中國(guó)電影史研究專(zhuān)題 (2)課件

中國(guó)電影史研究專(zhuān)題

2023/1/151中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（1）中國(guó)電影史研究的價(jià)值和意義：歷史、電影、電影史、中國(guó)電影史。歷史價(jià)值：民族記憶、人類(lèi)精神。“藝術(shù)和歷史學(xué)是我們探索人類(lèi)本性的最有力的工具?！薄霸?shī)歌不是對(duì)自然的單純摹仿；歷史不是對(duì)僵死事實(shí)或事件的敘述。歷史學(xué)與詩(shī)歌乃是我們認(rèn)識(shí)自我的一種研究方法，是建筑我們?nèi)祟?lèi)世界的一個(gè)必不可少的工具?！保╗德]ErnstCassirer：《人論》，上海譯文出版社，1985）電影價(jià)值：感知的方式、存在的想象?！叭岁P(guān)于他的存在的想象影響著他的存在本身?！保╗德]

MichaelLandmann:《哲學(xué)人類(lèi)學(xué)》，上海譯文出版社，1988）民族史和人類(lèi)精神的影像存在方式；心靈史與文化史。電影歷史的意義：經(jīng)濟(jì)史、社會(huì)史、民俗史、人類(lèi)學(xué)史、美學(xué)史、技術(shù)史、藝術(shù)史的組成部分。羅伯特·艾倫：電影研究可以從各方面展開(kāi)。中國(guó)電影歷史的意義：中國(guó)電影存在的根基，中國(guó)電影發(fā)展的資源。2023/1/152中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（2）中國(guó)電影史研究的文化修養(yǎng)：文（語(yǔ)言）、史（史學(xué)）、哲（思辨）基礎(chǔ)；外語(yǔ)能力。中國(guó)電影史研究的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)：影視技藝、影像感知；電影史意識(shí)（電影觀、電影史觀；電影史學(xué)、電影史學(xué)史）；資料收集、整理與運(yùn)用；寫(xiě)作能力（論文、專(zhuān)著）。精神狀態(tài)與身體狀況：毅力、體質(zhì)。2023/1/153中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（4）

中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路一、現(xiàn)狀關(guān)注：2005年，中國(guó)電影100周年，大量中國(guó)電影史著的出版。

越來(lái)越多的高校影視專(zhuān)業(yè)，中國(guó)電影史課程作為專(zhuān)業(yè)必修課。二、問(wèn)題的提出：1，百年影史寫(xiě)作：應(yīng)景？2，高校電影史教學(xué)和研究：投機(jī)？3，電影史作為學(xué)術(shù)：誰(shuí)在做？怎么做？三、問(wèn)題：

1，電影史觀：承襲、因循。2，治學(xué)方法：抄襲、復(fù)制。3，史料工作：缺失、漠視。4，惡劣影響：成果大量重復(fù)、獲取學(xué)術(shù)權(quán)力、誤導(dǎo)青年學(xué)子。2023/1/155中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（4）

中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路四、出路：胡克：從宏觀到微觀的電影史。

陳山：社區(qū)電影史。

賈磊磊：類(lèi)型（武俠）電影史。

饒曙光：類(lèi)型（喜?。╇娪笆?。

高小?。簯蚯娪暗纳钊胙芯?。

李道新：電影文化史（民族身份、“港臺(tái)”如何“中國(guó)”）陸弘石：高校電影史教學(xué)、研究的檢討。

2023/1/156中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（4）

中國(guó)電影史研究現(xiàn)狀：?jiǎn)栴}與出路五、中國(guó)電影的史學(xué)建構(gòu)：從拓展電影學(xué)知識(shí)體系的角度出發(fā)，提出了建構(gòu)中國(guó)電影史學(xué)的學(xué)術(shù)目標(biāo)，進(jìn)而指出：建構(gòu)中國(guó)電影史學(xué)，必須在電影史觀念、電影史功能、電影史主體、電影史模式和電影史寫(xiě)作等領(lǐng)域進(jìn)行深入探索和創(chuàng)新研究。亦即：要在堅(jiān)守電影特性的基礎(chǔ)上確立電影史觀念；要面向從業(yè)者、閱讀者和寫(xiě)作者開(kāi)放電影史功能；要在確立電影史主體意識(shí)的過(guò)程中理解電影史權(quán)威話(huà)語(yǔ)的解體；要在整合不同的電影史模式的同時(shí)走向理想的電影史文本；要在影像與文字的雙重感知中介入電影史寫(xiě)作。2023/1/157中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（5）

中國(guó)電影的發(fā)生與分期一、中國(guó)電影的發(fā)生學(xué)研究：1，程季華：1896年8月11日，上海。2，陸弘石、舒曉鳴：1896年8月2日，上海。3，酈蘇元、胡菊彬：不晚于1896年8月11日，從香港傳入。4，美國(guó)學(xué)者陳立（JayLeyda）:美國(guó)電影。新的研究路徑：1，“發(fā)生學(xué)”研究的內(nèi)涵，發(fā)生的技術(shù)、藝術(shù)、產(chǎn)業(yè)、社會(huì)、文化蘊(yùn)含?！鞍l(fā)生”是一個(gè)過(guò)程：時(shí)間點(diǎn)---時(shí)間段；一個(gè)地點(diǎn)---多個(gè)地點(diǎn)。2，作為一種新的大眾文化形式，與戲曲、話(huà)劇、通俗文學(xué)之間的關(guān)系演變過(guò)程。3，時(shí)間段：1896-1920年前后?？臻g：上海、香港、北京等大中城市。4，《申報(bào)》研究。2023/1/159中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（5）

中國(guó)電影的發(fā)生與分期二、中國(guó)電影的歷史分期：1，程季華；鐘大豐；陸弘石、舒曉鳴；酈蘇元、胡菊彬：社會(huì)政治分期。2，李道新：社會(huì)政治分期與文化分期的結(jié)合。新的研究路徑：1，歷史分期是歷史敘述的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，是史學(xué)觀念與史學(xué)方法的集中體現(xiàn)，不存在沒(méi)有分期的歷史敘述。2，專(zhuān)題史的分期方法。（技術(shù)史、藝術(shù)史、社會(huì)史、文化史、批評(píng)史、類(lèi)型史、交流史）3，通史的分期問(wèn)題。4，史學(xué)、電影學(xué)的深入研究。2023/1/1510中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（5）

中國(guó)電影的發(fā)生與分期二、中國(guó)電影的發(fā)生與歷史分期：1，李道新：《中國(guó)電影史研究的發(fā)展趨勢(shì)及前景》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第3期。2，李道新：《建構(gòu)中國(guó)電影批評(píng)史》，《電影藝術(shù)》1998年第4期。3，李道新：《中國(guó)早期電影史：類(lèi)型研究的引入與墾拓》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第4期。4，李道新：《第四代導(dǎo)演的歷史意識(shí)及其在中國(guó)電影史上的獨(dú)特地位》（上、下），《海南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第6期、2003年第1期。5，李道新：《建構(gòu)中國(guó)電影文化史》，《當(dāng)代電影》2005年第1期。2023/1/1511中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：1920-1932年中國(guó)電影。1，文字：（1）報(bào)紙：《申報(bào)》。（2）專(zhuān)業(yè)雜志：《電影雜志》（1922，1期，北京；北大圖書(shū)館）、《電影周刊》（1924，27期，天津）、《明星特刊》（1925，29期）、《影戲世界》（1925，3期）、《神州特刊》（1925，5期）、《民新特刊》（1926，4期）、《銀星》（1926，18）、《電影月報(bào)》（1928，12期）、《影戲雜志》（1929，84期）、《影戲生活》（1930，52期）。（3）選本：中國(guó)電影資料館編《中國(guó)無(wú)聲電影》，《中國(guó)無(wú)聲電影劇本》，中國(guó)電影出版社，1996。；陸弘石、李道新、趙小青編《史東山影存》，中國(guó)電影出版社，2003。2，影像：（1）影片：《勞工之愛(ài)情》（1922）、《一串珍珠》（1925）、《西廂記》（1927）、《情海重吻》（1928）、《雪中孤雛》（1929）、《兒子英2023/1/1513中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究雄》（1929）、《一剪梅》（1931）、《桃花泣血記》（1931）、《銀漢雙星》（1931）等9部VCD；《兒孫?！罚?926）、《紅俠》（1929）、《銀幕艷史》（1931）等錄像帶；《荒江女俠》（1930）殘片；資料館部分未整理片。（2）專(zhuān)題影像：蔡繼光導(dǎo)演長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《香港電影之父黎民偉》（2002）二、意義：1，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)：不了解早期，無(wú)以談歷史；不了解歷史，無(wú)以談學(xué)術(shù)。2，特長(zhǎng)培養(yǎng)：三、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編《中國(guó)電影發(fā)展史》（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）酈蘇元、胡菊彬：《中國(guó)無(wú)聲電影史》，中國(guó)電影出版社，1996；（3）鐘大豐、舒曉鳴：《中國(guó)電影史》，中國(guó)廣播電視出版社，1995；2023/1/1514中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究（4）陸弘石：《中國(guó)電影史》，文化藝術(shù)出版社，1998；（5）李道新：《中國(guó)電影批評(píng)史》，中國(guó)電影出版社，2002；（6）李少白：《影史榷略——電影歷史及理論續(xù)編》，中國(guó)電影出版社，2003；（7）李道新：《中國(guó)電影文化史》，北京大學(xué)出版社，2004。2，論文：（1）鐘大豐、陳犀禾：《論影戲》、《中國(guó)電影美學(xué)的再認(rèn)識(shí)——評(píng)<影戲劇本作法>》、《影戲理論歷史溯源》等。（2）陸弘石：《無(wú)聲的存在》、《任慶泰與首批國(guó)產(chǎn)片考評(píng)》、《第一次浪潮：默片期商業(yè)電影現(xiàn)象述評(píng)》、《初期長(zhǎng)故事片的品味與價(jià)值》等。（3）汪朝光：《民國(guó)年間美國(guó)電影在華市場(chǎng)研究》。（4）李道新：《中國(guó)早期電影歷的都市形象及其文化含義》、《中國(guó)早期電影里的父親形象及其文化含義》、《作為類(lèi)型的中國(guó)早期喜劇片》、《作為類(lèi)型的中國(guó)早期歌唱片》、《史東山與中國(guó)電影的歷史敘述》、《電影啟蒙與啟蒙電影：鄭正秋電影的精神走向及其文化含義》等。2023/1/1515中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究六、影片觀摩：情海重吻（1928）上海大中華影業(yè)公司出品黑白無(wú)聲片59分鐘編導(dǎo)：謝云卿主演：湯天繡、陳一棠、朱旦旦、王乃東、王謝燕討論：《情海重吻》與格里菲斯《賴(lài)婚》之間的關(guān)系。2023/1/1517中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)20年代中國(guó)電影的研究專(zhuān)題影片觀摩：討論：影像與歷史：專(zhuān)題片《香港電影之父黎民偉》與中國(guó)早期電影的歷史敘述2023/1/1518中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：1932-1937年中國(guó)電影?！斑M(jìn)步電影”、“商業(yè)電影”1，文字：（1）報(bào)紙：《申報(bào)》“電影專(zhuān)刊”、《大公報(bào)》”戲劇與電影”、《晨報(bào)》“每日電影”、《大晚報(bào)》”剪影”、《民報(bào)》“影譚”、《中華日?qǐng)?bào)》”電影藝術(shù)”、《時(shí)報(bào)》”電影時(shí)報(bào)”。（2）專(zhuān)業(yè)雜志：《現(xiàn)代電影》（1933，7期）、《明星月報(bào)》（1933，2卷6期）、《藝華周報(bào)》（1933，6期）、《時(shí)代電影》（1934）、《新華畫(huà)報(bào)》（1936，5卷12期）。（3）選本：陳播主編《三十年代中國(guó)電影評(píng)論文選》，中國(guó)電影出版社，1993；中國(guó)電影資料館編《中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)》，中國(guó)電影出版社，1993。（4）回憶錄：程步高、龔稼農(nóng)、孫瑜、吳永剛、蔡楚生、王人美、胡蝶、阮玲玉、夏衍、陽(yáng)翰笙、司徒慧敏、柯靈、魯思。

2023/1/1519中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（5）

20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究二、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編《中國(guó)電影發(fā)展史》（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）鐘大豐、舒曉鳴：《中國(guó)電影史》，中國(guó)廣播電視出版社，1995；（3）陸弘石：《中國(guó)電影史》，文化藝術(shù)出版社，1998；（4）李道新：《中國(guó)電影批評(píng)史（1897-2000）》，中國(guó)電影出版社，2002；（5）李少白：《影史榷略——電影歷史及理論續(xù)編》，中國(guó)電影出版社，2003。（6）陸弘石：《中國(guó)電影史1905-1949》，文化藝術(shù)出版社，2005；（7）酈蘇元：《中國(guó)現(xiàn)代電影理論史》，文化藝術(shù)出版社，2005；（8）李道新：《中國(guó)電影文化史（1905-2004）》，北京大學(xué)出版社，2005。2023/1/1521中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究2，論文：（1）陽(yáng)翰笙：《左翼電影運(yùn)動(dòng)的若干歷史經(jīng)驗(yàn)》，《電影藝術(shù)》1983年第11期。（2）柯靈：《試為“五四”與電影畫(huà)一輪廓》，《文藝報(bào)》1984年第1期?！吨袊?guó)電影的分水嶺——鄭正秋和蔡楚生的接力站》，《電影藝術(shù)》1984年第5期。（3）倪震：《中國(guó)30年代電影的現(xiàn)實(shí)主義與寫(xiě)實(shí)風(fēng)格》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》1984年第1期；羅藝軍：《30年代電影的民族風(fēng)格》，《電影藝術(shù)》1984年第8期。（4）李少白：《簡(jiǎn)論中國(guó)30年代電影文化運(yùn)動(dòng)的興起》，《當(dāng)代電影》1994年第3期；（5）高小?。骸断难?0年代電影編劇觀念》，《當(dāng)代電影》2000年第6期；《換個(gè)角度看歷史——對(duì)20世紀(jì)30年代電影商業(yè)性的思考》，《電影藝術(shù)》2003年第6期。2023/1/1522中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

20世紀(jì)30年代中國(guó)電影的研究四、研究不足之處：1，低水平重復(fù)多，創(chuàng)新難。2，商業(yè)電影研究很難展開(kāi)。3，影片重讀。五、突破之路：1，挖掘影片資源，尤其商業(yè)電影資源。2，開(kāi)拓思路、擴(kuò)大視野、尋找新路徑。六、觀摩：《自由天地》（1937，沈?。?023/1/1523中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：1937-1945年中國(guó)電影。四大格局：大后方、根據(jù)地、租界區(qū)、淪陷區(qū)。1，文字：（1）報(bào)紙：《掃蕩報(bào)》（重慶）、《新華日?qǐng)?bào)》（重慶、延安）。（2）專(zhuān)業(yè)雜志：武漢：《抗戰(zhàn)電影》（1期）；重慶：《中國(guó)電影》（2期）；上海：《新華畫(huà)報(bào)》（1936，5卷12期）、《金星特刊》（1940，4期）、《中國(guó)藝壇畫(huà)報(bào)》（1939，107期）、《中國(guó)影訊》（1940，3卷8期）、《亞洲影訊》（1938，5卷15期）、《金城月刊》（1940，17期）、《上海影訊》（1941，3卷26期）、《中聯(lián)影訊》（1942，40期）、《新影壇》（1942，3卷6期）、《上海影壇》（1943，20期）、《上海影劇》（1944，4期）；北平：《華北映畫(huà)》（1940，37期）。（3）選本：范國(guó)華等編《抗戰(zhàn)電影回顧（重慶）》，重慶市文化局內(nèi)部印行，1985；關(guān)明國(guó)主編《紀(jì)念延安電影團(tuán)成立五十周年》，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠，1988；張駿祥主編《中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期大后方文學(xué)書(shū)系·電影》，重慶出版社，1989；重慶市文化局電影處編《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的重慶電影（1937-1945）》，重慶出版社，1991。2023/1/1525中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究

2，影像：（1）影片：日出（1938）、乞丐千金（1938）、游記進(jìn)行曲（1938）、胭脂淚（1938）、萬(wàn)眾一心（1939）、武則天（1939）、金銀世界（1939）、少奶奶的扇子（1939）、王先生吃飯難（1939）、木蘭從軍（1939）、明末遺恨（1939）、東游記（1939）、白蘭之歌（1939）、岳飛盡忠報(bào)國(guó)（1940）、東亞之光（1940）、塞上風(fēng)云（1940）、前程萬(wàn)里（1940）、西廂記（1940）、孟麗君（1940）、支那之歌（1940）、熱沙的盟誓（1940）、夜深沉（1941）、寧武關(guān)（1941）、夜半歌聲（續(xù)集，1941）、家（1941）、鐵扇公主（1941）、長(zhǎng)恨天（1942）、春（1942）、兩代女性（1943）、日本間諜（1943）、漁家女（1943）、萬(wàn)紫千紅（1943）、秋海棠（1943）、我的鶯（1943）、紅樓夢(mèng)（1944）、何日君再來(lái)（1944）、結(jié)婚交響曲（1944）、摩登女性（1945）、砂鴛之鐘（1945）等40部左右。2023/1/1526中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究二、目前研究成果：1，史著：（1）程季華主編《中國(guó)電影發(fā)展史》（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）胡昶、古泉：《滿(mǎn)映——國(guó)策電影面面觀》，中華書(shū)局，1990。（3）李道新：《中國(guó)電影史（1937-1945）》，首都師范大學(xué)出版社，2000。（4）李道新：《中國(guó)電影批評(píng)史》，中國(guó)電影出版社，2002；（5）第七屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)執(zhí)委會(huì)編：《重慶與中國(guó)抗戰(zhàn)電影學(xué)術(shù)論文集》，重慶出版社，1998。傅葆石：《娛樂(lè)至上：淪陷時(shí)期上海電影的政治隱晦性》。文章的擴(kuò)充部分TheStuggletoEntertain:ThePoliticsofOccupationCinema,1941-1945收入PoshekFu:BetweenShanghaiandHongKong:ThePoliticsofChineseCinemas,StanfordUniversityPress,Stanford,California2003.

李道新：《淪陷時(shí)期的上海電影與中國(guó)電影的歷史敘述》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第2期。2023/1/1527中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路制片企業(yè)與制片家（1）張善琨的“新華”、嚴(yán)幼祥的“藝華”、柳中亮的“國(guó)華”等，另有大量中小公司。（2）典型案例：張善琨及其新華影業(yè)公司：張善琨（1905-1957），浙江吳興人，畢業(yè)于上海南洋大學(xué)。投靠黃金榮，加入青幫，主持大世界游藝場(chǎng)和共舞臺(tái)。1934年創(chuàng)辦新華，邀請(qǐng)歐陽(yáng)予倩、史東山、吳永剛、馬徐維邦等拍片，尤以《夜半歌聲》受到觀眾歡迎。上海淪為“孤島”后，借用法租界原明星二廠率先恢復(fù)拍片，網(wǎng)羅留居上海的8位優(yōu)秀導(dǎo)演；1938-1940年間拍攝《貂禪》、《武則天》、《木蘭從軍》、《岳飛盡忠報(bào)國(guó)》等古裝/歷史片30多部；其間租用丁香花園為攝影場(chǎng)；由于該公司與金城大戲院訂有首映合同，為避免新片積壓，又設(shè)立華新（與新光大戲院訂立首映合同）和華成（滬光）兩家公司；1940年底，張善琨將新華影業(yè)公司“出盤(pán)”于美商中國(guó)聯(lián)合影業(yè)公司，仍保留新華影業(yè)公司名義；1942年2月，并入中華聯(lián)合制片有限公司“中聯(lián)”，繼而成立“華影”，張善琨先后任總經(jīng)理、副總經(jīng)理；抗戰(zhàn)勝利后，以漢奸罪被通緝，逃往香港；1946年赴歐洲考察電影業(yè)，協(xié)助創(chuàng)辦香港永華影業(yè)公司；1951創(chuàng)辦長(zhǎng)城；1952在香港恢復(fù)新華；1957年攜劇組去日本拍攝外景，心臟病突發(fā)去世。職業(yè)化、規(guī)?；?；企業(yè)與權(quán)力、政治聯(lián)姻。2023/1/1529中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路類(lèi)型策略（1）各種類(lèi)型探索：古裝/歷史片、民間故事片、喜劇片、恐怖片、時(shí)裝片等。（2）典型案例：喜劇片?！巴跸壬薄ⅰ袄畎⒚毕盗信c喜劇電影的滑稽傳統(tǒng)。（3）典型案例：古裝/歷史片。《木蘭從軍》、《盡忠報(bào)國(guó)》等以古喻今的諷諫精神。（4）典型案例：時(shí)裝片?！督疸y世界》、《亂世風(fēng)光》、《家》的社會(huì)批判特征。2023/1/1530中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（6）

抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)電影的研究四、突破之路明星效應(yīng)（1）陳云裳（1919-）：廣東人。1935年從影，1939年前在香港發(fā)展；1939年來(lái)上海出演《木蘭從軍》，一炮走紅。到1943年為止，在孤島和中聯(lián)、華影主演影片32部集。（2）梅熹：（3）周璇（1920-）：江蘇人。1938年簽約國(guó)華，主演《孟姜女》、《李三娘》、《董小宛》、《西廂記》等影片20部，華影出演《漁家女》、《紅樓夢(mèng)》等。（4）劉瓊：2023/1/1531中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：1945-1949年的中國(guó)電影。1，文字：（1）報(bào)紙：《大公報(bào)》、《文匯報(bào)》、《新聞報(bào)》、《時(shí)代日?qǐng)?bào)》。（2）專(zhuān)業(yè)雜志：上海：《影劇世界》（1946）；《劇影春秋》（1948，4期）；《影劇叢刊》（1948）；廣州：《電影論壇》（1947，12期）。（3）選本：中國(guó)電影工作者聯(lián)誼會(huì)藝術(shù)研究部編：《五四以來(lái)電影劇本選集》，中國(guó)電影出版社，1959；袁牧之等：《解放區(qū)的電影》，中國(guó)電影出版社，1984；張駿祥序：《中國(guó)新文學(xué)大系（1937-1949）·電影卷》（上、下），上海文藝出版社，1990。蔡楚生：選集；袁牧之：文集；田漢：影事追懷錄；于伶：戲劇電影散論；張駿祥：電影劇本選集；陽(yáng)翰笙：電影劇本選集。2023/1/1532中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究2，影像：影片：鶯飛人間、長(zhǎng)相思、各有千秋、欲望、春之夢(mèng)、風(fēng)雪夜歸人、莫負(fù)青春、歌女之歌、花外流鶯、還鄉(xiāng)日記、遙遠(yuǎn)的愛(ài)、天堂春夢(mèng)、乘龍快婿、白山黑水血濺紅、母與子、不了情、太太萬(wàn)歲、夜店、松花江上、八千里路云和月、一江春水向東流、關(guān)不住的春光、萬(wàn)家燈火、碧血千秋、生死恨、清宮秘史、大團(tuán)圓、群魔、小城之春、大俠復(fù)仇記、相思債、哀樂(lè)中年、艷陽(yáng)天、假鳳虛凰、母親、表、戀愛(ài)之道、希望在人間、麗人行、三毛流浪記、烏鴉與麻雀、二百五小傳、風(fēng)雨江南（結(jié)親）、混江龍李俊等近50部。2023/1/1533中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究二、目前研究成果：1，史著、論著：（1）程季華主編《中國(guó)電影發(fā)展史》（一），中國(guó)電影出版社，1981；（2）丁亞平：《影像中國(guó)：中國(guó)電影藝術(shù)（1945-1949）》，文化藝術(shù)出版社，1998。（3）李道新：《中國(guó)電影批評(píng)史》，中國(guó)電影出版社，2002；（4）陳墨：《流鶯春夢(mèng)——費(fèi)穆電影論稿》，中國(guó)電影出版社，2000。（5）林年同：《中國(guó)電影美學(xué)》，臺(tái)灣允晨文化實(shí)業(yè)股份有限公司，1991。2023/1/1534中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究2，論文：（1）王云縵：《面向人生，藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈娜A影片》，《中國(guó)銀幕》1987年第3期。（2）趙明彝：《20年代至40年代中國(guó)電影和話(huà)劇的關(guān)系》，《新文化史料》1987年第4期。（3）沈蕓：《中國(guó)電影：1947-1949》，《電影藝術(shù)》1992年第2（4）應(yīng)雄：《<小城之春>與“東方電影”》，《電影藝術(shù)》1993年第1、2期；李少白：《中國(guó)現(xiàn)代電影的前驅(qū)——論費(fèi)穆和<小城之春>的歷史意義》，《電影藝術(shù)》1996年第6期。2023/1/1535中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（7）

20世紀(jì)40年代中國(guó)電影的研究四、突破之路20世紀(jì)40年代電影：作者與文本。20世紀(jì)40年代電影：影業(yè)與類(lèi)型。

2023/1/1536中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究一、對(duì)象：1949-1979年的中國(guó)電影（大陸、臺(tái)灣、香港）。1，文字：（1）報(bào)紙：《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》。（2）專(zhuān)業(yè)雜志：大陸：《大眾電影》（1950）；《電影故事》（1952）；《電影放映》（1953）；《中國(guó)電影》（1956）；《長(zhǎng)春電影畫(huà)報(bào)》（1958）；《電影創(chuàng)作》（1958）；《電影文學(xué)》（1958）；《電影藝術(shù)》（1959）；《中國(guó)銀幕》（1959）；《電影劇作》（1963）；《電影藝術(shù)譯叢》（1952）；《國(guó)際電影》（1958）；臺(tái)灣：《影劇新聞》（1950）；《影與劇》（1958）；《電影學(xué)報(bào)》（1958）；《東南電影》（1965）、《臺(tái)灣電影》（1965）；《影響》（1971-1978）；香港：《長(zhǎng)城畫(huà)報(bào)》（1950-1962）；《國(guó)際電影》（1952）；《中國(guó)學(xué)生周報(bào)電影版》（1959-1973）；《國(guó)聯(lián)電影》（1966）；《嘉禾電影》（1971）。2023/1/1537中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究（3）選本：大陸：《中國(guó)電影評(píng)論集》，中國(guó)電影出版社，1957；中國(guó)電影出版社編輯《中國(guó)電影劇本選集》（1986年止，98部），1959-1988年出版；北京圖書(shū)館社會(huì)科學(xué)參考組、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影史研究部合編《全國(guó)報(bào)刊電影文章目錄索引（1949-1979）》，中國(guó)電影出版社1983年版；中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編《中華人民共和國(guó)電影事業(yè)35年》，中國(guó)電影出版社1985年版；中國(guó)電影家協(xié)會(huì)上海分會(huì)編《上海電影四十年》，學(xué)林出版社1991；臺(tái)灣：《中華民國(guó)電影年鑒》（1969）；臺(tái)灣教育部、文化局編印《中國(guó)電影事業(yè)的現(xiàn)狀及展望——電影事業(yè)調(diào)查報(bào)告書(shū)》，1971年版；2023/1/1538中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究2，影像：大陸影片：缺乏上海電影制片廠的部分如《武訓(xùn)傳》；記錄性藝術(shù)片；文革故事片。

臺(tái)灣影片：

香港影片：2023/1/1539中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（大陸）：制片廠志：北影四十年、珠影、長(zhǎng)影、上影、上海電影志等。作者論：1《論成蔭》，中國(guó)電影出版社，1989。

2《論夏衍》，中國(guó)電影出版社，1989。3《論水華》，中國(guó)電影出版社，1992。4《論謝晉電影》，中國(guó)電影出版社，2001。

斷代史

1《當(dāng)代中國(guó)叢書(shū)》編輯部編、陳荒煤主編：《當(dāng)代中國(guó)電影》（上、下），北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989；

2

舒曉鳴著：《中國(guó)電影藝術(shù)史教程（1949-1999）》，北京：中國(guó)電影出版社，2000。3胡菊彬：《新中國(guó)電影意識(shí)形態(tài)史》，中國(guó)廣播電視出版社，1995。4翟建農(nóng)：《紅色往事：1966-1976年的中國(guó)電影》，臺(tái)海出版社，2001。5孟犁野：《新中國(guó)電影藝術(shù)史稿（1949-1959）》，中國(guó)電影出版社，2002。2023/1/1540中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（大陸）：論文：a.重讀新中國(guó)電影：戴錦華、尹鴻、李一鳴、姚曉蒙等，《<紅旗譜>：一座意識(shí)形態(tài)的浮橋》，《電影藝術(shù)》1990年第4期；《無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命史/敘事/意識(shí)形態(tài)話(huà)語(yǔ)》，《電影藝術(shù)》1990年第3期；b.新中國(guó)電影美學(xué)研究：林年同：《中國(guó)電影美學(xué)》，臺(tái)北：允晨文化實(shí)業(yè)股份有限公司，1991；黃會(huì)林、王宜文《新中國(guó)“十七年”電影美學(xué)探論》，《當(dāng)代電影》1999年第5期；c.新中國(guó)電影樣式研究：胡克《反特片初探》，《當(dāng)代電影》2000年第2期；周星《論新中國(guó)喜劇電影的藝術(shù)變遷》，《電影藝術(shù)》1999年第4期；李道新《新中國(guó)喜劇電影的歷史境遇及其觀念轉(zhuǎn)型》，《電影藝術(shù)》2003年第6期。2023/1/1541中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（臺(tái)灣）：（1）張雨田：《中國(guó)電影事業(yè)論》，臺(tái)灣中國(guó)電影文學(xué)出版社，1968。（2）劉一民：《中國(guó)電影前途的探討》，臺(tái)灣聯(lián)合出版社，1969。（3）

陳飛寶編著：《臺(tái)灣電影史話(huà)》，北京：中國(guó)電影出版社，1988。（4）臺(tái)灣電影資料館：《中國(guó)電影簡(jiǎn)史——?jiǎng)≌掌罚_(tái)灣電影資料館，1989。（5）劉成漢著：《電影賦比興集》（上、下），臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1992。（6）葉龍彥著：《光復(fù)初期臺(tái)灣電影史》，臺(tái)北：國(guó)家電影資料館，1995。（7）電影資料館本國(guó)電影史研究小組編：《歷史的腳蹤：“臺(tái)影”五十年》，臺(tái)北：國(guó)家電影資料館，1996。（8）葉龍彥著：《日治時(shí)期臺(tái)灣電影史》，臺(tái)北：玉山社，1998。（9）李永泉著：《臺(tái)灣電影閱覽》，臺(tái)北：玉山社出版事業(yè)股份有限公司，1998。（10）焦雄屏著：《時(shí)代顯影——中西電影論述》，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1998。（11）盧非易著：《臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（1949-1994）》，臺(tái)北：遠(yuǎn)流出版事業(yè)股份有限公司，1998。（12）葉龍彥著：《春花夢(mèng)露——正宗臺(tái)語(yǔ)電影興衰錄》，臺(tái)北：博揚(yáng)文化事業(yè)有限公司，1999。（13）黃仁編著：《胡金銓的世界》，臺(tái)北：臺(tái)灣中國(guó)電影史料研究會(huì)，1999。2023/1/1542中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究二、目前研究成果（香港）：（1）歷屆香港電影回顧特刊：《五十年代粵語(yǔ)電影回顧（1950-1959）》（1978）；《戰(zhàn)后香港電影回顧（1946-1968）》（1979）；《香港功夫電影研究》（1980）；《香港武俠電影研究（1945-1980）》（1981）；《六十年代粵語(yǔ)電影回顧（1960-1969）》（1982）；《戰(zhàn)后國(guó)、粵語(yǔ)片比較研究——朱石麟、秦劍等作品回顧》（1983）；《七十年代香港電影研究》（1984）；《香港喜劇電影的傳統(tǒng)》（1985）；《粵語(yǔ)文藝片回顧（1950-1969）》（1986）；《粵語(yǔ)戲曲片回顧》（1987）；《香港電影與社會(huì)變遷》（1988）；《戲園志異——香港靈幻電影回顧》（1989）；《香港電影的中國(guó)脈絡(luò)》（1990）；《電影中的海外華人形象》（1992）；《國(guó)語(yǔ)片與時(shí)代曲（40-60年代）》（1993）；《香港—上海：電影雙城》（1994）；《早期香港中國(guó)影像》（1995）；《躁動(dòng)的一代：六十年代粵片新星》（1996）；《光影繽紛五十年》（1997）。1.（2）焦雄屏編著：《香港電影傳奇：蕭芳芳和四十年電影風(fēng)云》，萬(wàn)象圖書(shū)，1995。（3）焦雄屏著：《時(shí)代顯影——中西電影論述》，遠(yuǎn)流出版有限公司，1998。（4）盧非易著：《臺(tái)灣電影：政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)（1949-1994）》，遠(yuǎn)流出版，1998。2023/1/1543中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（8）

1949-1979年中國(guó)電影的研究三、突破之路：（1）大陸、臺(tái)灣、香港電影的具體問(wèn)題研究及其斷代史的寫(xiě)作。（2）兩岸三地中國(guó)電影的整合研究：作者、類(lèi)型、文化的角度。2023/1/1544中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（9）

大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究一、對(duì)象：大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究。

大陸：1，臺(tái)港電影史；2，中國(guó)電影史里的臺(tái)港電影。臺(tái)港：1，臺(tái)港電影史之源；2，兩岸三地的華語(yǔ)電影史。二、已經(jīng)取得的成果：1，大陸的臺(tái)港電影史研究：專(zhuān)著：

（1）陳飛寶編著：《臺(tái)灣電影史話(huà)》，中國(guó)電影出版社，1988。（2）中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)編：《香港電影回顧》，中國(guó)電影出版社，2000。（3）蔡洪聲、宋家玲、劉桂清主編：《香港電影80年》，北京廣播學(xué)院出版社，2000。（4）王海洲主編：《鏡像與文化：港臺(tái)電影研究》，中國(guó)電影出版社，2002。2023/1/1545中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（9）

大陸的臺(tái)港電影史研究與臺(tái)港的大陸電影史研究論文：（1）李行、李安。

（2）臺(tái)灣新電影：侯孝賢、楊德昌等。（3）香港新浪潮及其后：徐克、吳宇森、王家衛(wèi)。2，臺(tái)港的大陸電影史研究：專(zhuān)著：（1）林年同：《中國(guó)電影美學(xué)》，允晨，1991。（2）劉成漢：《電影賦比興集》，遠(yuǎn)流，1992。（3）焦雄屏：《時(shí)代顯影：中西電影論述》，遠(yuǎn)流，1998。問(wèn)題與出路：

（1）深、廣度的拓展（研究主體的職業(yè)化、專(zhuān)業(yè)化）。（2）對(duì)話(huà)、合作的加強(qiáng)。（3）整合。2023/1/1546中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（10）

中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究一、對(duì)象：中國(guó)的外國(guó)（世界）電影史、外國(guó)（世界）電影研究。

海外（外國(guó)學(xué)者、華裔學(xué)者）的中國(guó)電影史、中國(guó)電影研究。二、已經(jīng)取得的成果：1，中國(guó)的外國(guó)（世界）電影史、外國(guó)（世界）電影研究：著作：

（1）邵牧君著：《西方電影史概論》，中國(guó)電影出版社，1982。（2）羅慧生著：《世界電影美學(xué)思潮史綱》，山西人民出版社，1985。（3）梁良著：《歐美電影指南1000部》，臺(tái)北今日電影月刊，1985。（4）李幼蒸著：《當(dāng)代西方電影美學(xué)思想》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1986。（5）王宜文著：《世界電影藝術(shù)發(fā)展史教程》，北京師范大學(xué)出版社，1998。2023/1/1547中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（10）

中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究（6）烏蘭主編：《世界著名電影導(dǎo)演研究》，中國(guó)電影出版社，1998。（7）鐘大豐、梅峰主編：《東方視野中的世界電影》，中國(guó)電影出版社，2002。（8）鄭雪來(lái)主編：《世界電影鑒賞辭典》（1-4），福建教育出版社，1993-2003。另外：

錢(qián)有玨的韓國(guó)電影研究、陳篤忱的日本電影研究、李水英的越南電影研究、李小蒸與鄭雪來(lái)的蘇聯(lián)（俄羅斯）電影研究、滕國(guó)強(qiáng)的德國(guó)電影研究、尹平的意大利電影研究、傅郁辰的西班牙電影研究、石同云的英國(guó)電影研究、李恒基的法國(guó)電影研究、邵牧君的美國(guó)電影研究等均具一定水準(zhǔn)。

2023/1/1548中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（10）

中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究2，海外的中國(guó)電影史研究：專(zhuān)著：

（1）（美）杰依·萊達(dá)：《電影：一份關(guān)于中國(guó)電影與電影觀眾的報(bào)告》，麻省理工學(xué)院出版社，1972。（2）（新西蘭）保羅·克拉克：《中國(guó)電影：1949年以來(lái)的文化與政治》，劍橋大學(xué)出版社，1987。

（3）周蕾：《原初的激情：視覺(jué)、性欲、民族志與中國(guó)當(dāng)代電影》，哥倫比亞大學(xué)出版社，1997。（3）張英進(jìn)編：《上海電影與都市文化（1922-1943）》，斯坦福大學(xué)出版社，1999。（4）（美）大衛(wèi)·波德維爾：《香港電影的秘密》，哈佛大學(xué)出版社，2000。（5）鄭樹(shù)森編：《文化批評(píng)與華語(yǔ)電影》，廣西師范大學(xué)出版社，2003。

2023/1/1549中國(guó)電影史研究專(zhuān)題北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新中國(guó)電影史研究專(zhuān)題（10）

中國(guó)的外國(guó)電影史研究與海外的中國(guó)電影史研究2，海外的中國(guó)電影史研究：另外：

美國(guó)各路學(xué)者的中國(guó)早期電影研究、第五代電影研究等，均在電影學(xué)術(shù)界引起反響。問(wèn)題與出路：

（1）中國(guó)的外國(guó)電影史研究：學(xué)術(shù)性的加強(qiáng)、第一手資料的使用、國(guó)別史的繁榮、大師研究的深入。