現(xiàn)代設(shè)計(jì)史知識(shí)點(diǎn)

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史學(xué)問(wèn)點(diǎn)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史學(xué)問(wèn)點(diǎn)10/240１．批量生產(chǎn)的先驅(qū)者是誰(shuí)？韋奇伍德0２．開(kāi)發(fā)技術(shù)生產(chǎn)曲木家具的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？米歇爾·湯姆特0３．那個(gè)國(guó)家是工業(yè)革命的先行者？首屆世界博覽會(huì)是在哪一年什么地方舉辦的？博覽會(huì)館的名稱叫做什么？用了工業(yè)化的玻璃材料，采光良好而被稱為“水晶宮0４．英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想奠基人是誰(shuí)？英國(guó)藝術(shù)理論家約翰·羅斯金。0５．工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人是誰(shuí)？他的設(shè)計(jì)思想和風(fēng)格是怎樣的？威廉·莫里斯。他設(shè)計(jì)的作品大多帶有自然主義顏色，經(jīng)過(guò)裝飾處理過(guò)的植物圖案表達(dá)出對(duì)稱、和諧，有秩序的美感。他的設(shè)計(jì)的作品風(fēng)格簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，強(qiáng)調(diào)有用性和舒適感。他反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)，試圖把藝術(shù)的美和手工業(yè)結(jié)合起來(lái)，認(rèn)為藝術(shù)和技術(shù)應(yīng)當(dāng)相結(jié)合。06．工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)吸引了很多藝術(shù)家和手工藝人，這種風(fēng)格來(lái)源于樸的當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的結(jié)合。裝飾圖案以自然的花草為母題，構(gòu)圖對(duì)稱、穩(wěn)定，但彎曲的線條和雅致的輪廓線表現(xiàn)出植物的生氣，各種設(shè)計(jì)都力求風(fēng)格高雅。這種風(fēng)格盡管仍舊屬于古典風(fēng)格的范疇，其質(zhì)樸、清爽的特點(diǎn)稱為古典風(fēng)格向現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)展的過(guò)渡風(fēng)格。07．馬克穆多所成立的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的名字叫做什么？他的代表作有哪些？＂世紀(jì)行會(huì)“。代表作：有強(qiáng)調(diào)植物動(dòng)感紋樣的靠背椅子〔ＣｉｔｙＣｈｕｒｃｈｅｓ〕一書(shū)的扉頁(yè)。08．威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)思想威廉·運(yùn)動(dòng)使手工藝品具有藝術(shù)的審美品質(zhì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的思想是工業(yè)技術(shù)代替了莫里斯提倡的手工藝技術(shù)。威廉·莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)。9．在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的追隨者中，制造了異乎尋常的現(xiàn)代感的作品的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？克里斯托夫·德雷賽。0.在蘇格蘭，藝術(shù)風(fēng)格被稱為什么風(fēng)格？這種風(fēng)格的特征是什么？他的中心人物是誰(shuí)？藝術(shù)風(fēng)格在蘇格蘭被稱為“格拉斯哥”風(fēng)格他國(guó)家的曲線風(fēng)格形成了比照。麥金托什。11.在德國(guó)，藝術(shù)風(fēng)格被稱為什么風(fēng)格？這種風(fēng)格在進(jìn)展過(guò)程中受到了哪位藝術(shù)家的指導(dǎo)？藝術(shù)風(fēng)格在德國(guó)被稱為“青年風(fēng)格亨利·凡·德·的指導(dǎo)。12.在比利時(shí)，藝術(shù)風(fēng)格被稱為什么風(fēng)格？比利時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格由于藝術(shù)團(tuán)體“自由美學(xué)協(xié)會(huì)”的成立而被稱為“自由美學(xué)”風(fēng)格。13.在奧地利，藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心是在哪里？這一運(yùn)動(dòng)在奧地利的代表是什么？維也納；維也納“分別派”１４．在美國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，建筑方面的代表人物是著名的建筑師路易斯·沙利文和弗蘭克·Ｌ賴特。路易斯·沙利文的代表作品有：芝加哥大劇院和“斯科特”〔他的現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)格言是“形式聽(tīng)從功能〕賴特大廈等。15.藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的影響供給了閱歷。的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)也開(kāi)頭被人們所重生疏也會(huì)成為藝術(shù)家不斷供給形式和觀念上的靈感和閱歷。１６．在西班牙，藝術(shù)風(fēng)格被成為什么風(fēng)格？代表人物是哪位？他的代表作有哪些？西班牙的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“年輕風(fēng)格安東尼·高迪維森斯古爾公園、米拉公寓和巴特羅公寓等１７．在藝術(shù)時(shí)期，頹廢派藝術(shù)的代表人物，英國(guó)最富有才華的插圖畫(huà)家是誰(shuí)？他的圖畫(huà)風(fēng)格是怎樣的？這位畫(huà)家是奧布雷·比亞茲萊，他擅長(zhǎng)在插畫(huà)里用線條描繪女性形象，人物修長(zhǎng)，帶有病態(tài)的神經(jīng)質(zhì)，畫(huà)中曲線流暢，利用黑白色塊來(lái)分割畫(huà)面，具有奇特的象征意味。１８．在藝術(shù)時(shí)期，法國(guó)招貼畫(huà)的代表人物有哪些？喬爾斯·查爾特、勞特累克、阿爾豐斯·穆夏。１９．在藝術(shù)時(shí)期，美國(guó)招貼畫(huà)的代表人物有哪些？威爾·波德勒。２０．藝術(shù)區(qū)分于其他風(fēng)格的典型特征是：在繪畫(huà)、雕塑、建筑、室內(nèi)裝飾以及其他有用藝術(shù)里自由地使用裝飾因素流淌而富有韻律的曲線、優(yōu)雅的卉圖案被用于全部的藝術(shù)形式中，裝飾已不僅僅是藝術(shù)主題的陪襯它本身就是作品的主題。斯隆和設(shè)計(jì)師亨利·厄爾提出來(lái)的，依據(jù)他們的設(shè)想，在設(shè)計(jì)的汽車樣式時(shí)，要有打算地把幾年后就淘汰的概念放進(jìn)去，形成一種制度，使汽車外型不斷翻，根本上在三到四增加汽車的銷售額?！按蛩阈詮U止制”是美國(guó)式市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)制度下的產(chǎn)物，對(duì)汽車設(shè)計(jì)的進(jìn)展能夠起到推動(dòng)作用，但這種２．同后的國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)埋下了隱患。２２．作為最早把鋼鐵和玻璃引入住宅裝飾的設(shè)計(jì)師之一，能夠代表藝術(shù)成熟的曲線風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？他的代表作有哪些？維克多·２３．在巴黎，建筑方面的藝術(shù)風(fēng)格主要是從哪件作品中表達(dá)出來(lái)的？它的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？巴黎地鐵站；赫克多·吉瑪?shù)?。２４．除了巴黎，法?guó)另一個(gè)藝術(shù)中心是哪里？這個(gè)地方的藝術(shù)風(fēng)格被稱作什么？其中出色的藝術(shù)家代表是誰(shuí)？代表作是什么？南希；在南希，藝術(shù)成了風(fēng)格獨(dú)特的“南希學(xué)派愛(ài)彌爾·蓋勒。他的代表作是蝴蝶床。２５．路易斯·康夫德·蒂芙尼在功能性的商業(yè)設(shè)計(jì)中最出色最有意義的作品是什么？彩繪玻璃燈〔路易斯·康夫德·蒂芙尼。２６．“德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟”是哪一年成立的？簡(jiǎn)稱是什么？１９０７年德國(guó)成立了“德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟２７．德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人是誰(shuí)？赫爾曼·穆特修斯。２８．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的發(fā)起人有哪幾位？穆特修斯、彼得·貝倫斯和亨利·凡·德·威爾德。２９．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的中心人物，被稱為德國(guó)的“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？他設(shè)計(jì)的具有代表性的建筑作品是什么？彼得·貝倫斯；代表作品是他為ＡＥＧ公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車間。３０．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的奉獻(xiàn)1．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)承受了工業(yè)化的生產(chǎn)方式，并生產(chǎn)出了具有的審美特點(diǎn)的工業(yè)產(chǎn)品。２．同時(shí)，工業(yè)聯(lián)盟的爭(zhēng)論還澄清了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的概念，傳播了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想，尤其是對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的爭(zhēng)論指明白現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展方向，并成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的原則。３．影響：１９１４年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，中斷了德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的設(shè)計(jì)活動(dòng)，但德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的活動(dòng)奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的根底，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展產(chǎn)生了重大的作用于影響。31.俄國(guó)構(gòu)成主義的代表人物有哪些？馬列維奇、李西斯基、弗拉基米爾·塔特林32.構(gòu)成主義中具有革命性的代表作品，這個(gè)模型由哪位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作的？這位設(shè)計(jì)師認(rèn)為藝術(shù)家是什么？弗拉基米爾·塔特林。他認(rèn)為“藝術(shù)家是生活風(fēng)格的組織者33.俄國(guó)構(gòu)成主義在平面設(shè)計(jì)中的重要的代表人物有哪些？李西斯基和亞歷山大·羅欽科。３４．構(gòu)成主義對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響作為具有激進(jìn)思想的藝術(shù)派流，俄國(guó)構(gòu)成主義在斯大林統(tǒng)治時(shí)代就完畢了他們?cè)诮ㄖ驮O(shè)計(jì)領(lǐng)域的探究活動(dòng)，但他們的實(shí)踐不僅成為了俄國(guó)藝術(shù)史上格外重要的一頁(yè)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成和影響也產(chǎn)生了重要影響，１．他們對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的語(yǔ)言和形式成為了強(qiáng)有力的革命武器無(wú)產(chǎn)階級(jí)效勞的工具具有革命性的精神始終影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域。３５．誰(shuí)是構(gòu)成主義設(shè)計(jì)的集大成者？他的代表作品有哪些？李西斯基，他的代表作有《紅楔子攻打白色》和招貼畫(huà)《俄國(guó)展覽26、荷蘭風(fēng)格派1917年，凡·杜斯博格創(chuàng)辦了《風(fēng)格》雜志，為畫(huà)家、建筑師和雕塑家供給了一個(gè)論壇，用以發(fā)表對(duì)于風(fēng)格派的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，純粹的抽象和嚴(yán)格的幾何體排列為現(xiàn)代技術(shù)和工業(yè)社會(huì)供給了真正的美學(xué)觀。３６．荷蘭風(fēng)格派的精神首領(lǐng)是誰(shuí)？代表人物有哪些？他們的代表作品分別是什么？荷蘭風(fēng)格派的精神首領(lǐng)是凡·杜斯博格；荷蘭風(fēng)格派的代表人物有蒙德里安、蓋里特·里特維德。蒙德里安的代表作有油畫(huà)《紅、黃、藍(lán)蓋里特·里特維德的代表作品是“施羅德”住宅。３７．國(guó)立包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校的三任校長(zhǎng)分別是誰(shuí)？沃爾特·格羅皮烏斯 漢斯·邁耶 米斯·凡·德·羅。３８．包豪斯學(xué)校產(chǎn)生的歷史背景和在設(shè)計(jì)史上的地位①②③繼承和發(fā)揚(yáng)聚攏起來(lái)，為建筑事業(yè)的精神共同努力。設(shè)計(jì)史上的地位：①根底課和車間制的設(shè)計(jì)師培育方式仍舊是今日設(shè)計(jì)教育的根本模式；②它開(kāi)設(shè)的根底課程如③開(kāi)創(chuàng)性工作和對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)方式的開(kāi)展的現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐和對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育方式的樂(lè)觀探究都是具有歷史意義④從歷史的角度分析，包豪斯的奉獻(xiàn)和地位都是不行動(dòng)搖的。３９．包豪斯學(xué)校教學(xué)方式有哪兩種？根底課程是哪些？包豪斯學(xué)校教學(xué)方式分為根底課和車間制，開(kāi)設(shè)了平面構(gòu)成、顏色構(gòu)成和立體構(gòu)成三大設(shè)計(jì)根底課程。４０．包豪斯的設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)原則是什么？藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；設(shè)計(jì)的目的是人，而不是產(chǎn)品；設(shè)計(jì)必需遵循自然和客觀的原則。４１．包豪斯的教師有哪兩種？包豪斯的教師分為造型導(dǎo)師和工藝技師。４２．在包豪斯的教師中，現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)的奠基人是誰(shuí)？赫伯特·拜耶，他完成了字體的現(xiàn)代化形式。４３．包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育所做的重要奉獻(xiàn)包豪斯學(xué)校通過(guò)１０多年的進(jìn)展，把２０世紀(jì)初歐洲各國(guó)對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的探究與實(shí)踐成果，特別是荷蘭風(fēng)格派、俄國(guó)構(gòu)成主義和德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的成果進(jìn)展了綜合進(jìn)展和逐步完善體系。學(xué)校教育方式分為根底課和車間制。29、簡(jiǎn)述威廉·莫里斯的設(shè)計(jì)思想。威廉·莫里斯被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)之父合起來(lái)，使手工藝品具有藝術(shù)的審美品質(zhì)。莫里斯的藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的思想后來(lái)進(jìn)展成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)最重要的思想，只是工業(yè)技術(shù)代替了莫里斯提倡的手工藝技術(shù)。威廉·莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)。４４．裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于哪個(gè)國(guó)家？在建筑上的代表作品有哪些？裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于法國(guó)。在建筑上的著名代表作有帝國(guó)大廈、諾克菲兒中心和克萊斯勒大廈〔威廉·凡·艾倫。４５．把繪畫(huà)上的立體主義風(fēng)格和實(shí)際上的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)綜合起來(lái)，形成的的以立體主義繪畫(huà)為特征的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格被稱為什么設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)？其重要的代表人物有哪些？他們的代表作品分別是什么？“后立體主義圖畫(huà)現(xiàn)代主義麥克奈特科夫?？ㄉ５?tīng)柕拇碜魇恰侗狈街恰泛汀吨Z曼底號(hào)·麥克奈特·科夫的代表作是《你可以信任殼牌》４６．美國(guó)第一代設(shè)計(jì)師中的出色人物有哪些？諾曼貝爾蓋茨懷特·Ｄ·蒂古 亨利德雷?！矠槿嗽O(shè)計(jì)人體工程學(xué)先驅(qū)貝爾 雷蒙德羅維〔流行性設(shè)計(jì)企業(yè)統(tǒng)一形象設(shè)計(jì)使設(shè)計(jì)成獨(dú)立學(xué)問(wèn)〕等。４７．懷特·Ｄ·蒂古為柯達(dá)照相器材公司設(shè)計(jì)的群眾性照相機(jī)受到了什么風(fēng)格的影響？裝飾藝術(shù)風(fēng)格４８．亨利德雷福斯從１９３０年起為哪一家公司設(shè)計(jì)機(jī)？他在工業(yè)設(shè)計(jì)史上里程碑式的產(chǎn)品設(shè)計(jì)是什么？美國(guó)貝爾；Ｍｏｄｅｌ３００機(jī)。４９．為可口可樂(lè)公司設(shè)計(jì)的玻璃瓶的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？作為美國(guó)最重要的企業(yè)形象設(shè)計(jì)師之一，他最著名的企業(yè)形象設(shè)計(jì)是為了哪家公司做的？雷蒙德·羅維美國(guó)〔商業(yè)主義和有用主義；長(zhǎng)途客運(yùn)公司、英國(guó)石油公司和“殼牌”國(guó)際石油公司等。５０．美國(guó)有機(jī)設(shè)計(jì)風(fēng)格的出色代表人物有哪幾位？查爾斯·依姆斯、伊諾·沙里寧和亨利·伯特等。５１．美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展的緣由〔美國(guó)設(shè)計(jì)特征：簡(jiǎn)練便利經(jīng)濟(jì)耐用〕比起英國(guó)來(lái)，美國(guó)是一個(gè)移民國(guó)家，承受工業(yè)化時(shí)在文化上沒(méi)有傳統(tǒng)的束縛。美國(guó)還是一個(gè)土地面積大、人口少的國(guó)家，由于缺乏人力，他們更需要機(jī)械化的批量化生產(chǎn)方式來(lái)滿足人們的物質(zhì)需求。同時(shí)，美國(guó)還是一個(gè)民主國(guó)家，但美國(guó)在承受機(jī)械化批量化生產(chǎn)方式時(shí)毫不遲疑，并領(lǐng)先建起了工業(yè)生產(chǎn)的流水線、的快速進(jìn)展導(dǎo)致了職業(yè)設(shè)計(jì)師的產(chǎn)生，獨(dú)立的參謀設(shè)計(jì)師的消滅時(shí)推動(dòng)美國(guó)設(shè)計(jì)進(jìn)展的最重要的動(dòng)力之一。美國(guó)，二戰(zhàn)完畢后美國(guó)成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)最興旺的地方。５２．北歐設(shè)計(jì)“為日常生活制造更多的美”含義。制造商運(yùn)用科技進(jìn)展大規(guī)模生產(chǎn)。這樣，運(yùn)用的材料和生產(chǎn)技術(shù)，批量生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品，不僅在造型上貼近人心，而且在價(jià)格上也讓老百姓能夠承受，真正地實(shí)現(xiàn)了他們的座右銘“為日常生活制造更多的美設(shè)計(jì)師們將批量生產(chǎn)與產(chǎn)品的高品質(zhì)結(jié)合起來(lái)。不銹鋼成為了一般老百姓的“銀器同樣的高品質(zhì)產(chǎn)品，卻以低廉的價(jià)格走入了一般人的家庭。５３．伊諾·沙里寧設(shè)計(jì)的有機(jī)造型設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品是什么？他最出色的設(shè)計(jì)是什么？“郁金香”椅；出色的設(shè)計(jì)是為肯尼迪機(jī)場(chǎng)設(shè)計(jì)的候車廳。５４．亨利·伯特的代表作是什么？為諾爾公司設(shè)計(jì)的“鉆石”椅子。５５．汽車是戰(zhàn)后美國(guó)設(shè)計(jì)的重要領(lǐng)域，美國(guó)最重要的汽車公司有哪兩家？福特汽車公司和通用汽車公司。５６．在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，美國(guó)戰(zhàn)后的主要代表人物有哪些？保爾·蘭德。索爾·巴斯和赫伯·魯巴林等。５７．激進(jìn)設(shè)計(jì)和反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的緣由隨著６０年月末期經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)，以及老一代之間沖突的消滅，意大利的設(shè)計(jì)界已經(jīng)開(kāi)頭醞釀反叛的聲音。英國(guó)的波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)給意大利的同行們帶來(lái)了觀念和式樣的例子設(shè)計(jì)相對(duì)抗的“激進(jìn)設(shè)計(jì)”和“反設(shè)計(jì)”運(yùn)動(dòng)，波普設(shè)計(jì)的觀念進(jìn)一步地表達(dá)在這些設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中。意大利設(shè)計(jì)想天開(kāi)的設(shè)計(jì)才華在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。５８．斯堪的納維亞地區(qū)是指哪些國(guó)家組成的區(qū)域？芬蘭、丹麥、瑞典、挪威、冰島組成的北歐地區(qū)，也稱北歐。５９．在世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重要地位的斯堪的納維亞風(fēng)格是由哪四個(gè)國(guó)家漸漸形成的？他們的座右銘是什么？丹麥、芬蘭、挪威、瑞典；他們的座右銘是“為日常生活制造更多美６０．斯堪的納維亞風(fēng)格的形成與兩部重要的著作有親熱的關(guān)系，他們分別是什么？一本是艾倫Ｇ·保爾遜，提出“讓藝術(shù)家為工業(yè)進(jìn)展設(shè)計(jì)。６１．開(kāi)啟斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的或許是哪本書(shū)？作者是誰(shuí)？開(kāi)啟斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格的是瑞典畫(huà)家卡爾·《在家》藝術(shù)。書(shū)中描繪的場(chǎng)景集理性與浪漫風(fēng)格于一身，后來(lái)成為了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的一般特征。６２．北歐各國(guó)藝術(shù)工業(yè)的核心領(lǐng)域是什么？玻璃和陶瓷領(lǐng)域。６３．功能主義在丹麥進(jìn)展的代表性人物是誰(shuí)？他的代表作品是什么？保羅·漢寧森；他的代表作品是ＰＨ系列燈具。６４．＂有機(jī)現(xiàn)代主義＂設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表人物有哪些？阿爾瓦·阿爾托和布魯諾·馬松。６５．第一件真正適合工業(yè)生產(chǎn)的家具產(chǎn)品是什么？是由哪位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的？“蟻”椅；是由丹麥設(shè)計(jì)師阿諾·雅各布森設(shè)計(jì)的６６．群眾餐具“家”的設(shè)計(jì)以什么作為目標(biāo)？“滿足根本需要”和“培育良好的品嘗”６７．第一個(gè)全斯堪的納維亞設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的名稱是什么？龍寧獎(jiǎng)６８．２０世紀(jì)初，汽車工業(yè)首先在意大利的哪個(gè)城市開(kāi)頭進(jìn)展？意大利汽車工業(yè)進(jìn)展中具有代表性的公司是哪家？都靈；菲亞特汽車公司６９．在兩次世界大戰(zhàn)期間，對(duì)意大利設(shè)計(jì)影響最大的雜志《Ｄｏｍｕｓ》是由哪位設(shè)計(jì)師創(chuàng)辦的？吉奧·龐提７０．二戰(zhàn)后，意大利設(shè)計(jì)進(jìn)展的精神首領(lǐng)是誰(shuí)？他發(fā)表的一篇極為重要的論文名稱是什么？艾內(nèi)斯托·Ｎ羅杰斯７１．作為戰(zhàn)后意大利汽車設(shè)計(jì)優(yōu)雅風(fēng)格的象征Ｃｉｓｉｔａｌｉａ大型轎車是由哪位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的？平林·法里拉７２．成為戰(zhàn)后意大利生活風(fēng)格象征的作品是什么？Ｖｅｓｐａ摩托車７３．意大利設(shè)計(jì)成功的緣由的手工藝技能的傳統(tǒng)；二是保持了構(gòu)造完整、規(guī)模不大的制作公司的生產(chǎn)模式；第三，也可能是最為關(guān)鍵的，就是意大利擁有一大批具有猛烈的工業(yè)設(shè)計(jì)意識(shí)的獨(dú)特制造性的出色建筑師。７４．拉·瑞納斯森特為嘉獎(jiǎng)那些具有出色的美學(xué)品質(zhì)、技術(shù)和功能的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)名稱是什么？“金圓規(guī)獎(jiǎng)”７５．工業(yè)設(shè)計(jì)教育正式在日本開(kāi)頭的標(biāo)志是什么？千葉大學(xué)成立“工業(yè)設(shè)計(jì)系７６．工業(yè)時(shí)代藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師工作的區(qū)分藝術(shù)家制造的是用來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)觀念、沒(méi)有使用功能的作品，而設(shè)計(jì)師主要是為產(chǎn)品的使用功能而創(chuàng)作。假設(shè)設(shè)計(jì)師的作品也成為了他們表達(dá)自己的觀念并失去了使用功能的話，就很難說(shuō)這些作品還是設(shè)計(jì)作品了。品。７７．現(xiàn)代日本平面設(shè)計(jì)中最重要的設(shè)計(jì)團(tuán)體是什么？簡(jiǎn)稱是什么？“東京藝術(shù)總監(jiān)俱樂(lè)部７８．在室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，日本的設(shè)計(jì)師們進(jìn)展了一種溫馨舒適的風(fēng)格，來(lái)發(fā)揚(yáng)光大其民族的居住習(xí)慣，這種風(fēng)格的名稱是什么？“和式”風(fēng)格７９．波普藝術(shù)的代表人物？〔代言人主要是：安迪·沃霍爾〕①安迪·沃霍爾〔美國(guó)〕②馬里奧·阿馬亞〔1965〕③瑪麗·昆特“迷你”裙④彼得·默多克“紙”椅⑤阿倫·瓊斯雕塑家具組合８０．英國(guó)“獨(dú)立組織＂中設(shè)計(jì)著名的拼貼廣告“是什么使今日的家庭如此不同，如此有魅力？”的成員是誰(shuí)？理查德·漢彌爾頓，他設(shè)計(jì)的拼貼廣告，把具有典型的美國(guó)消費(fèi)文化特征明星、物品集中在一起，突出地表達(dá)了波普藝術(shù)的精神。８１．英國(guó)的波普設(shè)計(jì)最早在什么行業(yè)興起？其中最著名并具有影響力的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？他的代表作是什么？英國(guó)的波普設(shè)計(jì)最早發(fā)端于時(shí)裝業(yè)，瑪麗·個(gè)時(shí)代的宏大制造。８２．波普設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景和緣由波普設(shè)計(jì)的產(chǎn)生于２０世紀(jì)５０年月末期和６０年月的經(jīng)濟(jì)時(shí)期的波普文化是波普設(shè)計(jì)產(chǎn)生的直接緣由文化現(xiàn)象60年月，群眾文化在顏色圖形主題方面的特點(diǎn)已經(jīng)反映在藝術(shù)家作品中，藝術(shù)家供給了創(chuàng)作源泉。19、簡(jiǎn)述波普運(yùn)動(dòng)的影響。設(shè)計(jì)，并在多元化設(shè)計(jì)的今日占有一席之地。60年月著名的家具——“紙”椅的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？彼得·默多克彌爾頓·格雷瑟的作品中具有典型的波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品是？為搖滾歌星鮑伯·狄倫設(shè)計(jì)的招貼畫(huà)UP系列沙發(fā)是由哪位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的？意大利建筑師蓋當(dāng)諾·p169〔名詞解釋〕 “65工作室”作為激進(jìn)設(shè)計(jì)和反設(shè)計(jì)的代表之一，其代表作品有哪些？唇形沙發(fā)，柱頭沙發(fā)和仙人掌掛衣架等。最早明確的提出了反現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想的大師是誰(shuí)？他具有代表性的兩本著作分別是什么？他的代表作品有哪些？美國(guó)建筑家、理論家羅伯特·BASCO展現(xiàn)中心等。英國(guó)建筑師和理論家查爾斯·詹克斯后現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中的代表人物有哪些？羅伯特·文丘里查爾斯·摩爾菲利普·約翰遜邁克爾·格雷夫斯理查德·羅杰斯諾曼·福斯特弗蘭克·蓋里查爾斯·摩爾在哪一個(gè)工程中的競(jìng)標(biāo)勝出意味著是后現(xiàn)代的成功？這個(gè)工程的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？美國(guó)建筑師邁克爾·格雷夫斯在俄勒岡州的公益效勞大廈這一設(shè)計(jì)工程的競(jìng)標(biāo)中勝出意味著是后現(xiàn)代的成功。８３．后現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中規(guī)模最大、最富有盛名的代表作是什么？它的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？美國(guó)電報(bào)公司的紐約總部大廈，這一建筑是由菲利普·約翰遜和伯奇設(shè)計(jì)的。20、相對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)，后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的顏色有什么特點(diǎn)？成猛烈的視覺(jué)沖擊力。其產(chǎn)品設(shè)計(jì)中對(duì)顏色的大膽使用令觀眾為之震驚。８４．早期后現(xiàn)代建筑的代表作中突出的技術(shù)特征，被認(rèn)為是早期高技派風(fēng)格的作品是什么？是有哪位建筑師設(shè)計(jì)的？巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，是由意大利著名的建筑師倫佐·皮亞諾和英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯設(shè)計(jì)的。８５．高技派最重要的代表人物是是誰(shuí)？他的代表作品有哪些？英國(guó)誕生的建筑師諾曼·福斯特雷諾汽車銷售匯豐銀行大廈和瑞士再保險(xiǎn)公司的總部大樓等。８６．美國(guó)建筑師中被認(rèn)為是解構(gòu)主義風(fēng)格大師的是誰(shuí)？在他的作品中表達(dá)他的建筑思想的集大成者是哪一個(gè)？解構(gòu)主義：弗蘭克·蓋里；１９９８年設(shè)計(jì)的西班牙古根海姆博物館。18、簡(jiǎn)述構(gòu)成主義對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。精神始終影響著現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域。17、孟菲斯1〕1980年底成立，其代表人物是埃托·索托薩斯、邁克爾·德·魯克、彼特·肖。2〕孟菲斯的設(shè)計(jì)理念是并不打算為人們供給舒適的家具或功能突出的日用品，他們敢于沖破功能主義設(shè)計(jì)原則的試驗(yàn)把一些清爽的空氣帶入到家具和其他設(shè)計(jì)領(lǐng)域，轉(zhuǎn)變了設(shè)計(jì)領(lǐng)域功能主義和國(guó)際主義風(fēng)格單調(diào)乏味的面貌。８７．孟菲斯設(shè)計(jì)小組是由哪位設(shè)計(jì)師發(fā)起成立的？他的代表作有哪些？埃托·索托薩斯；Ｃａｒｌｔｏｎ書(shū)架、Ｃａｓａｂｌａｎｃａ屏風(fēng)等。８８．如何評(píng)價(jià)孟菲斯設(shè)計(jì)？物館的藏品，并沒(méi)有成為千家萬(wàn)戶生活中的一局部。２．作為生活用品來(lái)說(shuō)，滿足功能的要求應(yīng)當(dāng)是設(shè)計(jì)成帶入設(shè)計(jì)中，使人們?cè)谂忻戏扑埂皦钠穱L”的同時(shí)也得到了某些啟發(fā)或受到某種震驚，開(kāi)頭思考近百年來(lái)形成的功能主義的現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念。８９．加強(qiáng)設(shè)計(jì)師馬都·頓知名度的陶瓷設(shè)計(jì)作品的名稱是什么？是一系列名為“裸鳥(niǎo)”的壺。它們的形式把動(dòng)物造型和建筑造型結(jié)合起來(lái)，在表達(dá)功能的同時(shí)還強(qiáng)調(diào)了造型的趣味性和構(gòu)造特點(diǎn)。表達(dá)他“微型建筑風(fēng)格”的典型作品是？“芝加哥論壇報(bào)”落地?zé)?。９０．在家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)領(lǐng)域，法國(guó)最著名的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？菲利普·斯塔克９１．倉(cāng)右四郎被認(rèn)為是金屬家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)的大師，他的代表作品是什么？名為“月亮真高呀”的椅子９２．在多元化的今日，設(shè)計(jì)有哪些作用充當(dāng)著什么樣的角色？高技術(shù)、供給良好功能的同時(shí)還充當(dāng)著表現(xiàn)民族傳統(tǒng)、人文特點(diǎn)、共性特色的多重角色。９３．在一個(gè)接近老齡化的社會(huì)，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中如何表達(dá)對(duì)老年人的關(guān)心？在設(shè)計(jì)中要考慮產(chǎn)品的和使用方式，要適合老年人生活習(xí)慣和身體狀況，為他們的飲食起居供給適合搬。老年人雖然在生活中退居二線。但他們同樣還有生活熱忱。很多設(shè)計(jì)師把老年人用品設(shè)計(jì)的形式呆板、顏色晦暗，其實(shí)是把設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔化。老年人其實(shí)也同樣寵愛(ài)那種質(zhì)地優(yōu)良、造型高雅、感覺(jué)時(shí)髦的產(chǎn)品。產(chǎn)業(yè)綠色化行動(dòng)。９５．在日本福岡利用自然通風(fēng)和綠色調(diào)整室內(nèi)環(huán)境，節(jié)約能源的典型建筑是什么？１９９５年建成的超生態(tài)樓９６．日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)在國(guó)際設(shè)計(jì)界成功的緣由１．日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)的進(jìn)展受限得益于他們擅長(zhǎng)吸取別國(guó)在進(jìn)展設(shè)計(jì)中的閱歷和教訓(xùn)避其所短，使他們?cè)谶M(jìn)展中不再走歐美國(guó)家曾經(jīng)走過(guò)的彎路，僅用很短的時(shí)間就趕上甚至超過(guò)了歐美國(guó)家。２．技術(shù)是日本在國(guó)際市場(chǎng)上成功的秘訣榮進(jìn)展的策略而備受重視。敬重自然生態(tài)、敬重歷史文化、重視環(huán)境藝術(shù)。９８．青蛙設(shè)計(jì)公司提出的與“形式效勞功能”相對(duì)應(yīng)表現(xiàn)了不同時(shí)代設(shè)計(jì)的不同側(cè)重點(diǎn)的設(shè)計(jì)理念是什么？“形式聽(tīng)從感情”９９．人性化設(shè)計(jì)的特點(diǎn)這樣的原則下，一件產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，２．要花大量的時(shí)間來(lái)調(diào)查產(chǎn)品面的消費(fèi)人群，調(diào)查他們的生活習(xí)慣、顏色、偏愛(ài)的造型、可以承受的價(jià)格等等。３．在這樣的根底上再考慮產(chǎn)品的定位，然后投放市場(chǎng)，才能夠使產(chǎn)品能夠有針對(duì)性，能夠滿足消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品的需求。１００.蒙德里安與風(fēng)格派在形式上的聯(lián)系〔立方體矩形是無(wú)限空間根本形式〕“風(fēng)格派”的觀念和形式與蒙德里安對(duì)繪畫(huà)的探究有親熱的關(guān)系。蒙德里安認(rèn)為“假設(shè)繪畫(huà)要直接表現(xiàn)普遍的，那么，它們自己必需是普遍的，這就是說(shuō)，抽象的立方體和矩形是無(wú)限空間的根本形式，是形式的恒定元素。他在畫(huà)面中排解曲線，承受縱橫的直線來(lái)分割畫(huà)面，用正方形、長(zhǎng)方形等構(gòu)造比例非對(duì)稱的構(gòu)圖，使畫(huà)面到達(dá)視覺(jué)上的和諧。他依據(jù)自己的理論創(chuàng)作的幾何形純色塊組成的抽象畫(huà)對(duì)“風(fēng)格派”風(fēng)格的形成產(chǎn)生了極大的影響。101.保爾·蘭德的設(shè)計(jì)風(fēng)格是怎樣的？他的代表作品是什么？保爾·蘭德的設(shè)計(jì)把將來(lái)派、立體派、包豪斯等風(fēng)格融入自己的作品中，承受抽象、變形、概括、重復(fù)組合等手法，讓畫(huà)面形象簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，富有現(xiàn)代感。蘭德的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)把功能與形式結(jié)合起來(lái)，到達(dá)有效的視覺(jué)傳達(dá)效果。蘭德的代表作品是為了強(qiáng)調(diào)功能與形式，幾何字體。代表作品：IBM公司設(shè)計(jì)標(biāo)志102.索爾·巴斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格是怎樣的？代表作品是什么？索爾·巴斯的設(shè)計(jì)擅長(zhǎng)把形象和信息轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)潔有力的象征符號(hào)，主題形象突出，字體易讀，并具有裝飾性。其代表作品有電影《金臂人》的招貼畫(huà)。103在字體圖形化方面做出了出色的奉獻(xiàn)的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？赫伯·魯巴林核心人物是什瓦斯特，其中成員還有格雷瑟和索雷爾。14、烏爾姆學(xué)院2050學(xué)院進(jìn)展起來(lái)，它所制造的“烏爾姆教學(xué)模式”是戰(zhàn)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育思想的典范，他們強(qiáng)調(diào)技術(shù)的理性主義設(shè)計(jì)思想成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的模式，尤其是他們的系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法成為理性設(shè)計(jì)思想的重要內(nèi)容。烏爾姆高等造型學(xué)院的創(chuàng)辦者是誰(shuí)？創(chuàng)辦的目的是什么？奧托·?？藸柡陀⒏瘛に箮?kù)爾，目的是期望復(fù)興包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校的教育思想。馬克斯·比爾和托馬斯·馬爾多納多。烏爾姆學(xué)院設(shè)立了四個(gè)專業(yè)，分別是什么？產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)和帶有電影制作事務(wù)所的通訊設(shè)計(jì)。烏爾姆著名的教師中產(chǎn)品設(shè)計(jì)師有哪些？平面設(shè)計(jì)師有哪位？產(chǎn)品設(shè)計(jì)師有迪特·拉姆斯和漢斯·古戈洛特，平面設(shè)計(jì)師有奧托·?？藸?。1955年烏爾姆高等造型學(xué)院提出的設(shè)計(jì)原則是什么？生產(chǎn)耐用的產(chǎn)品，提高其使用價(jià)值，削減鋪張。以設(shè)計(jì)慕尼黑奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志而著名的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？奧托·?？藸?。路易斯·H·沙利文發(fā)表《裝飾與罪惡》這篇文章，提出了裝飾就是罪惡的觀點(diǎn)的設(shè)計(jì)師是誰(shuí)？阿道夫·盧斯著名的設(shè)計(jì)師勒·柯布西耶在哪本書(shū)中提出了“住宅是居住的機(jī)器”這一觀點(diǎn)？《走向建筑》包豪斯的第三任校長(zhǎng)，著名的現(xiàn)代建筑師米斯·凡·德·羅提出的建筑觀念是什么？“少即多”巴黎瑞士學(xué)生宿舍米斯·凡·德·羅設(shè)計(jì)的表達(dá)了現(xiàn)代建筑的國(guó)際主義風(fēng)格的作品有哪些？美國(guó)伊利諾理工學(xué)院的校舍、西格拉姆大廈西奧·巴莫爾和馬克斯·比爾。國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的精神首領(lǐng)人物是誰(shuí)？他最大的成就是什么？約瑟夫·穆勒·布魯克曼。他最重大的成就是參與并奠定了瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)的根底，并通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐使這一風(fēng)格在世界范圍內(nèi)廣泛流行和使用44、簡(jiǎn)述國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的特點(diǎn)。格外和諧的整體，從而形成了高度功能化、理性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。設(shè)計(jì)師力圖通過(guò)簡(jiǎn)潔的網(wǎng)格構(gòu)造和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面形式到達(dá)設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性。102.威廉·莫里斯強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)根本原則①產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人效勞的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；②設(shè)計(jì)工作必需是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。103.工藝美術(shù)運(yùn)功影響和意義①工藝美術(shù)運(yùn)功是世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一個(gè)真正意義上的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，雖然范圍較小，但是影響深遠(yuǎn)。②在美國(guó)影響產(chǎn)生了芝加哥學(xué)派，在歐洲，促進(jìn)另一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生。雖然工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在③20世紀(jì)開(kāi)頭失去勢(shì)頭，但是對(duì)于精巧、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。④工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)隊(duì)工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)機(jī)械的否認(rèn)，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否認(rèn)，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。對(duì)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就沒(méi)有看可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它照舊是象牙塔的產(chǎn)品，是學(xué)問(wèn)分子一廂情愿的抱負(fù)的結(jié)晶。104.藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征：①?gòu)?qiáng)調(diào)手工藝，工業(yè)化②完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)全自然裝飾風(fēng)格③提倡自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然界中不存在直線和平面，裝飾上凸出表現(xiàn)曲線和有機(jī)風(fēng)格④裝飾上受東方風(fēng)格影響〔尤其是日本江戶時(shí)期裝飾風(fēng)格和浮世繪影響〕23、談?wù)勊囆g(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的緣由、特點(diǎn)和涉及的內(nèi)容？世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)之后，一種的風(fēng)格開(kāi)頭在歐洲流行，這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的的藝術(shù)形式被稱為“藝術(shù)”。這是一種代表著時(shí)代的風(fēng)格和形式，在形式上化的裝飾特色，它同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對(duì)工業(yè)材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時(shí)人們對(duì)過(guò)去的懷舊和對(duì)世紀(jì)的向往心情，成為了表達(dá)出時(shí)代特色的藝術(shù)形式。105.藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在各國(guó)：①意大利“自由風(fēng)格”②蘇格蘭“格拉斯哥”風(fēng)格③德國(guó)“青年風(fēng)格”④比利時(shí)“自由美學(xué)”風(fēng)格〔以建筑和玻璃制品為代表〕⑥西班牙“年輕風(fēng)格”106.現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父—貝倫斯彼得·AEG工廠設(shè)計(jì)產(chǎn)品和標(biāo)志等，設(shè)計(jì)產(chǎn)品包括：電水壺，電風(fēng)扇，點(diǎn)燈。早期電器產(chǎn)品設(shè)計(jì)考慮了機(jī)械生產(chǎn)和批量生產(chǎn)方式和特點(diǎn)，造型承受幾何形，比例均稱，簡(jiǎn)潔精巧，充分考慮高品質(zhì)美學(xué)特征的產(chǎn)品，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)具有極為重要的意義。107.“工藝美術(shù)”和“藝術(shù)”“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)三個(gè)運(yùn)動(dòng)的區(qū)分和共同點(diǎn):1、從產(chǎn)生背景看，與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相像:2、都是對(duì)維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，3、都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的猛烈反映，4、都是旨在重掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，5、都是放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向承受自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，6、也都受到日本裝飾風(fēng)格的影響。不同:“工藝美術(shù)”重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完整的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)108.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征和設(shè)計(jì)原則①?gòu)?qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn);②在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；③提倡哥特式樣、風(fēng)格和中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)潔與樸實(shí)；④主見(jiàn)設(shè)計(jì)的誠(chéng)懇、懇切，反對(duì)嘩眾取寵的趨向⑤裝飾上推崇自然主義，東方裝飾與東方藝術(shù)。使用大量的花卉、卷草與花鳥(niǎo)圖案。109.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)優(yōu)缺點(diǎn):優(yōu)點(diǎn):①在一派維多利亞的風(fēng)氣之中，這些設(shè)計(jì)先驅(qū)能承受中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸取日本的和自然的裝飾動(dòng)機(jī)，制造出有聲有色的設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)，而同時(shí)又完全與各種歷史復(fù)古的風(fēng)格大相徑庭，確實(shí)難得貴重。強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)行會(huì)兄弟精神，都是格外殊。③反對(duì)設(shè)計(jì)只為少數(shù)貴族效勞，強(qiáng)調(diào)要為群眾效勞，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。④給后來(lái)的設(shè)計(jì)家們供給了設(shè)計(jì)風(fēng)格的參與，供給了與以往全部設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的的嘗試典范。缺點(diǎn):①它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否認(rèn)，對(duì)大批量的否認(rèn)沒(méi)成為領(lǐng)導(dǎo)主流的風(fēng)格②過(guò)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有。③從意識(shí)形態(tài)上講，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也確定不行能會(huì)有出路的，由于它是在轟轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖躲避革命洪流的一個(gè)學(xué)問(wèn)分子的烏托邦夢(mèng)想而已。110.藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特征：①?gòu)?qiáng)調(diào)手工藝，工業(yè)化②完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)全自然裝飾風(fēng)格③提倡自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然界中不存在直線和平面，裝飾上凸出表現(xiàn)曲線和有機(jī)風(fēng)格④裝飾上受東方風(fēng)格影響〔尤其是日本江戶時(shí)期裝飾風(fēng)格和浮世繪影響〕32、簡(jiǎn)述藝術(shù)區(qū)分于其他風(fēng)格的典型特征。是藝術(shù)主題的陪襯，它本身就是作品的主題。111.“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格特征：⑴主見(jiàn)承受材料〔鋼鐵和玻璃等〕⑵主見(jiàn)機(jī)械美，承受大量的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征更自然華貴⑶造型語(yǔ)言表現(xiàn)為大量幾何形⑷絢麗的顏色，以及表現(xiàn)這些效果的高檔材料。112.“工藝美術(shù)”和“藝術(shù)”“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)三個(gè)運(yùn)動(dòng)的區(qū)分和共同點(diǎn):1、從產(chǎn)生背景看，與“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的相像:2、都是對(duì)維多利亞風(fēng)格和其他過(guò)分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)，3、都是對(duì)工業(yè)化風(fēng)格的猛烈反映，4、都是旨在重掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，5、都是放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格的參照，而轉(zhuǎn)向承受自然中的一些裝飾動(dòng)機(jī)，6、也都受到日本裝飾風(fēng)格的影響。不同:“工藝美術(shù)”重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有完整的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)113.水晶宮對(duì)世界近現(xiàn)代、建筑史、工業(yè)設(shè)計(jì)史具有重大意義：①本身是機(jī)器制品，機(jī)器成了風(fēng)格的塑造者，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性。②沒(méi)有多余的裝飾，預(yù)示著設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔性和功能性爭(zhēng)論的領(lǐng)域。③從多方面突破傳統(tǒng)建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統(tǒng)形式美法則失效，開(kāi)拓了建筑形式的紀(jì)元。④技術(shù)作為建筑和產(chǎn)品材料的直接來(lái)源，非建筑師也可以成為建筑風(fēng)格的革命者。114.后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的代表作品羅伯特文圖里 出版《建筑的簡(jiǎn)單性和沖突性觀點(diǎn)成為后現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格形成的雛形。查爾斯·摩爾： 意大利廣場(chǎng)邁克爾·格雷夫斯： 公益效勞大廈菲利普·約翰遜： 美國(guó)電報(bào)公司的紐約總部大廈倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯： 巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心諾曼·福斯特： 雷諾汽車公司設(shè)計(jì)的英國(guó)銷售中心和香港的匯豐銀行大廈弗蘭克·蓋里： 西班牙古根海姆博物館115.激進(jìn)設(shè)計(jì)的優(yōu)秀作品？“Joe”沙發(fā) “Blow”的充氣椅子 “Sacco”沙發(fā)UP系列沙發(fā)椅116.意大利設(shè)計(jì)的幾個(gè)歷史進(jìn)展階段？有用加美觀 藝術(shù)地生產(chǎn) 設(shè)計(jì)引導(dǎo)型生產(chǎn)方式 為一個(gè)沒(méi)有時(shí)間做夢(mèng)的世界供給夢(mèng)想117.日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)快速進(jìn)展的緣由？⑴探究“日本風(fēng)格”得到政府和業(yè)界的重視⑵國(guó)際間設(shè)計(jì)溝通頻繁⑶建立了完善的藝術(shù)設(shè)計(jì)教育體系118.包豪斯的教師1約翰·伊頓〔瑞士畫(huà)家〕①?gòu)?qiáng)調(diào)顏色材料肌理爭(zhēng)論，以平面和立體形式爭(zhēng)論②對(duì)繪畫(huà)的分析，韻律和構(gòu)造規(guī)律2瓦西里·康定斯基抽象主義美術(shù)和美學(xué)奠基人，現(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實(shí)踐奠基人。保羅·克利開(kāi)設(shè)自然現(xiàn)象分析造型空間運(yùn)動(dòng)和透視爭(zhēng)論課程〔理論課和根底課創(chuàng)作課聯(lián)系起來(lái)〕莫霍里·納吉三大構(gòu)成〔包豪斯表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義〕119.意大利家具設(shè)計(jì)特點(diǎn)①為出口效勞的大家具生產(chǎn)企業(yè)，完全承受大規(guī)模機(jī)械化生產(chǎn)手段②小規(guī)模作坊照舊存在，針對(duì)國(guó)內(nèi)消費(fèi)者生產(chǎn)比較講究品位的，小批量的家具③以優(yōu)雅干凈不嬌飾和無(wú)可爭(zhēng)論的優(yōu)點(diǎn)而受世界消費(fèi)寵愛(ài)120.設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家及代表？德國(guó)設(shè)計(jì)198680英國(guó)設(shè)計(jì)代表人物：讓·阿德〔1981在倫敦“OneOff”公司賈斯伯·莫里森-制造“無(wú)設(shè)計(jì)”一詞〕1983年“NOTO”設(shè)計(jì)師組織，是“當(dāng)今的表現(xiàn)性建筑”的簡(jiǎn)稱法國(guó)設(shè)計(jì)Nemo“Tote”代表人物：菲利普·美國(guó)設(shè)計(jì)代表人物：羅伯特·文丘里〔被Knon〕日本設(shè)計(jì)倉(cāng)右四郎—1986121.英國(guó)工藝美術(shù)的典型代表作品-紅屋菲利普——韋伯1859，是。其成功不僅僅是承受功能需求為首要考慮，部擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣莫里斯從統(tǒng)一的方案動(dòng)身，設(shè)計(jì)了整個(gè)建筑的室內(nèi)、家具等等?！凹t屋”的建成引起設(shè)計(jì)界廣泛的興趣與稱頌，使好的設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)計(jì)中流行的矯揉造作方式，反對(duì)維多利亞風(fēng)格的壟斷，也抵擋來(lái)勢(shì)洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。122.人體工程學(xué)的進(jìn)展人體工程學(xué)，又稱人機(jī)工程學(xué)、人機(jī)工學(xué)，是本世紀(jì)除進(jìn)展起來(lái)的一門獨(dú)立的學(xué)科，它的宗旨是爭(zhēng)論人與人造產(chǎn)品60、70年月有相當(dāng)顯著的進(jìn)展，對(duì)于設(shè)計(jì)的起步起到很大的促進(jìn)作用。人體工程學(xué)的中心是解決人機(jī)之間關(guān)系的問(wèn)題，其中包括:1〉人造的產(chǎn)品、設(shè)備、設(shè)施、環(huán)境的設(shè)計(jì)與制造；2〉對(duì)于人類工作和活動(dòng)過(guò)程的設(shè)計(jì)；3〉對(duì)于效勞的設(shè)計(jì)；4〉對(duì)人類使用的產(chǎn)品和效勞的適宜程度的評(píng)估。24、以最的設(shè)計(jì)為例，分析設(shè)計(jì)的藝術(shù)化傾向。離已漸漸模糊，有些設(shè)計(jì)品甚至很難把它們與藝術(shù)作品分開(kāi)。雖然設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間由于其功能特點(diǎn)而存在著某種分界限，但藝術(shù)化地設(shè)計(jì)已經(jīng)被很多設(shè)計(jì)師所認(rèn)同也被很多設(shè)計(jì)師在實(shí)踐著。舉例在變成藝術(shù)制造的過(guò)程。33、簡(jiǎn)述工業(yè)時(shí)代藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師工作的區(qū)分。藝術(shù)和設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)的邊緣性作品。名詞解釋：０１．水晶宮１．1851年英國(guó)倫敦舉辦的首屆世界博覽會(huì)館，由約瑟夫·帕克斯頓爵士設(shè)計(jì)，承受了工業(yè)化的玻璃材料、采光格外良好，所以被稱為“水晶宮２．展館的外形類似于一個(gè)巨大的玻璃溫室，在建筑速度上被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)建筑界的一個(gè)奇跡，３．這座鋼架構(gòu)造的玻璃建筑通過(guò)材料和的構(gòu)造手段制造了一種工業(yè)時(shí)代的抱負(fù)觀念的消滅奠定了根底。０２．工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)〔針對(duì)裝飾藝術(shù)家具室內(nèi)產(chǎn)品、建筑、批量生產(chǎn)、設(shè)計(jì)水平下降、復(fù)興手工藝、民主思想〕——是源于19世紀(jì)下半葉英國(guó)的一場(chǎng)設(shè)計(jì)改進(jìn)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，由于工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降而開(kāi)頭哥特風(fēng)格為中心的中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣和恢復(fù)工藝行會(huì)傳統(tǒng)，旨在通過(guò)建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)表達(dá)出民主思想而發(fā)起的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。6、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特點(diǎn)。吸引了很多藝術(shù)家和手工藝人參與的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格來(lái)源于對(duì)哥特式藝術(shù)的重運(yùn)用和對(duì)具有深厚地方顏色的造型借鑒，是哥特式線形的、沒(méi)有裝飾的簡(jiǎn)潔造型和單純質(zhì)樸的當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的結(jié)合。裝飾圖案以自然的花草為母題，構(gòu)圖對(duì)稱、穩(wěn)定，但彎曲的線條和雅致的輪廓線表現(xiàn)出植物的生氣，各種設(shè)計(jì)都力求風(fēng)格高雅。這種風(fēng)格盡管仍舊屬于古典風(fēng)格的范疇，其質(zhì)樸、清爽的特點(diǎn)成為古典風(fēng)格向現(xiàn)代風(fēng)格進(jìn)展的過(guò)渡風(fēng)格。０3．藝術(shù)運(yùn)動(dòng)〔帶有手工藝同時(shí)帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對(duì)工業(yè)材料的運(yùn)用〕1920實(shí)際生活相關(guān)的的藝術(shù)形式。這是一種代表著時(shí)代的風(fēng)格和形式，在形式上收到了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的直接影響，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對(duì)工藝材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時(shí)人們對(duì)過(guò)去的懷舊核對(duì)世紀(jì)的向往心情，成了表達(dá)出時(shí)代特色的藝術(shù)形式。２．藝術(shù)的內(nèi)容幾乎涉及到了全部的藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)等，而且與文學(xué)、音樂(lè)、戲劇及舞蹈都有關(guān)系。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性的浪漫的顏色，表現(xiàn)出懷舊和向往的世紀(jì)末心情，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化進(jìn)展進(jìn)程中所消滅的的審美觀念之間沖突的產(chǎn)物。藝術(shù)在各國(guó)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)和風(fēng)格，這一名詞是多種風(fēng)格的集合體。藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容幾乎涉及到了全部的藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、家具、服裝、平面設(shè)計(jì)、書(shū)籍插圖雕塑和繪畫(huà)。０4〔德國(guó)《青年》雜志，表現(xiàn)在建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)上，理性成分，裝飾點(diǎn)綴作用〕德國(guó)宣傳藝術(shù)的主要刊物。德國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格主要表現(xiàn)在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)上，在風(fēng)格的進(jìn)展過(guò)程中得到了亨利*凡*德*威爾德的指導(dǎo)，作品帶有理性的成分，裝飾僅起到點(diǎn)綴的作用。０5〔比利時(shí)，維克多·霍塔，曲線風(fēng)格，材料〕藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在比利時(shí)由于“自由美學(xué)協(xié)會(huì)”的成立而被稱作“自由美學(xué)”風(fēng)格，比利時(shí)藝術(shù)風(fēng)格的代表設(shè)計(jì)師是維克多·霍塔工業(yè)化的材料鋼鐵和玻璃，代表作有“塔賽爾”公寓，人民之屋等等０6〔西班牙，安東尼·高迪，藝術(shù)曲線用在建筑外墻面上，軟雕塑〕西班牙的藝術(shù)風(fēng)格被稱為“年輕風(fēng)格*曲線用在了建筑的外墻面上，使建筑呈現(xiàn)出前所未有的軟雕塑特點(diǎn)０7．麥金托什〔垂直線條，哥特式，高直風(fēng)格〕是蘇格蘭藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期格拉斯哥學(xué)派了極大成功。這座建筑的外觀帶有哥特式的簡(jiǎn)練、垂直的線條，大量運(yùn)用了材料——玻璃和鑄鐵。鑄鐵組家具家用產(chǎn)品都具有高直的風(fēng)格，世界著名的高靠背椅“山丘之屋”就極具代表性。０8．維克多·霍塔〔曲線風(fēng)格，自由大膽處理室內(nèi)空間，使用工業(yè)化材料鋼鐵和玻璃，最早引入〕維克多霍塔是最能夠代表藝術(shù)成熟的曲線風(fēng)格自由大膽地處理室內(nèi)空間設(shè)計(jì)師之一。他的風(fēng)格成為了比利時(shí)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表風(fēng)格０9．巴黎地鐵站〔赫克多·吉瑪?shù)拢烙^有用結(jié)合，曲線直線不規(guī)章，平衡中清楚反映出藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格〕巴黎地鐵站是巴黎的藝術(shù)風(fēng)格代表人物赫克多吉瑪?shù)旅烙^和有用曲線和直線的不規(guī)章的平衡中清楚的反映出藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格了型的材料玻璃和鐵鑄，這些地鐵站在使用預(yù)先制作的鑄鐵元素上具有特別的意義候，只要有可能，現(xiàn)代機(jī)器的制作方法都應(yīng)當(dāng)被運(yùn)用。0．安東尼·高迪〔本身造型形成特點(diǎn)和風(fēng)格，建筑外觀實(shí)踐共性化特點(diǎn)，潛在、觀念性〕安東尼長(zhǎng)在大地上的有機(jī)體一樣裝飾取勝，而以建筑本身的造型形成特點(diǎn)和風(fēng)格。從對(duì)功能型建筑外觀的興趣和他的實(shí)踐及他的共性化特點(diǎn)來(lái)看，高迪的作品真正成了藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的一局部。在20世紀(jì)，使建筑具有個(gè)人風(fēng)格這方面，高迪的影響是潛在的、觀念性的。他的代表作品有維森斯住宅、巴特羅公寓、古爾公園、米拉公寓、圣家族教堂。１1．芝加哥窗戶〔路易斯·沙利文，斯科特百貨公司，窗戶被效仿，形式效勞于功能〕是建筑師路易斯沙利文大更長(zhǎng)，使得采光效果更好。這種處理窗戶的方式被很多建筑家所效仿，并被稱為“芝加哥窗戶戶使樓層有良好的光線，在這里路易斯·沙利文實(shí)現(xiàn)了他的經(jīng)典的現(xiàn)代建筑計(jì)格言１2．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟〔宗旨：各行業(yè)聯(lián)合全部力氣向工業(yè)行業(yè)高質(zhì)目標(biāo)邁進(jìn)〕是1907年，由穆特修斯、彼得·貝倫斯及比利時(shí)建筑師亨利·凡·德·威爾德發(fā)起成立的德第一個(gè)具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)意義的組織。其成員包括了制造商、建筑師和藝術(shù)家藝術(shù)、工業(yè)、工藝品等方面的代表，聯(lián)合全部力氣向工業(yè)行業(yè)的高質(zhì)目標(biāo)邁進(jìn)，為那些能夠而且情愿為高質(zhì)量進(jìn)展工作的人們形成一個(gè)團(tuán)結(jié)中。這說(shuō)明白他們不反對(duì)機(jī)器生產(chǎn)的態(tài)度，并把提高機(jī)械化生產(chǎn)的水平作為聯(lián)盟的目標(biāo)。１3．德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟宣言藝術(shù)與工業(yè)、手工藝結(jié)合。通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同工程的設(shè)計(jì)綜合在一起。強(qiáng)調(diào)走非官方路線，避開(kāi)政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾。大力宣傳和主見(jiàn)功能主義，成認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式。反對(duì)任何裝飾。主見(jiàn)標(biāo)準(zhǔn)化和批量化生產(chǎn)。１4．構(gòu)成主義〔前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)受共產(chǎn)主義影響，代表政權(quán)，視覺(jué)形象〕191710十月革命成功前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。在革命成果的鼓舞下，一批年輕的建筑師、藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師組織起來(lái)，試圖在建筑、藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等方面探究出一種能代表政權(quán)的形式。俄國(guó)的構(gòu)成主義設(shè)計(jì)在觀念上受到了共產(chǎn)主義的影響，是學(xué)問(wèn)分子期望進(jìn)展出代表的蘇維埃政權(quán)的視覺(jué)形象的努力結(jié)果義的綜合影響的結(jié)果。１5．第三國(guó)際紀(jì)念塔是構(gòu)成主義具有革命性代表的作品，由弗拉基米爾·塔特林在1919年設(shè)計(jì)制作。這個(gè)塔一共有三層，懸掛在巨大的螺旋形鋼構(gòu)造上，第一層是立方體方錐體圓柱體，每天轉(zhuǎn)一周。這樣塔就是一個(gè)“四度空間”的立體派構(gòu)筑物，它被稱為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的脊梁１6．荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)、建筑、家居設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)等方面的方法和形式，形成的具有獨(dú)特風(fēng)格的設(shè)計(jì)派別。荷蘭風(fēng)格派的精神首領(lǐng)是凡·杜斯伯格，他們主見(jiàn)繪畫(huà)要確定抽象，不需要和可見(jiàn)的客觀形象有任何聯(lián)系。他們尋求在藝術(shù)中消退全部的情感和個(gè)人的痕跡，嚴(yán)格地把藝術(shù)限制在不用解釋的構(gòu)成原則里純粹的抽象和嚴(yán)格的幾何體排列為現(xiàn)代技術(shù)和工業(yè)社會(huì)供給了真正的美學(xué)觀。１7．包豪斯〔沃爾特·格羅佩斯，進(jìn)展設(shè)計(jì)教育〕1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為進(jìn)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。這所由德國(guó)著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)立的學(xué)院，通過(guò)10，集中了20試驗(yàn)成果加以進(jìn)展和完善集歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大成的中心··凡·德·抱負(fù)主義的浪漫、共產(chǎn)主義的政治目標(biāo)、有用主義和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鞣椒?，精神?nèi)容及其豐富。根本觀點(diǎn)：藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；設(shè)計(jì)必需遵循自然與客觀的抱負(fù)主義走向現(xiàn)實(shí)主義斯的重要奉獻(xiàn)之一就是開(kāi)創(chuàng)了“根底課程”的教育——三大構(gòu)成。包豪斯的設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其課程構(gòu)造與教學(xué)方式現(xiàn)代主義的經(jīng)典。１8．裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1925年在巴黎進(jìn)展的“巴黎國(guó)際現(xiàn)代化工業(yè)裝飾藝術(shù)展覽會(huì)“。經(jīng)受了第一次世界大戰(zhàn)現(xiàn)代工業(yè)和裝飾藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，藝術(shù)和歷史風(fēng)格懷著依依不舍心情的藝術(shù)家們和設(shè)計(jì)師們折誠(chéng)意理的表現(xiàn)。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)寵愛(ài)直線和對(duì)稱的抽象構(gòu)成形式極富有光澤具有猛烈顏色效果的顏色鋼筋混凝土、合成樹(shù)脂、強(qiáng)化玻璃等材料。既有現(xiàn)代設(shè)計(jì)特征，又具有裝飾趣味。１9．設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)〔孟菲斯的影響是其連續(xù)和進(jìn)展，設(shè)計(jì)〕在孟菲斯設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響下，德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、西班牙等國(guó)消滅的的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，這些設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是孟菲斯設(shè)計(jì)的連續(xù)和進(jìn)展，也成為了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容、與現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格不同的的設(shè)計(jì)風(fēng)格。0．功能主義設(shè)計(jì)１．功能主義設(shè)計(jì)是指產(chǎn)品的造型由它的功能所打算，產(chǎn)品以突出訪用功能為特點(diǎn)。從美學(xué)意義上講，意味著一個(gè)完全滿足其功能的物體，自然是秀麗的。２．工業(yè)化的生產(chǎn)方式和民族思想是導(dǎo)致功能主義思想產(chǎn)生的主要緣由。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中功能主義的設(shè)計(jì)思理性主義，形成了成熟的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想體性。２1．流線型設(shè)計(jì)１．流線型設(shè)計(jì)是空氣動(dòng)力學(xué)名詞，用來(lái)描述外表圓滑、線條流暢的物體外形，依據(jù)物理學(xué)原理，流線型的造型可以削減風(fēng)的阻力，加快物體在運(yùn)動(dòng)時(shí)的速度。２．從２０世紀(jì)３０年月開(kāi)頭，流線型設(shè)計(jì)被用在了交通工具的設(shè)計(jì)上，以此提高交通工具的速度。３．隨后，流線型被廣泛地用在很多產(chǎn)品的造型中，用來(lái)象征對(duì)將來(lái)的信念，表達(dá)工業(yè)時(shí)代的技術(shù)美感。２2．產(chǎn)品語(yǔ)義學(xué)考更好地解決技術(shù)與使用之間的關(guān)系的操作功能，從而使簡(jiǎn)單的問(wèn)題簡(jiǎn)潔化。２3．打算性廢止制是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師亨利·厄爾提出來(lái)的，依據(jù)他們的主見(jiàn)，在設(shè)計(jì)的汽車式樣的時(shí)侯，要這是一種利用汽車外觀變化而刺激消費(fèi)的方式，是消費(fèi)者為了追求設(shè)計(jì)而更換代，因此增加汽車的銷售額。打算性廢止制度主要特征：⑴功能性廢止即使產(chǎn)品具有更多、更的功能，從而替代老產(chǎn)品。⑵款式性廢止即不斷推出的流行風(fēng)格式樣和款式，致原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)而遭消費(fèi)者丟棄。⑶質(zhì)量性廢止，即在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命，使其在肯定時(shí)間后無(wú)法再使用。２4．烏爾姆高等造型學(xué)院是由奧托·?？藸?、英格·斯庫(kù)爾和馬克斯·提出創(chuàng)辦的一所設(shè)計(jì)學(xué)校，目的是重復(fù)興包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校的教育思想。擔(dān)當(dāng)?shù)谝蝗涡ｉL(zhǎng)的是馬克斯·技術(shù)的理性主義設(shè)計(jì)思想成為現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的模式，尤其是他們的系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法成為理性設(shè)計(jì)思想的重要內(nèi)容。２5．國(guó)際主義風(fēng)格〔功能主義風(fēng)格，各國(guó)趨于全都，普遍風(fēng)格〕功能主義風(fēng)格行起來(lái)，國(guó)際主義風(fēng)格就是這種戰(zhàn)后流行于各國(guó)的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。功能主義設(shè)計(jì)是指產(chǎn)品的造型由它功能的物體，再去掉裝飾因素以后設(shè)計(jì)形式都依據(jù)功能來(lái)打算，因此不管是主義風(fēng)格。15斯堪的納維亞地區(qū)指芬蘭、丹麥、瑞典、挪威、冰島組成的北部歐洲地區(qū)，也稱北歐。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)進(jìn)展過(guò)程中芬蘭、丹麥、瑞典、挪威四個(gè)國(guó)家漸漸形成了在世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重要地位的斯堪的納維亞風(fēng)格。2〕2050年月開(kāi)頭，這些國(guó)家２6．ＰＨ系列燈具是丹麥設(shè)計(jì)師保羅·漢寧森所設(shè)計(jì)的照明燈具。這種燈具不僅造型美麗，更重要的是他的設(shè)計(jì)是從燈具照明的全部光線都至少通過(guò)一次反射后才到達(dá)工作面柔和、均勻的照明效果，并且從任何角度都無(wú)法直接看到光源，由于不會(huì)有刺眼的眩光。它也是功能主義在北歐的首批成功作品之一。２7．斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞地區(qū)指芬蘭、丹麥、瑞典、挪威、冰島組成的北部歐洲地區(qū)，也稱北歐。在現(xiàn)代進(jìn)展過(guò)程中芬蘭、丹麥、瑞典、挪威四個(gè)國(guó)家漸漸形成了在世界設(shè)計(jì)領(lǐng)域具有重要地位的斯堪的納維亞風(fēng)格。他們的座右