乘風(fēng)破浪的觀后感800字

乘風(fēng)破浪的觀后感800字先說結(jié)論，這是我喜愛的電影，里面有著太多上個(gè)世紀(jì)90年月的符號(hào)和標(biāo)簽。譬如，錄相帶、周潤發(fā)、BB機(jī)，還有那些梳著中分的主流和非主流小鎮(zhèn)青年。曾經(jīng)，我也梳過這樣的中分，他們離我們很近，又很遠(yuǎn)，很熟識(shí)，又很生疏，恍若路人。

這種感覺，讓我想起自己曾經(jīng)居住過多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去四周的錄相廳看周潤發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜愛打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯(cuò)。

彭于晏扮演的徐正太就是一個(gè)很有幻想的“幫派青年”，他終生最大的幻想就是“讓歌舞廳永久只唱歌，桑拿室永久桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來才始以知道這是他對愛情的堅(jiān)守，難能珍貴。

而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說“五一的兒子叫六一”時(shí)，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場面，很簡單讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評價(jià)，但為老大報(bào)仇的行為不難理解。究竟在那個(gè)年月，我們受了太多香港xx片的蠱惑，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)“英雄本色”，每個(gè)人內(nèi)心住著一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過。

當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語還未流行，董子健扮演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他信念滿懷地說自己正在做一種叫OICQ的溝通軟件時(shí)，立馬遭到別人無情的諷刺。所以，當(dāng)全部人都以為囤BB機(jī)能發(fā)大財(cái)時(shí)，馬化騰只能選擇出走。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤獨(dú)地坐在火車上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，好像這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無法和這個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對現(xiàn)實(shí)世界來說，出走也是一種抗?fàn)?，蘊(yùn)含著太多的無力和不甘，而之于將來，有著多種可能性和太多的不確定。

隨著劇情的推動(dòng)，徐正太入獄前，為老婆和未誕生的兒子“囤BB機(jī)”也是影片中不行或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今日司空見慣俗不行耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來的BB機(jī)更多讓人說不清道不明的感覺?？墒钦l能知道將來世界會(huì)怎樣？誰又知道下一刻會(huì)發(fā)生什么？有時(shí)候我們的節(jié)拍明顯跟不上這個(gè)世界行走的節(jié)奏。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對幻想的喜愛何其相像。

在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，從古到今，父子之間的誤會(huì)始終沒有消逝過。由于青年的叛逆，絕大多數(shù)兒子都不想變成父親那樣的角色?？墒虑檫M(jìn)展到最終，你更大的可能就是變成你所否認(rèn)的父親那樣的角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，時(shí)間卻總是用一種不經(jīng)意的語氣告知你，什么是理解和包涵，什么是歡樂地茍活。所以，徐太浪車禍后的奇妙穿越，不僅是了解自己的父親和面目模糊媽媽的一切，不僅僅是父與子之間的和解，更多的，是要對自己內(nèi)心有個(gè)交待。

綜上所述，假如說《后會(huì)無期》是一部純文藝片的話，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。劇情、配曲和節(jié)奏很有懷舊感，影片中各種金句、段子和幽默頻現(xiàn)，恰到好處，也不惡俗，讓人看過之后會(huì)心一笑。

乘風(fēng)破浪的觀后感800字（二）

從作家、賽車手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像常常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對人們對他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。

但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺（是商業(yè)的`還是藝術(shù)的，還有待商榷），快速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，如同在他鐘情的賽道上，完成了一次美麗的甩尾漂移。在《后會(huì)無期》上映之前，很多人等著看他的笑話。但他仍舊用自己最擅長的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心——至少從票房來看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁?。但即便如此，針對《后?huì)無期》的各種質(zhì)疑仍舊如影隨形——“故事性弱”、“構(gòu)造松散”是不少人對這部用金句堆成的影片的指摘。但對于韓寒而言，這就是他始終以來對待世界的方式，源于他在進(jìn)展文字創(chuàng)作時(shí)進(jìn)展影像化想象的習(xí)慣。

面對這些質(zhì)疑，韓寒并未針鋒相對，在大局部時(shí)間里，他對其一笑置之。想必韓寒自己也再清晰不過，作為一部跨界過來的處女作，《后會(huì)無期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無可挑剔的程度。外界的批判與質(zhì)疑，恰可作為自己改良補(bǔ)長的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀看和評論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級的疑心與批判。韓寒或許早已習(xí)慣了這一點(diǎn)，要想連續(xù)前行，他也不得不習(xí)慣這一點(diǎn)。

如今，其次部電影《乘風(fēng)破浪》馬上問世，從卡司曝光的第一刻起，爭議聲再度紛至沓來。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無期》中，韓寒把陳柏霖扮演的仆人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的仆人公將是一名賽車手——兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無期》一樣，投射大量韓寒自己的思索與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見到韓寒的影子。

《后會(huì)無期》看似是一篇無關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍舊是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的談?wù)撐?，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無奈的對白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來看，這部新作無疑會(huì)比《后會(huì)無期》走得更遠(yuǎn)，與后者的悲傷落寞相比，前者好像更具備某種暗暗較勁的雄心。

在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，觀察他以影像化的語言，澆自己