)準(zhǔn)白色設(shè)置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場光照條件下，用DC的鏡頭對準(zhǔn)純白色物體，并使景物充滿DC的取景范圍，手動調(diào)整白平衡。

一般的照相機設(shè)置的曝光模式有：（1）AUTO:自動模式（傻瓜）；（2）SCN:多變化程序模式（人像、風(fēng)光、近攝、體育連拍、夜景等模式）；（3）P：自動多重程式；（4）A：光圈優(yōu)先；（5）S（或T）：快門優(yōu)先；（6）M:手動曝光。數(shù)碼相機的曝光模式

（一）自動模式(AUTO)這是供一般拍攝目的使用之最簡單的曝光模式，又稱“傻瓜”，相機會因應(yīng)主體的光度自動選擇快門及光圈，當(dāng)光線弱時，可自行亮起閃光燈，可以讓你自由自在的拍攝，你只用集中精力取景及按動快門就是了。可能是為初學(xué)者設(shè)置的。

（二）多變化程序（SCN）（1）人像模式：利用這一模式拍攝人像，它能營造出模糊的背景，以突出人物這個主題。（建議用鏡頭的長焦端）

（2）風(fēng)景模式：利用此模式拍攝遠處的風(fēng)景，相機會自動調(diào)節(jié)較小的光圈，使整個風(fēng)景畫面均能清晰對焦：

（3）近攝模式：利用這一模式去拍攝近攝照片，例如花卉或昆蟲，其照片會表現(xiàn)出藝術(shù)感極重的模糊背景。

（4）體育連拍模式：利用這一模式去拍攝體育運動的照片，它會利用高速的快門去凝固快速移動主體的動態(tài)，創(chuàng)造出精彩的動態(tài)照片。這一模式也提供連續(xù)拍攝。

（5）夜景模式：利用這一模式拍攝以黃昏或夜晚為背景的主體，這種模式會捕捉場景中的所有光線，包括有閃光燈照明的前景主體，以及背景。取消閃光燈也可以捕捉到看來十分自然的夜景或晨昏景致。

（三）自動多重程式(P)：這一模式相機會自動控制快門與光圈。但是你也可以做出一些設(shè)定。例如彈性程式及曝光補償。

（四）快門優(yōu)先自動(S或T):您設(shè)定所需要的快門速度,相機會自己選擇正確的光圈.你可以利用高速凝固移動的主體的動作,或者利用較慢的快門速度使主體朦朧.

（五）光圈優(yōu)先自動（A)：您設(shè)定需要的光圈，相機會自己選擇正確的快門速度，這樣您可以利用光圈的大小來調(diào)節(jié)您需要的景深范圍，或者選擇前景或背景模糊

（六）手動曝光模式（M)：其快門及光圈均以手動設(shè)定，適合用于當(dāng)其他曝光模式難以獲得所需要的效果時使用，此模式也可作長時間曝光（有的相機不一定設(shè)定）。數(shù)碼相機的存儲介質(zhì)SD卡/microSD卡CF卡SONY記憶棒xD卡SD卡/microSD卡SD卡是松下、東芝和SanDisk聯(lián)合打造的一款存儲卡。由于microSD的體積更小且可以通過轉(zhuǎn)換卡轉(zhuǎn)為普通SD卡使用。DC相機絕大部分都用SD卡。

CF卡CF卡是由SanDisk公司于1994年研制成功的，具有重量輕、體積小、速度快、造價低的優(yōu)點，應(yīng)用極為廣泛，特別在單反相機。SONY記憶棒記憶棒是由索尼獨立開發(fā)的存儲產(chǎn)品，只能用于索尼生產(chǎn)的數(shù)碼相機、數(shù)碼攝像機、MP3等產(chǎn)品。目前新版的記憶棒MemoryStickDuo也已經(jīng)上市，這種新型記憶棒的體積僅有以往產(chǎn)品的一半左右，但存儲容量和讀寫速度卻有了顯著提升。

xD卡

xD卡是奧林巴斯和富士在SM卡受到重創(chuàng)的情況下推出的，要憑借這款產(chǎn)品所擁有的功耗低、速度快、體積小等優(yōu)勢重新奪回市場。xD在體型上變得更加小巧，外觀尺寸僅為20×25×1.7毫米；它體積雖小容量卻很大，高達8GB的xD卡也已在研發(fā)中?，F(xiàn)在幾乎不用。二、攝影構(gòu)圖1、構(gòu)圖法則2、初學(xué)者容易犯的典型構(gòu)圖錯誤3、構(gòu)圖方式4、構(gòu)圖要點5、構(gòu)圖評析及優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞1、構(gòu)圖法則

“黃金分割”與“三分法則”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡單的說就是將攝影主體放在位于畫面大約三分之一處，讓人覺得畫面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱“三分法則”，“三分法則”就是將整個畫面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點上這樣比較符合人類的視覺習(xí)慣。拍攝時可直接調(diào)出相機的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個交叉點上，這樣畫面立刻就活了起來。1、構(gòu)圖法則游船在畫面中間顯得比較呆板游船在畫面左三分之一位置處比較協(xié)調(diào)1、構(gòu)圖法則2、初學(xué)者容易犯的典型構(gòu)圖錯誤畫面分割角度不當(dāng)頭頂房屋畫面堵塞場外干擾頭頂長角場外干擾頭頂長樹頂天立地2、初學(xué)者容易犯的典型構(gòu)圖錯誤3、構(gòu)圖方式（1）變化式構(gòu)圖（2）平衡式構(gòu)圖（3）對稱式構(gòu)圖（4）S形構(gòu)圖（5）對角線構(gòu)圖（6）交叉形構(gòu)圖（7）斜線式構(gòu)圖（8）X形構(gòu)圖（9）十字形構(gòu)圖（10）三角形構(gòu)圖（11）水平式構(gòu)圖（12）垂直式構(gòu)圖（13）向心式構(gòu)圖放射式構(gòu)圖4、構(gòu)圖要點（1）不同畫幅形式的構(gòu)圖

畫幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫幅拍攝站立著的人物等。不過你可千萬要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。（2）用簡潔的背景突出主體

對于人像攝影來說，人物是人像照片所要表達的主要對象，是畫面的重要組成部分。它不僅是畫面內(nèi)容的中心，而且是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個整體。所以說，在畫面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。對于初學(xué)者，突出人物的最簡單方法就是尋找一個比較簡單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。另外，攝影者要注意，眼神對于人像攝影尤其是半身人像特寫來說，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。4、構(gòu)圖要點（3）用虛化的背景突出主體

如果想進一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對人物主體的干擾。利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實地表現(xiàn)人物，還可以實現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對于人物沒有多大的利用價值。可以對其進行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時又不希望其影響到人物主體，那么可以進行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達到兩者的統(tǒng)一即可。4、構(gòu)圖要點（4）人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會出現(xiàn)人物頭頂著樹、柱子等物體或者肩部長出樹枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹木或者是高塔等背景時，要考慮讓人物主體稍微移下一點，避免作為背景的樹木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對背景稍加柔化，使人物更加突出。4、構(gòu)圖要點（5）把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個錯誤就是在拍攝半身人像時，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會出現(xiàn)斷臂、攔腰截斷的畫面。對于初學(xué)者來說，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過關(guān)節(jié)處。4、構(gòu)圖要點（6）人物和景物的關(guān)系景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒兩樣。我就看到過一些人在鳥巢的鋼架下拍照，真有點盲人摸象的味道。在拍攝過程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問題。在拍攝旅游照片時，經(jīng)常會出現(xiàn)兩種問題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。4、構(gòu)圖要點

主體的人物要在整個照片中至少占據(jù)五分之一以上，因為我們拍攝的的人像照片，若人物占據(jù)比列過小，會導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主,這點初學(xué)拍攝人像的愛好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點約占畫面的三分之二，而人物約占畫面的三分之一。

人物的位置最常見的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點上，也就是在畫面左或右的三分之一處，這樣看起來會使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個細部也并不一定都需要進入畫面，因此拍攝時，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細節(jié)或局部，使畫面更富有藝術(shù)的魅力。對于局部的刻畫和描寫，長焦鏡頭也是必不可少的。另外，長焦鏡頭對背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會給人帶來一種外八字的別扭感覺。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來進行拍攝4、構(gòu)圖要點（7）適當(dāng)加入一些視覺元素，讓大場景不再單調(diào)

對于大場景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會運用大量廣角視覺。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點。4、構(gòu)圖要點5、構(gòu)圖評析及優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞PART:1【錯誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時，在人物的頭上拍出樹枝、樹干一般，顯得較為怪異。

【構(gòu)圖改進】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開建物支柱的線條，并且將相機的框景范圍往右?guī)?，留出更多的視線范圍即可解決上述的問題。

【錯誤示范】:畫面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫面的不安定感。PART:2【構(gòu)圖改進】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進行拍攝，這樣子拍，是不是比左圖，還要活潑多了!構(gòu)圖評析PART:3【錯誤示范】:強調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個影像的場景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。

【構(gòu)圖改進】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來了!

構(gòu)圖評析優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動，形成了童話中所描繪的畫面。

優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影重點：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫面。視平角。

17mm優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞

藍天和綠色草地占據(jù)畫面的3/5，在畫面的右側(cè)以斜線布置了異國風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進一步調(diào)和了色彩?？傊?，媽媽和孩子可愛的動作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。

優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影重點：把兩個可愛的小女孩融入到藍天背景中。低角18mm優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞

藍天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個孩子的側(cè)身，畫面的下側(cè)以線條為主安排了博物館建筑，并布局大幅藍天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點和畫面的中心上，增強了畫面的穩(wěn)定感。

優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#4（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影重點：以廣角取景藍天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭10～20mm優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞

以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運動形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#5（使用廣角鏡頭的攝影）攝影重點：以低角拍攝了孩子們戲水的場景。優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞

平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨特的作品。苦思了畫面布局后，干脆跳進水里選擇了低角。以藍天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機勃勃的活動感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了。優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞精美的照片#6（使用望遠鏡頭的攝影）攝影重點：海邊為背景，以可協(xié)調(diào)人物和背景的構(gòu)圖作為了攝影重點。低角70~200mm優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞

實際上這艘船位于白沙場的白沙上，但是該作品給人船只浮于海面，而船上的女人卻進入幻想的感覺。在畫面的左側(cè)，以三角形形態(tài)布置人物，畫面的右側(cè)包含了船的一部分。同時取景山和海洋，有意識地提高了海邊清爽的感覺。值得注意的是，該作品只包含了船的前部分和模特自然的形態(tài)。優(yōu)秀構(gòu)圖作品欣賞三、攝影用光

太陽逆光順光側(cè)順光（斜側(cè)光）側(cè)順光（斜側(cè)光）側(cè)逆光側(cè)逆光側(cè)光側(cè)光正面光（順光）：光線來自被攝體的正面，這種光位令人感覺明亮，但立體感較差缺少明暗變化。正面光（順光）前側(cè)光（側(cè)順光）：45度方位的正面?zhèn)裙狻３３Ｊ贡粩z體富有生氣和立體感。在人像中常用于主光，正面光用于輔助光。前側(cè)光（側(cè)順光）側(cè)光：即90度側(cè)光。被攝體呈陰陽效果。強有力的突出明暗的強烈對比感。側(cè)光后側(cè)光（側(cè)逆光）：光源從被攝體的側(cè)后方照過來，它能使物體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。把主體和背景分離，從而加強畫面的立體感和空間感（后側(cè)光表現(xiàn)外部輪廓，用輪廓使主體與背景分開）。

后側(cè)光（側(cè)逆光）側(cè)逆光人像側(cè)逆光人像，人臉最好打反光板或者打開閃光燈，調(diào)整相機的位置，讓人與入光的角度盡量為側(cè)逆光，輔助高位俯拍或低位仰拍，更可以獲得強烈的視覺效果。逆光人像，要頭發(fā)出現(xiàn)光暈，則必須把頭發(fā)置于較暗的背景下。99期刊網(wǎng)側(cè)逆光人像逆光：又叫背光。主要強調(diào)的是被攝體的輪廓線條，和背景分離。逆光的構(gòu)圖比較重要一條是使畫面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。這種光在造型上還有利于表現(xiàn)動物的群體。逆光分兩種：逆光輪廓照（深色背景）逆光剪影照（淺色背景）

逆光

頂光

腳光頂光：

如正中午的陽光照下來，通常忌拍人像，會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影（柔和光除外，比如正中午陰天），但可以通過閃光燈彌補，減少臉部陰影。

強烈頂光時，整個畫面還給人炎熱感，如此來拍攝工人題材的確是個不錯的選擇，但對普通畫面卻是消極的。

腳光：不屬于自然界的光源，常常用來拍丑化的人物，比如妖魔鬼怪之類的。Multimedia四、攝影色彩……Multimedia五、實用拍攝技術(shù)1、集體合影2、風(fēng)景人像3、夜景人像4、人像（肖像）

Multimedia1、集體合影一張好的集體合影應(yīng)該達到以下要求：

（1）集體群像在畫面布局合理，充實；

（2）前后排無遮擋現(xiàn)象；（3）最前一排與最后一排的人都清晰；（4）沒有前排頭大、后排頭小的透視變形；（5）沒有閉眼睛的情況；（6）光線角度正確，臉部無陰影。

Multimedia1、集體合影拍好集體合影，需掌握好以下拍攝要領(lǐng)

（1）應(yīng)選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；

（2）光圈和快門速度的選擇；（3）為避免前后排遮擋，前后排梯度要大；（4）光線的選擇；（5）對焦點的選擇；（6）構(gòu)圖方法；（7）連拍多張；（8）盡量使用三腳架和快門線。

Multimedia（1）應(yīng)選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角與人眼一致，用廣角鏡頭拍集體照時會出現(xiàn)透視變形現(xiàn)象，前排人物離鏡頭近而頭大，后排人物離鏡頭遠而頭小。因此，拍集體照不能使用廣角鏡頭。如果使用變焦鏡頭拍集體照也應(yīng)選擇50毫米焦距段，非不得已也不要低于3