同期錄音技巧

同期錄音技巧同期錄音作為影視錄音的一個重要組成局部等因素和語言對白到達確定的統(tǒng)一，而且能到達確定同步的狀態(tài)，相對于后期配音來說更加真實、生動。首先，我們來了解同期錄音的準確含義：指在畫面拍攝的同時，對演員表演的語言聲音進展錄音。同期錄音有別于通常的業(yè)余人士的通常意義的用DV自帶話筒拾以及語言相對畫面外的音響和語言要更具優(yōu)先級。把握這些優(yōu)先級與話筒員的站位有關(guān)，話筒員應(yīng)當同時面對演員和攝影機站位。聲音的距離和前景物品的鏡頭距離應(yīng)當吻合的聲音距離感。打算同期錄音聲音的真實感的要素很多述：遠近距離也可能不斷切換合，假設(shè)是畫面給出主題人物一個特寫，而拾音設(shè)備安放在十米開外，這樣就會顯得畫面和聲音的失衡，給觀眾格外虛假的感覺。一般在同期錄音的時候通過調(diào)整電平能夠調(diào)整聲音的強度轉(zhuǎn)變聲音距離的目的：提高電平減小距離，降低電平則增大距離。出真實的環(huán)境音響，這些連續(xù)不斷的音響必需連續(xù)在整個影片中，以保持整個影片的真實感。影片聲音的距離感與拾音器與音源的距離、聲強變化、直達聲與反射聲比例的變化以及音色的變化有關(guān)。拾音器可以廣義的理解為觀眾的耳朵距離與觀眾聽眾感受聲音的距離是相應(yīng)的畫面相照應(yīng)的聲音距離感。聲音信號在傳播途中是會受到很多因素干擾的號也會轉(zhuǎn)化為其他形式的能量高電平減小距離，降低電平則增大距離。直達聲和反射聲的比例直接影響到主體音源的清楚度距離感。聲波在傳送過程中，高頻信號一般損失要大于低頻信號，因此，假設(shè)是在遠距離收聽的時候，低頻信號相對較大，反之亦然。同時，人低，此時可以衰減低頻和高頻，從而制造出聲音較遠的主觀感受。聲音距離感的創(chuàng)作時對進展影視同期錄音的錄音師的第一個挑狀態(tài)才能更好的把握住聲音的距離感。場特性，如在原野、隧道、音樂廳、一般的住房，觀眾可以通過聲音間里的混響時間可能還會比1000個平方的特別設(shè)計的無混響室要長。因此，聲音的空間感是由聲源所處環(huán)境的聲音特性打算的。些連續(xù)不斷的音響必需連續(xù)在整個影片中，以保持整個影片的真實感。環(huán)境感和空間感有所聯(lián)系但是又是完全不同的兩個概念。首先，兩者都是表現(xiàn)畫面氣氛中的環(huán)境特性的地域——田園、戰(zhàn)場、或者是家中。由于音源的音色和音量大小的變化引起的是由聲波在肯定的時間內(nèi)被壓縮或者擴展引起的漸降低。同樣聲音運動感還有其他的表現(xiàn)方式〔物體相對運動速度滿的時候聲的變化來表現(xiàn)運動：你可以承受環(huán)境聲的類型變化以及音量的大一旦駛處城鎮(zhèn)，吵鬧聲會變小，同時自然聲增多。的特性和眼睛的立體成像原理大同小異，人有兩只耳朵，相距或許20厘米，因此一個音源發(fā)聲必定到達耳朵的時間不同，從而產(chǎn)生肯定攝像機在旋轉(zhuǎn)，各個音源的位置也要發(fā)生相對的變化。間內(nèi)我們寵愛承受心形指向的動圈或者電容話筒來拾音閉的空間內(nèi)也可承受強指向性話筒進展拾音種環(huán)境中的聲音的全都性度不如心形電容話筒和強指向性話筒高，所以除非在很狹窄的環(huán)境內(nèi)，一般是拾取來自音源體的直達聲，效果比較抱負。在非封閉的空間內(nèi)我們沒有反射物體，因而排解了反射聲的干指向性話筒。而非封閉空間往往就是我們通常所說的“室外”，在體驗這種遙遠的聲音就必需承受相對靈敏的拾音設(shè)備音師的最正確選擇。生疏話筒特性的錄音師應(yīng)當知道心形話筒和強指向性話筒的特嚴峻影響音色質(zhì)量。因此錄音話筒的擺放位置相當重要。一般來說，話筒應(yīng)當在演員的上方而指向應(yīng)當在演員的嘴只有一只的時候則應(yīng)當在話間進展話筒桿的轉(zhuǎn)動如此的擺位方法要留意話筒以及話筒桿不要進入畫面，以免鬧笑話。碰撞，而且要留意話筒的隱蔽，不要暴露在畫面中。會遇到很嘈雜的環(huán)境或者其他的簡單環(huán)