錄音技術復習大綱整理完全版

錄音技術錄音棚:音樂錄音棚 語言錄音棚 影視制作錄音棚錄音棚是由一個或多個特別設計和調試的聲學環(huán)境組成得到最好的錄音效果。保證聲音不泄露到室外打攪別人錄音棚由錄音室和掌握室兩局部組成計的。房間內其他不期望拾取到的聲音漏入到所設置的話筒內特性。錄音過程有兩種根本形式：多軌錄音和實時錄音多軌錄音技術用在非實時的制作環(huán)境中聲軌上重放出各種聲音的方式，為錄音時供給了同步增加聲源的可操作性。用現(xiàn)場信號的混合。它是當場錄音，除了當場混合外，根本沒有錄音室后期制作。振動發(fā)聲的物體叫做聲源。有聲波傳播的空間稱為聲場。在傳播過程中不受反射而向前行進的聲波稱為行波。球面聲波。聲能從聲源沿波陣面的法線方向傳播的路徑稱為聲線。聲波的特性:振幅、頻率、速度、波長、相位、諧波成分、包絡等這些特征是區(qū)分每一個波形的依據(jù)，其中最根底的特征是振幅和頻率。振幅即是高于或低于振蕩中心線的距離。與最振蕩中心線的距離或位移越大，聲壓、電信號或媒質中的位移也越猛烈。頻率頻率。在一秒內，測定測得的所完成的周期次數(shù)就是頻率，單位是Hz波長λ是波在媒介中從一周開頭到完畢的距離或兩個相鄰的相位一樣點間的距離。它等于：λ＝v/f其中：λ是聲波在媒介中的波長v是聲波在媒介中的傳播速度f是頻率，以Hz聲波的衍射是指聲波有繞過或通過聲學障礙物的力量；也就是說聲波能夠以某種方式繞過物體而重建原來的波形。聽覺與聲音的三要素:三個〔〔頻譜〔心理量后者是客觀的量度〔物理量，兩者并不完全一對一相互對應。響度:人耳對聲音強弱的感覺稱為響度。響度級用“分貝”來表示。用于測量聲壓級SPL分貝〔dB〕”聲壓級是某點上聲音振動壓力的測量，它常常用聲平表dBSPL〔dB值〕來測量。聲壓級越高，聲音越響。我們可聽見的最靜的聲音，最低可聽值是0dBSPL但聲強和響度并不完全等同。對聲音的強弱大小主觀感覺和客觀標準并不完全統(tǒng)一。由于頻率的不同，人耳感到的響度也不同，全面描繪響度和頻率關系的是弗來徹芝森等響曲線。等響曲線2－4kHz為中心的中間頻段帶最敏感，而對于比其低或高的頻率不太敏感。響度的單位用“方”表示。等響曲線是以1KHz的純音剛剛能聽到聲音響度定為0dB0“級”“聽閾曲線”也就是最下面的一條曲線。聲強超過聽閾后，隨著聲強的漸漸增加，主觀120dB們將人耳能容忍的最大聲壓級稱為痛閾。頻率與音調人耳對聲音凹凸的感覺稱為音調，音調主要與聲音的基音頻率有關，但不成正比，而與響度一樣，也成對數(shù)關系。倍頻程：2：1的頻率間隔的音程在電聲學中稱為倍頻程，通常用oct表示，而在音樂中則稱為八度。頻譜與音色:音色音色主要由聲音的頻譜構造打算，即由聲音的基頻和諧波的數(shù)目以及它們之間的相互關系來打算。聲音的振動過程可以分為三個階段：起振、穩(wěn)態(tài)和衰減。掩蔽效應:噪聲比較接近的時候，掩蔽的效應最為明顯。雞尾酒會效應:由心理‘心情引起的一種現(xiàn)象。雙耳效應方位感聲源定位的力量稱為空間定位或聽覺定位這種效果取決于三點人耳對承受的聲波的微小〔1〕兩耳聽覺上的強度差；到達外耳的時間差；耳廓〔外耳〕的作用；空間感除了辨明聲源的方向外，人耳與大腦還會相互結合去感覺距離及聲音消滅的聲學空間。在房間里聽到的聲音可以分為三類：直達聲、近次反射聲和混響聲。直達聲打算了我們對聲源的方向、尺寸、的感覺并攜帶了聲音音色的信息。近次反射聲是在反射聲到達后50而到達聽者，與直達聲相比，可能在方向上略有不同，兩者之間的時間差為我們供給了關于房間尺寸的信息。遲于直達聲50自各方的聲波流，這些密集的空間反射聲稱為混合聲?；旌下暤奶攸c軟程度的感知。傳聲器〔microphone〕俗稱“話筒”話筒其實就是一個換能器，它將一種形式的能量〔聲波〕信號〕指向性指向性是由于聲波承受方式不同而形成的。指向性是指傳聲器的靈敏度與聲波入射角的關系角傳聲器接收聲波的方式可分為：壓力式、壓差式和復合式。全指向、雙指向、單指向全指向性傳聲器全指向性又叫無指向性，由壓力聲波承受方式獲得。雙指向性傳聲器8單指向性傳聲器又稱為心形指向器，由壓力、壓差結合的聲波接收方式獲得。近講效應由于近距離拾音造成壓差或是復合式聲波接收方式的傳聲器拾取的聲音低頻提升的現(xiàn)象。近講效應會造成語言錄音時低音過重，影響聲音的清楚度?；孟蠊╇?指使用傳輸音頻信號的電纜來傳輸直流極化電壓的供電方式。在同一根電纜里既包括音頻信號電壓，又有直流電源電壓。靈敏度0.1PA從靈敏度可以看出將傳聲器拾取的信號電平提升到線路電平〔－10dBV或＋dBV〕所需的放大量。頻率響應大小。頻率響應的范圍是指傳聲器正常工作的頻帶帶寬，又叫帶寬。瞬態(tài)響應指傳聲器輸出電壓跟隨輸入聲壓級急劇變化的力量度，該響應能表達不同的音色。動態(tài)范圍傳聲器的動態(tài)范圍上限由拾音系統(tǒng)的失真容許值打算，下限由拾音系統(tǒng)的噪聲電平打算。頻率響應大小。單聲道：單聲道系統(tǒng)是指只用一條通道傳輸，一個揚聲器放音的放音系統(tǒng)。位置感、和某種程度的音樂包圍感。單聲道的特點：點聲源鑰匙孔效應:朵中。立體聲相對于單聲道所具備的優(yōu)點：1、聲像分布感的增加2、對移動的聲像能夠真實的再現(xiàn)3、清楚度的提高4、聲部平衡的改進5、背景噪聲影響的降低立體聲拾音的有效拾音角即重放聽音時最大聲像角所對應的拾音時的聲源方向角，也就是傳聲器對將聲源均勻再現(xiàn)于揚聲器間的拾音角度。聲極差定位的拾音技術聲極差定位的拾音技術是由兩只傳聲器組成，兩只傳聲器分別面對聲源，一只傳聲器放置在另一只上，使兩只傳聲器的膜片在垂直的軸線上盡量重合，傳聲器的軸像夾角彼此張開肯定的角度。聲源到達兩傳聲器沒有時間差，只有兩傳聲器主軸指向和傳聲器指向性而產生的聲級差立體聲信息聲極差定位主要有XYMS式傳聲器的拾音角隨著兩傳聲器間的軸向夾角的減小而增大。對于心形傳聲器，軸向夾角的范圍在80°－130°45XY拾音制式XY立體聲設置屬于聲級差立體聲技術，兩支話筒處于一個點。大多數(shù)狀況下，選擇兩支心型話筒，話筒之間的拾音角度為90度。理論上，兩支話筒的振膜需要格外接近，以避開振膜之間位置引起的相位問題不會產生相位干預現(xiàn)象。MS制式也是使用一對重合傳聲器，主軸正前方的傳聲器稱為M傳聲器，另一只與它成90SM傳聲器可承受心形，8字形或全指向性傳聲器，而S傳聲器必需使用8字形指向性傳聲器。M=L+R L=M+S R=M-SAB制：屬于時間差拾音方式，使用靈敏度和指向性完全一樣的兩支傳聲器〔常認真型〕彼此相距25－50cm〔視聲源排列寬度而定，位于聲源前方拾音，然后分別以左右聲道信號輸出。缺點：中間凹陷現(xiàn)象，單聲道重放時兼容性較差優(yōu)點：簡潔易行、拾得的立體聲富有自然感調音臺的種類調音臺在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，把握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大局部：輸入局部、母線局部、輸出局部。母線局部把輸入局部和輸出部分聯(lián)系起來，構成了整個調音臺。依據(jù)使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：1、按節(jié)目種類：音樂調音臺、語言調音臺2、按使用狀況：便攜式調音臺、固定式調音臺3、按輸出方式：單聲道、雙聲道立體聲、四聲道及多聲道調音臺4、按信號掌握方式：手動掌握和自動掌握調音臺5、按信號處理方式：模擬式調音臺和數(shù)字式調音臺調音臺的信號流程把握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個局部：信號輸入局部，母線局部，信號輸出局部。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調整，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器〔推子〕進展混合比例調整。再通過聲像調整，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入關心母線。另外，從關心送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從關心返回端進入調音臺，作大小調整和聲像調整后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。模擬調音臺傳聲器的輸出信號是經過聲－電換能的電信號號，且其性質如頻率、振幅等與聲音信號親熱相關，故稱模擬信號。不轉變傳聲器輸入信號的這種性質而進展信號處理的調音臺稱模擬調音臺。數(shù)字調音臺數(shù)字調音臺的各項功能單元根本上與一般模擬調音臺一樣信號是數(shù)字化信號。全部音源信號進入調音臺后由模－數(shù)轉換器轉換成數(shù)字信號再進展處理。數(shù)字調音臺的主要特征：1DSP儲存在硬盤或是軟盤上，從而可以在以后再現(xiàn)原來的操作方案。2、信號的數(shù)字化處理。由于調音臺內部流淌的原來就是數(shù)字信號，所以它可以便利的直接使用數(shù)字效果處理器。3、一般的噪聲干擾源對數(shù)字信號是不起作用的，因而此類調音臺的信躁比和動態(tài)范圍可以10dB的地方。4進展必要的技術處理。5、通道狀態(tài)調整過程的全部數(shù)據(jù)，可以便利地從一個通道復制到另一個通道上，這對于組成立體聲的兩個通道的聯(lián)動調整是格外便利的。6、數(shù)字式調音臺有很多都設有故障自動檢測功能?，F(xiàn)代錄音過程調音臺的作用是讓錄音師對各種輸入信號的音量、音調、混合比例以及空間位置等方面加以全面掌握。一般分為：前期多聲道錄音及同步復錄，后期的縮混或合成階段。錄音錄音階段包含著將非電子樂器和電子樂器錄制于磁帶上的物理過程。規(guī)律上，這一過程可以通過很多方法實現(xiàn)，一般包括一下幾種：1、一首歌曲中全部的樂器在同一工作過程中錄制到磁帶上。2、以預先安排的根本軌數(shù)次序將一首歌曲的電子樂器錄制到多軌錄音機的不同軌道上，做到其他現(xiàn)場樂器與人聲等可在以后的時間參加。3、可以把現(xiàn)場音樂師的演奏記錄在同一首歌的根底軌上〔可以是一種嚴格的現(xiàn)場裝置，也可以是被預先設置好的MIDI軌，其他樂器或人生以后的時間內參加。軌來說，其他軌的錄制可以在另一時間內完成，通常是鼓、貝司、節(jié)奏吉它和鍵盤。同步復錄把制造性的東西〔配音、配樂等〕參加到已錄制好的多軌帶上稱為同步復錄。在該步驟中，音樂家一邊聽事先錄好的聲軌，一邊隨這些聲軌同步演奏?？s混多軌機的輸出信號送到調音臺的輸入，調整每軌的電平、均衡、效果和聲像時，母帶會并由調音臺輸出到錄音機。頻率處理設備：均衡器、鼓勵器、移頻調相器、反響抑制器。時間處理設備：延時器、混響器、多重效果處理器。動態(tài)處理設備：壓縮器、限幅器、擴展門、噪聲門、降噪器。壓縮器對信號的動態(tài)范圍進展壓縮處理，使信號能滿足記錄和發(fā)送設備對動態(tài)范圍的要求。由于設備的動態(tài)范圍是指其最大不失真電平與其固有噪聲電平之差，對于模擬的記錄媒質與發(fā)送設備來說，它們的動態(tài)范圍一般均比聲源的動態(tài)范圍要小。壓縮器的工作參量4即壓縮比(ratio)、壓縮門限或閾值(threshold)立時間(attacktime)和恢復時間(releasetime)。建立時間及恢復時間對音質的影響建立時間和恢復時間對信號包絡的音頭和音尾影響很大，因此要想獲得好的動態(tài)處理效果，建立時間和恢復時間和設定就格外重要。建立時間：該參量表示當檢測輸入信號超過壓縮門限后，壓縮器由末壓縮狀態(tài)，轉換到壓縮狀態(tài)的速度。一般該值是指壓縮器增益開頭下降到最終值的63%時所需的時間。大多數(shù)的專業(yè)壓縮器可以從零點幾msms恢復時間：由于一般的節(jié)目信號電平是變化的，不行能總是在壓縮門限以上，當信號電平降到壓縮門限之下時，壓縮器增益將提高，恢復到單位增益狀態(tài)?；謴蜁r間表示的是壓縮器由壓縮狀態(tài)轉變到不壓縮狀態(tài)速度ms到幾s高頻成分。假設建立時間很短，那么當信號電平一超過壓縮門限，馬上就被壓縮，這就止大的瞬態(tài)信號所引起的過載失真和保護放音設備是比較有利的，同時也有助于減小或軟化一些過硬的音頭的聲音。但是這種設定也會產生肯定的瞬態(tài)失真，并且建立時間越短，產生的瞬態(tài)失真越大。假設建立時間比較長，就意味著在壓縮之前有更多的峰值信號可通過，這樣就保持了聲音音頭的沖擊感和光明度。但是，建立時間長，將會產生漏壓縮現(xiàn)象，使得本該壓縮的峰值被放過去了，這對于防止瞬態(tài)的信號峰值所引起的失真和保護擴聲設備是不利的。所以建立時間的設定要依據(jù)信號源的類型和所要到達的目的來進展?；謴蜁r間對聲音包絡的影響，主要表現(xiàn)在聲音包絡衰減過程或音尾。壓縮的效果是增加了高電平信號成分的比例，恢復時間越短，越多的低電平信號被提升到較高的電平，但是在提升低電平信號或響度的同時，也將噪聲信號提升了，使得噪聲電平會隨著壓縮器的工作狀態(tài)的變化而變化，也就是產生了噪聲起伏或噪聲喘息。假設恢復時間越短，噪聲喘息也就明顯。由于在恢復時間內。壓縮器的增益仍是小于1的，它仍處在壓縮狀態(tài)，所以短的恢復時間將有助于使信號較快地脫離壓縮狀態(tài)，避開產生誤壓縮現(xiàn)象。反之，假設加長恢復時間，雖然它使噪聲喘息現(xiàn)象減弱，但對低于壓縮門限的信號產生的誤壓縮就會明顯了。多年來，壓縮器主要用于自動調整寬動態(tài)范圍的輸入信號，使其適合低動態(tài)范圍的傳輸和存儲媒介。壓縮器首先在播送中被廣泛應用，這是由于壓縮器可以使較寬動態(tài)范圍的唱片錄音及較窄的調幅無線電播送能與一般家庭放音環(huán)境到達兼容。與此同時，壓縮器在錄音和擴聲方面也有很多用途：1器靠近或離開傳聲器時會產生音量變化很大的信號，這時可以適當調整壓縮器以使這種音量變化小一些，這樣可以使后期合成時比較便利，使唱歌聲能夠與樂隊聲到達較好的平衡。2、可以使一個樂器的不同音域的音量一樣；如某些貝司的弦比同一把琴上的其他弦響，使用壓縮器之后，通過將不同弦的音量相協(xié)作，就會產生一平滑的低音線。又如；各種號，在某些音域上，由于用以發(fā)音的力度不同，而比其他音域上響，壓縮處理能使不同音域的音量電平得以均衡。3假設壓縮的恢復時間比聲音自然衰減過程長，那么樂器的聲音則變成幾乎“像風琴一樣”的聲音，只保持少量的樂器的衰減特性。4而與節(jié)目信號的峰值的大小沒有直接的關系。假設對混合的節(jié)目信號進展適當?shù)膲嚎s處理，就可以提高平均值或有效值的比值，從而感覺節(jié)目的響度得到提高。在節(jié)目的放射中，也可以用此方法來提高平均的調制度，有效地提高放射機的效率。5擊樂器進展很大的壓縮處理，使輸入信號始終處在壓縮門限之上，節(jié)目就會表現(xiàn)為固定的輸出電平。這樣聽到的聲音效果就似乎把吊镲的聲音倒放出來一樣。6、利用壓縮器可消退齒音造成的咝聲；7、利用壓縮器產生“聲上聲”的效果，這時也將壓縮器稱為畫外音壓縮器。均衡器是一種對頻響曲線進展調整的設備。均衡器包括：1、低頻均衡器〔BASSLOW)：它可以對頻響曲線低頻段作提升或衰減掌握。中頻均衡器〔MIDDL：它可以對頻響曲線的中頻12kH〕段作提升和衰減掌握。3、高頻均衡器〔TREBLE或HIGH)：它可以對頻響曲線的高頻段作提升或衰減掌握。4、組合式均衡器依據(jù)所使用電路可分為：無源均衡器、有源均衡器。依據(jù)均衡器的參數(shù)可調與否分為：圖式均衡器、參量均衡器。均衡器的用途1、對錄音設備或錄音媒介的局限性做某些必要的補償，校正各種音頻設備所產生的頻率失真。2、改善音質3、制作特別的聲音效果4、彌補傳聲器擺放帶來的問題5、減小噪聲的泄露6、補償?shù)软懬€的影響6、利用均衡來進展?jié)M足的縮混鼓勵器的作用1、美化唱歌者的歌聲，增加其光明度和穿透力使聲音更清楚、細膩。2、對樂器處理時，可以強化其音色特征，使該樂器更加突出3、可以在音樂過強時增加演唱的清楚度4、可以使打擊樂音色更加飽滿5、加強樂段的力度6、減小復制時產生的高頻衰減7、在擴聲時，可以加強人聲的清楚度延時的作用1、聲像的配置2、聲源的加倍3、模擬初次反射聲與直達聲的時間間隔4、產生回聲效果5、長延時效果6、同步延時7、鑲邊或輪緣8、合唱效果8、在擴聲中，承受延時器來提高清楚度數(shù)字信號處理的原理數(shù)字錄音把連續(xù)的模擬信號經過模/數(shù)轉換后，成為離散的數(shù)字信號記錄在磁帶上。在放音時，通過重放磁頭將磁帶中記錄的編碼信號取出，經解碼后成為數(shù)字信號，由數(shù)模轉換器轉換為音頻信號，并由低通濾波器將其平滑后輸出。模擬音頻技術中以模擬電壓的幅度表示聲音強弱,模擬聲音在時間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個數(shù)據(jù)序列，在時間上是斷續(xù)的。數(shù)字音頻是通過采樣和量化，把模擬量表示的音頻10采樣(Sampling)把振幅隨時間連續(xù)變化的信號波形按肯定的頻率抽取叫采樣。量化〔Quantization)而使其成為數(shù)字信號，這就是量化。方法是按肯定的間距設定有限個不連續(xù)振幅電平，對連續(xù)變化的信號振幅進展近似變換。數(shù)字錄音的特點模擬音頻技術中以模擬電壓的幅度表示聲音強弱,模擬聲音在時間上是連續(xù)的而數(shù)字音頻是一個數(shù)據(jù)序列，在時間上是斷續(xù)的。1和0數(shù)字音頻信號。模擬錄音的缺點1、在記錄、編輯、重放過程中進來的雜音不能與有用信號分開，噪聲呈積存性質；信號的轉錄復制受到極大限制。2、記錄媒質的信躁比代替了原信號的信躁比。即不管原信號的動態(tài)范圍有多大，記錄以后，信號的動態(tài)范圍再也超不過媒質的動態(tài)范圍。3、旋轉系統(tǒng)、驅動系統(tǒng)等機構的動作假設不穩(wěn)，就會使原信號產生抖動。模擬錄音的優(yōu)點：1、聲音真實，符合人的環(huán)境聽覺感受2、模擬設備安全性比較高，不像數(shù)字設備會死機3、模擬錄音時操作簡潔、明白設備功能清楚。等數(shù)字錄音的特點1、假設記錄格式〔采樣頻率、量化位數(shù)〕確定了，性能的極限也就確定了。屢次復錄信號不會損耗。2、記錄媒質的信躁比與重放信號的信躁比沒有直接關系。3、由于記錄信號〔數(shù)字〕與噪聲〔模擬〕是兩種不同性質的東西，因此可以很簡潔把它實現(xiàn)無損復制。4、對信號的各種處理都可以變成值的運算，因而使數(shù)字錄音具有了模擬錄音無法相比的編輯功能，并可以不轉變裝置〔硬件，而用軟件進展升級。5、制作、傳輸存取快速6、標準未統(tǒng)一，各廠商生產的數(shù)字設備都有不同格式、接口問題。7、雖然電聲指標高，但是作用于人耳聽覺感受有爭議。4個步驟進展的：預備工作、拾音與調音、加工與合成、記錄。根本拾音方式1單點拾音法聲信號。2主傳聲器拾音法關心性傳聲器，以便加強整體拾音的主傳聲器拾取信號中某一局部的重量，3、多傳聲器拾音法〔同時或分時〕分別拾取各不一樣的某一局部聲音，通過人為的加工處理后，合成為一個統(tǒng)一的節(jié)目信號。分為：全封閉、半封