關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞大全

6/6關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞大全詩是一種以有節(jié)奏的、形象生動的語言，高度凝練和集中地反映生活或抒發(fā)強烈的感情的文學(xué)作品。小編在此整理了關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞，供大家參閱，希望大家在閱讀過程中有所收獲!關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞11山居秋暝王維〔唐代〕空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。這首詩為山水名篇。描繪了秋雨初晴后黃昏時分山村的旖旎風(fēng)光和山居村民的淳樸風(fēng)氣，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園并對隱居生活怡然自得的滿足心情，以自然美來表現(xiàn)人格美和社會美。全詩將空山雨后的秋涼，松間明月的光照，石上清泉的聲音以及浣女歸來竹林中的喧笑聲，漁船穿過荷花的動態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它像一幅清新秀麗的山水畫，又像一支恬靜優(yōu)美的抒情樂曲，表達了王維詩中有畫的創(chuàng)作特點。2游山西村陸游〔宋代〕莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存。從今假設(shè)許閑乘月，拄杖無時夜叩門。這是一首紀游抒情詩，抒寫江南農(nóng)村日常生活，詩人緊扣詩題“游〞字，但又不具體描寫游村的過程，而是剪取游村的見聞，來表達不盡之游興。全詩首寫詩人出游到農(nóng)家，次寫村外之景物，復(fù)寫村中之情事，末寫頻來夜游。所寫雖各有側(cè)重，但以游村貫穿，并把秀麗的山村自然風(fēng)光與淳樸的村民習(xí)俗和諧地統(tǒng)一在完整的畫面上，構(gòu)成了優(yōu)美的意境和恬淡、雋永的風(fēng)格。此詩題材比擬普通，但立意新巧，手法白描，不用辭藻涂抹，而自然成趣。3過故人莊孟浩然〔唐代〕故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。這是一首田園詩，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活的風(fēng)光，寫出作者對這種生活的向往。全文十分押韻。詩由“邀〞到“至〞到“望〞又到“約〞一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到辭別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞21歸園田居·其一陶淵明〔魏晉〕少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。(誤落一作：誤入)羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋_間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。這首詩最突出的是寫景———描寫園田風(fēng)光運用白描手法遠近景相交，有聲有色;其次，詩中多處運用對偶句，如：“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。〞還有比照手法的運用，將“塵網(wǎng)〞“樊籠〞與“園田居〞比照，從而突出詩人對官場的厭惡、對自然的熱愛;再有語言明白清新，幾如白話，質(zhì)樸無華。這首詩呈現(xiàn)出一個完整的意境，詩的語言完全為呈現(xiàn)這意境效勞，不求外表的好看，于是詩便顯得自然?？傊?，這是經(jīng)過藝術(shù)追求、藝術(shù)努力而到達的自然。2歸園田居·其三陶淵明〔魏晉〕種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾缺乏惜，但使愿無違。這首“種豆南山下〞八句短章，在普普通通、平平常常四十個字的小空間里，表達出了深刻的思想內(nèi)容，描寫了詩人隱居之后躬耕勞動的情景。3終南別業(yè)/初至山中王維〔唐代〕中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。這首詩沒有描繪具體的山川景物，而重在表現(xiàn)詩人隱居山間時悠閑自得的心境。詩的前六句自然閑靜，詩人的形象如同一位不食人間煙火的世外高人，他不問世事，視山間為樂土。不刻意探幽尋勝，而能隨時隨處領(lǐng)略到大自然的美好。結(jié)尾兩句，引入人的活動，帶來生活氣息，詩人的形象也更為可親。關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞31書湖陰先生壁二首王安石〔宋代〕茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。(一水一作：一手)桑條索漠楝花繁，風(fēng)斂余香暗度垣。黃鳥數(shù)聲殘午夢，尚疑身屬半山園。這兩首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的，其中第一首很著名。這一首詩用典十分精妙，讀者不知典故內(nèi)容，并不阻礙對詩歌大意的理解;而詩歌的深意妙趣，那么需要明白典故的出處才能更深刻地體會。2輞川閑居贈裴秀才迪王維〔唐代〕寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭馀落日，墟里上孤煙。(馀一作余)復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。本首詩所要竭力表現(xiàn)的是輞川的秋景。一聯(lián)和三聯(lián)寫山水原野的深秋晚景，詩人選擇富有季節(jié)和時間特征的景物：蒼翠的寒山、緩緩的秋水、渡口的夕陽，墟里的炊煙，有聲有色，動靜結(jié)合，勾勒出一幅和諧幽靜而又富有生機的田園山水畫。詩的二聯(lián)和四聯(lián)寫詩人與裴迪的閑居之樂。倚杖柴門，臨風(fēng)聽蟬，把詩人安逸的神態(tài)，超然物外的情致，寫得栩栩如生;醉酒狂歌，那么把裴迪的狂士風(fēng)度表現(xiàn)得淋漓盡致。全詩物我一體，情景交融，詩中有畫，畫中有詩。3下終南山過斛斯山人宿置酒李白〔唐代〕暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。相攜及田家，童稚開荊扉。綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。歡言得所憩，美酒聊共揮。長歌吟松風(fēng)，曲盡河星稀。我醉君復(fù)樂，陶然共忘機。中國的田園詩以晉末陶潛為開山祖，他的詩，對后代影響很大。李白這首田園詩，似也有陶詩那種描寫瑣事人情，平淡爽直的風(fēng)格。關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞41雨過山村王建〔唐代〕雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。(閑看一作：閑著)詩人處處扣住山村特色，尤其是勞動生活情事來寫，從景到人，再從人到境，都散發(fā)著濃郁生活氣息;其新鮮活跳的語言，清新優(yōu)美的意象，更使人百讀不厭。這誠如前人所說：“心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎。〞2江村即事司空曙〔唐代〕釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。這首小詩善于以個別反映一般，通過“釣罷歸來不系船〞這樣一件小事，刻畫江村情事，由小見大，就比泛泛描寫江村的外表景象要顯得生動新巧，別具一格。詩在申明“不系船〞的原因時，不是直筆到底，一覽無余，而是巧用“縱然〞“只在〞等關(guān)聯(lián)詞，以退為進，深入一步，使詩意更見曲折深蘊，筆法更顯騰挪跌宕。詩的語言真率自然，清新俊逸，和富有詩情畫意的幽美意境十分和諧。3東坡蘇軾〔宋代〕雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。莫嫌犖確坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。詩的第一段，通過景物描寫，突出當時的靜。說明作者對田園生活的熱愛，對世俗名利的不屑，但愿長醉山水間之意。關(guān)于寫風(fēng)景的古詩詞51出郊楊慎〔明代〕高田如樓梯，平田如棋局。白鷺忽飛來，點破秧針綠。此詩通過詩人的視角，勾勒描繪了南方山鄉(xiāng)水田的優(yōu)美富庶，詩中有畫，靜中有動，最后一句尤為點睛之筆，將春日郊外的田疇景色寫的秀麗如畫，美不勝收。2春暮西園高啟〔明代〕綠池芳草滿晴波，春色都從雨里過。知是人家花落盡，菜畦今日蝶來多。全詩語言清新自然，通暢流轉(zhuǎn)，意象動靜皆備，豐富唯美，寫景狀物虛實相生，形象地表現(xiàn)了作者對美好的田園生活的喜愛之情。3南鄉(xiāng)子·秋暮村居納蘭性德〔清代〕紅葉滿寒溪，一路空山萬木齊。試上小樓極目望，上下。一片煙籠十里陂。吠犬雜鳴雞，燈火熒熒歸路迷。乍逐橫山時近遠，